Ars-Antiqua -Ars antiqua

Pérotin , einer der wenigen namentlich bekannten Komponisten der Ars Antiqua , komponierte dieses Alleluia nativitas im dritten rhythmischen Modus.

Ars antiqua , auch ars veterum oder ars vetus genannt , ist ein Begriff, der von modernen Gelehrten verwendet wird, um sich auf die mittelalterliche Musik Europas im Hochmittelalter zwischen etwa 1170 und 1310zu beziehen.Dies umfasst die Zeitder Polyphonie -Schule Notre-Dame (die Verwendung mehrerer, gleichzeitiger, unabhängiger Melodielinien) und die folgenden Jahre, die die frühe Entwicklung der Motette , einer sehr abwechslungsreichen Chormusik,sahen. Normalerweise ist der Begriff ars antiqua auf geistliche (Kirche) oder polyphone Musik beschränkt, mit Ausnahme der weltlichen (nicht religiösen) monophonen Lieder der Troubadours und Trouvères . Manchmal wird der Begriff ars antiqua jedoch lockerer verwendet, um die gesamte europäische Musik des dreizehnten Jahrhunderts und etwas früher zu bezeichnen. Der Begriff ars antiqua wird im Gegensatz zu ars nova (bedeutet "neue Kunst", "neue Technik" oder "neuer Stil") verwendet, das sich auf die Zeit der musikalischen Tätigkeit zwischen etwa 1310 und 1375 bezieht.

Geschichte

Die ursprüngliche mittelalterliche Verwendung des Ausdrucks, gefunden in Speculum Musice von Jacobus und einmal von Johannes de Muris (der einzige, der den genauen Begriff ars antiqua verwendet ), bezieht sich speziell auf die Zeit Francos von Köln , ungefähr 1250–1310. aber dieser eingeschränkte Gebrauch wird in der modernen Wissenschaft selten verwendet. Fast alle Komponisten der ars antiqua sind anonym. Léonin (fl. Ende 12. Jh.) und Pérotin (fl. c.1180 – c.1220) waren die beiden namentlich bekannten Komponisten aus der Schule von Notre Dame; in der Folgezeit ist Petrus de Cruce , ein Motettenkomponist, einer der wenigen, dessen Name erhalten ist.

In der Musiktheorie gab es in der ars antiqua- Periode mehrere Fortschritte gegenüber der früheren Praxis, die meisten davon in der Konzeption und Notation des Rhythmus . Im Musikzeitalter des frühen Mittelalters gab die Notation die Tonhöhen von Liedern an, ohne den Rhythmus anzugeben, in dem diese Töne gesungen werden sollten. Der berühmteste Musiktheoretiker der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts, Johannes de Garlandia , war der Autor der De Mensurabili Musica (um 1240), die Abhandlung, die die rhythmischen Modi definiert und am vollständigsten erläutert . Ein deutscher Theoretiker etwas späterer Zeit, Franco von Köln , beschrieb als erster ein Notationssystem, in dem unterschiedlich geformte Noten völlig unterschiedliche rhythmische Werte haben (in der Ars cantus mensurabilis von etwa 1280), eine Innovation mit massiver Wirkung zur weiteren Geschichte der europäischen Musik. Die meisten der erhaltenen notierten Musik des 13. Jahrhunderts verwenden die rhythmischen Modi, wie sie von Garlandia definiert wurden.

Die Frühgotik umfasst die bis etwa 1260 in der Schule Notre-Dame komponierte französische Musik, die Hochgotik die gesamte Musik zwischen damals und etwa 1310 oder 1320, dem konventionellen Beginn der Ars nova. Die Formen von Organum und Conductus erreichten in der Frühgotik ihren Höhepunkt und begannen in der Hochgotik zu sinken, wobei sie von der Motette abgelöst wurden .

Obwohl der Stil der ars antiqua der Mode ziemlich plötzlich in den ersten beiden Jahrzehnten des vierzehnten Jahrhunderts erlosch, hatte es einen späten Verteidiger Jacques Lüttich (alternativ bekannt als Jacob von Liège ), der einen heftigen Angriff auf die „respektlos schrieb , und korrupt" ars nova in seinem Speculum Musicae (um 1320) energisch den alten Stil in einer Weise verteidigt, die an eine Vielzahl von Musikkritikern vom Mittelalter bis heute erinnert. Für Jacques war die ars antiqua die musica modesta und die ars nova eine musica lasciva – eine Musik, die er als übermäßig nachsichtig, launisch, unbescheiden und sinnlich ansah .

Siehe auch

Verweise

Quellen

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Weiterlesen

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