Bauhaus- Bauhaus

Das von Oskar Schlemmer entworfene Bauhaus- Emblem wurde 1921 übernommen.

Bauhaus und seine Standorte in Weimar, Dessau und Bernau
UNESCO-Weltkulturerbe
6265 Dessau.JPG
Das Bauhausgebäude in Dessau wurde von Walter Gropius entworfen . Es war die dienstälteste der drei Bauhaus-Standorte (1925–1932).
Standort Deutschland
Kriterien Kulturell: ii, iv, vi
Referenz 729
Inschrift 1996 (20. Sitzung )
Bereich 8.1614
Pufferzone 59,26
Bauhaus hat seinen Sitz in Deutschland
Weimar
Weimar
Dessau
Dessau
Bernau
Bernau
Typografie von Herbert Bayer über dem Eingang zum Werkstattblock des Bauhaus Dessau, 2005

Das Staatliche Bauhaus ( deutsch: [ˈʃtaːtlɪçəs ˈbaʊˌhaʊs] ( hören )Über diesen Ton ), allgemein bekannt als das Bauhaus (deutsch: "Haus bauen"), war eine deutsche Kunstschule, die von 1919 bis 1933 in Betrieb war und Handwerk und bildende Kunst verband . Die Schule wurde berühmt für seine Annäherung an Design , das die Prinzipien zu vereinen versucht Massenproduktion mit individuellen künstlerischen Vision und bemühte sich zu verbinden Ästhetik mit Alltagsfunktion .

Das Bauhaus wurde vom Architekten Walter Gropius in Weimar gegründet . Es basierte auf der Idee, ein Gesamtkunstwerk ("umfassendes Kunstwerk") zu schaffen, in dem alle Künste schließlich zusammengeführt werden sollten. Der Bauhaus-Stil wurde später zu einer der einflussreichsten Strömungen in modernem Design, modernistischer Architektur und Kunst, Design und Architekturausbildung. Die Bauhaus-Bewegung hatte einen tiefgreifenden Einfluss auf die nachfolgenden Entwicklungen in Kunst, Architektur, Grafikdesign, Innenarchitektur, Industriedesign und Typografie . Zu den Mitarbeitern des Bauhauses gehörten an verschiedenen Stellen prominente Künstler wie Paul Klee , Wassily Kandinsky und László Moholy-Nagy .

Bauhaus-Gründer Walter Gropius (1883–1969)

Die Schule existierte in drei deutschen Städten – Weimar von 1919 bis 1925; Dessau , von 1925 bis 1932; und Berlin von 1932 bis 1933 – unter drei verschiedenen Architekten-Direktoren: Walter Gropius von 1919 bis 1928; Hannes Meyer von 1928 bis 1930; und Ludwig Mies van der Rohe von 1930 bis 1933, als die Schule unter dem Druck des NS- Regimes von der eigenen Leitung geschlossen wurde, als Zentrum des kommunistischen Intellektualismus gemalt. Obwohl die Schule geschlossen war, verbreiteten die Mitarbeiter ihre idealistischen Grundsätze weiter, als sie Deutschland verließen und in die ganze Welt auswanderten.

Die Veränderungen des Veranstaltungsortes und der Führung führten zu einer ständigen Verschiebung von Fokus, Technik, Ausbildern und Politik. So wurde die Töpferei mit dem Umzug der Schule von Weimar nach Dessau aufgegeben, obwohl sie eine wichtige Einnahmequelle gewesen war; Als Mies van der Rohe 1930 die Schule übernahm, wandelte er sie in eine Privatschule um und erlaubte keinen Anhängern von Hannes Meyer den Besuch.

Designstil

Der Bauhaus-Stil zeichnet sich durch einfache geometrische Formen wie Rechtecke und Kugeln aus, ohne aufwendige Dekorationen. Gebäude, Möbel und Schriftarten weisen oft abgerundete Ecken und manchmal abgerundete Wände auf. Andere Gebäude zeichnen sich durch rechteckige Elemente aus, zum Beispiel auskragende Balkone mit flachen, klobigen Geländer zur Straße hin und lange Fensterbänke. Möbel verwenden oft verchromte Metallrohre, die sich an Ecken krümmen.

Bauhaus und deutsche Moderne

Nach der Niederlage Deutschlands im Ersten Weltkrieg und der Gründung der Weimarer Republik ermöglichte ein erneuerter liberaler Geist einen Aufschwung radikaler Experimente in allen Künsten, die vom alten Regime unterdrückt worden waren. Viele Deutsche mit linken Ansichten wurden von den kulturellen Experimenten nach der Russischen Revolution beeinflusst , wie dem Konstruktivismus . Solche Einflüsse können überbewertet werden: Gropius teilte diese radikalen Ansichten nicht und sagte, das Bauhaus sei völlig unpolitisch. Ebenso wichtig war der Einfluss des englischen Designers William Morris (1834–1896) aus dem 19 . So zeichnete sich der Bauhaus-Stil, auch Internationaler Stil genannt , durch die Abwesenheit von Ornamenten und durch die Harmonie zwischen der Funktion eines Objekts oder eines Gebäudes und seiner Gestaltung aus.

Der wichtigste Einfluss auf das Bauhaus war jedoch die Moderne , eine Kulturbewegung, deren Ursprung bereits in den 1880er Jahren lag und die trotz des vorherrschenden Konservatismus bereits vor dem Weltkrieg in Deutschland spürbar war. Die gemeinhin mit Gropius und dem Bauhaus assoziierten gestalterischen Neuerungen – die radikal vereinfachten Formen, die Rationalität und Funktionalität sowie die Idee, dass Massenproduktion mit dem individuellen künstlerischen Geist vereinbar ist – wurden in Deutschland zum Teil schon vor der Gründung des Bauhauses entwickelt. Der deutsche Werkbund Deutscher Werkbund wurde 1907 von Hermann Muthesius gegründet , um die neuen Potenziale der Massenproduktion zu nutzen und die wirtschaftliche Wettbewerbsfähigkeit Deutschlands mit England zu erhalten. In seinen ersten sieben Jahren galt der Werkbund als maßgebliches Gremium in Designfragen in Deutschland und wurde in anderen Ländern kopiert. Unter den 1.870 Mitgliedern (bis 1914) wurden viele grundlegende Fragen des Handwerks gegenüber der Massenproduktion, das Verhältnis von Nützlichkeit und Schönheit, der praktische Zweck formaler Schönheit in einem alltäglichen Objekt und ob eine einzige richtige Form existieren könnte oder nicht, diskutiert.

Plakat zur Bauhausausstellung (1923)

Die deutsche Architekturmoderne wurde als Neues Bauen bekannt . Ab Juni 1907 integrierte Peter Behrens ' bahnbrechende Industriedesignarbeit für das deutsche Elektrounternehmen AEG erfolgreich Kunst und Massenproduktion im großen Stil. Er entwarf Konsumgüter, standardisierte Teile, entwarf klare Designs für die Unternehmensgrafik, entwickelte eine einheitliche Corporate Identity, baute das modernistische Wahrzeichen der AEG Turbine Factory und nutzte neu entwickelte Materialien wie Gussbeton und Sichtstahl. Behrens war Gründungsmitglied des Werkbundes, für ihn arbeiteten in dieser Zeit sowohl Walter Gropius als auch Adolf Meyer .

Das Bauhaus wurde zu einer Zeit gegründet, als sich der deutsche Zeitgeist vom emotionalen Expressionismus zur nüchternen Neuen Sachlichkeit gewendet hatte . Eine ganze Gruppe von arbeitenden Architekten, darunter Erich Mendelsohn , Bruno Taut und Hans Poelzig , wandte sich ab vom fantasievollen Experimentieren und hin zu rationalem, funktionalem, manchmal standardisiertem Bauen. Über das Bauhaus hinaus reagierten viele andere bedeutende deutschsprachige Architekten der 1920er Jahre auf die gleichen ästhetischen Fragestellungen und materiellen Möglichkeiten wie die Schule. Sie reagierten auch auf das in der neuen Weimarer Verfassung festgeschriebene Versprechen einer "minimalen Wohnung" . Ernst May , Bruno Taut und Martin Wagner bauten unter anderem große Wohnblocks in Frankfurt und Berlin. Die Akzeptanz modernistischen Designs im Alltag war Gegenstand von Werbekampagnen, gut besuchten öffentlichen Ausstellungen wie der Weißenhofsiedlung , Filmen und teilweise heftigen öffentlichen Debatten.

Bauhaus und Vkhutemas

Die Vkhutemas, die 1920 in Moskau gegründete staatliche russische Kunst- und Fachschule , wird mit dem Bauhaus verglichen. Ein Jahr nach der Bauhaus-Schule gegründet, weist Vkhutemas in Absicht, Organisation und Umfang enge Parallelen zum deutschen Bauhaus auf. Die beiden Schulen waren die ersten, die Künstler-Designer auf moderne Weise ausbildeten. Beide Schulen waren staatlich geförderte Initiativen, um traditionelles Handwerk mit moderner Technologie zu verbinden, mit einem Grundkurs in ästhetischen Prinzipien, Kursen in Farbtheorie , Industriedesign und Architektur. Vkhutemas war eine größere Schule als das Bauhaus, wurde jedoch außerhalb der Sowjetunion weniger bekannt und ist daher im Westen weniger bekannt .

Mit der Internationalität der modernen Architektur und des Designs gab es viele Austausche zwischen den Vkhutemas und dem Bauhaus. Der zweite Bauhaus-Direktor Hannes Meyer versuchte einen Austausch zwischen den beiden Schulen zu organisieren, während Hinnerk Scheper vom Bauhaus mit verschiedenen Vkhutein-Mitgliedern über den Einsatz von Farbe in der Architektur zusammenarbeitete. Darüber hinaus enthielt El Lissitzkys Buch Russia: an Architecture for World Revolution, das 1930 in deutscher Sprache veröffentlicht wurde, mehrere Illustrationen von dortigen Vkhutemas/Vkhutein-Projekten.

Geschichte des Bauhauses

Weimar

Das Hauptgebäude der Bauhaus-Universität Weimar . Zwischen 1904 und 1911 erbaut und von Henry van de Velde entworfen , um das Bildhaueratelier der Großherzoglich-Sächsischen Kunstschule zu beherbergen, wurde es 1996 zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt .

Die Schule wurde am 1. April 1919 von Walter Gropius in Weimar als Zusammenschluss der Großherzoglich-Sächsischen Akademie der Bildenden Künste und der Großherzoglich-Sächsischen Kunstgewerbeschule zu einer neu angegliederten Architekturabteilung gegründet. Seine Wurzeln liegen in der Kunstgewerbeschule von der Gründung Großherzog von Sachsen-Weimar-Eisenach im Jahr 1906, und unter der Regie von belgischen Art Nouveau Architekten Henry van de Velde . Als van de Velde 1915 zurücktreten musste, weil er Belgier war, schlug er Gropius, Hermann Obrist und August Endell als mögliche Nachfolger vor. Im Jahr 1919, nach Verzögerungen durch den Ersten Weltkrieg und einer langen Debatte darüber, wer die Institution leiten sollte und die sozioökonomische Bedeutung einer Versöhnung von bildender Kunst und angewandter Kunst (ein Thema, das während der gesamten Existenz der Schule ein bestimmendes Thema blieb) , wurde Gropius zum Direktor einer neuen Institution, die die beiden integriert, namens Bauhaus, ernannt. In der Broschüre für eine Ausstellung im April 1919 mit dem Titel Exhibition of Unknown Architects verkündete Gropius, der immer noch stark unter dem Einfluss von William Morris und der britischen Arts and Crafts Movement steht , sein Ziel, "eine neue Handwerkergilde ohne die Klasse zu schaffen". Unterscheidungen, die eine arrogante Schranke zwischen Handwerker und Künstler errichten." Gropius Neologismus Bauhaus verweist sowohl Gebäude und die Bauhütte, eine vormoderne Zunft der Steinmetze. Ursprünglich sollte das Bauhaus eine Kombination aus Architekturschule, Handwerksschule und Akademie der Künste sein. Der Schweizer Maler Johannes Itten , der deutsch-amerikanische Maler Lyonel Feininger und der deutsche Bildhauer Gerhard Marcks bildeten zusammen mit Gropius 1919 die Fakultät des Bauhauses. Im folgenden Jahr war ihr Kreis um den deutschen Maler, Bildhauer und Designer Oskar Schlemmer angewachsen der die Theaterwerkstatt leitete, und der Schweizer Maler Paul Klee , dem 1922 der russische Maler Wassily Kandinsky beitrat . Ein turbulentes Jahr am Bauhaus, 1922, zog auch den niederländischen Maler Theo van Doesburg nach Weimar, um De Stijl ("Der Stil") zu fördern , und besuchte das Bauhaus des russischen konstruktivistischen Künstlers und Architekten El Lissitzky .

Von 1919 bis 1922 war die Schule von den pädagogischen und ästhetischen Ideen Johannes Ittens geprägt , der den Vorkurs unterrichtete, der die Einführung in die Ideen des Bauhauses darstellte. Itten war in seiner Lehre stark von den Ideen Franz Cižeks und Friedrich Wilhelm August Fröbels geprägt . Ästhetisch beeinflusst wurde er auch durch die Arbeit der Gruppe Der Blaue Reiter in München sowie durch das Werk des österreichischen Expressionisten Oskar Kokoschka . Der von Itten favorisierte Einfluss des deutschen Expressionismus war in gewisser Weise analog zu der Seite der bildenden Künste in der laufenden Debatte. Dieser Einfluss gipfelte in der Aufnahme des Gründungsmitglieds des Blauen Reiters Wassily Kandinsky in die Fakultät und endete mit dem Rücktritt Ittens Ende 1923. Itten wurde durch den ungarischen Designer László Moholy-Nagy ersetzt , der den Vorkurs mit einer Neigung zur Neuen Sachlichkeit neu schrieb von Gropius, die in gewisser Weise der angewandten Kunstseite der Debatte entsprach. Obwohl dieser Wandel ein wichtiger war, stellte er weniger einen radikalen Bruch mit der Vergangenheit dar, als vielmehr einen kleinen Schritt in einer breiteren, allmählicheren sozioökonomischen Bewegung, die mindestens seit 1907 im Gange war, als van de Velde argumentierte für eine handwerkliche Grundlage für das Design, während Hermann Muthesius mit der Umsetzung industrieller Prototypen begonnen hatte.

Mechanisches Bühnenbild von Joost Schmidt , 1925

Gropius war nicht unbedingt gegen den Expressionismus , und tatsächlich beschrieb er selbst in derselben Broschüre von 1919, in der er diese "neue Handwerkerzunft ohne den Klassensnobismus" verkündete, "die Malerei und Bildhauerei, die aus den Händen einer Million Handwerker zum Himmel aufsteigen, der Kristall". Symbol des neuen Glaubens der Zukunft." Ab 1923 evoziert Gropius jedoch keine Bilder mehr von hoch aufragenden romanischen Kathedralen und der handwerklichen Ästhetik der „ Völkischen Bewegung “, sondern erklärte, „wir wollen eine Architektur, die unserer Welt der Maschinen, Radios und schnellen Autos angepasst ist“. Gropius argumentierte, dass mit dem Ende des Krieges eine neue Epoche der Geschichte begonnen habe. Er wollte einen neuen architektonischen Stil schaffen, der diese neue Ära widerspiegelt. Sein Stil in Architektur und Konsumgütern sollte funktional, billig und serienkonform sein. Zu diesem Zweck wollte Gropius Kunst und Handwerk wieder vereinen, um zu hochwertigen Funktionsprodukten mit künstlerischem Wert zu gelangen. Das Bauhaus gab eine Zeitschrift namens Bauhaus und eine Buchreihe namens "Bauhausbücher" heraus. Da der Weimarer Republik die für die USA und Großbritannien verfügbaren Rohstoffe fehlten, war sie auf die Kompetenz qualifizierter Arbeitskräfte und die Fähigkeit zum Export innovativer und hochwertiger Güter angewiesen. Dafür brauchte es Gestalter und eine neue Art der Kunsterziehung. Die Philosophie der Schule besagt, dass der Künstler für die Arbeit mit der Industrie ausgebildet werden sollte.

Weimar lag im deutschen Bundesland Thüringen , und die Bauhaus-Schule erhielt staatliche Unterstützung von der sozialdemokratisch kontrollierten Thüringer Landesregierung. Die Weimarer Schule erfuhr politischen Druck aus konservativen Kreisen der Thüringer Politik, zunehmend nach 1923, als die politischen Spannungen zunahmen. Eine Bedingung für das Bauhaus in diesem neuen politischen Umfeld war die Ausstellung der Arbeiten der Schule. Diese Bedingung wurde 1923 mit der Bauhaus-Ausstellung des experimentellen Haus am Horn erfüllt . Das Bildungsministerium erteilte dem Personal einen Sechsmonatsvertrag und kürzte die Finanzierung der Schule um die Hälfte. Am 26. Dezember 1924 veröffentlichte das Bauhaus eine Pressemitteilung, in der die Schließung der Schule auf Ende März 1925 festgelegt wurde. Zu diesem Zeitpunkt hatte es bereits nach alternativen Finanzierungsquellen gesucht. Nach dem Umzug des Bauhauses nach Dessau blieb in Weimar eine Schule für Industriedesign mit Lehrern und Mitarbeitern, die dem konservativen politischen Regime weniger feindlich gegenüberstanden. Diese Schule wurde schließlich als Technische Hochschule für Architektur und Bauingenieurwesen bekannt und wurde 1996 in Bauhaus-Universität Weimar umbenannt .

Stuhl von Erich Dieckmann, 1925

Dessau

1925 zog das Bauhaus nach Dessau und Ende 1926 wurden dort neue Räumlichkeiten eingeweiht. Gropius' Entwurf für die Dessauer Räumlichkeiten war eine Rückkehr zum futuristischen Gropius von 1914, der mehr mit der Internationalen Stillinie der Fagus- Werke gemein hatte als mit der Abgespeckten Klassizistisch der Werkbund-Pavillon oder das Völkisch- Sommerfeld-Haus. In den Dessauer Jahren gab es einen bemerkenswerten Richtungswechsel für die Schule. Laut Elaine Hoffman hatte sich Gropius an den niederländischen Architekten Mart Stam gewandt, um das neu gegründete Architekturprogramm zu leiten, und als Stam die Stelle ablehnte, wandte sich Gropius an Stams Freund und Kollegen in der ABC-Gruppe, Hannes Meyer.

Meyer wurde nach dem Rücktritt von Gropius im Februar 1928 Direktor und brachte dem Bauhaus seine beiden bedeutendsten Bauaufträge ein, die beide noch existieren: fünf Wohnhäuser in der Stadt Dessau und die Bundesschule des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (ADGB) in Bernau bei Berlin . Meyer bevorzugte Messungen und Berechnungen in seinen Präsentationen vor Kunden sowie die Verwendung von Standard-Architekturkomponenten, um Kosten zu senken. Dieser Ansatz erwies sich für potenzielle Kunden als attraktiv. Unter seiner Leitung erzielte die Schule 1929 ihren ersten Gewinn.

Aber Meyer hat auch viele Konflikte erzeugt. Als radikaler Funktionalist hatte er keine Geduld mit dem ästhetischen Programm und erzwang den Rücktritt von Herbert Bayer , Marcel Breuer und anderen langjährigen Lehrern. Auch wenn Meyer die Ausrichtung der Schule weiter nach links verlagerte als noch unter Gropius, wollte er nicht, dass die Schule ein Werkzeug linker Parteipolitik wird. Er verhinderte die Bildung einer kommunistischen Studentenzelle, die in der immer gefährlicher werdenden politischen Atmosphäre zur existenzbedrohenden Dessauer Schule wurde. Der Dessauer Bürgermeister Fritz Hesse entließ ihn im Sommer 1930. Der Dessauer Stadtrat versuchte, Gropius zur Rückkehr als Schulleiter zu bewegen, doch Gropius schlug stattdessen Ludwig Mies van der Rohe vor . Mies wurde 1930 ernannt und interviewte sofort jeden Studenten und entließ diejenigen, die er für nicht verpflichtet hielt. Er stellte die Warenproduktion der Schule ein, damit sich die Schule auf den Unterricht konzentrieren konnte, und stellte keine neue Fakultät außer seiner engen Vertrauten Lilly Reich ein . 1931 gewann die Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei (Nazi-Partei) an Einfluss in der deutschen Politik. Als sie die Kontrolle über den Dessauer Stadtrat erlangte, beschloss sie, die Schule zu schließen.

Wassily Stühle von Marcel Breuer (1925–1926)

Berlin

Ende 1932 mietete Mies mit eigenem Geld eine verfallene Fabrik in Berlin (Birkbuschstraße 49) als neues Bauhaus. Die Studenten und Dozenten sanierten das Gebäude und strichen den Innenraum weiß. Die Schule wurde zehn Monate lang ohne weitere Einmischung der NSDAP betrieben. 1933 schloss die Gestapo die Berliner Schule. Mies protestierte gegen die Entscheidung und sprach schließlich mit dem Leiter der Gestapo, der der Wiedereröffnung der Schule zustimmte. Doch kurz nach Erhalt eines Schreibens zur Eröffnung des Bauhauses stimmten Mies und die anderen Fakultäten der freiwilligen Schließung der Schule zu.

Obwohl weder die NSDAP noch Adolf Hitler eine kohärente Architekturpolitik hatten, bevor sie 1933 an die Macht kamen, hatten Nazi-Autoren wie Wilhelm Frick und Alfred Rosenberg das Bauhaus bereits als "undeutsch" bezeichnet und seine modernistischen Stile kritisiert, was bewusst öffentliche Kontroversen auslöste Themen wie Flachdächer. Zunehmend bis Anfang der 1930er Jahre charakterisierten sie das Bauhaus als Front für Kommunisten und Sozialliberale. Tatsächlich zogen eine Reihe kommunistischer Studenten, die Meyer treu ergeben waren, in die Sowjetunion, als er 1930 entlassen wurde.

Schon vor der Machtübernahme der Nationalsozialisten hatte der politische Druck auf das Bauhaus zugenommen. Die Nazi-Bewegung verurteilte das Bauhaus von Anfang an wegen seiner " entarteten Kunst ", und das Nazi-Regime war entschlossen , gegen die aus seiner Sicht fremden, wahrscheinlich jüdischen Einflüsse der "kosmopolitischen Moderne" vorzugehen. Trotz Gropius' Beteuerungen, als Kriegsveteran und Patriot habe seine Arbeit keine subversive politische Absicht, wurde das Berliner Bauhaus im April 1933 zur Schließung gedrängt. New Bauhaus" in Chicago: Mies beschloss, in die USA auszuwandern, um die Leitung der School of Architecture am Armor Institute (heute Illinois Institute of Technology ) in Chicago zu übernehmen und Bauaufträge zu erhalten. Der einfache ingenieursorientierte Funktionalismus der abgespeckten Moderne führte jedoch dazu, dass einige Bauhaus-Einflüsse in Nazi-Deutschland weiterlebten . Als Hitlers Chefingenieur Fritz Todt 1935 mit der Eröffnung der neuen Autobahnen (Autobahnen) begann, waren viele der Brücken und Tankstellen "kühne Beispiele der Moderne" - unter denen, die Entwürfe einreichten, war Mies van der Rohe.

Architekturausgabe

Das Paradox des frühen Bauhaus war , dass, obwohl sein Manifest verkündet , dass das Ziel aller kreativen Tätigkeit war der Bau, die Schule nicht unter Gropius (1919-1927) in den Jahren bis 1927. Klassen in der Architektur bieten, er und sein Partner Adolf Meyer sah keinen wirklichen Unterschied zwischen den Leistungen seines Architekturbüros und der Schule. Die gebaute Leistung der Bauhaus-Architektur in diesen Jahren ist also die Leistung von Gropius: das Sommerfeld-Haus in Berlin, das Otte-Haus in Berlin, das Auerbach-Haus in Jena und der Wettbewerbsentwurf für den Chicago Tribune Tower , der der Schule viel Aufmerksamkeit einbrachte . Auch das endgültige Bauhausgebäude von 1926 in Dessau wird Gropius zugeschrieben. Neben Beiträgen für das Haus am Horn von 1923 umfasste die studentische Architekturarbeit unbebaute Projekte, Innenausbauten und handwerkliche Arbeiten wie Schränke, Stühle und Töpferwaren.

In den nächsten zwei Jahren verlagerte sich unter Meyer der architektonische Schwerpunkt weg von der Ästhetik hin zur Funktionalität. Es gab große Aufträge: einen von der Stadt Dessau für fünf eng gestaltete Laubenganghäuser, die noch heute genutzt werden, und einen weiteren für die Bundesschule des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (ADGB) in Bernau bei Berlin . Meyers Ansatz bestand darin, die Bedürfnisse der Nutzer zu erforschen und die Designlösung wissenschaftlich zu entwickeln.

Mies van der Rohe lehnte Meyers Politik, seine Unterstützer und seinen architektonischen Ansatz ab. Im Gegensatz zu Gropius' "Essentials-Studium" und Meyers Recherchen zu Nutzerbedürfnissen plädierte Mies für eine "räumliche Umsetzung intellektueller Entscheidungen", was quasi eine Übernahme seiner eigenen Ästhetik bedeutete. Weder Mies van der Rohe noch seine Bauhausschüler sahen in den 1930er Jahren gebaute Projekte.

Die weit verbreitete Auffassung vom Bauhaus als Quelle umfangreicher Arbeitswohnungen aus der Weimarer Zeit ist nicht zutreffend. Zwei Projekte, das Wohnungsbauprojekt in Dessau und das Reihenhaus Törten ebenfalls in Dessau, fallen in diese Kategorie, aber die Entwicklung von Arbeiterwohnungen stand weder für Gropius noch für Mies im Vordergrund. Den Bauhaus-Zeitgenossen Bruno Taut , Hans Poelzig und insbesondere Ernst May als Stadtarchitekten von Berlin, Dresden bzw. Frankfurt werden die tausenden sozial fortschrittlichen Wohneinheiten der Weimarer Republik zu Recht zugeschrieben . Das in den 1920er Jahren im Südwesten Berlins errichtete Wohnhaus Taut in der Nähe der U-Bahn-Haltestelle Onkel Toms Hütte ist noch bewohnt.

Auswirkung

Eine Olivetti Studio 42 Schreibmaschine , entworfen von Bauhäusler Xanti Schawinsky 1936

Das Bauhaus prägte in den Jahrzehnten nach seinem Untergang die Kunst- und Architekturtrends in Westeuropa, Kanada, den USA und Israel , da viele der beteiligten Künstler vor dem NS-Regime flohen oder ins Exil gingen. Tel Aviv wurde 2004 aufgrund seiner Fülle an Bauhaus-Architektur von der UN in die Liste des Weltkulturerbes aufgenommen ; es ließ ab 1933 rund 4.000 Bauhaus-Gebäude errichten.

1928 gründete der ungarische Maler Alexander Bortnyik in Budapest eine Designschule namens Miihely (auch "Muhely" oder "Mugely"), was "das Atelier" bedeutet. Im siebten Stock eines Hauses in der Nagymezo-Straße gelegen, sollte es das ungarische Äquivalent zum Bauhaus sein. In der Literatur wird es manchmal – stark vereinfacht – als „das Budapester Bauhaus“ bezeichnet. Bortnyik war ein großer Bewunderer von László Moholy-Nagy und hatte Walter Gropius zwischen 1923 und 1925 in Weimar kennengelernt. Moholy-Nagy lehrte selbst an der Mühlely. Victor Vasarely , ein Pionier der Op Art , studierte an dieser Schule, bevor er sich 1930 in Paris niederließ.

Walter Gropius, Marcel Breuer und Moholy-Nagy versammelten sich Mitte der 1930er Jahre wieder in Großbritannien und lebten und arbeiteten in der Wohnsiedlung Isokon in der Lawn Road in London, bevor der Krieg sie einholte. Gropius und Breuer lehrten an der Harvard Graduate School of Design und arbeiteten vor ihrer beruflichen Trennung zusammen. Aus ihrer Zusammenarbeit entstanden unter anderem die Aluminium City Terrace in New Kensington, Pennsylvania und das Alan IW Frank House in Pittsburg. Die Harvard School war in den späten 1920er und frühen 1930er Jahren in Amerika enorm einflussreich und brachte unter anderem Studenten wie Philip Johnson , IM Pei , Lawrence Halprin und Paul Rudolph hervor .

In den späten 1930er Jahren ließ sich Mies van der Rohe in Chicago nieder, genoss die Förderung des einflussreichen Philip Johnson und wurde einer der herausragenden Architekten der Welt. Auch Moholy-Nagy ging nach Chicago und gründete unter der Schirmherrschaft des Industriellen und Philanthropen Walter Paepcke die New Bauhaus School . Diese Schule wurde zum Institute of Design , einem Teil des Illinois Institute of Technology . Der Grafiker und Maler Werner Drewes war auch maßgeblich dafür verantwortlich, die Bauhaus-Ästhetik nach Amerika zu bringen und lehrte sowohl an der Columbia University als auch an der Washington University in St. Louis . Herbert Bayer , gesponsert von Paepcke, zog nach Aspen , Colorado, um Paepckes Aspen-Projekte am Aspen Institute zu unterstützen . Im Jahr 1953, Max Bill , zusammen mit Inge Aicher-Scholl und Otl Aicher , gründete die Hochschule für Gestaltung Ulm (deutsch: Hochschule für Gestaltung - HfG Ulm) in Ulm, Deutschland, eine Design - Schule in der Tradition des Bauhauses. Die Schule zeichnet sich durch die Einbeziehung der Semiotik als Studienfach aus. Die Schule wurde 1968 geschlossen, aber das Konzept des „Ulmer Modells“ beeinflusst weiterhin die internationale Designausbildung. Eine weitere Reihe von Projekten an der Schule waren die Bauhaus-Schriften , die meist in den Jahrzehnten danach realisiert wurden.

Der Einfluss des Bauhauses auf die Designausbildung war bedeutend. Eines der Hauptziele des Bauhauses war die Vereinigung von Kunst, Handwerk und Technik, und dieser Ansatz wurde in den Lehrplan des Bauhauses aufgenommen. Die Struktur des Bauhaus Vorkurs (Vorkurs) reflektierte einen pragmatischen Ansatz Theorie und Anwendung zu integrieren. Im ersten Jahr lernten die Studierenden die Grundelemente und Prinzipien der Design- und Farbtheorie und experimentierten mit verschiedenen Materialien und Verfahren. Dieser Ansatz der Designausbildung wurde in vielen Ländern zu einem gemeinsamen Merkmal der Architektur- und Designschulen. So steht beispielsweise die Shillito Design School in Sydney als einzigartiges Bindeglied zwischen Australien und dem Bauhaus. Der Farb- und Gestaltungslehrplan der Shillito Design School wurde fest von den Theorien und Ideologien des Bauhauses untermauert. Der Grundkurs im ersten Jahr ahmte den Vorkurs nach und konzentrierte sich auf die Elemente und Prinzipien des Designs sowie auf Farbtheorie und -anwendung. Die Gründerin der Schule, Phyllis Shillito, die 1962 eröffnet und 1980 geschlossen wurde, war der festen Überzeugung, dass "ein Schüler, der die Grundprinzipien des Designs beherrscht, vom Kleid bis zum Küchenherd alles entwerfen kann". In Großbritannien, weitgehend unter dem Einfluss des Malers und Lehrers William Johnstone, wurde Basic Design, ein vom Bauhaus beeinflusster Kunstgrundkurs, an der Camberwell School of Art und der Central School of Art and Design eingeführt, von wo er sich auf alle Kunstschulen der Land, das in den frühen 1960er Jahren universell wurde.

Einer der wichtigsten Beiträge des Bauhauses liegt im Bereich des modernen Möbeldesigns . Der charakteristische Freischwinger und Wassily Chair von Marcel Breuer sind zwei Beispiele. (Breuer verlor schließlich in Deutschland einen Rechtsstreit mit dem niederländischen Architekten/Designer Mart Stam über die Patentrechte an dem Freischwinger-Design. Obwohl Stam am Entwurf der Bauhaus-Ausstellung 1923 in Weimar mitgearbeitet hatte und später am Bauhaus Gastdozenturen hielt 1920er Jahren war er der Schule nicht formell verbunden, und er und Breuer hatten unabhängig voneinander an dem Konzept des Auslegers gearbeitet, was zum Patentstreit führte.) Das profitabelste Produkt des Bauhauses war seine Tapete.

Das physische Werk in Dessau überstand den Zweiten Weltkrieg und wurde als Designschule mit einigen architektonischen Einrichtungen von der Deutschen Demokratischen Republik betrieben . Dazu gehörten Live-Bühnenproduktionen im Bauhaus-Theater unter dem Namen Bauhausbühne („Bauhausbühne“). Nach der deutschen Wiedervereinigung wurde im gleichen Gebäude eine neu organisierte Schule weitergeführt, ohne wesentliche Kontinuität zum Bauhaus unter Gropius Anfang der 1920er Jahre. 1979 begann die Bauhaus-Dessau Hochschule mit der Organisation von Aufbaustudiengängen mit Teilnehmern aus der ganzen Welt. Unterstützt wird dieses Bemühen durch die 1974 als öffentliche Einrichtung gegründete Stiftung Bauhaus-Dessau.

Eine spätere Bewertung des Bauhaus-Design-Credos kritisierte seine mangelhafte Anerkennung des menschlichen Elements, eine Anerkennung der "alten, unschönen Aspekte des Bauhauses als Projektion einer von mechanistischen Ansichten der menschlichen Natur geprägten Utopie ... Wohnhygiene ohne Wohnatmosphäre".

Weitere Beispiele, die die Philosophie des Bauhauses fortführen, sind das Black Mountain College, die Hochschule für Gestaltung in Ulm und die Domaine de Boisbuchet.

Ein Gebäude im Bauhaus-Stil mit "Thermometer"-Fenstern in der Pines Street in Tel Aviv

Die Weiße Stadt

Die Weiße Stadt ( hebräisch : העיר הלבנה‎, Ha-Ir ha-Levana ) bezieht sich auf eine Sammlung von über 4.000 Gebäuden, die in Tel Aviv aus den 1930er Jahren im Bauhaus- oder Internationalen Stil von deutsch-jüdischen Architekten gebaut wurden, die in das britische Mandatsgebiet Palästina auswanderten nach dem Aufstieg der Nazis . Tel Aviv hat die größte Anzahl von Gebäuden im Bauhaus/International-Stil aller Städte der Welt. Konservierung, Dokumentation und Ausstellungen haben auf Tel Avivs Sammlung der Architektur der 1930er Jahre aufmerksam gemacht. 2003 erklärte die Organisation der Vereinten Nationen für Bildung, Wissenschaft und Kultur ( UNESCO ) Tel Avivs Weiße Stadt zum Weltkulturerbe , als "herausragendes Beispiel für neue Stadtplanung und Architektur im frühen 20. Jahrhundert". Das Zitat würdigte die einzigartige Anpassung moderner internationaler Architekturtrends an die kulturellen, klimatischen und lokalen Traditionen der Stadt. Das Bauhaus Center Tel Aviv organisiert regelmäßig Architekturführungen durch die Stadt.

Jubiläumsjahr 2019

Anlässlich des 100. Gründungsjubiläums des Bauhauses fanden 2019 weltweit mehrere Veranstaltungen, Festivals und Ausstellungen statt. Das internationale Eröffnungsfestival in der Berliner Akademie der Künste vom 16. zeitgenössischen Künstlern, bei denen die ästhetischen Fragestellungen und experimentellen Konfigurationen der Bauhaus-Künstler nach wie vor inspirierend ansteckend sind. Original Bauhaus, The Centenary Exhibition in der Berlinischen Galerie (6. September 2019 bis 27. Januar 2020) präsentierte 1.000 Original-Artefakte aus der Sammlung des Bauhaus-Archivs und erzählte die Geschichte der Objekte.

Bauhaus-Mitarbeiter und Studierende

Menschen, die am Bauhaus ausgebildet wurden oder in anderen Funktionen lehrten oder arbeiteten.

Galerie

Siehe auch

Fußnoten

  • a Die Schließung und die Reaktion von Mies van der Rohe sind in Elaine HochmansArchitects of Fortunevollständig dokumentiert.
  • Google hat das Bauhaus am 12. April 2019 zum 100-jährigen Bestehen mit einem Google Doodle ausgezeichnet .

Verweise

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Externe Links