Amerikanische Gesellschaft der Komponisten, Autoren und Verleger - American Society of Composers, Authors and Publishers

American Society of Composers Authors and Publishers
ASCAP (1914-heute)
Typ Nicht gewinnorientiert
Gegründet 13. Februar 1914 ; Vor 107 Jahren ( 1914-02-13 )
Gründer Irving Berlin
Victor Herbert
Louis Hirsch
John Raymond Hubbell
Silvio Hein
Gustave Kerker
Glen MacDonough
George Maxwell
Jay Witmark
Nathan Burkan
Hauptquartier New York, New York , USA
Schlüsselpersonen
Paul Williams (Präsident)
Elizabeth Matthews (CEO)
Webseite www .ascap .com

Die American Society of Composers, Authors and Publishers ( ASCAP ) ( / æ s k æ p / ) ist ein US - amerikanische Non-Profit - Performance-Rechtsorganisation (PRO) , die ihre Mitglieder musikalische schützt Urheberrechte der durch die Überwachung der öffentlichen Aufführungen ihres Musik, sei es über eine Sendung oder eine Live-Aufführung, und entsprechend zu entschädigen.

ASCAP sammelt Lizenzgebühren von den Benutzern von Musik von ASCAP Mitgliedern, dann verteilt sie an seine Mitglieder zurück Lizenzgebühren . Tatsächlich ist das Arrangement das Produkt eines Kompromisses: Wenn ein Song abgespielt wird, muss der Nutzer weder den Urheberrechtsinhaber direkt bezahlen, noch muss der Musikproduzent einem Radiosender die Nutzung eines Songs in Rechnung stellen.

Im Jahr 2019 sammelte ASCAP über 1,274 Milliarden US-Dollar an Einnahmen und verteilte 1,184 Milliarden US-Dollar an Lizenzgebühren an seine Mitglieder. Ab September 2020 ASCAP Mitgliedschaft über 775.000 Songwriter, Komponisten und Musik enthalten Verlage , mit über 11 Millionen registrierten Werke.

Nicht-Exklusivität

Im Gegensatz zu Verwertungsgesellschaften außerhalb der Vereinigten Staaten ist der ASCAP-Vertrag nicht exklusiv und obwohl es für eine ausländische Person nicht so einfach ist, ASCAP beizutreten, ist es möglich. ASCAP hat ein Büro in Großbritannien. Da die Künstlervereinbarung nicht exklusiv ist, können Autoren mit einer Creative Commons- Lizenz lizenzieren. Die ASCAP-Rechteliste besagt: "Wir haben das Recht zu wählen, wann und wo unsere kreativen Werke kostenlos verwendet werden dürfen". Wenn ein Autor eine Creative-Commons-Lizenz mit den Werken eines anderen verwendet, ist dies die einzige Urheberrechtsorganisation , die einen nicht-exklusiven Vertrag hat, dem eine ausländische Person beitreten kann. Wenn ein Autor eine Creative Commons-Lizenz verwendet und nicht Mitglied einer Organisation für Aufführungsrechte ist und die Werke Lizenzgebühren generieren würden, werden diese Lizenzgebühren eingezogen und an Verlage und Künstler weitergegeben, die Mitglieder dieser Organisationen sind. ASCAP ist keine Regierungsbehörde und hat als solche kein Recht, im Namen der Künstler, die sie angeblich vertritt, Geldstrafen zu erheben und/oder Lizenzgebühren einzuziehen.

Geschichte

ASCAP Handelswerbung, Billboard 7. Januar 1967

ASCAP wurde von Victor Herbert , zusammen mit den Komponisten George Botsford , Silvio Hein, Irving Berlin , Louis Hirsch , John Raymond Hubbell und Gustave Kerker , Millard Fillmore , dem Texter Glen MacDonough , den Verlegern George Maxwell (der als erster Präsident diente) und Jay Witmark gegründet und Urheberrechtsanwalt Nathan Burkan im Hotel Claridge in New York City am 13. Februar 1914, um die urheberrechtlich geschützten Musikkompositionen seiner Mitglieder zu schützen, die hauptsächlich Schriftsteller und Verleger waren, die mit der New Yorker Tin Pan Alley verbunden waren . Zu den frühesten Mitgliedern von ASCAP gehörten die aktivsten Songwriter der Ära – George M. Cohan , Rudolf Friml , Otto Harbach , Jerome Kern , John Philip Sousa , Alfred Baldwin Sloane , James Weldon Johnson , Robert Hood Bowers und Harry Tierney . Anschließend wurden viele andere prominente Songwriter Mitglieder.

1919 unterzeichneten ASCAP und die Performing Rights Society of Great Britain (seit 1997 bekannt als PRS for Music ) die erste gegenseitige Vereinbarung über die Repräsentation der Werke der anderen Mitglieder in ihren jeweiligen Territorien. Heute hat ASCAP globale gegenseitige Vereinbarungen und lizenziert die US-Auftritte von Hunderttausenden von internationalen Musikschaffenden.

Die Sommercamper von ASCAP und der Manhattan School of Music nehmen an den täglichen Proben für symphonische Bands teil. Seit 1999 arbeiten die beiden Institutionen zusammen, um ein kostenloses Musikcamp für Schüler der öffentlichen Schulen von New York City anzubieten.

Das Aufkommen des Radios in den 1920er Jahren brachte eine wichtige neue Einnahmequelle für ASCAP. Radiosender übertragen ursprünglich nur Darsteller live, die Darsteller arbeiten kostenlos. Später wollten die Darsteller bezahlt werden, und aufgezeichnete Aufführungen wurden häufiger. ASCAP begann, Lizenzgebühren von den Sendern zu erheben. Zwischen 1931 und 1939 erhöhte ASCAP die den Rundfunkanstalten in Rechnung gestellten Lizenzgebühren um mehr als 400 %.

Boykott

Als ASCAP 1940 erneut versuchte, seine Lizenzgebühren zu verdoppeln, boykottierten Radiosender ASCAP und gründeten eine konkurrierende Lizenzagentur, Broadcast Music Incorporated (BMI). Während eines Zeitraums von zehn Monaten vom 1. Januar bis 29. Oktober 1941 wurde keine von ASCAP lizenzierte Musik (1.250.000 Songs) auf NBC- und CBS- Radiosendern ausgestrahlt. Stattdessen spielten die Sender regionale Musik und Stile (wie Rhythm and Blues oder Country), die von ASCAP abgelehnt worden waren. Nach dem Abschluss des Rechtsstreits zwischen Rundfunkanstalten und ASCAP im Oktober 1941 war ASCAP gesetzlich verpflichtet, sich mit einer niedrigeren Gebühr zu begnügen, als sie ursprünglich gefordert hatte.

Kartellrechtliche Klagen

In den späten 1930er Jahren wurden die allgemeine Kontrolle von ASCAP über den Großteil der Musik und ihre Mitgliedschaftsanforderungen als handelshemmend und nach dem Sherman Anti-Trust Act als illegal angesehen . Das Justizministerium verklagte ASCAP 1937, gab den Fall jedoch auf. Das Justizministerium verklagte 1941 erneut, und der Fall wurde mit einem Zustimmungsdekret beigelegt, in dem die wichtigsten Punkte darin bestanden, dass ASCAP die Tarife fair festsetzen und nicht zwischen Kunden diskriminieren muss, die im Wesentlichen die gleichen Anforderungen an die Lizenzierung von Musik haben oder "ähnlich stehen". " Außerdem kann jeder, der nicht in der Lage ist, mit ASCAP zufriedenstellende Bedingungen auszuhandeln, oder auf andere Weise keine Lizenz erhalten, sich an das Gericht im südlichen Bezirk von New York wenden, um das Zustimmungsdekret zu überwachen und die Bedingungen, die er für anstößig hält, und die festgelegten Bedingungen zu prozessieren durch das Gericht ist für den Lizenznehmer und ASCAP bindend. Auch der BMI unterzeichnete 1941 einen Zustimmungserlass.

Mitgliedschaft erweitert

Die Mitgliedschaft von ASCAP diversifizierte sich in den 1940er Jahren weiter und brachte Jazz- und Swing-Größen mit sich, darunter Duke Ellington , Count Basie , Benny Goodman und Fletcher Henderson . Die Filme wurden auch in den 1930er und 1940er Jahren immer beliebter, und mit ihnen kamen klassische Partituren und Lieder von neuen ASCAP-Mitgliedern wie Harold Arlen , Johnny Mercer , Cole Porter , Morton Gould und Jule Styne . Die klassischen Komponisten Aaron Copland , Igor Strawinsky und Leonard Bernstein brachten ihre Kompositionen in den 1940er Jahren in das ASCAP-Repertoire. In den 1940er Jahren war es üblich, dass ASCAP und BMI Außendienstmitarbeiter entsandten, um neue Songwriter und Musikverlage zu verpflichten, da die Firmen keine bekannten Namen waren; Einer dieser ACSAP-Mitarbeiter war Loring Buzzell , der später den Musikverlag Hecht-Lancaster & Buzzell Music gründete .

Der Aufstieg des Rock and Roll , der sowohl aus Country-Musik als auch aus Rhythm and Blues-Musik stammt, führte dazu, dass das Airplay von BMI-lizensierten Liedern das von ASCAP-lizensierten Liedern verdoppelte. ASCAP-Beamte entschieden, dass die Praxis von Payola der Grund war. So leitete ASCAP 1959 eine Untersuchung des Kongresses über die Praxis von Payola.

In den 1950er und 1960er Jahren wurde das Fernsehen als neue Einnahmequelle für ASCAP eingeführt, die bis heute ihre Bedeutung behält. Mit der Geburt des FM-Radios erzielten neue ASCAP-Mitglieder, darunter John Denver , Jimi Hendrix , Quincy Jones , Janis Joplin und Carly Simon, massive Hits. Viele Motown-Hits wurden von den ASCAP-Mitgliedern Ashford & Simpson , Marvin Gaye , Smokey Robinson und Stevie Wonder geschrieben . Sowohl die Beatles als auch die Rolling Stones lizenzierten ihre Werke über ASCAP, und der allererste Country Grammy Award ging an ASCAP-Autor Bobby Russell für „ Little Green Apples “. Während dieser Zeit leitete ASCAP auch eine Reihe von Klagen ein, um die Position zurückzuerlangen, die sie während des Boykotts von 1941 verloren hatten, ohne Erfolg.

Die Wiederbelebung der Volksmusik in den frühen 1960er Jahren unter der Leitung von ASCAP-Mitglied Bob Dylan (später wechselte zu SESAC ) machte ASCAP zu einem wichtigen Akteur in diesem Genre. Dylans Expansion in die Rockmusik später in diesem Jahrzehnt gab ASCAP einen Fuß in diesem Genre. Zur gleichen Zeit begannen ASCAP-Mitglied Shapiro, Bernstein & Co. , Country-Hits für ASCAP zu veröffentlichen.

1970 beschloss eine neue Generation von ASCAP-Vorstandsmitgliedern, eine Kampagne zu starten, um mehr Songwriter und Musikverleger von BMI abzulenken. Die Kampagne führte dazu, dass Motown Records 1971 die meisten seiner Musikveröffentlichungen von BMI auf ASCAP umstellte.

Während der letzten drei Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts wuchs die Mitgliedschaft von ASCAP, um jede neue Entwicklung in der Musik widerzuspiegeln, einschließlich der Genres Funk , Punkrock , Heavy Metal , Hip-Hop , Techno und Grunge . Schöpfer von Lauryn Hill und Dr. Dre bis hin zu den Ramones , Slayer und John Zorn traten bei. ASCAP hat eine Abteilung für lateinamerikanische Mitglieder ins Leben gerufen, um ASCAP-Lateinschriftsteller – darunter Marc Anthony , Joan Sebastian und Olga Tañon – mit der spanischsprachigen Welt als Publikum zu bedienen . 1981 setzte sich ASCAP gegen CBS in einem elf Jahre alten Gerichtsverfahren gegen die ASCAP-Pauschale durch.

ASCAP lizenziert über 11.500 lokale kommerzielle Radiosender, mehr als 2500 nichtkommerzielle Radiosender und Hunderttausende von "allgemeinen" Lizenznehmern (Bars, Restaurants, Themenparks usw.). Es unterhält wechselseitige Beziehungen zu fast 40 ausländischen PROs auf sechs Kontinenten und lizenziert jedes Jahr Milliarden öffentlicher Auftritte weltweit. ASCAP war der erste US-Profi, der Lizenzgebühren für Auftritte im Internet verteilte und weiterhin Lizenzen für Websites, digitale Musikanbieter und andere neue Medien verfolgt und sichert.

Auszeichnungen

ASCAP ehrt seine Top-Mitglieder in einer Reihe von jährlichen Preisverleihungen in sieben verschiedenen Musikkategorien: Pop, Rhythm and Soul , Film und Fernsehen, Latin , Country , Christian und Konzertmusik . Die Auszeichnungen werden durch eine "Online-Abstimmung" verliehen, die 50% der Bewertungskriterien ausmacht. Weitere 50 % kamen von verschiedenen Musikkritikern, wobei ASCAP außerdem Jazzgrößen in seine Jazz Wall of Fame einführte in einer jährlichen Zeremonie, die in den New Yorker Büros von ASCAP abgehalten wurde, und PRS-Mitglieder ehrt, die ihre Werke bei einer jährlichen Preisverleihung in London über ASCAP lizenzieren , England. ASCAP vergibt außerdem jährlich die besonderen Auszeichnungen Vanguard Award , Songwriter of the Year und Publisher of the Year.

Um Komponisten von Konzertmusik (Klassik) in der Anfangsphase ihrer Karriere zu ehren, hat ASCAP 1979 die ASCAP Foundation Young Composer Awards ins Leben gerufen, die nach dem Tod des ASCAP-Präsidenten Morton Gould im Jahr 1996 in ASCAP Foundation Morton Gould Young Composer umbenannt wurden Auszeichnungen zu Ehren von Goulds lebenslangem Engagement für die Förderung junger Schöpfer sowie seiner eigenen frühen Entwicklung als Komponist.

Ab 1986 schuf ASCAP den Golden Soundtrack Award , um Komponisten für "herausragende Leistungen und Beiträge zur Welt der Film- und Fernsehmusik" zu ehren. 1996 wurde er in Henry Mancini Award umbenannt , um die Erfolgsgeschichte des verstorbenen Komponisten auf diesem Gebiet zu würdigen.

ASCAP vergibt außerdem fast jährlich die Deems Taylor Awards an Schriftsteller und Musikjournalisten. Benannt nach dem ersten Präsidenten von ASCAP, Deems Taylor , wurden sie 1967 zu seinem Andenken gegründet. Der Deems Taylor Award "würdigt Bücher, Artikel, Sendungen und Websites zum Thema Musik, die aufgrund ihrer herausragenden Leistungen ausgewählt wurden."

Kritik

ASCAP erregte 1996 die Aufmerksamkeit der Medien, als es die Lager der Pfadfinderinnen der USA und der Pfadfinder Amerikas bedrohte , die die urheberrechtlich geschützten Werke von ASCAP in Camps mit Klagen wegen Nichtzahlung von Lizenzgebühren sangen. Diese Drohungen wurden später zurückgezogen. Es hat jedoch auch bei anderen Gelegenheiten negative Aufmerksamkeit für das Durchgreifen der Lizenzgebühren auf sich gezogen, z.

ASCAP wurde auch für seine äußerst intransparente Arbeitsweise kritisiert, einschließlich der Weigerung, Anwesenheitslisten für Vorstandsmitglieder herauszugeben, die Notizen von Vorstandssitzungen und die Gründe für ihre Gewichtungsformeln, die bestimmen, wie viel Geld ein Song oder eine Komposition für die Verwendung einbringt Fernsehen oder Radio.

Im Jahr 2009 erregte ein ASCAP-Gerichtsverfahren zu Klingeltönen erhebliche öffentliche Aufmerksamkeit. Kritiker behaupteten, dass ASCAP versuchen könnte, Verbraucher für eine öffentliche Aufführung eines Klingeltons verantwortlich zu machen. In Erklärungen an die Presse stellte ASCAP Folgendes fest:

  • Es soll sicherstellen, dass Mobilfunkanbieter den ASCAP-Mitgliedern einen Anteil an den beträchtlichen Einnahmen zahlen, die Mobilfunkbetreiber aus Inhalten (wie Klingeltönen) erzielen, die die Musik von ASCAP-Mitgliedern verwenden. Dieser Inhalt umfasst die Lieferung von Songs mit vollständigen Titeln, Musikvideos, Fernsehinhalten, Klingeltönen und Rückruftönen.
  • Es lizenziert seit 2001 Mobilfunkanbieter und Anbieter von Klingeltoninhalten und versucht in keiner Weise, Verbrauchern Gebühren zu zahlen.
  • Sie ist bestrebt, diejenigen zu lizenzieren, die die Musik ihrer Mitglieder übertragen. Dies gilt für jedes Medium, bei dem Unternehmen durch die Nutzung dieser Musik als Inhalt oder Dienst aufgebaut wurden – ob terrestrische Übertragung, Satellit, Kabel, Internet oder drahtlose Träger, die Audio- und Videoinhalte bereitstellen.

Am 14. Oktober 2009 entschied ein Bundesgericht, dass „wenn ein Klingelton auf einem Mobiltelefon abgespielt wird, selbst wenn dies in der Öffentlichkeit geschieht, der Benutzer von der Urheberrechtshaftung befreit ist und [der Mobilfunkanbieter] weder sekundär noch direkt haftet. " Das Urteil stellte klar, dass das öffentliche Abspielen von Musik ohne kommerziellen Zweck nicht gegen das Urheberrecht verstößt. (USA gegen ASCAP, US District Court, Southern District of New York).

2009 und 2010 kam es zu weiteren Kontroversen um ASCAP. Die Organisation forderte, dass einige Websites Lizenzgebühren für eingebettete YouTube-Videos zahlen, obwohl YouTube bereits Lizenzgebühren zahlt, und forderte von Amazon.com und iTunes eine Zahlung für 30-Sekunden-Streaming-Vorschauen von Musiktiteln , für das traditionell keine Lizenz erforderlich ist, und gilt als Werbeträger für den Songverkauf.

2009 beschuldigte Mike Masnik, der Gründer und CEO von Floor64, ASCAP, einige Lizenzgebühren zu behalten, anstatt sie an Künstler weiterzugeben. Er behauptete, dass ASCAP im Namen aller Künstler, die es vertritt, Lizenzgebühren für Live-Auftritte aller Größenordnungen einzieht, die Lizenzgebühren jedoch nur an Künstler weitergibt, deren Musik auf einer der „200 erfolgreichsten US-Tourneen des Jahres“ vertreten ist. Dies gilt in Übereinstimmung mit der ASCAP-Mitgliedschaftsvereinbarung, die besagt, dass leistungsstärkste Autoren und Verleger „Bonusanreize“ erhalten, die aus den nicht nachvollziehbaren Einnahmen von Bars, Nachtclubs und ähnlich gelegenen Veranstaltungsorten stammen.

Im Juni 2010 schickte ASCAP Briefe an seine Mitglieder, in denen er um Spenden gebeten wurde, um Organisationen zu bekämpfen, die schwächere Urheberrechtsbeschränkungen unterstützen, wie Public Knowledge , die Electronic Frontier Foundation und Creative Commons , was zu bemerkenswerten Kontroversen führte, da viele argumentierten, dass diese Lizenzen eine Form des Urheberrechts sind und bieten dem Künstler eine zusätzliche Auswahl. Lawrence Lessig , ein Mitbegründer von Creative Commons, antwortete, dass sie nicht darauf abzielen, das Urheberrecht zu untergraben, und lud ASCAP zu einer öffentlichen Debatte ein. Das Angebot wurde von Paul Williams von ASCAP abgelehnt .

Im April 2020 wurde berichtet, dass Songwriter und Komponisten mit Verzögerungen beim Erhalt von Lizenzgebühren konfrontiert waren. Dies wurde über ein Memo an Hunderttausende von Mitgliedern von CEO Elizabeth Matthews übermittelt , die die globale Störung der COVID-19-Pandemie als Schuld anführten . Dies führte zu Streit, da sich Kritiker der Ankündigung fragten, warum sich die damalige Pandemie auf Zahlungen im Zusammenhang mit dem dritten Quartal 2019 auswirken würde. Darüber hinaus wurde bekannt, dass die Verlage immer noch rechtzeitig Lizenzgebühren erhielten.

Bis Juli 2020 hatte die Lizenzabteilung von ASCAP über 40 Mitarbeiter entlassen oder entlassen. Die Tat wurde vor den Medien verborgen und wurde intern als „Umformatierung“ zitiert.

Siehe auch

Verweise

Literaturverzeichnis

Weiterlesen

Externe Links