Au zahlt Noir - Au Pays Noir

Au zahlt noir
Au zahlt noir (1905) Screenshot 1.jpg
Unter der Regie von Ferdinand Zecca , Lucien Nonguet

Produktionsunternehmen
Vertrieben von Pathé Company
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
13 Minuten
Land Frankreich

Au Pays Noir ist ein französischer Stummfilm von 1905 unter der Regie von Ferdinand Zecca und Lucien Nonguet , der im englischsprachigen Raum unter den Titeln In the Mining District (weltweiter englischer Titel) Down in the Coal Mines (USA) vertrieben wird und Tragödie in einer Kohlenmine (Großbritannien). Der Film basiert auf Emile Zolas Roman Germinal .

Handlung

Der Film zeigt die harte und gefährliche Arbeit, zu der ein Bergmann gezwungen ist und die schmerzhaft sein Leben und das seiner Familie verdient, die die Hälfte seiner elenden Existenz in den Tiefen der Erde verloren hat und den schrecklichen Katastrophen ausgesetzt ist, die durch die Fulgurierung verursacht wurden Explosionen von Feueramp, das plötzliche Eindringen von Wasser, das in die Schächte und Galerien eindringt, die Wände der Mine aufreißt und das Holz in seinem unwiderstehlichen Ansturm wegreißt.

Produktion

Der Film wurde im neuen Studio von Pathé in Montreuil auf von Vincent Lorant-Heilbronn (fr) gemalten Dekoren gedreht . Einige der Sets waren groß genug, um Pfannen bis zu 180 ° zu ermöglichen. Zusätzlich wurden in die zwei überlebenden Kopien von Au Pays Noir zwei Aufnahmen eingefügt, die "aktuelles Filmmaterial von echten Rettungsteams zeigen, die sich auf den Abstieg in die Mine vorbereiten".

Analyse

Der Film beginnt mit einer mittleren Einstellung eines Bergmanns, der in einer niedrigen Galerie arbeitet. Es folgen 8 Szenen mit einem Zwischentitel (kursiv). Die meisten Szenen bestehen aus einer einzigen Weitwinkelaufnahme. Das Schwenken wird in den Szenen 2 und 5 verwendet. Die Explosions- und Rettungsszenen enthalten mehrere Einstellungen. Szene 7 enthält einen Zwischentitel in der Mitte der Aufnahme. Die Aufnahmen, die das Innere der Mine zeigen, sind vor der Explosion gelb getönt, um die Lichter der Bergleute hervorzurufen, und danach blau.

Eröffnungsaufnahme: Ein Bergmann, der in einer sehr niedrigen Galerie arbeitet.

1. Das Haus des Bergmanns . Set einer Küche mit einer armen Familie, die frühstückt.

2. Auf dem Weg zur Grube . Set eines Dorfes mit Arbeiterhäusern und dem Eingang zur Mine. Ein Mann und sein Sohn gehen zur Mine, nachdem sie sich von ihrer Familie verabschiedet haben. Unterwegs treffen sie andere Arbeiter. Die Kamera schwenkt um 180 ° nach links, um den Protagonisten von ihrem Haus zur Mine zu folgen.

3. Der Eingang zur Mine . Ein Kohlenwagen wird von einem Pferd gezogen und von männlichen und weiblichen Arbeitern geschoben. Die Arbeiter betreten die Mine, nachdem sie einen Aufseher begrüßt haben, der ihre Namen notiert. Eine Frau und ein Kind pflücken die Kohle, die vom Wagen gefallen ist.

In den Tunneln
In den Tunneln

4. Der Abstieg . Set, das das Innere der Mine darstellt. Ein zweistöckiger Aufzug ist im unteren Bereich mit Pferden und im oberen Bereich mit Männern gefüllt und geht langsam hinunter.

5. In den Tunneln . Set, das einen Kohlenaufzug an der Kreuzung mehrerer Bergbautunnel darstellt. Arbeiter beladen einen Wagen mit Kohle, bevor er hochfährt. Die Kamera schwenkt um 90 ° nach links, um den Tunnel zu zeigen, in dem Männer die Kohle fördern. Ein Pferd zieht einen Wagen voller Kohle. Die Männer machen eine Mittagspause.

6. Eine Feuerlampenexplosion . Set, das einen anderen Minentunnel darstellt. Arbeiter fördern Kohle, wenn es zu einer Explosion kommt und die Mine von Wasserströmen überflutet wird. 08:26. Andere Ansicht des Tunnels. Wasser sprudelt weiter und der Körper eines Arbeiters wird auf den Boden geworfen.

7. Überwältigt von der Sintflut . Andere Ansicht des überfluteten Tunnels mit der Leiche eines Pferdes im Hintergrund. Zwei Arbeiter waten im Wasser und erreichen einen trockenen Ort. 09:10. Die Retter. Fortsetzung von Schuss 7. Zwei Retter kommen herunter und ziehen die Arbeiter hoch.

Archivaufnahmen
Archivaufnahmen

8. Die Rettung . Zwei vor Ort gefilmte Aufnahmen zeigen Arbeiter in einer Mine (wahrscheinlich Archivmaterial), gefolgt von einer Aufnahme eines Sets, das den Ausgang eines Minenlüftungsschachts zeigt, der zur Rettung der Arbeiter verwendet wird, mit einem gemalten Hintergrund der Bergbauanlagen. Retter ziehen Arbeiter aus dem Schacht, während Familien von der Polizei ferngehalten werden. Leichen werden auf eine Matratze aus Stroh gelegt. Der Mann in den Aufnahmen 1 und 2 erkennt die Leiche seines Sohnes. Zwischen Wut und Verzweiflung ruft er seine Frau und seine Kinder dazu auf, mit ihm zu trauern.

Dies ist der zweite Film, der einige Teile von Emile Zolas Roman Germinal von 1885 adaptiert , nach dem Film The Strike von 1904 , der ebenfalls von Ferdinand Zecca gedreht wurde.

In seiner Präsentation des Films bestand Pathé auf dem Realismus des Films und erklärte, dass zwar niemand ignoriert, wie hart und gefährlich die Arbeit der Bergarbeiter ist, aber nicht jeder "die täglichen Szenen kennt, die im Privatleben und in der Arbeit stattfinden." Dies alles haben wir sorgfältig für unsere Kunden studiert und für die Öffentlichkeit originalgetreu reproduziert. Kurz gesagt, es ist das gesamte tägliche Leben des Bergmanns, das wir beschreiben, da ihm die kinematografischen Ansichten Schritt für Schritt zeigen werden der Beginn seines Tages harter Arbeit, zu Hause, dann im Dorf und schließlich in den Extraktionsgruben. "

Der Film wurde in der Tat als einer der Filme zitiert, die verschiedene Elemente einer verschwundenen Bergbaulandschaft darstellen, die eine vergangene Zeitlichkeit widerspiegeln und "die Repräsentationen der Gesellschaft im Laufe aufeinanderfolgender Jahrzehnte" verewigen.

Letzte Szene
Letzte Szene

Richard Abel schrieb, dass Au Pays Noir "einer der beliebtesten Filme von Pathé im Sommer 1905 war (und dennoch einer der letzten, der die Bedingungen der männlichen Arbeiterklasse über mehrere Jahre hinweg darstellte)" und detaillierte Tableaus enthält, die ein Milieu der Arbeiterklasse darstellen. In Bezug auf die Szenen 2, Auf dem Weg zur Grube und 5, In den Tunneln , ist er der Ansicht, dass die "Hauptattraktion des Films (...) - und bis dahin ein Markenzeichen von Pathé - die 180-Grad-Schwenkung über eine ist gemaltes Panorama, das einer Gruppe von Bergleuten (...) von ihren Häusern über den Stadtplatz bis zum Mineneingang folgt, und die 90-Grad-Pfanne (...) über die Weltraumtunnel, die von einem unterirdischen zentralen Schacht ausgehen. " . In Bezug auf die letzte Szene bemerkt er, dass "obwohl der Film die patriarchalischen Familienbande eindeutig wertschätzt, dieses tragische" Tableau "- genau das Gegenteil der Féerie des Apotheose-Endes des historischen Films - stark darauf hindeutet, dass die Männer (und Frauen) der Arbeiterklasse bestehen bleiben Leiden einfach in "der Ordnung der Dinge".

Verweise

Externe Links