Backdoor-Fortschritt - Backdoor progression
In der Jazz- und Jazzharmonie wurde die Akkordfolge von iv 7 zu ♭ VII 7 zu I (Tonika oder "Home" -Taste) als Backdoor-Progression oder Backdoor-II-V bezeichnet , wie vom Jazz-Theoretiker und Autor Jerry Coker beschrieben . Dieser Name leitet sich aus der Annahme ab, dass das normale Fortschreiten zum Tonikum , der II-VI-Turnaround (II-V 7 bis I, siehe auch authentische Trittfrequenz ), folglich die " Haustür " ist, eine Metapher, die darauf hindeutet, dass dies die ist Hauptweg zum Tonic.
Der Akkord ♭ VII 7 , ein Pivot-Akkord, der aus dem parallelen Moll der aktuellen Tonart-Dur-Tonart entlehnt ist, ist eine dominante Septime . Daher kann es sich zu I auflösen; Es wird allgemein von IV bis IV geht voraus, dann ♭ VII 7 , dann I. C - Dur die dominante wäre G 7 : (Die Hinweise GB DF ), teilen sich zwei gemeinsame Töne mit B ♭ 7 : (die Noten B ♭ DF A ♭ ). Die Noten A ♭ und F dienen als obere Leittöne zurück zu G und E (wenn sich der Akkord zur Tonika C-Dur bewegt), anstatt B ♮ und F als untere und obere Leittöne zu C und E in einer herkömmlichen G7-C-Dur-Trittfrequenz (V7-I).
Alternative Verwendung
Der Begriff "Backdoor" wurde vom Autor Shelton Berg verwendet, um sich auf eine andere, völlig unabhängige Entwicklung zu beziehen. Die unerwartete Modulation, die durch die Substitution des sehr ähnlichen I maj9 für iii 7 (in C: CEGBD und EGBD) am Ende der Umkehrung von ii ø 7 -V 7 zu einem tonisierten iii (ii ø 7 / iii = ♯ iv ø) erzeugt wurde 7 , V 7 / iii = VII 7 , iii), kommt auf unerwartete Weise zu 'Zuhause' (dem vorübergehenden Tonikum von iii), der 'Hintertür' anstelle der 'Vordertür' (iii 7 , die einzelnen Notizen EGBD, Da die einzelnen Noten des C-Dur-Akkords (CEGBD) und des siebten des dominanten siebten Akkords vollständig in I maj9 enthalten sind , werden sie immer noch nach unten aufgelöst. Die Auflösung eines dominanten siebten Akkords in einem Schritt (in diesem Fall ein halber Schritt, auch Halbton genannt) wird als trügerische Trittfrequenz bezeichnet .