Tonakkord hinzugefügt - Added tone chord

Angehaltener Akkord (sus2) und hinzugefügter Tonakkord ( add9 ), beide mit D ( neunte = zweite ), gekennzeichnet durch das Fehlen oder Vorhandensein der dritten (E ).
Neunter (C 9 ) gegen neunter Akkord (C add9 ), der sich in akademischen Lehrbüchern und Jazz- und Rock-Noten durch das Vorhandensein oder Fehlen eines flachen Siebten auszeichnet. SpielenÜber diesen Sound 

Ein hinzugefügter Tonakkord oder hinzugefügter Notenakkord ist ein nicht- tertianischer Akkord, der aus einer tertiären Triade und einer zusätzlichen "hinzugefügten" Note besteht . Die hinzugefügte Note ist keine siebte (drei Drittel von der Akkord - Grundton ), aber in der Regel eine nicht-tertiana Note, die durch eine Folge von Dritteln von der Wurzel, wie die hinzugefügt definiert ist, kann nicht sein sechsten ( Wiedergabe ) oder viertens. Dies schließt Akkorde mit einem hinzugefügten Dreizehnten (eine Tertian-Note, sechs Drittel vom Grundton entfernt) und weitere "Erweiterungen" ein, jedoch nicht die dazwischenliegenden Tertian-Noten wie bei einem erweiterten Akkord . Das Konzept der hinzugefügten Töne ist insofern praktischer, als alle Noten sich auf vertraute Akkorde beziehen können. Über diesen Sound 

C-Dur-Akkord mit zusätzlichem sechsten SpielÜber diesen Sound 

Ein zusätzlicher sechster Akkord beendet Songs wie " Hey Good Lookin " von Hank Williams , " Rock and Roll Music " von Chuck Berry , " You Send Me " von Sam Cooke und " She Loves You " der Beatles (McCartney on) 8, Harrison am 6., Lennon am 5.). Obwohl der hinzugefügte sechste Akkord selten invertiert gefunden wird, enthält die aufgenommene Version von " Stoned Soul Picnic " (auf 5) von The 5th Dimension .

Der dominante siebte erhöhte den neunten gegen den dominanten siebten geteilten dritten Akkord. SpielenÜber diesen Sound 

Die Terzen in einem gemischten dritten Akkord , auch der Split-Third-Akkord , ein Akkord, der als Drittel sowohl das Dur- als auch das Moll-Terz enthält (für einen Akkord auf C: C - E –E –G), werden normalerweise durch ein getrennt Oktave oder mehr. Während ein Moll-Akkord, der über einem Dur-Akkord desselben Grundtons platziert wird (wodurch eine Spannung von 9 erzeugt wird), etwas üblich ist, ist ein Dur-Akkord, der über einem Moll-Akkord desselben Grundtons platziert wird (wodurch eine Spannung von 11 erzeugt wird), nicht so üblich. Beispiele für die Verwendung des Split-Third-Akkords sind " Rock and Roll Music ", Paul McCartneys " Maybe I'm Amazed " und Jimi Hendrix Experience 's " Purple Haze " ( dominanter siebter scharfer neunter Akkord ). Zu dem tonisch dominanten siebten Akkord mit geteiltem Drittel gehören Heatwaves " Boogie Nights ". Es wird durch die letzte Note und den Akkord von " A Hard Day's Night " "vorgeschlagen ".

Zwei hinzugefügte Akkorde mit gemischten Terzen, Terzen durch Oktave getrennt. Akkord links spielenAkkord rechts spielen
Über diesen Sound  Über diesen Sound 

Mixed- Third- Akkorde treten häufig als Ergebnis von Blautönen in Blues , Country-Musik und Rockmusik auf . Ein gemischter dritter siebter Akkord (in Form des Moll über dem Dur) wird unter Rockgitarristen manchmal als " Hendrix-Akkord " bezeichnet (aufgrund seiner umfangreichen Verwendung durch den Rockgitarristen Jimi Hendrix ).

Ein Beispiel für einen Optionston finden sich in Igor Strawinskys ‚s Psalmensymphonie , während ein zusätzlicher Ton (G) Akkord mit gemischten Drittel , eine große Terz und kleine Terz, von William Schuman.

Ein hinzugefügter Ton, wie der, der ein perfektes Fünftel unter dem Grundton hinzufügt , kann auf Polytonalität hindeuten, und die Praxis des Hinzufügens von Tönen kann zu einer Überlagerung von Akkorden und Tonalitäten geführt haben, obwohl hinzugefügte Tonakkorde am häufigsten als intensiverer Ersatz für traditionelle Akkorde verwendet wurden. Zum Beispiel hält ein Moll-Akkord, der ein Dur-Sekundenintervall enthält, während sein Moll-Drittel erhalten bleibt, aufgrund der sehr engen Intervalle zwischen Dur-Sekunde und Moll-Drittel eine viel dramatischere Spannung. Ein Dur-Akkord mit einer zusätzlichen Dur-Sekunde unterscheidet sich sehr von seinem grundlegenden Gegenstück zur Triade.

Beispiele für den hinzugefügten Sekundenakkord (notiert "add2" oder "2" und manchmal "add9") sind " Sie können nicht immer das bekommen, was Sie wollen " von The Rolling Stones , " Broken Wings " von Mr. Mister , Don Henleys " The End of the Innocence ", " Every Breath You Take " der Polizei , " The Flame " von Cheap Trick , " All Night Long (All Night) " von Lionel Richie , " Men at Work " " Es ist ein Fehler ", DeBarges " Rhythmus der Nacht ", Starships " We Built This City " und Deniece Williams " Let's Hear It for the Boy ". Ein weiteres Beispiel ist der Vers von " A Hard Day's Night " der Beatles . Die Jazz-Rock- Gruppe Steely Dan hat eine bestimmte Stimme des Add2-Akkords, den sie Mu-Akkord nannten, populär gemacht .

Beispiele für die Verwendung des hinzugefügten vierten Akkords , der fast immer auf der fünften Tonleiterstufe (mit "add4" bezeichnet) auftritt und somit "die stabile Tonhöhe" hinzufügt, umfassen den zweiten Akkord im Vers von " Runaway Train " und die Einleitung von The Who 's " Baba O'Riley ".

Beispiele für die Verwendung des hinzugefügten sechsten Akkords (mit "6" bezeichnet) sind der dritte Takt von "A Hard Day's Night" der Beatles, der zweite Akkord von " You Keep Me Hangin 'On ", der dritte von " The Eagle And" The Hawk "und" She Loves You "der Beatles , die nur gelegentlich in Rock- und Popmusik verwendet werden. Auf Anregung von Harrison beschrieb Produzent George Martin den Akkord als altmodisch klingend.

Siehe auch

Quellen