Antonello da Messina- Antonello da Messina
Antonello da Messina | |
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Geboren |
Antonello di Giovanni di Antonio
c. 1430 |
Ist gestorben | Februar 1479 (im Alter von 48–49) Messina, Königreich Sizilien
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Staatsangehörigkeit | Italienisch |
Bekannt für | Malerei |
Bewegung | Italienische Renaissance |
Antonello da Messina , richtig Antonello di Giovanni di Antonio , aber auch Antonello degli Antoni genannt und als Antonius von Messina ( ca. 1430 – Februar 1479) anglisiert , war ein sizilianischer Maler aus Messina , der während der italienischen Frührenaissance tätig war . Seine Arbeit zeigt starke Einflüsse aus der frühen niederländischen Malerei , obwohl es keine dokumentarischen Beweise dafür gibt, dass er jemals über Italien hinaus gereist ist. Giorgio Vasari schreibt ihm die Einführung der Ölmalerei in Italien zu. Ungewöhnlich für einen süditalienischen Künstler der Renaissance erwies sich sein Werk als einflussreich für Maler in Norditalien, insbesondere in Venedig .
Biografie
Frühes Leben und Ausbildung
Antonello wurde um 1429–1431 in Messina als Sohn von Garita (Margherita) und Giovanni de Antonio Mazonus, einem Bildhauer, der ihn früh ausbildete, geboren.
Antonello soll in Rom eine Lehre gemacht haben, bevor er nach Neapel ging , wo die niederländische Malerei damals in Mode war. Laut einem Brief des neapolitanischen Humanisten Pietro Summonte aus dem Jahr 1524 war Antonello um 1450 Schüler des Malers Niccolò Colantonio in Neapel. Dieser Bericht über seine Ausbildung wird von den meisten Kunsthistorikern akzeptiert.
Frühe Karriere
Antonello kehrte in den 1450er Jahren aus Neapel nach Messina zurück. Um 1455 malte er die sogenannte Sibiu-Kreuzigung , inspiriert von flämischen Behandlungen des Themas, die sich heute im Muzeul de Artǎ in Bukarest befindet. Aus der gleichen Zeit stammt eine Kreuzigung im Königlichen Museum von Antwerpen. Diese frühen Werke zeigen einen deutlichen flämischen Einfluss, der heute von seinem Meister Colantonio und von Gemälden von Rogier van der Weyden und Jan van Eyck inspiriert ist , die Colantonios Mäzen Alfons V. von Aragon gehörten .
In seiner Biographie des Künstlers bemerkte Giorgio Vasari , dass Antonello ein Ölgemälde von Van Eyck (das Lomellini-Tryptychon ) von König Alfons V. von Aragon in Neapel sah und folglich die Ölmalerei in Italien einführte. Jüngste Beweise deuten darauf hin, dass ein "Antonello di Sicilia" (di Siclia bedeutet "aus Sizilien") Anfang 1456 in Mailand mit Van Eycks erfolgreichstem Nachfolger Petrus Christus in Kontakt stand. Es scheint wahrscheinlich, dass dies tatsächlich Antonello da Messina as . war dies würde erklären, warum er einer der ersten Italiener war, der die Ölmalerei von Eyck beherrschte, und warum Christus der erste niederländische Maler war, der die italienische lineare Perspektive lernte . Antonellos Gemälde nach diesem Datum zeigen eine Beobachtung fast mikroskopischer Details und winziger Lichtabstufungen auf reflektierenden oder lichtabsorbierenden Objekten, die dem Stil der niederländischen Meister sehr nahe kommen, was darauf hindeutet, dass Antonello persönlich von Christus unterrichtet wurde. Auch die ruhigeren Gesichtsausdrücke und die Ruhe in der Gesamtkomposition von Antonellos Werken scheinen auf einen niederländischen Einfluss zurückzuführen. Er soll die Techniken von Van Eyck mit Gentile und Giovanni Bellini geteilt haben .
Zwischen 1456 und 1457 erwies sich Antonello in Messina als Meistermaler. Sein Haus teilte er auch mit Paolo di Ciacio, einem Studenten aus Kalabrien. Der früheste dokumentierte Auftrag des Künstlers aus dem Jahr 1457 war ein Banner für die Confraternità di San Michele dei Gerbini in Reggio Calabria , wo er eine Werkstatt für die Herstellung solcher Banner und Andachtsbilder einrichtete. Zu diesem Zeitpunkt war er bereits verheiratet und sein Sohn Jacobello war geboren.
Im Jahr 1460 wird erwähnt, dass sein Vater eine Brigantine gemietet hat , um Antonello und seine Familie aus Amantea in Kalabrien zurückzubringen . In diesem Jahr malte Antonello die sogenannte Salzende Madonna , in der Standardikonographie und flämischer Stil mit einer größeren Aufmerksamkeit in den volumetrischen Proportionen der Figuren kombiniert werden, was wahrscheinlich auf eine Kenntnis der Werke von Piero della Francesca hinweist . Ebenfalls aus der Zeit um 1460 sind zwei kleine Tafeln, die Abraham im Dienste der Engel und den Hl. Hieronymus Büßer im Museo Nazionale della Magna Grecia in Reggio Calabria darstellen . 1461 trat Antonellos jüngerer Bruder Giordano in seine Werkstatt ein und unterschrieb einen Dreijahresvertrag. In diesem Jahr malte Antonello eine Madonna mit Kind für den messinischen Adligen Giovanni Mirulla, die heute verschollen ist.
Historiker glauben, dass Antonello seine ersten Porträts in den späten 1460er Jahren malte. Sie folgen einem niederländischen Vorbild , wobei das Motiv in Brustlänge, vor dunklem Hintergrund, als Vollgesicht oder in Dreiviertelansicht gezeigt wird, während die meisten früheren italienischen Maler die Medaillen-Profilpose für Einzelporträts übernommen hatten. John Pope-Hennessy beschrieb ihn als „den ersten italienischen Maler, für den das Einzelporträt eine eigenständige Kunstform war“.
Obwohl Antonello in vielen Dokumenten zwischen 1460 und 1465 erwähnt wird, was seine Anwesenheit in Messina in diesen Jahren begründet, deutet eine Lücke in den Quellen zwischen 1465 und 1471 darauf hin, dass er diese Jahre möglicherweise auf dem Festland verbracht hat. 1474 malte er die Verkündigung , jetzt in Syrakus , und der Hl. Hieronymus in seinem Arbeitszimmer stammt ebenfalls aus dieser Zeit.
Venedig
Antonello ging 1475 nach Venedig und blieb dort bis zum Herbst 1476. Seine Werke aus dieser Zeit zeigen eine größere Aufmerksamkeit für die menschliche Figur, sowohl in Bezug auf Anatomie als auch Ausdruckskraft, was auf den Einfluss von Piero della Francesca und Giovanni Bellini hinweist. Zu seinen bekanntesten Bildern aus dieser Zeit zählen das Condottiero (Louvre), der San Cassiano Altar und der Hl. Sebastian . Der San Cassiano Altar war für venezianische Maler besonders einflussreich, da er eine der ersten großen Kompositionen im Sacra-Conversazione- Format war, die von Giovanni Bellini perfektioniert wurde (Antonellos erhaltenes Werk in Wien ist nur ein Fragment eines viel größeren Originals). Es ist auch wahrscheinlich, dass Antonello während dieses Besuchs sowohl die Techniken der Verwendung von Ölfarben als auch die Prinzipien der Ruhe auf den Gesichtern der Personen und in der Komposition von Gemälden an Giovanni Bellini und andere venezianische Maler weitergab. Während seines Aufenthalts in Venedig wurde ihm die Möglichkeit geboten, Hofporträtmaler des Herzogs von Mailand zu werden, nahm diese jedoch nicht an .
Rückkehr nach Messina und Tod
Antonello war im September 1476 nach Sizilien zurückgekehrt. Zu seinen Werken gegen Ende seines Lebens zählen die berühmte Jungfrau Verkündigung , die sich heute im Palazzo Abatellis in Palermo befindet , und das San Gregorio Polyptychon .
Er starb 1479 in Messina. Sein Testament stammt aus dem Februar dieses Jahres, und zwei Monate später wird er als nicht mehr lebend dokumentiert. Einige seiner letzten Werke blieben unvollendet, wurden aber von seinem Sohn Jacobello vollendet.
Stil und Erbe
Antonellos Stil zeichnet sich durch die Verbindung italienischer Schlichtheit mit flämischer Liebe zum Detail aus. Er übte einen enormen Einfluss auf die italienische Malerei aus, nicht nur durch die Einführung der flämischen Erfindung, sondern auch durch die Weitergabe flämischer Tendenzen. Allerdings bildete sich nach seinem Tod keine Malschule, mit Ausnahme des Sizilianers Marco Costanzo .
Ausgewählte Werke
- Kreuzigung in Sibiu (1455) - Muzeul de Artà, Bukarest
- Abraham im Dienste der Engel - Museo della Magna Grecia, Reggio Calabria
- Ecce Homo (um 1470) - Tempera und Öl auf Holz, 42,5 x 30,5 cm, Metropolitan Museum of Art , New York City
- Ecce Homo (1470) - Tempera und Öl auf Holz, 40 x 33 cm, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola , Genua
- Hl. Hieronymus Büßer - Verschiedene Techniken auf Holz, 40,2 x 30,2 cm, Museo della Magna Grecia, Reggio Calabria
- San Gregorio Polyptychon (1473) - Tempera auf Holz, 194 x 202 cm, Regionalmuseum, Messina
- Ecce Homo (ca. 1473) - Tempera auf Holz, 19,5 x 14,3 cm, Privatsammlung, New York City
- Bildnis eines Mannes (1474) - Öl auf Holz, Staatliche Museen, Berlin
- Madonna mit Kind (Salting Madonna) - Öl auf Holz, 43,2 x 34,3 cm, National Gallery, London
- Männerporträt (1474) - Öl auf Holz, 32 x 26 cm, Staatliche Museen, Berlin
- Verkündigung (1474) - Öl auf Holz, 180 x 180 cm, Bellomo Palace Regional Gallery , Syrakus
- Hl. Hieronymus in seinem Arbeitszimmer (um 1474) - Öl auf Holz, 46 x 36,5 cm, National Gallery, London
- Ecce Homo (1475) - Öl auf Holz, 48,5 x 38 cm, Collegio Alberoni , Piacenza
- Porträt eines Mannes (Il Condottiere) (1475) - Öl auf Holz, 35 x 38 cm, Musée du Louvre, Paris
- Kreuzigung (1455) - Öl auf Holz 52,5 x 42,5 cm, Koninklijk Museum voor Schöne Kunsten, Antwerpen
- Kreuzigung (1475) - Holz, 42 x 25,5 cm, National Gallery, London
- Bildnis eines Mannes (um 1475) - Öl auf Holz, Galleria Borghese , Rom
- Porträt eines Mannes (um 1475) - Öl auf Holz, 36 x 25 cm, National Gallery, London
- Porträt eines Mannes (1475–1476) - Öl auf Holz, 28 x 21 cm, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
- San Cassiano Altar (1475–76) - Öl auf Holz , Kunsthistorisches Museum, Wien
- Der tote Christus, getragen von einem Engel (1475–78) - Tafel, 74 x 51 cm, Museo del Prado , Madrid
- Christus an der Säule (um 1475–1479) - Öl auf Holz, 25,8 x 21 cm, Musée du Louvre, Paris
- Mariä Verkündigung -Öl auf Holz, Alte Pinakothek, München
- Porträt eines Mannes (1476) - Öl auf Holz, Museo Civico d'Arte Antica, Turin
- Mariä Verkündigung (um 1476) - Öl auf Holz, 45 x 34,5 cm, Museo Nazionale, Palermo
- Hl. Sebastian (1477–1479) - Öl auf Leinwand von Tafel übertragen , 171 × 85 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden
- Bildnis eines jungen Mannes (um 1478) - Tafel, 20,4 x 14,5 cm, Staatliches Museum , Berlin
- Porträt eines unbekannten Mannes - Öl auf Holz, Museo Mandralisca, Cefalù
- Madonna mit Kind - Öl und Tempera auf Holz von der Tafel übertragen, National Gallery of Art, Washington, DC
Verweise
Quellen
- Barbera, Giocchino (2005). Antonello da Messina, Siziliens Renaissancemeister (Ausstellungskatalog). New York: Metropolitan Museum of Art Yale University Press. ISBN 0-300-11648-9 (online) .
- Christiansen, Keith. „Antonello da Messina (ca. 1430–1479).“ In Heilbrunn Timeline der Kunstgeschichte . New York: Das Metropolitan Museum of Art, 2000–. (März 2010)
- Papst-Hennessy, John (1966). Das Porträt in der Renaissance . London: Phaidon.
- gemeinfrei ist : Chisholm, Hugh, ed. (1911). „ Antonello da Messina “. Encyclopædia Britannica . 2 (11. Aufl.). Cambridge University Press. s. 148. Dieser Artikel enthält Text aus einer Veröffentlichung, die jetzt
Externe Links
- Antonello da Messina in der "Kunstgeschichte"
- Antonello da Messina – Biografie und Werke
- Artikel im Best of Sicily Magazine über Antonello da Messina und die Technik der Eitempera / Ölmedien
- Katholische Enzyklopädie . 1913. .
- Web-Galerie der Kunst
- Guardian- Artikel über das Porträt eines Mannes
- Petrus Christus: Renaissance master of Bruges , ein Volltext-Ausstellungskatalog des Metropolitan Museum of Art, der Material zu Antonello da Messina enthält (siehe Index)