Erweiterter Dreiklang - Augmented triad

Augmented Triade
Komponentenintervalle von Wurzel
erhöhte Quinte
große Drittel
Wurzel
Abstimmung
16:20:25
Forte Nr.  / Ergänzung
3-12 / 9-12

Ein übermäßiger Dreiklang ist ein Akkord , der aus zwei großen Terzen (einer übermäßigen Quinte ) besteht. Der Begriff Augmented Triad kommt daher, dass ein Augmented Triad als Dur-Akkord betrachtet wird, dessen Kopfnote (Fünfte) angehoben wird. Bei der Verwendung von Symbolen für populäre Musik wird dies durch das Symbol "+" oder "aug" angezeigt. Zum Beispiel hat der auf C aufgebaute augmentierte Dreiklang, geschrieben als C+, die Tonhöhen C–E–G :


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ce gis>1 } }

Der Akkord kann durch die ganzzahlige Notation {0, 4, 8} dargestellt werden.

Analyse

Während ein Dur-Dreiklang wie C-E-G eine große Terz (C-E) und eine kleine Terz (E-G) enthält, wobei das Intervall der Quinte (C-G) perfekt ist , hat der übermäßige Dreiklang eine überhöhte Quinte , die zu C–E–G ♯ wird . Mit anderen Worten, die Kopfnote wird um einen Halbton angehoben . HR Palmer stellt fest:

Der Augmented-Akkord (der auf drei der Moll-Tonart erscheint) wird gewöhnlich auf einer, vier oder fünf einer Dur-Tonart gefunden. In seiner Auflösung kann der Grundton entweder stationär bleiben, um fünf Grad absteigen oder um vier Grad aufsteigen; die Terz kann entweder eine kleine Sekunde aufsteigen [I+, IV ( Play ) und I+, IVÜber diesen Ton 6
4
(
Abspielen )], oder stehen bleiben [I+, viÜber diesen Ton 6
3
(
Spielen )]; und die Quinte steigt eine kleine Sekunde auf. Die Umkehrungen des erweiterten Akkords können auch verwendet werden [I+ 6 , IV ( Play ) und I+Über diesen Ton Über diesen Ton 6
4
, IV 6 (
Spielen )].Über diesen Ton 

Der überhöhte Akkord auf I kann die große Septime (I7
5
( Abspielen ) oder IÜber diesen Ton 6
5
(
Spielen )), während der erweiterte Akkord auf V die kleine Septime (VÜber diesen Ton 7
5
(
Spielen ), VÜber diesen Ton 6
5
(
Abspielen ) oder VÜber diesen Ton 4
3
(
Spielen )). In C: C-E-G -B und G-B-D -F. Über diesen Ton 

Der überhöhte Dreiklang auf dem V kann als Ersatz für die Dominante verwendet werden und kann auch als III+ angesehen werden. Das folgende Beispiel zeigt III+ als Ersatzdominante in einer ii-VI-Umkehr in C-Dur.


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dfa c>2 <es gb> <ceg c>1 \bar "|| "  } }

In der populären Musik

Beispiele für populäre Musik Lieder der Augmented Akkord kennzeichnen , schließen seine einleitenden Verwendung in Chuck Berry 's " School Days ", Aaron Neville 's " Tell It Like It Is ", The Beatles ' " Oh! Liebling ", nach Intros in Gene Pitney ' s " Town Without Pity " , The Beach Boys " The Warmth of the Sun " , Joe Cockers " Delta Lady " , am Ende der Brücke in Patience und Prudences " Tonight You Belong to Me " , The Caravelles ' " Sie müssen nicht ein Baby zu weinen Be ", Beatles' " From Me to You ", The Dave Clark Five 's " Glad All Over " und Martha und die Vandellas ' " Dancing in the Street ". Eines der wenigen Beispiele für einen Augmented-Akkord auf dem Eröffnungs-Downbeat ist in dem Carmen Lombardo- Song „ Seems Like Old Times “: in Barber Shop Memories, Buch 2 wird der 4-stimmige Gesangsauszug für das Lied (in der Tonart F) verwendet B –D–F um den Downbeat als IV+ (das enharmonische Äquivalent von VI+) zu harmonisieren . Ein verstärkter Akkord harmonisiert auch den einleitenden Downbeat des Refrains des Songs " Shine On, Harvest Moon " von 1908 , der zu Beginn der Aufnahme von 1931 von Ruth Etting gehört wurde .


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ce g>1_\markup { "I" \hspace #6.5 "I+" \ hspace #6 "ii" } <ce gis> <df a>1 \bar "||"  } }

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cf a>1_\markup { "IV" \hspace #5.5 "I+" \ hspace #6 "I" } <ce gis> <ce g>1 \bar "||"  } }
Erhöhte Akkorde aus chromatischer Passbewegung, aufsteigend ("(Just Like) Starting Over") und absteigend ("All My Loving").

Andere Beispiele für den Augmented-Akkord sind seine Verwendung als chromatische Passierfunktion über dem ersten Grad, der Skalengrad 5Anstieg zu ♯,Skalengrad 5 dann Skalengrad 6als IV harmonisiert, wie in Jay and the Americans ' Some Enchanted Evening ', Lesley Gore 's " It's My Party ". (I – I+ – IV – iv) (siehe auch Moll-Dur-Septakkord ), Hermans Hermits ' „ There's a Kind of Hush “ (weiter zu 7 harmonisiert von Im 7 ), von ii Roy OrbisonsCrying “, gefolgt von 6 – 6 – 5 Bewegung in „Crying“, The Guess Who istLaughing “, Dave Clark Fives „ Weil “ (Vers: I – I+ – vi – Im 7 ... ii und Kadenz auf V+), The Monkees ' " Tapioka Tundra " (I – I+ – vi, und V+ nach Brücke).

Obwohl selten, kommt der Augmented-Akkord in der Rockmusik vor , "fast immer als lineare Verzierung, die einen Eröffnungs-Tonika-Akkord mit dem nächsten Akkord verbindet", zum Beispiel John Lennons " (Just Like) Starting Over " und The Beatles' " All My .". Lieben ". So entsteht bei einem eröffnenden Tonika-Akkord ein übermäßiger Akkord durch aufsteigende oder absteigende Bewegungen zwischen dem fünften und sechsten Grad, beispielsweise in der Akkordfolge I – I+ – vi. Diese Fortsetzung bildet den Vers für Oasis ' 2005er Single „ Let There Be Love “ (I – I+ – vi – IV)

In klassischer Musik

Der überhöhte Dreiklang unterscheidet sich von den anderen Arten von Dreiklang ( Dur-Dreiklang , Moll-Dreiklang und verminderter Dreiklang ) dadurch, dass er nicht natürlich in einer diatonischen Tonleiter auftritt . Obwohl es sich als Dreiklang vorstellen könnte, der auf der dritten Stufe einer harmonischen Moll-Tonleiter oder einer melodischen Moll-Tonleiter aufgebaut ist , kommt er praktisch nie auf diese Weise vor (da jeder Akkord auf der dritten Stufe selbst selten ist und normalerweise eine neue Tonika ist).

Diese Seltenheit macht den erweiterten Dreiklang zu einem besonderen Akkord, der das Atonale berührt . Berühmt sind seine Verwendungen, um Tonalität zu 'aussetzen'; beispielsweise in der Franz Liszt 's Faust Symphony , in Richard Wagner ' s Siegfried Idyll und in Arnold Schönberg ‚s "Walzer"( Fünf Klavierstücke Op. 23 No. 5). Der übermäßige Dreiklang kommt jedoch in tonaler Musik mit vollkommen tonaler Bedeutung vor, da zumindest JS Bach (siehe den ersten Akkord im Eingangschor seiner Kantate Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2 ) und Joseph Haydn (siehe, zum Beispiel das Trio aus Haydns Streichquartett op. 54 Nr. 2). Es ergibt sich diatonisch im Moll-Modus aus einem Dominant-Akkord, bei dem die Quinte (die zweite Stufe) durch die dritte Stufe ersetzt wird, als Vorwegnahme des Auflösungsakkords. Ludwig van Beethoven ‚s Symphony No. 9 verfügt über eine solche Akkord in entscheidenden Momenten in der langsamen Bewegung. Johannes Brahms ‚s Tragisch Ouvertüre bietet auch den Akkord prominent (A-C -E ) im Wechsel mit der regulären dominant (A-C -E). In diesem Beispiel kann man auch einen anderen Aspekt der Anziehungskraft des Akkords auf Komponisten erkennen: Es ist eine „Verschmelzung“ des fünften Grades und des dritten Grades, den üblichen kontrastierenden Tonarten eines Stücks im Moll-Modus.

Unter der Leitung von Franz Schubert (in seiner Wanderer-Fantasie ) begannen romantische Komponisten, viele Stücke nach absteigenden großen Terzen zu ordnen, was als groß angelegte Anwendung des übermäßigen Dreiklangs angesehen werden kann (obwohl er wahrscheinlich nicht unbedingt aus anderen Entwicklungslinien hervorgegangen ist verbunden mit der erweiterten Triade). Diese Art von Organisation ist üblich; neben Schubert findet es sich unter anderem in der Musik von Franz Liszt, Nikolai Rimsky-Korsakov , Louis Vierne und Richard Wagner wieder.

Abstimmung

Vergleich in Cents von Augmented Triad Tunings

In nur Intonation , das Intervall zwischen zwei großen Terzen und einer Oktave, 2: (5: 4) 2 , ist 32:25, das durch einen flacheren ist septimal Kleisma der Größe 225: 224 als die septimal große Terz mit Verhältnis 9: 7 . Während die septimale Mitteltontemperierung die Septimale Kleisma mildert , tun dies auch einige andere Temperamente, zum Beispiel die Wundertemperament , und in allen diesen Temperamenten kann der übermäßige Dreiklang mit einem Kreis aus zwei großen und einer septischen großen Terz identifiziert werden, die eine Oktave.

Erweiterte Akkordtabelle

Akkord Wurzel Großes Drittel Erweitertes Fünftel
C August C E g
Caug C E G
C August C E (F) G doppelt scharf(A)
D August D F EIN
Daug D F A
D August D F doppelt scharf(G) A doppelt scharf(B)
E August E g B
Eug E G B (C)
E August E G doppelt scharf(A) B doppelt scharf(C )
F August F A C
Faug F EIN C
F August F A C doppelt scharf(D)
G August G B D
Gaug g B D
G August G B (C) D doppelt scharf(E)
Ein August A C E
Aaug EIN C E (F)
Ein August A C doppelt scharf(D) E doppelt scharf(F )
B August B D F
Baug B D F doppelt scharf(G)
B August B D doppelt scharf(E) F doppelt scharf (G )

Siehe auch

Anmerkungen

Weiterlesen

  • Kroepel, Bob (1993). Deluxe Enzyklopädie der Klavierakkorde . Mel Bay. P. 12. ISBN 978-0-87166-579-9.
  • Ellis, Mark (2010). A Chord in Time: The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler . Farnham: Ashgate. S. 23, 30–31.