Antonio Fantuzzi - Antonio Fantuzzi

Kronos schlief, sein Kopf ruhte auf dem Schoß einer geflügelten Gestalt; neben ihnen liegt Poseidon mit einem Nereiden im Arm, zwei Pferden und zwei Tritonen. Radierung von 1544 mit "Bologna Invento" und Monogramm
Möglicherweise die Beerdigung von Hector , um 1542/43. Radierung nach Rosso Fiorentino , Höhe 267 mm, Breite 405 mm. Unten links auf Platte mit Monogramm signiert.

Antonio Fantuzzi (tätig in den 1540er Jahren) war ein italienischer Maler und Grafiker, der in der französischen Renaissance im manieristischen Stil tätig war. Über sein frühes Leben ist nur bekannt, dass er in Bologna geboren wurde , aus den Berichten von Fontainebleau und einer Inschrift auf einem Druck (siehe Abbildung).

Er ist von 1537 bis in die 1540er Jahre als Maler der Ersten Schule von Fontainebleau bekannt , zunächst mit "bescheidenen Löhnen", aber ab 1540 besser bezahlt, und anscheinend als Hauptassistent von Francesco Primaticcio , der die "Schule" übernommen hatte. Dekoration des Palastes von Fontainebleau nach dem Selbstmord von Rosso Fiorentino im Jahre 1540 . Primaticcio war ebenfalls Bologneser und hat möglicherweise Fantuzzi 1537 nach Frankreich gerufen, obwohl er möglicherweise erst seine Ausbildung in Frankreich abgeschlossen hat. Er wurde ein führendes Mitglied der Druckerei in Fontainebleau und fast 100 Radierungen sind erhalten , 16 zwischen 1542 und 1545. Die meisten Entwürfe stammen von Rosso (ca. 25), Giulio Romano (mindestens 21) oder Primaticcio. Zuletzt wurde er 1550 in Fontainebleau aufgenommen.

In der Vergangenheit haben ihn Kunsthistoriker oft mit Antonio da Trento verwechselt , einem anderen Norditaliener in Fontainebleau, aber die beiden Identitäten wurden jetzt von Henri Zerner sicher entwirrt. da Trento spezialisierte sich auf Hell-Dunkel-Holzschnitte , eine Technik, die auch von Fantuzzi verwendet wurde, und wurde früher Fantuzzis Drucken zugewiesen, auch weil ihre Monogramme ähnlich sind.

Funktioniert

Kopie (in umgekehrter Reihenfolge) einer Zeichnung für eine Stuck- und Farbumrandung im Palast von Fontainebleau (unten).
Die Einfassung, wie sie fertiggestellt wurde, in der Galerie von François I.

Kein identifizierbares Gemälde oder eine Zeichnung von ihm ist erhalten; Seine erste Aufgabe in Fontainebleau war es, mit dem Raum über der "Porte Dorée" und nach 1540 der "Galerie des Odysseus" zu helfen. Keiner der beiden Dekorationssätze ist erhalten, und Fantuzzis Drucke sind für die Aufnahme einiger Designs wertvoll. Ab 1540 ist er auch für die Lieferung von Entwürfen für dekorative Elemente wie Grotesken an die anderen Künstler verantwortlich. Seine Drucke von Ornamenten sind "besonders ansprechend, vielleicht weil sie seiner Spezialität in der Malerei entsprechen. Er scheint mehr Sorgfalt aufgewendet zu haben und Sympathien für diese Werke gehabt zu haben, die in seinen figürlichen Drucken nach Rosso normalerweise nicht zu spüren sind". Ab 1540 stieg sein Gehalt von sieben auf zwanzig Livres pro Monat.

Er arbeitete eng mit Léon Davent zusammen , einem Franzosen, der einer der anderen führenden Druckereien von Fontainebleau war und vermutlich eine Ausbildung zum Goldschmied und damit zum Graveur absolviert hatte. Es wird vermutet, dass Fantuzzi Davent die Ätztechnik des Künstlers beigebracht hat, die einst Davents Haupttechnik wurde. Im Gegenzug übernahm Fantuzzi eine Reihe von technischen Tricks, die von Graveuren entwickelt und in Radierungen übersetzt werden konnten, sehr wahrscheinlich mit Anweisung von Davent. Sein früher Stil ist "ziemlich brutal", wenn er Giulio Romano kopiert, und "eckig und unruhig", wenn er Rosso Fiorentino kopiert, aber er bewegt sich zu einem sanfteren und harmonischeren Stil, der Primaticcio näher kommt. Suzanne Boorsch sagt, sein früher Stil sei "voller Energie, aber ohne Disziplin, so dass in einigen Drucken ein heftiges Licht und Striche in viele Richtungen dazu führen, dass Figuren und Gründe verwirrt werden ... Seine späteren Arbeiten behalten diese Lebendigkeit bei, sind aber ruhiger und kontrollierter ".

Das Beispiel einer Kopie einer Stuck- und Farbumrandung im Palast stammt vermutlich aus der Vorzeichnung; Der Rahmen umgab ein Gemälde von Ignorance Vanquished und die Allegorie von "The Enlightenment of François I" von Rosso Fiorentino. Die Landschaft hier wurde gerade aus einer anderen Quelle eingefügt; vermutlich hatte die verwendete Zeichnung hier ein Leerzeichen. Abgesehen von den Initialen, die für François, Roi de France , stehen , ist der Druck umgekehrt (ein Spiegelbild) des Rahmens in der Galerie von François I im Palast, der erhalten bleibt, obwohl er in einigen Details anders ist und hat ein ganz anderer Effekt, der beide Elemente in gemeißeltem Stuck und in Farbe hat. Es gibt eine Reihe anderer Radierungen von Fantuzzi und anderen der sehr komplexen Rahmen in der Galerie, die alle ähnliche Unterschiede und eingefügte Landschaften aufweisen, was darauf hinweist, dass sie Zeichnungen folgten, die vor dem endgültigen Entwurf erstellt wurden. Andere Drucke zeichnen die tatsächlich in den Rahmen platzierten Bilder auf.

Mars und Venus baden nach Francesco Primaticcio .

Die "leicht zügellose" Lünette Mars und Venus Bathing von etwa 1543 kopierte wahrscheinlich ein Gemälde von Primaticcio für das in den 1540er Jahren dekorierte und 1697 zerstörte Sechszimmer-Badezimmer "Appartement des Bains" im Palast. Cassiano del Pozzo Es wurde aufgezeichnet, dass in einem der Räume gemalte Lünetten von Diana und Callisto zu sehen waren . Es könnte aus einer Zeichnung gemacht worden sein, die jetzt im Louvre von gleicher Größe ist, aber umgekehrt; Dies wurde früher Rosso zugeschrieben, wird aber jetzt Primaticcio gegeben.

2003 teilten Fantuzzi und Davent eine Ausstellung im Kabinett des Estampes in Genf : Les Lumières du maniérisme français: Antonio Fantuzzi und Léon Davent, 1540–1550 ("Führer des französischen Manierismus : Antonio Fantuzzi und Léon Davent, 1540–1550").

Die Fontainebleau Werkstatt

Marschtruppen mit Schildern, Radierung, nach Giulio Romano

Obwohl es keinen sicheren Beweis gibt, haben die meisten Wissenschaftler zugestimmt, dass es im Palast von Fontainebleau selbst eine Druckerei gab, in der die Entwürfe der Künstler für ihre Werke im Palast sowie andere von ihnen produzierte Kompositionen reproduziert und von Zeichnungen kopiert wurden andere Meister aus Italien, wahrscheinlich hauptsächlich von Primaticcio. Die produktivsten Druckgrafiker waren Davent, Fantuzzi und Jean Mignon , gefolgt von dem "mysteriösen" Künstler, der aus seinem Monogramm als "Meister I♀V" bekannt ist (♀ ist das alchemistische Symbol für Kupfer , aus dem die Druckplatten hergestellt wurden). Die Werkstatt scheint spätestens zwischen 1542 und 1548 aktiv gewesen zu sein; Franz I. von Frankreich starb im März 1547, woraufhin die Finanzierung des Palastes eingestellt und die Schule aufgelöst wurde. Hunderte von Radierungen wurden hergestellt; Dies waren die ersten Radierungen in Frankreich und nicht weit hinter den ersten italienischen Anwendungen der Technik, die aus Deutschland stammten. Die frühesten Eindrücke aller Fontainebleau-Drucke sind in brauner Tinte, und ihre Absicht scheint im Wesentlichen reproduktiv gewesen zu sein.

Ziel des Workshops war es, den neuen Stil, der sich im Palast entwickelt, sowohl in Frankreich als auch bei den italienischen Kollegen in Italien weiter zu verbreiten. Ob die Initiative dazu vom König oder einem anderen Gönner oder nur von den Künstlern kam, ist unklar. David Landau glaubt, dass Primaticcio die treibende Kraft war; Nach dem Selbstmord (wenn man Vasari glaubt) von Rosso Fiorentino im Jahr 1540 wurde er Direktor der Arbeit in Fontainebleau .

Das Unternehmen scheint "nur geringfügig verfrüht" gewesen zu sein, um einen Markt zu erobern. Die geätzten Drucke waren oft durch Anzeichen der Unerfahrenheit und manchmal Inkompetenz der Werkstatt mit der Ätztechnik gekennzeichnet, und laut Sue Welsh Reed: "Von diesen Platten sind nur wenige Eindrücke erhalten, und es ist fraglich, ob viele gezogen wurden. Die Platten waren oft schlecht ausgeführt und nicht gut gedruckt; sie wurden oft zerkratzt oder nicht gut poliert und nicht sauber gewischt. Einige wurden möglicherweise aus kupferweichen Metallen wie Zinn hergestellt . " Ein sich erweiternder Markt für Drucke bevorzugte die "hochveredelten Texturen" von Nicolas Beatrizet und später "kompetente, aber letztendlich nicht inspirierte" Graveure wie René Boyvin und Pierre Milan .

  • Design für Metallarbeiten

  • Gladiatoren kämpfen in einer Arena, während Soldaten zuschauen. c.1542 / 43 Radierung nach Giulio Romanos Entwurf für die Decke des Sala dei venti, Palazzo del Te , Mantua

  • Wettbewerb von Athena und Poseidon, um 1542/43 Radierung nach Rosso Fiorentinos Entwurf, wahrscheinlich für die Galerie von François, vielleicht eher in Stuck als in Farbe, und nicht mehr erhalten, falls sie jemals ausgeführt wurde.

  • Die Kontinenz von Scipio : Scipio in römischer Rüstung gibt die Frau ihrem links knienden Ehemann zurück. 1543 Radierung nach Giulio Romano

  • Gott mit Engeln

  • Sibylle, um 1544/45 Radierung nach Francesco Primaticcio

  • Die Einheit des Staates : Römischer Herrscher in reich verzierter Rüstung mit Granatapfel in der Hand, umgeben von Menschen. um 1543 Radierung nach Rosso Fiorentino

  • Herkules stand in einer architektonischen Umgebung und packte den Kopf eines Mannes, der zu seinen Füßen lag. um 1543 Radierung nach Rosso Fiorentino.

Anmerkungen

Verweise

Weiterführende Literatur

  • F. Zava-Boccazzi, Antonio da Trento, Schneidezahn , Trient, 1962.
  • H. Zerner, "L'Eau-forte à Fontainebleau: Die Rôle de Fantuzzi", Art de France: Revue annuelle de l'art ancien et moderne , iv (1964), S. 70–85.
  • Zerner, Henri: École de Fontainebleau, Gravuren, Arts et métiers graphiques , Paris, 1969.
  • Brugerolles, Emmanuelle / Strasser, Nathalie / Mason, Rainer Michael (Hrsg.) / Baselitz, Georg: La Bella Maniera. Gravures maniéristes de la collection Georg Baselitz, École nationale supérieure des beaux-arts , Paris, 2002.
  • Rosso Fiorentino (exh. Kat. Von E. Carroll, Washington, DC, NGA, 1987)

Externe Links