Ambroise Thomas - Ambroise Thomas

Thomas von Wilhelm Benque  [ fr ] , c. 1895

Charles Louis Ambroise Thomas ( französisch:  [ɑ̃bʁwaz tɔma] ; 5. August 1811 – 12. Februar 1896) war ein französischer Komponist und Lehrer, bekannt für seine Opern Mignon (1866) und Hamlet (1868).

In eine musikalische Familie hineingeboren, studierte Thomas am Conservatoire de Paris und gewann den höchsten französischen Musikpreis, den Prix ​​de Rome . Er verfolgte eine Karriere als Opernkomponist und vollendete 1837 seine erste Oper, La double échelle . In den nächsten Jahrzehnten schrieb er zwanzig weitere Opern, meist komisch, aber er behandelte auch ernstere Themen und fand beim Publikum in Frankreich beachtlichen Erfolg und im Ausland.

Thomas wurde 1856 als Professor an das Konservatorium berufen, 1871 folgte er Daniel Auber als Direktor. Bis zu seinem Tod in seinem Haus in Paris, 25 Jahre später, modernisierte er die Organisation des Konservatoriums, indem er einen streng konservativen Lehrplan durchsetzte, der der modernen Musik feindlich gegenüberstand, und versuchte, Komponisten wie César Franck und Gabriel Fauré daran zu hindern, die Studenten der Musikhochschule zu beeinflussen das Konservatorium.

Die Opern von Thomas wurden während des größten Teils des 20. Jahrhunderts allgemein vernachlässigt, aber in den letzten Jahrzehnten erlebten sie sowohl in Europa als auch in den USA eine gewisse Wiederbelebung.

Leben und Karriere

Frühe Jahre

Thomas im Jahr 1834 von Jean-Hippolyte Flandrin

Thomas wurde in Metz als jüngstes von vier Kindern von Martin Thomas (1770–1823) und seiner Frau Jeanne, geb. Willaume (1780–1866), beide Musiklehrer, geboren. Im Alter von zehn Jahren war er bereits ein erfahrener Pianist und Geiger. Als er zwölf Jahre alt war, starb sein Vater, und Ambroises älterer Bruder Charles zog nach Paris, wo er im Orchester der Opéra Cello spielte . 1828 schloss sich Ambroise im Alter von 17 Jahren nach Paris an, wo er als Student am Conservatoire de Paris aufgenommen wurde . Er studierte Klavier bei Pierre Zimmerman und Harmonielehre und Kontrapunkt bei Victor Dourlen . In diesen Fächern gewann er 1829 und 1830 Premierenpreise. Anschließend studierte er Klavier bei Friedrich Kalkbrenner und Komposition bei Jean-François Lesueur und Auguste Barbereau .

1832 gewann Thomas in seinem zweiten Anlauf mit seiner Kantate Hermann et Ketty den ersten französischen Musikpreis, den Grand Prix de Rome . Der Preis brachte ihm ein dreijähriges Studium an der Villa Medici , der französischen Akademie in Rom . Während seiner Zeit dort freundete er sich mit dem Maler Ingres an , dem Leiter der Akademie, mit dem er sowohl Mozart als auch Beethoven bewunderte ; er traf auch Berlioz , der ihn ermutigte und positiv über ihn schrieb. Während seines Aufenthalts in Italien schrieb er Kammermusik – ein Klaviertrio, ein Streichquintett und ein Streichquartett – und eine Sammlung von sechs Liedern, Souvenirs d'Italie . Nachdem er Rom verlassen hatte, blieb Thomas kurz in Deutschland, bevor er 1835 nach Paris zurückkehrte, wo er begann, für die Bühne zu schreiben.

Komponieren Karriere

Le caïd , 1849

Die erste Oper, die Thomas komponierte, war La double échelle (Die Doppelleiter, 1837), eine Einakter-Komödie, die von Berlioz für ihre "extreme Lebendigkeit und ihren Witz" gelobt wurde. Es wurde an der Opéra-Comique produziert , erhielt 247 Aufführungen und wurde in den nächsten Jahren in Brüssel, New Orleans , Berlin, Wien und London aufgeführt. Seiner ersten abendfüllenden Oper Le perruquier de la Régence (Der Regency Perückenmacher, 1838) folgten im nächsten Jahrzehnt sechs weitere, von denen keine einen bleibenden Eindruck hinterließ. In dieser Zeit komponierte er auch ein Ballett ( La Gipsy , 1839). Seine erste vollständig erfolgreiche Oper in drei Akten war Le caïd (The Qaid , 1849), die von der Musikwissenschaftlerin Elizabeth Forbes als „eine Mischung aus Il barbiere di Siviglia und L'italiana in Algeri “ beschrieben wurde; es blieb während des gesamten 19. Jahrhunderts im französischen Opernrepertoire und erreichte in den nächsten fünfzig Jahren mehr als 400 Aufführungen.

Thomas' nächstes Werk für die Opéra-Comique, Le songe d'une nuit d'été (Der Sommernachtstraum, 1850), war ebenfalls ein großer Erfolg. Der Text von Joseph-Bernard Rosier und Adolphe de Leuven hat nichts mit Ein Sommernachtstraum zu verdanken : Shakespeare erscheint als eine der Figuren, zusammen mit Königin Elizabeth I. und Shakespeares Falstaff , dem Gouverneur von "Richemont", wo die Handlung stattfindet . Der Premiere in Paris folgten Produktionen an vielen europäischen und amerikanischen Theatern. Das von The Musical Times als „kleines Meisterwerk“ beschriebene Werk wurde häufig wiederaufgenommen, fiel aber nach dem Tod des Komponisten aus dem Repertoire. Später im Jahr 1850 wurde Thomas' nächste Oper, Raymond , uraufgeführt. Sie hat sich im Opernrepertoire nicht erhalten, aber die Ouvertüre wurde zu einem beliebten Prunkstück des Orchesters. 1851, nach dem Tod des Komponisten Gaspare Spontini , wurde Thomas zu seinem Nachfolger in die Académie des Beaux Arts gewählt .

Professor

1856 wurde Thomas unter der Leitung von Daniel Auber zum Professor für Komposition am Konservatorium ernannt . Bis zu seinem Tod vierzig Jahre später blieb er als Professor und später Direktor im Stab. Im Laufe dieser Jahre gehörten zu seinen Schülern die Komponisten Jules Massenet , Gaston Serpette und, spät in Thomas' Karriere, George Enescu ; zukünftige Akademiker waren Théodore Dubois und Charles Lenepveu ; und Dirigenten, die Thomas' Schüler waren, waren Edouard Colonne und Désiré-Émile Inghelbrecht .

Jean-Baptiste Faure als Hamlet, gemalt von Manet

In den 1850er Jahren komponierte Thomas weiter und schrieb fünf Opern, von denen keine viel Eindruck machte. Nach einer Brache in den frühen 1860er Jahren schrieb er Mignon , das Werk, durch das sein Name am bekanntesten wurde. Das Libretto stammt von Jules Barbier und Michel Carré nach Goethes Roman Wilhelm Meisters Lehrjahre . Forbes schreibt, dass Thomas ungewöhnlicherweise den Vorteil eines wohlüberlegten und theatralisch wirksamen Librettos hatte, und dass, obwohl im Roman Mignon stirbt, das Happy End in der Oper gut funktioniert. (Ein Happy End war dann an der Opéra-Comique obligatorisch: Es dauerte weitere neun Jahre, bis Carmen sich dort der Konvention widersetzte und mit dem Tod der Hauptfigur endete.) Die starke Originalbesetzung spielte in der Titelrolle Célestine Galli-Marié , eine gefeierte Sängerin, die später die Rolle der Carmen in Bizets Oper kreierte.

Thomas hatte ähnliches Glück in seiner Besetzung für seinen nächsten Erfolg, Hamlet (1868), in dem Jean-Baptiste Faure als Hamlet und Christine Nilsson als Ophelia die Hauptrolle spielten . Die Oper basierte entfernt auf Shakespeare durch eine französische Adaption von Alexandre Dumas, père und Paul Meurice , die von Carré und Barbier als Libretto weiter adaptiert wurde. Obwohl die Adaption als Travestie des Stücks angesehen wurde, mit einer Ballett-Unterhaltung (obligatorisch an der Opéra) und einem Happy End, mit Hamlet als König gefeiert, war das Werk nicht nur in Paris, sondern auch in London erfolgreich. Trotz abfälliger Kritiken des Librettos durch englischsprachige Kritiker zu dieser Zeit und später ist das Werk ein gelegentlicher Teil des Opernrepertoires geblieben; spätere Sänger von Ophelia waren Emma Calvé , Emma Albani , Nellie Melba und Mary Garden , und zu den Hamlets gehörten Victor Maurel , Titta Ruffo , Mattia Battistini und neuerdings Sherrill Milnes , Thomas Allen und Thomas Hampson . Obwohl Thomas inzwischen für seinen musikalischen Konservatismus bekannt war, war die Partitur von Hamlet in einer Hinsicht innovativ: die Einbeziehung von Saxophonen in die Instrumentierung.

Später in Thomas' Leben überholte seine akademische Laufbahn seine Tätigkeit als Komponist weitgehend, und nach Hamlet komponierte er nur noch eine Oper: Françoise de Rimini (1882), die zwar gut aufgenommen wurde, aber nicht in das reguläre Opernrepertoire aufgenommen wurde.

Spätere Jahre

Bei Ausbruch des Deutsch-Französischen Krieges 1870 meldete sich Thomas, obwohl er fast sechzig Jahre alt war, freiwillig zum Dienst in der Garde Nationale . Im folgenden Jahr trat Auber kurz vor seinem Tod als Direktor des Konservatoriums zurück und Thomas wurde zu seinem Nachfolger ernannt. Er wurde so weithin als Aubers Thronfolger angesehen, dass der Bildungsminister Jules Simon in seinem Brief sagte, der Thomas den Posten anbot: "Sie sind so offensichtlich für das Amt geeignet, dass ich, wenn ich Sie nicht nominiere, anscheinend unterschreiben würde Entlassung aus einem Posten, der bereits Ihnen gehört." Als Regisseur führte Thomas ein unnachgiebig konservatives Regime. Die Musik von Auber, Halévy und vor allem Meyerbeer galt als das richtige Vorbild für Studenten, und die frühe französische Musik wie die von Rameau und die moderne Musik, darunter auch die von Wagner, wurden rigoros aus dem Lehrplan verbannt. Thomas bemühte sich, die Berufung progressiver Musiker an die Fakultät des Konservatoriums zu verhindern – erfolglos im Fall von César Franck , der 1872 gegen Thomas' Willen berufen wurde, aber erfolgreich im Fall von Gabriel Fauré, dessen Berufung an das Konservatorium erst nach Thomas . verschoben wurde ' Tod.

Andererseits war Thomas innovativ in der Leitung des Konservatoriums: Er erhöhte die Zahl der Lehrveranstaltungen, verbesserte die Bedingungen der Fakultät und erweiterte das Curriculum um Solfège , Blattlesen und obligatorische Orchesterpraxis. Die Fakultät unter Thomas umfasste zu verschiedenen Zeiten die Komponisten Franck, Théodore Dubois, Jules Massenet und Ernest Guiraud sowie die Sänger Pauline Viardot und Romain Bussine .

1889 inszenierte die Opéra Thomas' Ballett La tempête (eine andere Bearbeitung eines Shakespeare-Stücks – Der Sturm ), aber es machte wenig Eindruck. Im Jahr 1894, nach der 1.000. Aufführung von Mignon an der Opéra-Comique, wurde der achtzigjährige Komponist auf der Bühne von Verdi , seinem um zwei Jahre jüngeren, umarmt , bevor Präsident Carnot Thomas mit dem Band des Grand-Croix de la Légion d . schmückte 'Ehrer .

Thomas starb 1896 im Alter von 84 Jahren in seiner Wohnung im Konservatorium an einer Lungenentzündung. Er hinterließ seine Witwe Elvire, geb. Remaury (1827–1910), die er 1878 heiratete. Dubois folgte als Direktor des Konservatoriums auf ihn.

Musik

Thomas, um 1865

Emmanuel Chabriers Stichelei "There is good music, there is bad music, and then there is Ambroise Thomas" wird oft zitiert, aber wie der Musikwissenschaftler Richard Langham Smith bemerkt, ist nicht klar, ob Chabrier meinte, dass Thomas' Musik war schlimmer als schlecht, irgendwo zwischen gut und schlecht, oder etwas anderes. Eine zeitgenössische Einschätzung wurde in der ersten Ausgabe von Groves Dictionary of Music and Musicians (1889) gegeben, wo Gustave Chouquet über Thomas schrieb:

Er bringt zu seiner Aufgabe einen angeborenen Instinkt für die Bühne und eine bemerkenswerte Gabe, dramatische Situationen unterschiedlichster und gegensätzlicher Art zu interpretieren. Seine Fähigkeiten im Umgang mit dem Orchester sind vollendet, sowohl in der Gruppierung von Instrumenten unterschiedlicher Klangfarbe als auch in der Erzielung neuer Klangeffekte; aber obwohl er die Orchesterfarbe bis zur äußersten Perfektion trägt, lässt er es nie zu, dass sie die Stimmen überwältigt. Mit etwas mehr Kühnheit und Individualität der Melodie würde dieser versierte Schriftsteller, Künstler und Dichter – Meister aller Stimmungen und abwechselnd von melancholischen Grübeleien zum lebhaftesten Geplänkel – zu den Führern der modernen Komponistenschule zählen; die Reinheit und Vielfältigkeit seines Stils machen ihn zu einem dramatischen Komponisten ersten Ranges.

In der Ausgabe von 2001 von Grove schreibt Langham Smith: "Im Kontext der französischen Oper des späten 19. Langham Smith kommt zu dem Schluss, dass Thomas' Werk nach Jahren der Vernachlässigung eine beträchtliche Wiederbelebung erlebte, beginnend im späten 20. Jahrhundert mit großen Produktionen von Mignon und Hamlet in Frankreich, Großbritannien und den USA.

Forbes schreibt, dass Thomas ein vielseitiger Komponist war, der in einer Vielzahl von Stilen schreiben konnte. Sie identifiziert Hérold und Auber als Einflüsse auf seine frühen Werke und betrachtet Le caïd als das erste seiner Werke, das wahre Originalität zeigt, aber dennoch deutlich den Einfluss von Rossini zeigt . In späteren Arbeiten, Thomas' könnte Musik noch Derivat sein: Forbes zitiert Psyché (1857) als "eine minderwertige Kopie von Gounod ‚s Sapho " und seiner Le carnaval de Venise (auch 1857) als nachahmen Victor Massé . Sie kommt zu dem Schluss, dass Thomas von seiner besten Seite – was er nicht immer war – reizvolle und individuelle Musik schrieb, zu einer „oft hinreißenden“ Orchestrierung fähig war und den Charakter der wichtigen Rollen musikalisch stark und klar transportierte. "Wenn Thomas außer Mignon und Hamlet keine Bühnenwerke geschrieben hätte, wäre er wahrscheinlich einer der einflussreichsten und wichtigsten französischen Opernkomponisten des 19. Jahrhunderts."

Liste der Kompositionen

Opern

Siehe: Liste der Opern von Ambroise Thomas .

Nicht-Opernstimme: weltlich

Nicht-Opernstimme: heilig

Lieder

Solostimme und Klavier, sofern nicht anders angegeben

Orchestral

  • "Ouvertüre, 1832, verloren
  • "Fantaisie brillante, Klavier, Orchester/Streichquartett, undatiert, arrangiert für Klavier, um 1836
  • "Markenreligion", 1865
  • "Chant du psaume laudate, Violine, Orch, 1883
  • "Bearbeitung von "La marseillaise" für Militärkapelle, 1887

Ballett

  • "La gipsy – 2. Akt des 3-Akt-Balletts, 1839
  • „Betty – 2 Akte, 1846“
  • "La tempête, ballet fantastique, 3 Akte, 1889"

Kammer

  • Streichquartett, op.1, 1833
  • Klaviertrio, op.3, c. 1835
  • Streichquintett, op.7, c. 1839
  • Romantik, Violine, Klavier, c. 1835
  • "Morceau" [de concours], Posaune, Klavier, 1848
  • "Morceau" [de concours], Violine, Cello, 1850
  • "Souvenir", Klavier, Violine/Viola, undatiert
  • "Barcarole", Flöte/Violine, Klavier

Klavier solo

  • "6 Capricen en forme de valses caractéristiques", op.4, 1835
  • "L'absence", Nocturne", op.8, um 1835
  • "Andantino", c. 1835
  • "Mazurka valaque", c. 1835
  • "Fantaisie sur un air favori écossais", op.5, 1836
  • "Valse de salon", 1851
  • "Cantabile", 1865
  • "La dérobée", fantaisie sur un air breton, 1888
  • "Rêverie", undatiert
  • "Printemps", undatiert

Orgel solo

  • "Absoute", 1857
  • "Offertoire", 1858
  • "Prière", 1859
  • 3 Préludes, 1860
  • "Elevazione", undatiert
  • "Dirge", undatiert
  • "10 pastorales", undatiert
Quelle: Hain .

Hinweise, Verweise und Quellen

Anmerkungen

Verweise

Quellen

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Weiterlesen

Thomas-Statue in Paris .

Externe Links