Béla Bartók - Béla Bartók


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Béla Bartók 1927

Béla Viktor János Bartók ( / b l ə b ɑːr t ɒ k / ; Ungarisch:  [beːlɒ bɒrtoːk] ; 25. März 1881 - 26. September 1945) war ein ungarischer Komponist, Pianist und ethnomusicologist. Er gilt als einer der wichtigsten Komponisten des 20. Jahrhunderts; er und Liszt als Ungarns größten Komponisten (betrachtet Gillies 2001 ). Durch seine Sammlung und analytische Studie über Volksmusik , war er einer der Gründer der vergleichenden Musikwissenschaft, die später Ethnomusikologie .

Biografie

Kindheit und frühe Jahre (1881-1898)

Bartók wurde in der geboren Banatian Stadt Nagyszentmiklós im Königreich Ungarn , Österreich-Ungarn (seit 1920 Sânnicolau Mare , Rumänien) am 25. März 1881.

Bartók hatte eine vielfältige Herkunft. Auf der Seite seines Vaters, war die Bartók Familie Ungar untere Adelsfamilie, die aus Borsodszirák , Borsod ( MOSER 2006a , 44). Obwohl seine Großmutter väterlicherseits aus einer war katholischen serbischen Familie, Bartók Vater, auch Béla genannt, hielt sich für eine ethnische gebürtige Ungar zu sein. Béla Bartóks Mutter, Paula (geb. Voit), ein deutschstämmiger, sprach Ungarisch fließend ( Hooker 2001 , 16). Sie war ein gebürtiger Turócszentmárton (jetzt Martin, Slowakei ). Paula hatte auch Magyar (Teréz Fegyveres) und slawisch ( Polereczky : magyarisierten slawischen) Vorfahren.

Béla angezeigt bemerkenswerte musikalische Begabung sehr früh im Leben: nach seiner Mutter, die er zwischen verschiedenen Tanzrhythmen unterscheiden kann , die sie auf dem Klavier gespielt , bevor er in vollständigen Sätzen (sprechen gelernt Gillies 1990 , 6). Im Alter von vier konnte er 40 Stücke auf dem Klavier spielen und seine Mutter fing an, er im nächsten Jahr offiziell zu unterrichten.

Béla war ein kleines und kränkliches Kind und litt an schweren Ekzemen bis zum Alter von fünf ( Gillies 1990 , 5). Im Jahr 1888, als er sieben Jahre alt war, sein Vater (der Direktor einer landwirtschaftlichen Schule) starb plötzlich. Seine Mutter nahm dann ihn und seine Schwester, Erzsébet, in leben Nagyszőlős (heute Vinogradiv , Ukraine) und dann nach Preßburg (heute Bratislava , Slowakei).

Er gab seinen ersten öffentlichen Erwägungsgrund 11 in Nagyszőlős im Alter von bis zu einem warmen kritischen Empfang ( Griffiths 1988 ,). Unter den Stücken , die er spielte , war seine erste eigene Komposition, geschrieben vor zwei Jahren: ein kurzes Stück namens „Der Kurs der Donau“ ( de Toth 1999 ). Kurz danach László Erkel nahm ihn als Schüler ( Stevens 1964 , 8).

Frühe musikalische Laufbahn (1899-1908)

Bartóks Unterschrift auf seinem High-School-Graduierung Foto vom 9. September 1899

Von 1899 bis 1903 studierte Bartók Klavier unter István Thomán , ein ehemaliger Schüler von Franz Liszt und Komposition unter János Kössler an der Royal Academy of Music in Budapest ( Anon. 2018 ). Dort traf er Zoltán Kodály , der auf ihn einen starken Eindruck gemacht und wurde zu einem lebenslangen Freund und Kollegen ( Rockwell 1982 ). Im Jahr 1903 schrieb Bartók sein erstes großes Orchesterwerk, Kossuth, eine sinfonische Dichtung , die geehrt Lajos Kossuth , den Held der ungarischen Revolution von 1848 ( Stevens 2018 ).

Die Musik von Richard Strauss , den er im Jahre 1902 an der traf Budapest Premiere von Also sprach Zarathustra , stark beeinflusst seine frühen Arbeiten ( Wilhelm 1989 , 73). Wenn ein Ferienort im Sommer 1904 besucht, hörte Bartók ein jungen Kindermädchen, Lidi Dósa von Kibéd in Transsilvanien, Volkslieder, die Kinder in ihrer Obhut singen. Dies löste seinen lebenslangen Einsatz für Volksmusik ( Kory 2007 ).

Ab 1907 begann er auch von dem Französisch Komponisten beeinflusst wurde Claude Debussy , deren Kompositionen Kodály aus Paris mitgebracht hatte. Bartóks Großorchesterwerke waren noch im Stil von Johannes Brahms und Richard Strauss, aber er schrieb eine Reihe von kleinen Klavierstücken , die sein wachsendes Interesse an der Volksmusik zeigte. Das erste Stück deutliche Zeichen dieses neuen Interesse zu zeigen , ist die String Quartet No. 1 in a - moll (1908), die Volksartigen Elemente (enthält Rodda 1990-2018 ).

Im Jahr 1907 begann Bartók an der Royal Academy (als Klavierprofessor lehrt Anon. 1945 ). Diese Position befreite ihn aus Europa als Pianist auf Tour und ermöglichte ihm in Ungarn zu arbeiten. Zu seinen bemerkenswerten Studenten waren Fritz Reiner , Sir Georg Solti , György Sándor , Ernő Balogh und Lili Kraus . Nach Bartók in die Vereinigten Staaten bewegt, lehrte er Jack Beeson und Violet Archer .

Im Jahr 1908 reisten er und Kodály in die Landschaft zu sammeln und alte Forschung Magyar Volksmelodien. Ihr wachsendes Interesse an der Volksmusik fiel mit einem zeitgenössischen sozialen Interesse an traditioneller nationaler Kultur. Sie machten einige überraschende Entdeckungen. Magyar Volksmusik war vorher als kategorisiert Zigeunermusik. Das klassische Beispiel ist berühmt Franz Liszt Ungarische Rhapsodien für Klavier, die er durchgeführt auf populären Liedern basierend Romani Bands der Zeit. Im Gegensatz dazu entdeckten Bartók und Kodály , dass die alten Volksmelodien Magyar wurden auf Basis pentatonischen Skalen, ähnlich denen in den asiatischen Traditionen, wie die von Zentralasien, Anatolien und Sibirien .

Bartók und Kodály schnell daran , Elemente einer solchen Magyar Bauernmusik in ihre Kompositionen enthält. Sie beide oft zitierte Volkslied Melodien wörtlich und schrieb Stücke stammen ausschließlich aus authentischen Songs. Ein Beispiel dafür ist seine beiden Titel Bände für Kinder für Klavier solo, die 80 Volkslieder, die er schrieb Begleitung. Bartóks Stil in seiner Kunst Musikkompositionen war eine Synthese aus Volksmusik, Klassik und Moderne. Sein melodischer und harmonischer Sinn war tief von der Volksmusik von Ungarn, Rumänien und anderen Ländern beeinflusst. Er war besonders gern die asymmetrischen Tanzrhythmen und stechend in gefundenen Harmonien bulgarische Musik . Die meisten seiner frühen Kompositionen bieten eine Mischung aus nationalistischen und Spätromantik Elemente.

Mittleres Jahre und Karriere (1909-1939)

Persönliches Leben

Im Jahr 1909, im Alter von 28, verheiratet Bartók Márta Ziegler (1893-1967), im Alter von 16. Ihr Sohn, Béla Bartók III, wurde am 22. 1910 zusammen Nach fast 15 Jahren August geboren, geschieden Bartók Márta im Juni 1923. Zwei Monate nach seiner Scheidung heiratete er Ditta Pásztory (1903-1982), ein Klavierschüler, zehn Tage nach ihr vorschlägt. Sie war im Alter von 19, er 42. Ihr Sohn, Péter, wurde im Jahr 1924 (geboren Vetter 2007 , 22).

Oper

Im Jahr 1911 schrieb Bartók , was war seine einzige Oper, sein Blaubarts Burg , zu Márta gewidmet ist . Er trat ihn für einen Preis von der ungarischen Kunst Kommission, aber sie wies seine Arbeit als nicht für die Bühne passen ( Chalmers 1995 , 93). Im Jahr 1917 überarbeitet Bartók die Partitur für die 1918 Premiere, und schrieb das Ende. Nach der 1919 Revolution , in dem er aktiv teilnahm, wurde er von dem unter Druck gesetzt Horthyregimes den Namen des Librettisten entfernen Béla Balázs aus der Oper ( Chalmers 1995 , 123), als er die schwarze Liste gesetzt wurde und hatte das Land für Wien verlassen. Blaubarts Burg erhielt nur eine Wiederbelebung im Jahre 1936 vor Bartók ausgewandert. Für den Rest seines Lebens, obwohl er sich leidenschaftlich für Ungarn gewidmet war, seine Menschen und seine Kultur, fühlte er sich nie viel Loyalität gegenüber der Regierung oder ihrer offiziellen Einrichtungen.

Volksmusik und Komposition

Béla Bartók mit einem Phonograph Volkslied von Bauern in gesungen notieren , was jetzt ist die Slowakei

Nach seiner Enttäuschung über den Wettbewerb Kunst Kommission, schrieb Bartók wenig für zwei oder drei Jahre, konzentrieren lieber auf dem Sammeln und Volksmusik zu arrangieren. Er sammelte zunächst im Karpatenbecken (damals das Königreich Ungarn ), wo er notierte Ungarisch , Slowakisch , Rumänisch und Bulgarisch Volksmusik. Er sammelte auch in Moldau , Walachei und (1913) Algerien . Der Ausbruch des Ersten Weltkrieges zwang ihn die Expeditionen zu stoppen; und er kehrte zu komponieren, schreibt das Ballett Der holzgeschnitzte Prinz (1914-1916) und das Streichquartett Nr 2 in (1915-1917), beeinflusst sowohl von Debussy .

Raised als Katholik , hatte ein Atheist geworden Bartók durch seine frühen Erwachsenenalter. Er wurde später zieht Unitarianism und umgewandelt öffentlich zum unitarischen Glauben in 1916. Obwohl Bartók war nicht konventionell religiös, nach seinem Sohn Béla Bartók III „war er ein Naturliebhaber: Er erwähnte immer die wunderbare Ordnung der Natur mit großer Ehrfurcht. " Als Erwachsener später Béla III wurden Laien Präsident des Ungarischen Unitarian Church ( Hughes 1999-2007 ).

Bartók schrieb ein weiteres Ballett, The Miraculous Mandarin , beeinflusst von Igor Strawinsky , Arnold Schönberg , sowie Richard Strauss . Eine moderne Geschichte der Prostitution, Raub und Mord, es wurde im Jahr 1918 begonnen , aber erst 1926 wegen seiner sexuellen Inhalt durchgeführt. Er schrieb neben seinen beiden Violinsonaten (geschrieben in den Jahren 1921 und 1922 jeweils), die harmonisch und strukturell einige seiner komplexesten Stücke sind.

In 1927-1928, schrieb Bartók seine dritte und vierte Streichquartette , wonach seine Kompositionen seinen reifen Stil unter Beweis gestellt. Bemerkenswerte Beispiele aus dieser Zeit sind Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta (1936) und Divertimento für Streichorchester (1939). Das Fünfte Streichquartett wurde 1934, und die zusammengesetzt Sechste Streichquartett (seine letzte) im Jahr 1939.

Im Jahr 1936 reiste er nach der Türkei zu sammeln und Volksmusik zu studieren. Er arbeitete in Zusammenarbeit mit türkischen Komponisten Ahmet Adnan Saygun meist um Adana ( Özgentürk 2008 ; Sipos 2000 ).

Dem Zweiten Weltkrieg und im vergangenen Jahr in Amerika (1940-1945)

Im Jahr 1940, als die europäische politische Situation nach dem Ausbruch des Zweiten Weltkrieges verschlechterte, wurde Bartók zunehmend zu fliehen versucht Ungarn. Er war stark an den gegenüberliegenden Nazis mit Deutschland und Ungarn Abstellgleis. Nachdem die Nazis an die Macht in den frühen 1930er Jahren kam, weigerte sich Bartók - Konzerte in Deutschland zu geben und brach dort von seinem Verleger entfernt. Seine antifaschistischen politischen Ansichten machten ihn sehr viel Mühe mit der Einrichtung in Ungarn. Nachdem zunächst seine Manuskripte aus dem Land geschickt, Bartók ungern in den USA emigrierte mit seiner Frau Ditta in diesem Jahr im Oktober. Sie ließen sich in New York City nach Oktober 1940 von Lissabon über einen Dampfer in der Nacht von 29 bis 30 ankommen. Nachdem sie im Jahr 1942 kam, ihr jüngerer Sohn, Péter Bartók, trat in der United States Navy , wo er während der restlichen Zeit des Krieges und später ließ mich in Florida im Pazifik serviert , wo er eine Aufzeichnung und Tontechniker wurde. Sein älterer Sohn, von seiner ersten Ehe, Béla Bartók III blieb in Ungarn und arbeitete später als Bahnbeamten bis zu seiner Pensionierung in den frühen 1980er Jahren.

Obwohl er ein amerikanischer Bürger im Jahr 1945 wurde, kurz vor seinem Tod ( Gagné 2012 , 28), fühlte Bartók nie ganz zu Hause in den USA. Er fand zunächst schwer zu komponieren. Obwohl er auch in Amerika als Pianist, ethnomusicologist und Lehrer bekannt war, wurde er als Komponist nicht bekannt. Es gab nur wenig amerikanisches Interesse an seiner Musik während seiner letzten Jahre. Er und seine Frau Ditta gab einige Konzerte, obwohl die Nachfrage nach ihnen niedrig war. Bartók, der einige Aufnahmen in Ungarn gemacht hatte, auch für aufgezeichnet Columbia Records , nachdem er in den USA kam; viele dieser Aufnahmen (einige mit Einführungen Bartóks eigenen gesprochen) wurden später auf LP und CD (Bartók herausgegeben  1994 , 1995a , 1995b , 2003 , 2007 , 2008 ).

Unterstützt durch ein Forschungsstipendium von der Columbia University , seit mehreren Jahren arbeiten Bartók und Ditta auf einer große Sammlung von serbischen und kroatischen Volksliedern in Columbia Bibliotheken. Bartóks wirtschaftliche Schwierigkeiten während seiner ersten Jahre in Amerika wurden durch Veröffentlichung Lizenzgebühren, Lehre und Leistungs Touren gemildert. Während seine Finanzen immer prekär waren, hat er nicht in Armut leben und sterben als der gemeinsame Mythos war. Er hatte genug Freunde und Unterstützer , um sicherzustellen , dass es genügend Geld und Arbeit für ihn zu leben. Bartók war ein stolzer Mann und nicht leicht wohltätige Zwecke akzeptieren. Trotz zeitweise knapp bei Kasse zu sein, weigerte er sich oft Geld , dass seine Freunde ihn aus ihren eigenen Taschen angeboten. Obwohl er kein Mitglied der war ASCAP , zahlte die Gesellschaft für jede medizinische Versorgung er während seiner letzten zwei Jahren erforderlich. Bartók akzeptiert widerstrebend diese ( Chalmers 1995 , 196-203).

Die ersten Symptome seiner gesundheitlichen Probleme begannen im Jahr 1940 zu spät, als seine rechte Schulter begann Anzeichen einer Versteifung zu zeigen. Im Jahr 1942 erhöhte sich die Symptome und er begann , Fieberschübe haben, aber keine wurde zu Grunde liegenden Erkrankung diagnostiziert, trotz der ärztlichen Untersuchungen. Schließlich, im April 1944 Leukämie diagnostiziert wurde, aber zu dieser Zeit wenig getan werden könnte ( Chalmers 1995 , 202-207).

Als sein Körper langsam scheiterte, fand Bartók kreative Energie, und er erzeugte einen endgültigen Satz von Meister, zum Teil dank den Geiger Joseph Szigeti und der Leiter Fritz Reiner Student (Reiner war Bartóks Freund und Meister seit seiner Zeit als Bartóks im Royal Akademie). Bartóks letztes Werk könnte gut gewesen , das Streichquartett Nr 6 , aber für Serge Koussevitzky ‚s Kommission für das Konzert für Orchester . Koussevitsky des Boston Symphony Orchestra uraufgeführt die Arbeit im Dezember 1944 auf sehr positive Bewertungen. Das Konzert für Orchester wurde schnell Bartók populärstes Werk, obwohl er nicht seine volle Wirkung lebte zu sehen. Im Jahr 1944 wurde er auch durch den Auftrag Yehudi Menuhin ein schreiben Sonate für Violine Solo . Im Jahr 1945 komponierte Bartók sein Klavierkonzert Nr 3 , ein anmutiges und fast neo-klassisches Werk, als Überraschung 42.en Geburtstagsgeschenk für Ditta, aber er starb nur einen Monat vor ihrem Geburtstag, mit dem Scoring noch nicht ganz fertig. Er hatte skizzierte auch sein Bratschenkonzert , hatte aber kaum die Torreigen bei seinem Tod beginnt, nur die Violastimme und Skizzen des Orchester Teils abgeschlossen zu verlassen.

Béla Bartóks Porträt auf 1.000 ungarischen Forint Banknote (gedruckt zwischen 1983 und 1992, nicht mehr im Umlauf)

Béla Bartók starb im Alter von 64 in einem Krankenhaus in New York City von Komplikationen der Leukämie (insbesondere von sekundärer Polyzythämie ) am 26. September 1945. Seine Beerdigung von nur zehn Personen besucht wurde. Unter ihnen waren seine Frau Ditta, ihr Sohn Péter und sein Pianist Freund György Sándor ( Anon. 2006 ).

Bartók Leiche wurde zunächst in bestattet Ferncliff Friedhof in Hartsdale, New York. Während des letzten Jahres der kommunistischen Ungarn in den späten 1980er Jahren, die ungarische Regierung, zusammen mit seinen beiden Söhnen, Béla III und Péter, beantragt , dass seine sterblichen Überreste exhumiert und zurück übertragen zu Budapest für die Beerdigung, wo Ungarn einen angeordnet Staatsbegräbnis für ihn auf 7. Juli 1988. Er wurde in Budapest reinterred Farkasréti Friedhof , neben die Reste von Ditta, der im Jahr 1982 starb, ein Jahr nach seinem hundertsten ( Chalmers 1995 , 214).

Die beiden unvollendeten Werke wurden später von seinem Schüler abgeschlossen Tibor Serly . György Sándor war der Solist in der ersten Aufführung des Dritten Klavierkonzert am 8. Februar 1946 Ditta Pásztory-Bartók später gespielt und aufgenommen es. Das Bratschenkonzert wurde in den 1990er Jahren von Bartóks Sohn Peter (überarbeitet und veröffentlicht Maurice 2004 ,); Diese Version kann näher an , was Bartók bestimmt ( Chalmers 1995 , 210).

Gleichzeitig Peter Bartók, in Zusammenarbeit mit dem argentinischen Musiker Nelson Dellamaggiore , arbeitete vergangenen Ausgaben des Dritten Klavierkonzert (erneut drucken und zu revidieren Somfai 1996 ).

Statuen

Statue von Bartók in Makó , Ungarn
  • Eine Statue von Bartók steht in Brüssel , Belgien in der Nähe des Hauptbahnhofes in einem öffentlichen Platz, Spanjeplein-Place d'Espagne ( Anon 2014. ; Dicaire 2010 , 145)
  • Eine Statue steht außerhalb Malvern Court, südlich von South Kensington U - Bahnhof , und nördlich von 7 Sydney Place, wo er blieb , als in London durchführen. Ein English Heritage blaue Plakette , 1997 enthüllt, erinnert nun Bartók 7 Sydney Place ( Anon & nd (a). ; Jones 2012 ).
  • Eine Statue von ihm vor dem Hause installiert , in dem Bartók seine letzten acht Jahre in Ungarn verbracht, an Csalán út 29, in den Hügeln oberhalb von Budapest. Es wird nun als Gedenkhaus Béla Bartók (Béla Bartók Emlékház) (betrieben Tudzin 2010 ).
  • Eine Büste und Plakette an seinem letzten Wohnsitz befindet sich in New York City bei 309 W. 57th Street , bezeichnet: „Der große ungarische Komponist / Béla Bartók / (1881-1945) / sein Haus in diesem Haus / Während des letzten Jahres Aus Sein Leben“( Matthews 2012 )
  • Eine Büste von ihm ist im Vorgarten gelegen Staatskonservatorium in Ankara , Ankara , Türkei direkt neben der Büste von Ahmet Adnan Saygun .
  • Eine Bronzestatue von Bartók, Skulpturen von Imre Varga im Jahr 2005, steht in der Eingangshalle des Königlichen Konservatoriums für Musik, 273 Bloor Street West, Toronto, Ontario, Kanada.
  • Eine Statue von Bartók, Skulpturen von Imre Varga, steht in der Nähe der Seine im öffentlichen Park am Platz Bela Bartok, 26 Place de Brazzaville, in Paris , Frankreich ( Anon. & Nd (b) ).
  • Ebenfalls in dem gleichen Park erwähnt, wird, eine skulpturale Transkription der Forschung des Komponisten auf tonale Harmonie, die Brunnen / Skulptur Cristaux von entworfen Jean-Yves Lechevallier 1980.
  • Eine expressionistische Skulptur vom ungarischen Bildhauer András Beck in Platz Henri-Collet, Paris 16. .
  • Eine Statue von ihm steht auch in Targu Mures Stadtzentrum.

Musik

Bartóks Musik spiegelt zwei Trends , die dramatisch den Klang der Musik im 20. Jahrhundert verändert: die Aufteilung des diatonischen Systems der Harmonie , die Komponisten für die letzten 200 Jahre (gedient hatte Griffiths 1978 , 7); und die Wiederbelebung des Nationalismus als Quelle für musikalische Inspiration, einen Trend, der mit begann Michail Glinka und Antonín Dvořák in der letzten Hälfte des 19. Jahrhunderts ( Einstein 1947 , 332). Auf der Suche nach neuen Formen der Tonalität, wandte sich Bartók der ungarischen Volksmusik, sowie zu anderer Volksmusik des Karpatenbeckens und sogar von Algerien und der Türkei; dabei wurde er in diesem Strom der Moderne einflussreich die einheimische Musik und Techniken (ausgebeutet Botstein & [nd] , § 6).

Ein Duktus der Musik ist seine Nachtmusik , die er verwendete , vor allem in langsamen Bewegungen von Multi-Bewegung Ensemble oder Orchester-Kompositionen in seiner Reifezeit. Es wird von „eerie Dissonanz Bereitstellen eine Kulisse für Naturklänge und einsame Melodien“ (gekennzeichnet Schneider 2006 , 84). Ein Beispiel hierfür ist der dritte Satz (Adagio) seine Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta .

Seine Musik lässt sich grob in Übereinstimmung mit den verschiedenen Perioden in seinem Leben gruppiert werden.

Early Years (1890-1902)

Die Werke von Bartok Jugend wurden in einem klassischen und frühromantischen Stil mit Einflüssen der populären und Zigeunermusik (berührt geschrieben Citron 1963 ,). Zwischen 1890 und 1894 (neun bis 13 Jahren) schrieb er 31 Klavierstücke mit Opuszahlen entsprechen. Obwohl die meisten dieser einfachen Stücke Tanz waren, in diesen frühen Arbeiten begann Bartok einige erweiterte Formen zu bekämpfen, wie es in seiner zehnteiligen programmatische A Duna folyása ( „Der Kurs der Donau“, 1890-1894), die er spielte in sein erstes öffentliches Konzert im Jahr 1892 ( Cooper} 1956 , 11).

In katholischem Gymnasium nahm Bartok die Partituren von Komponisten „aus dem Studium Bach bis Wagner “ ( Moreux 1974 , 18), jetzt seine Kompositionen im Stil und nimmt auf Ähnlichkeiten mit vorrückenden Schumann und Brahms ( Cooper 1956 , 14). Nach seiner Immatrikulation in der Budapester Akademie im Jahre 1890 er sehr wenig zusammengesetzt, obwohl er auf Übungen in Orchestrierung zu arbeiten begann und arbeitete sich gründlich mit den Opern von Wagner ( Stevens 1993 , 12). Im Jahr 1902 wurden seine kreativen Energien , die Entdeckung der Musik von revitalisiert Richard Strauss , Gedicht , dessen Ton Also sprach Zarathustra , nach Bartók, „stimuliert die größte Begeisterung in mir, endlich sah ich die Art und Weise , die vor mir lag.“ Bartok besaß auch die Partitur Ein Heldenleben , die er für das Klavier und engagiert in dem Speicher (transkribiert Stevens 1993 , 15-16).

Neue Einflüsse (1903-1911)

Unter dem Einfluss von Strauss komponierte Bartók 1903 Kossuth , eine sinfonische Dichtung in zehn Tableaus zum Thema 1848 ungarischen Unabhängigkeitskrieges, was die Komponisten wachsenden Interesses an musikalischen Nationalismus ( Stevens 1993 , 17). Ein Jahr später erneuerte er seine Opus - Nummern mit der Rhapsodie für Klavier und Orchester als Opus dienen 1. durch nationalistische Inbrunst und der Wunsch angetrieben , um den Einfluss von früheren Komponisten zu überwinden, begann Bartok eine lebenslange Hingabe an Volksmusik , die durch sein Mithören Nanny ausgelöst wurde Lidi Dósa Gesang der siebenbürgischen Volkslieder an einem ungarischen Ort im Jahr 1904 ( Stevens 1993 , 22). Bartók begann Magyar Bauer Melodien zu sammeln, später in die Volksmusik anderer Völker des Karpatenbeckens erstreckt ( Moreux 1974 , 60). Sein kompositorisches Schaffen würde beschneiden allmählich romantische Elemente zugunsten eines Idioms weg , die Volksmusik als intrinsische und wesentlich für seinen Stil verkörpert. Später im Leben habe er dies zu sagen über die Aufnahme von Volks- und Kunstmusik:

Die Frage ist, was sind die Möglichkeiten , in der Bauernmusik übernommen und wird in die moderne Musik verwandelt? Wir können zum Beispiel nehmen einen Bauern Melodie unverändert oder nur geringfügig verändert wird , eine Begleitung , um es schreiben und möglicherweise eine gewisse Öffnung und den Abschluss Phrasen. Diese Art von Arbeit würde eine gewisse Analogie mit Bach Behandlung von Chorälen zeigen. ... Eine andere Methode ... ist die folgende: der Komponist nicht Gebrauch eines echten Bauern Melodie macht aber erfindet seine eigene Nachahmung solcher Melodien. Es gibt keinen wahren Unterschied zwischen diesem Verfahren und der oben beschriebenen. ... Es gibt noch eine dritte Art und Weise ... Weder Bauer Melodien noch Nachahmungen der bäuerlichen Melodien in seiner Musik zu finden, aber es ist von der Atmosphäre der Bauernmusik durchdrungen. In diesem Fall kann sagen wir, er hat völlig das Idiom der bäuerlichen Musik aufgenommen , die seine musikalische Muttersprache geworden ist. ( Fisk 1997 , 271)

Bartók wurde 1907 erstmals mit Debussys Musik vertraut und seine Musik hoch angesehen. In einem Interview im Jahr 1939 sagte Bartók

Debussys große Verdienste um Musik war unter allen Musikern ein Bewusstsein für Harmonie und seine Möglichkeiten wieder zu erwecken. Dadurch , dass er war genauso wichtig wie Beethoven, der die Möglichkeiten der progressiven Form uns offenbart, oder wie Bach, der uns die transzendente Bedeutung des Kontrapunktes zeigte. Nun, was ich immer mich selbst zu fragen , ist dies: ist es möglich , eine Synthese dieser drei großen Meister zu machen, eine lebendige Synthese , die für unsere Zeit gültig sein? ( Moreux 1953 , 92)

Debussys Einfluss ist in den Vierzehn Bagatellen (1908). Diese machten Ferruccio Busoni ausrufen ‚Endlich etwas wirklich Neues!‘ ( Bartók 1948 , 2:83). Bis 1911 komponierten Bartók sehr unterschiedliche Arbeiten , die von der Einhaltung romantischen Stil reichten, um Volksliedbearbeitungen und seine modernistische Oper Herzog Blaubarts Burg . Die negative Aufnahme seiner Arbeit führte ihn nach 1911 auf Volksmusikforschung zu konzentrieren und Volksmusik Arrangements (verlassene Zusammensetzung mit Ausnahme von Gillies 1993 , 404; Stevens 1964 , 47-49).

Neue Inspiration und Experimente (1916-1921)

Seine pessimistische Haltung gegenüber Komponieren von dem stürmischen und inspirierenden Kontakt mit Klára Gombossy im Sommer 1915 (aufgehoben wurde Gillies 1993 , 405). Diese interessante Episode in Bartóks Leben blieb verborgen , bis sie von Denijs Dille zwischen 1979 und 1989 (erforscht wurde Dille 1990 , 257-77). Bartók begann wieder zu komponieren, einschließlich der Suite für Klavier opus 14 (1916) und Der wunderbare Mandarin (1918) und er vollendet Der holzgeschnitzte Prinz (1917).

Bartók fühlte das Ergebnis des Ersten Weltkrieg als persönliche Tragödie ( Stevens 1993 , 3). Viele Regionen er geliebt wurden getrennt Ungarn : Transsilvanien , dem Banat , wo er geboren wurde, und Preßburg , wo seine Mutter lebte. Darüber hinaus sind die politischen Beziehungen zwischen Ungarn und den anderen Nachfolgestaaten der österreichisch-ungarischen Reiches verboten seine Volksmusikforschung außerhalb von Ungarn ( Somfai 1996 , 18). Bartók schrieb auch die bemerkenswert Acht Improvisationen über ungarische Bauernlieder im Jahre 1920, und die sonnigen Dance Suite 1923, dem Jahr seiner zweiten Ehe.

„Synthese von Ost und West“ (1926-1945)

Im Jahr 1926 brauchten Bartók ein bedeutendes Stück für Klavier und Orchester , mit dem er in Europa und Amerika Tour könnte. In der Vorbereitung auf seine Schreiben erstes Klavierkonzert schrieb er seine Sonate, Out Türen und neun kleine Stücke , die alle für Soloklavier ( Gillies 1993 , 173). Er fand immer mehr seine eigene Stimme in seiner Reife. Der Stil seiner letzten Periode Namen „Synthese von Ost und West“ ( Gillies 1993 , 189) -ist schwer , allein zu definieren läßt unter einem Begriff zu setzen. In seiner reifen Zeit, schrieb Bartók relativ wenige Werke , aber die meisten von ihnen sind groß angelegte Kompositionen für große Einstellungen. Nur haben seine Stimme Werke programmatischen Titel und seine späten Werke oft zu klassischen Formen haften.

Zu seinen Meisterwerken sind alle sechs Streichquartette (1908, 1917, 1927, 1928, 1934 und 1939), die Kantate Profana (1930, erklärte Bartók , dass dies die Arbeit , die er fühlte und bekannte sein persönlichstes „Credo“ zu sein ( Szabolcsi 1974 , 186), die Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta (1936) ( Gillies 2001 ), das Konzert für Orchester (1943) und das Dritte Klavierkonzert (1945).

Bartók machte auch einen nachhaltigen Beitrag zur Literatur für jüngere Schüler: für seinen Sohn Péter Musikunterricht, komponierte er Mikrokosmos , eine sechsbändige Sammlung von abgestuften Klavierstücken ( Gillies 2001 ).

Musik Analyse

Béla Bartók Gedenktafel in Baja, Ungarn
Walk of Fame Wien

Paul Wilson listet als die wichtigsten Merkmale von Bartóks Musik vom späten 1920er Jahre den Einfluss des Karpatenbeckens und der europäischen Kunstmusik und seine veränderte Haltung gegenüber (und Verwendung) Tonalität, aber ohne die Verwendung der traditionellen harmonischen Funktionen mit großen assoziiert und Moll - Tonleitern ( Wilson 1992 , 2-4).

Obwohl Bartók in seinen Schriften behauptete , dass seine Musik immer tonal war, benutzt er selten die Akkorde oder Skalen der Tonalität, und so die beschreibenden Ressourcen der tonalen Theorie sind nur von begrenztem Nutzen. George Perle (1955) und Elliott Antokoletz (1984) Ausrichtung auf alternative Methoden der Signalisierungs Tonzentren über Achsen Umkehrungs Symmetrie. Andere sehen Bartóks Symmetrieachsen in Bezug auf die atonal analytischen Protokolle. Richard Cohn (1988) behauptet , dass Umkehrungs Symmetrie ist oft ein Nebenprodukt eines anderen atonal Verfahren, die Bildung von Sehnen aus transpositionally bezogenen Dyaden. Atonal pechKlassenTheorie liefert auch die Mittel für die Erkundung polymodale Chromatik , projiziert Sätze , privilegierte Muster und große Satztypen als Quellsätze wie die gleich temperierten zwölf Ton verwendet Aggregat , Verminderte Skala (und alpha - Akkord ), der diatonischen und heptatonia secunda sieben-Notenskalen, und weniger oft die ganze Tonskala und die primäre pentatonische Sammlung ( Wilson 1992 , 24-29).

Er benutzte selten das einfache Aggregat aktiv musikalische Struktur zu formen, obwohl es bemerkenswerte Beispiele ist wie das zweite Thema aus dem ersten Satz seines zweiten Violinkonzerts, zu kommentieren , dass er „zeigen wollte Schönberg , dass man alle zwölf Töne verwenden kann und nach wie vor tonal“( Gillies 1990 , 185). Gründlicher in den ersten acht Takte des letzten Satz seines zweiten Quartett, werden alle Noten mit dem zwölften (G allmählich sammeln ) klingt zum ersten Mal auf dem letzten Schlag von Takt 8, markiert das Ende des ersten Abschnitts. Das Aggregat ist in der Öffnung des Quartetts Third String partitioniert mit C D-D -E in der Begleitung (Strings) , während die übrigen Tonigkeiten in der Melodie verwendet werden (Violine 1) und häufiger als 7-35 ( diatonischen oder "white-key" Sammlung) und 5-35 (Pentatonik oder "black-key" Sammlung), wie in Nr. 6 der Acht Improvisations . Es ist das Hauptthema auf den schwarzen Tasten in der linken Hand, während die rechten mit Triaden von den weißen Tasten begleitet. In Maßnahmen 50-51 im dritten Satz des vierten Quartetts, die erste Geige und Cello spielen schwarz-Taste Akkord, während die zweite Violine und Viola schrittweise diatonischen Linien (spielen Wilson 1992 , 25). Auf der anderen Seite, von der bereits in der Suite für Klavier, Op. 14 (1914), verwendet er gelegentlich eine Form von serialism bezogen auf Verbindung Intervallzyklen, von denen einige maximal verteilt sind, Multi-Aggregat Zyklen ( Martins 2006 ; Gollin 2007 ).

Fibonacci - Intervallen in Bartóks (in Halbtonschritten Zählung) Sonate für zwei Klaviere und Schlagzeug , 3. mov. (1937) ( Maconie 2005 , 26, 28, unter Berufung auf Lendvai 1972 ) SpielÜber diesen Sound 

Ernö Lendvai (1971) analysiert Bartóks Werke als auf zwei gegenüberliegenden Tonsysteme basiert, dass der akustische Skala und der Achsensystem sowie mit dem goldenen Schnitt als Strukturprinzip.

Milton Babbitt , in seiner 1949 Kritik an Bartóks Streichquartette, kritisierte Bartók für die Verwendung von Tonalität und nicht tonal Methoden einzigartig für jedes Stück. Babbitt stellte fest , dass „Bartóks Lösung ein spezifisches war es nicht dupliziert werden kann“ ( Babbitt 1949 , 385). Bartóks Verwendung von „zwei Organisationsprinzipien“ -tonality für große Beziehungen und die stückspezifische Verfahren für einen Moment zum anderen thematischen Elementen , war ein Problem für Babbitt, der besorgt , dass die „stark gedämpfte Tonalität“ erfordert extreme nichtharmonischen Methoden zu erstellen ein Gefühl des Verschlusses ( Babbitt 1949 , 377-78).

Kataloge und Opus-Zahlen

Die Katalogisierung der Werke Bartóks ist etwas komplex. Bartók zugewiesen Opuszahlen seinen Werken dreimal, die letzte dieser Reihe mit der Sonate für Violine und Klavier endet No. 1, Op. 21 im Jahr 1921 beendete er diese Praxis wegen der Schwierigkeit , zwischen Originalwerken und ethnographischen Anordnungen zu unterscheiden und zwischen Haupt- und Nebenarbeiten. Seit seinem Tod drei Versuche, zwei volle und ein Teil wurden bei Katalogisierung gemacht. Die erste und immer noch am weitesten verbreitete, ist András Szöllösy ‚s chronologische Sz. Zahlen von 1 bis 121. Denijs Dille anschließend die juvenilia reorganisierten (. Sz 1-25) thematisch, als DD Zahlen 1 bis 77. Der jüngste Katalog ist , dass von László Somfai ; dies ist eine chronologische Index mit Werken von BB - Nummern 1-129 identifiziert, Korrekturen basierend auf dem Béla Bartók thematischen Katalog enthalten.

Am 1. Januar 2016 traten seine Werke den öffentlichen Bereich in der Europäischen Union ( Anon. 2016 ).

Discographie

Zusammen mit seinen gleichgesinnten zeitgenössischen Zoltan Kodaly , begann Bartok auf einem umfangreiches Programm an Feldforschung der Volks- und Bauern Melodien zu erfassen Magyar , Slowakisch und Rumänisch Sprache Gebiete ( Moreux 1974 , 60). Zuerst würden sie die Melodien von Hand transkribieren , aber später begann sie eine Wachszylinder Aufzeichnungsmaschine durch erfunden zu verwenden Thomas Edison ( Musik 2018 ). Compilations von Bartóks Feldaufnahmen, Interviews und Original - Klavierspiel wurde im Laufe der Jahre veröffentlicht, die weitgehend von dem ungarischen Label Hungaroton:

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  • Bartók, Béla. 1995b. Bartók Aufnahmen aus privaten Sammlungen . Hungaroton 12334. CD - Aufnahme.
  • Bartók, Béla. 2003 Bartók spielt Bartók . Perle 179. CD - Aufnahme.
  • Bartók, Béla. 2007 Bartók: Kontraste, Mikrokosmos . Membran / Dokumente 223546. CD - Aufnahme.
  • Bartók, Béla. 2008 Bartok Spielt Bartok . Urania 340. CD - Aufnahme.
  • Bartók, Béla. 2016. Bartók der Pianist . Hungaroton HCD32790-91. Zwei CDs. Werke von Bartók, Domenico Scarlatti, Zoltán Kodály, und Franz Liszt.

Eine Zusammenstellung von Feldaufnahmen und Transkriptionen für zwei Violen wurde auch von Tantara Aufzeichnungen im Jahr 2014 (vor kurzem veröffentlicht Fulop et al. 2014 ).

Am 18. März 2016 Decca Classics veröffentlicht Béla Bartók: The Complete Works , die erste komplette Sammlung aller Bartóks Kompositionen, darunter neue Aufnahmen von nie zuvor aufgezeichnet früh Klavier- und Vokalwerken. Doch keiner der eigenen Vorstellungen des Komponisten ist in diesem 32-Disc - Set (inklusive Binder et al. 2016 ).

Medien

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Externe Links