Beverly Sills - Beverly Sills
Beverly Sills (25. Mai 1929 - 2. Juli 2007) war ein amerikanischer Opernsopranistin , deren Spitzenkarriere war zwischen dem 1950er und 1970er Jahren.
Obwohl sie ein Repertoire von Händel und Mozart bis hin zu Puccini , Massenet und Verdi sang , war sie vor allem für ihre Auftritte in Koloratur-Sopranpartien in Live-Opern und Aufnahmen bekannt. Sills wurde weitgehend mit den Opern von Donizetti in Verbindung gebracht , von denen sie viele Rollen aufführte und aufnahm. Ihre Unterschrift Rollen gehören die Titelrolle in Donizettis Lucia di Lammermoor , die Titelrolle in Massenets Manon , Marie in Donizettis La fille du régiment , die drei Heldinnen in Offenbach ‚s Les contes d'Hoffmann , Rosina in Rossinis ‘ s Der Barbier von Sevilla , Violetta in Verdis La traviata und vor allem Elisabetta in Roberto Devereux .
Die New York Times bemerkte: "In ihrer Blütezeit war ihre Technik vorbildlich. Sie konnte Koloratur-Rouladen und Verzierungen, die von strahlend hohen Ds und Es-Durtönen gekrönt wurden, mit scheinbar müheloser Beweglichkeit ausführen. Sie sang mit gewissenhafter Musikalität, rhythmischer Prägnanz und einem lebendigen Sinn." des Textes." NPR sagte, ihre Stimme sei "in der Lage, eine scheinbar endlose Legato- Linie zudrehenoder mit kristalliner Perfektion in Wellen schillernder Fioriture und aufregender hoher Töne zuplatzen."
Nachdem sie sich 1980 vom Gesang zurückgezogen hatte, wurde sie General Manager der New York City Opera . 1994 wurde sie Vorsitzende des Lincoln Center und 2002 dann der Metropolitan Opera , die 2005 zurücktrat. Sills verlieh ihre Berühmtheit, um ihre Wohltätigkeitsarbeit zur Vorbeugung und Behandlung von Geburtsfehlern voranzutreiben .
Biografie
Sills wurde als Belle Miriam Silverman in Crown Heights, Brooklyn , New York City, als Tochter von Shirley Bahn ( geb. Sonia Markowna), einer Musikerin, und Morris Silverman, einem Versicherungsmakler, geboren. Ihre Eltern waren jüdische Einwanderer aus Odessa , Ukraine (damals Teil von Russland) und Bukarest , Rumänien. Sie wuchs in Brooklyn auf, wo sie unter Freunden als "Bubbles" Silverman bekannt war. Als Kind sprach sie Jiddisch , Russisch, Rumänisch, Französisch und Englisch. Sie besuchte Erasmus Hall - Schule in Brooklyn sowie Manhattan ‚s Professionelle Kinderschule .
Im Alter von drei Jahren gewann Sills einen "Miss Beautiful Baby"-Wettbewerb, bei dem sie "The Wedding of Jack and Jill" sang. Ab dem Alter von vier Jahren trat sie professionell in der Radiosendung "Rainbow House" am Samstagmorgen als "Bubbles" Silverman auf. Sills begann im Alter von sieben Jahren Gesangsunterricht bei Estelle Liebling zu nehmen und sang ein Jahr später in dem Kurzfilm Uncle Sol Solves It (gedreht im August 1937, veröffentlicht im Juni 1938 von Educational Pictures ), zu dem sie ihren Künstlernamen Beverly angenommen hatte Fensterbrett. Liebling ermutigte sie, für Major Bowes' Amateur Hour von CBS Radio vorzusprechen , und am 26. Oktober 1939, im Alter von 10 Jahren, war Sills der Gewinner des Programms dieser Woche. Bowes bat sie dann, in seiner Capitol Family Hour , einer wöchentlichen Varieté-Show , aufzutreten . Ihr erster Auftritt war am 19. November 1939, dem 17. Jahrestag der Show, und danach trat sie häufig in der Sendung auf.
1945 gab Sills ihr professionelles Bühnendebüt mit einer von Jacob J. Shubert produzierten Tourneegruppe von Gilbert und Sullivan , die in zwölf Städten in den USA und Kanada in sieben verschiedenen Opern von Gilbert und Sullivan spielte. In ihrer Autobiografie von 1987 schreibt sie dieser Tour zu, dass sie dazu beigetragen hat, das komische Timing zu entwickeln, für das sie bald berühmt wurde: „Ich spielte die Titelrolle in Patience und ich liebte die Figur absolut, weil Patience ein sehr lustiges, schlaksiges Mädchen ist. .. Ich habe sie die ganze Zeit als dumme Dora gespielt und hatte wirklich Spaß an der Rolle. ... Meine Geduld wurde mit jeder Aufführung ungeschickter und ungeschickter und das Publikum schien sie zu mögen. ... Ich fand, dass ich eine Gabe hatte für Slapstick-Humor, und es hat Spaß gemacht, ihn auf der Bühne zu üben." Sills sang noch einige Jahre in leichten Opern .
Am 9. Juli 1946 trat Sills als Kandidat in der Radiosendung Arthur Godfreys Talent Scouts auf . Sie sang unter dem Pseudonym "Vicki Lynn", da sie bei Shubert unter Vertrag stand. Shubert wollte nicht, dass Godfrey sagen konnte, dass er "Beverly Sills" entdeckt hatte, wenn sie den Wettbewerb gewann (obwohl sie letztendlich nicht gewann). Sills sang "Romany Life" von Victor Herbert ‚s Die Wahrsagerin .
1947 gab sie ihr Operndebüt als spanische Zigeunerin Frasquita in Bizets Carmen mit der Philadelphia Civic Grand Opera Company . Mit der Charles Wagner Opera Company tourte sie durch Nordamerika, im Herbst 1951 sang sie Violetta in La traviata und im Herbst 1952 Micaëla in Carmen . Am 15. September 1953 debütierte sie an der San Francisco Opera als Helen of Troy in Boitos Mefistofele und sang in derselben Saison auch die Donna Elvira in Don Giovanni . In einem Schritt außerhalb des Repertoires, mit dem sie allgemein in Verbindung gebracht wird, gab Sills im Juli 1954 in Salt Lake City vier Aufführungen der Titelrolle von Aida . Am 29. Oktober 1955 sie mit dem ersten erschien New York City Opera als Rosalinde in Johann Strauss ‚s Den Fledermäusen , die Kritikerlob erhalten. Bereits 1956 trat sie vor einem Publikum von über 13.000 im Lewisohn Stadion mit dem bekannten Operndirigenten Alfredo Antonini in einer Arie von Bellini ‚s I Puritani . Ihr Ruf erweitert mit ihrer Leistung der Titelrolle in der New Yorker Premiere von Douglas Moore ‚s The Ballad of Baby Doe 1958.
Am 17. November 1956 heiratete Sills den Journalisten Peter Greenough von der Zeitung The Plain Dealer aus Cleveland, Ohio, und zog nach Cleveland. Sie hatte zwei Kinder mit Greenough, Meredith ("Muffy") im Jahr 1959 und Peter, Jr. ("Bucky") im Jahr 1961. Muffy (gestorben 3. Juli 2016) war hochgradig taub und litt an Multipler Sklerose; Peter, Jr. ist schwer geistig behindert. Sills schränkte ihren Auftrittsplan ein, um sich um ihre Kinder zu kümmern.
1960 zogen Sills und ihre Familie nach Milton, Massachusetts , in der Nähe von Boston. 1962 sang Sills die Titelrolle in Massenets Manon mit der Opera Company of Boston , die erste von vielen Rollen für die Opernregisseurin Sarah Caldwell . Manon war während des größten Teils ihrer Karriere weiterhin eine der Hauptrollen von Sills. Im Januar 1964 sang sie ihre erste Königin der Nacht in Mozarts Zauberflöte für Caldwell. Obwohl Sills kritisches Lob für ihre Koloraturtechnik und für ihre Darbietung erhielt, mochte sie letztere Rolle nicht; sie beobachtete, dass sie die Zeit zwischen den beiden Arien und dem Finale oft mit Feiertagskarten verbrachte.
Höchste Gesangsjahre
1966 belebte die New York City Opera Händels fast unbekannte Opera seria Giulio Cesare (mit Norman Treigle als Caesar), und Sills' Auftritt als Cleopatra machte sie zu einem internationalen Opernstar. Sills gab auch ihr "inoffizielles" Met-Debüt bei einem Sommerkonzert im Lewisohn-Stadion als Donna Anna in Don Giovanni , obwohl daraus nichts weiter kam als Angebote von Rudolf Bing für Rollen wie Flotows Martha . In den folgenden Spielzeiten bei der NYCO hatte Sills große Erfolge in den Rollen der Königin von Shemakha in Rimsky-Korsakovs Der goldene Hahn , der Titelrolle in Manon , Donizettis Lucia di Lammermoor und den drei weiblichen Hauptrollen Suor Angelica, Giorgetta und Lauretta in Puccinis Trilogie Il trittico .
1969 sang Sills die Zerbinetta in der amerikanischen Erstaufführung (in einer Konzertfassung) der 1912er Fassung von Richard Strauss ' Ariadne auf Naxos mit dem Boston Symphony. Ihre Darbietung, insbesondere Zerbinettas Arie "Grossmächtige Prinzessin", die sie in der ursprünglichen höheren Tonart sang, fand ihren Beifall. Heimvideokopien zirkulierten noch Jahre später unter Sammlern und erzielten auf Internet-Auktionsseiten oft hohe Summen (die Aufführung wurde 2006 kommerziell veröffentlicht und erhielt großes Lob). Das zweite große Ereignis des Jahres war ihr Debüt als Pamira in Rossinis Die Belagerung von Korinth an der Mailänder Scala , ein Erfolg, der sie auf das Cover der Newsweek brachte .
Sills' mittlerweile hochkarätige Karriere brachte sie 1971 auf das Cover von Time , wo sie als "Amerikas Königin der Oper" beschrieben wurde. Der Titel war angemessen, weil Sills ihre Auslandsengagements wegen ihrer Familie absichtlich eingeschränkt hatte. Zu ihren wichtigsten Auslandsauftritten zählen Londons Covent Garden , Mailands Mailänder Scala , La Fenice in Venedig, die Wiener Staatsoper , das Théâtre de Beaulieu in Lausanne, Schweiz, und Konzerte in Paris. In Südamerika sang sie in den Opernhäusern von Buenos Aires und Santiago, ein Konzert in Lima, Peru, und trat in mehreren Produktionen in Mexiko-Stadt auf, darunter Lucia di Lammermoor mit Luciano Pavarotti . Am 9. November 1971 wurde ihr Auftritt in der Produktion von The Golden Cockerel an der New York City Opera live an Kabelfernsehabonnenten übertragen.
Während dieser Zeit hatte sie ihren ersten Fernsehauftritt als Talkshow-Persönlichkeit im Mai 1968 in Virginia Grahams Girl Talk , einer von ABC Films syndizierten Wochentagsserie. Ein Opernfan, der Talentkoordinator für die Serie war, überredete den Produzenten, sie auf Sendung zu bringen, und sie war ein Riesenerfolg. Den Rest ihrer Karriere glänzte sie als Talkshow-Gast, manchmal auch als Gastmoderatorin. Sills wurde Ende Oktober 1974 erfolgreich wegen Eierstockkrebs operiert (manchmal fälschlicherweise als Brustkrebs gemeldet). Ihre Genesung war so schnell und vollständig, dass sie einen Monat später in The Daughter of the Regiment an der San Francisco Opera begann.
Nach Sir Rudolf Bings Weggang als Regisseur debütierte Sills schließlich am 7. April 1975 in Die Belagerung von Korinth an der Metropolitan Opera und erhielt bei ihrem Vorhang achtzehnminütige Ovationen. Andere Opern, die sie an der Met sang, sind La Traviata , Lucia di Lammermoor , Thaïs und Don Pasquale (Regie: John Dexter ). In einem Interview nach seiner Pensionierung erklärte Bing, dass seine Weigerung, Sills zu verwenden – sowie seine Vorliebe, fast ausschließlich italienische Stars wie Renata Tebaldi zu engagieren, aufgrund seiner Vorstellung, dass das amerikanische Publikum italienische Stars zu sehen erwartete, am größten war Fehler seiner Karriere. Sills versuchte, ihre Feindseligkeit gegenüber Bing herunterzuspielen, während sie noch sang, und sogar in ihren beiden Autobiografien. Aber in einem Interview von 1997 sagte Sills deutlich: „Oh, Mr. Bing ist ein Arsch der Metropolitan Opera... Die Arroganz dieses Mannes."
Sills war vor allem im letzten Jahrzehnt ihrer Karriere Sängerin. Sie sang in mittelgroßen Städten und auf College-Konzertreihen und brachte ihre Kunst zu vielen, die sie vielleicht nie auf der Bühne einer vollständig inszenierten Oper sehen würden. Sie sang auch Konzerte mit einer Reihe von Sinfonieorchestern. Sills weiterhin für New York City Opera, ihr Haus Opernhaus, essaying neue Rollen bis zu ihrem Ruhestand erfüllen, einschließlich der Hauptrollen in Rossinis Il Turco in Italia , Franz Lehár 's Die lustige Witwe und Gian Carlo Menotti ' s La Loca , eine Oper, die zu ihrem 50. Geburtstag in Auftrag gegeben wurde. La Loca war das erste Werk, das ausdrücklich als Vehikel für Sills geschrieben wurde, und war ihre letzte neue Rolle, als sie im folgenden Jahr in den Ruhestand ging. Ihre Abschiedsvorstellung war 1980 an der San Diego Opera , wo sie mit Joan Sutherland in einer Produktion von Die Fledermaus die Bühne teilte .
Obwohl Sills' Typ Stimme als ‚lyrische Koloratur‘ gekennzeichnet war, nahm sie eine Reihe von schwerer spinto und dramatischen Koloraturrollen mehr mit schweren Stimmen zugeordnet ist, wie sie älter wurde, einschließlich Bellini ‚s Norma , Donizettis Lucrezia Borgia (mit Susanne Marsee als Orsini ) und die "Drei Königinnen" des letzteren Komponisten, Anna Bolena , Maria Stuarda und Elisabetta in Roberto Devereux ( im Titelteil gegenüber Plácido Domingo ). In diesen Rollen wurde sie dafür bewundert, dass sie die Leichtigkeit ihrer Stimme mit dramatischer Interpretation überstieg, obwohl dies möglicherweise ihren Preis hatte: Sills kommentierte später, dass Roberto Devereux ihre Karriere um mindestens vier Jahre verkürzt habe.
Sills machte die Oper durch ihre Talkshow-Auftritte populär, darunter Johnny Carson , Dick Cavett , David Frost , Mike Douglas , Merv Griffin und Dinah Shore . Sills moderierte ihre eigene Talkshow Lifestyles with Beverly Sills , die in den späten 1970er Jahren zwei Jahre lang sonntagmorgens auf NBC lief ; es gewann einen Emmy Award . 1979 trat sie in der Muppet Show auf , wo sie bekanntlich mit Miss Piggy an einem "High-Note-Contest" teilnahm . Bodenständig und zugänglich trug Sills dazu bei, das traditionelle Bild der temperamentvollen Operndiva zu zerstreuen.
Spätere Jahre und Tod
1978 kündigte Sills ihren Rücktritt am 27. Oktober 1980 bei einer Abschiedsgala an der New York City Opera an. Im Frühjahr 1979 begann sie als Co-Direktorin von NYCO zu fungieren und wurde ab der Herbstsaison dieses Jahres deren alleinige Generaldirektorin, eine Position, die sie bis 1989 innehatte, obwohl sie bis 1991 im NYCO-Vorstand blieb Als Generaldirektor half Sills dabei, aus der damals finanziell angeschlagenen Operngesellschaft ein lebensfähiges Unternehmen zu machen. Sie widmete sich auch verschiedenen künstlerischen Zwecken und Wohltätigkeitsorganisationen wie March of Dimes und wurde für Vorträge an Universitäten und für Spendenaktionen gesucht.
Von 1994 bis 2002 war Sills Vorsitzende des Lincoln Center . Im Oktober 2002 stimmte sie zu, als Vorsitzende der Metropolitan Opera zu fungieren , deren Vorstandsmitglied sie seit 1991 war. Im Januar 2005 trat sie als Vorsitzende der Met zurück, als Hauptgrund nannte sie die Familie (sie musste ihren Mann sie hatte über acht Jahre in einem Pflegeheim gepflegt ). Sie blieb lange genug, um die Ernennung von Peter Gelb , dem ehemaligen Chef von Sony Classical Records, zum General Manager der Met als Nachfolger von Joseph Volpe im August 2006 zu überwachen .
Peter Greenough, der Ehemann von Sills, starb am 6. September 2006 im Alter von 89 Jahren, kurz vor ihrem 50. Hochzeitstag am 17. November 2006.
Sie war Co-Moderatorin von The View for Best Friends Week am 9. November 2006 als beste Freundin von Barbara Walters. Sie sagte, dass sie nicht mehr singe, nicht einmal unter der Dusche, um die Erinnerung an ihre Stimme zu bewahren.
Sie erschien auf dem Bildschirm in den Kinos während der HD - Übertragungen live aus der Met, interviewte während Unterbrechungen durch den Gastgeber Margaret Juntwait am 6. Januar 2007 ( I Puritani Simulcast), als hinter der Bühne Interviewer am 24. Februar 2007 ( Eugene Onegin Simulcast) und dann kurz, am 28. April 2007 ( Il trittico simulcast).
Am 28. Juni 2007 berichteten Associated Press und CNN , dass Sills als „schwerkrank“ an Lungenkrebs ins Krankenhaus eingeliefert wurde . Mit ihrer Tochter an ihrem Bett erlag Beverly Sills am 2. Juli 2007 im Alter von 78 Jahren einem Krebsleiden. Sie ist in Sharon Gardens, der jüdischen Abteilung des Kensico Cemetery in Valhalla, New York, begraben . Sie hinterließ ihre zwei Kinder und drei Stiefkinder aus Peter Greenoughs erster Ehe. Ihre Tochter Meredith ("Muffy") Greenough starb am 3. Juli 2016 in New York City.
Stimme
Sills 'Stimme wurde verschiedentlich als "reich, geschmeidig", "silbrig", "präzise, ein wenig leicht", "mehrfarbig", "robust und umhüllend" beschrieben, mit "einer Schneide, die das größte Orchester und den größten Chor durchschneiden kann" , leicht über dem hohen C schwebend. Ihre Technik und Musikalität wurden viel gelobt. Dirigent Thomas Schippers sagte 1971 in einem Interview mit Time, dass sie "die schnellste Stimme der Welt" habe. Die New York Times schreibt, dass "sie Koloratur- Rouladen und Verzierungen, die mit strahlenden hohen Ds und Es-Dsen gekrönt sind, mit scheinbar müheloser Agilität versenden konnte . Sie sang mit gewissenhafter Musikalität, rhythmischer Prägnanz und einem lebendigen Sinn für Text." Die Sopranistin Leontyne Price war "verblüfft darüber, wie viele Millionen Dinge sie mit einer geschriebenen Tonleiter machen kann". Ihr Stimmumfang reichte in der Leistung von F3 bis F6, und sie sagte, sie könne manchmal beim Aufwärmen ein G6 treffen.
Opernrepertoire
Dies sind die Rollen, die Sills auf der Bühne oder für Fernsehen oder Radio gespielt hat.
Komponist | Oper | Rolle | Im Repertoire | Aufgeführt mit | Verzeichnet |
---|---|---|---|---|---|
Bellini | I Capuleti und Montecchi | Giulietta | 1975 | Opernkompanie von Boston | Jawohl |
Bellini | ich puritanisch | Elvira | 1972–1978 | Philadelphia Lyric Opera Company , New York City Opera , San Francisco Opera , Tulsa Opera | Jawohl |
Bellini | Norma | Norma | 1972–1978 | Opera Company of Boston, Opera Theatre of New Jersey , Connecticut Opera , Ravinia Festival , San Diego Opera , San Antonio Opera | Jawohl |
Bizet | Carmen | Frasquita | 1951 | Philadelphia Civic Grand Opera Company | Nein |
Bizet | Carmen | Micaela | 1952–1958 | Charles Wagner Opera Company , Robin Hood Dell West , Cosmopolitan Opera | Nein |
Bizet | Carmen | Carmen | 1956 | Musikkarneval | Nein |
Bizet | Les pêcheurs de perles | Leila | 1956 | DuMont Television Network | Jawohl |
Boito | Mefistofele | Helena von Troja | 1953 | San Francisco Oper | Nein |
Charpentier | Louise | Louise | 1962–1977 | New Yorker Oper | Jawohl |
Donizetti | Anna Bolena | Anna | 1973–1975 | New Yorker Oper | Jawohl |
Donizetti | Don Pasquale | Norina | 1978–1980 | Opera Company of Boston, Metropolitan Opera, Houston Grand Opera, San Diego Opera | Jawohl |
Donizetti | La fille du régiment | Marie | 1970–1977 | Opera Company of Boston, Carnegie Hall, San Antonio Opera, Philadelphia Lyric Opera, San Diego Opera, Cincinnati Opera, Edmonton Opera , Houston Grand Opera, Wolf Trap Opera, San Francisco Opera, New York City Opera, Opera Memphis , Palm Beach Opera | Jawohl |
Donizetti | L'elisir d'amore | Adina | 1964 | Opernkompanie von Boston | Nein |
Donizetti | Lucia di Lammermoor | Lucia | 1968–1977 | Fort Worth Opera, Cincinnati Opera, Edmonton Opera, Opera Company of Boston, New York City Opera, Palacio de Bellas Artes, La Scala , San Antonio Grand Opera, Ravinia Festival, Philadelphia Lyric Opera Company, Covent Garden , Tulsa Opera, Houston Grand Opera , Mississippi Opera Association , Zoo Opera , Wolf Trap Opera , New Orleans Opera , Pittsburgh Opera , Seattle Opera , Teatro Colón , San Francisco Opera , Opera Memphis , San Antonio Symphony , Florentine Opera , Opera Omaha , Metropolitan Opera | Jawohl |
Donizetti | Lucrezia Borgia | Lucrezia Borgia | 1975–1976 | New Yorker Oper | Jawohl |
Donizetti | Maria Stuarda | Maria Stuarda | 1972–1974 | New Yorker Oper | Jawohl |
Donizetti | Roberto Devereux | Elisabeth I | 1970–1975 | New York City Opera, Cincinnati Opera, Wolf Trap Opera | Jawohl |
Gounod | Faust | Margerite | 1963–1970 | Boston Opera Group , New York City Opera, Cincinnati Opera , Orlando Opera , San Antonio Grand Opera Festival , Duluth Symphony Orchestra | Jawohl |
Händel | Ariodante | Ginevra | 1971 | Kennedy Center | Jawohl |
Händel | Giulio Cesare | Kleopatra | 1966–1971 | New York City Opera, Teatro Colón, Cincinnati May Festival | Jawohl |
Händel | Semele | Semele | 1967–1969 | Cleveland Orchestra , Caramoor Festival | Jawohl |
Hanson | Fröhlicher Berg | Lady Ringelblume Sandys | 1964 | Sinfonie von San Antonio | Nein |
Hindemith | Hin und zurück | Helene | 1965 | WGBH-TV | Jawohl |
Kálmán | Gräfin Maritza | Gräfin Mariza | 1946 | Hartman Theater in Columbus, Ohio | Nein |
Lehar | Die lustige Witwe | Sonja | 1956–1965 | Musicarnival, New York City Opera, Casa Mañana , Robin Hood Dell | Nein |
Lehar | Die lustige Witwe | Hanna Glawari | 1977–1979 | San Diego Opera, Houston Grand Opera, New York City Opera | Jawohl |
Leoncavallo | Pagliacci | Nedda | 1965 | Oper von Fort Worth | Nein |
Massenet | Manon | Manon | 1953–1978 | Baltimore Opera Company, New York City Opera, Palacio de Bellas Artes, Teatro Colón, San Francisco Opera, Opera Company of Philadelphia | Jawohl |
Massenet | Thas | Thas | 1954–1978 | DuMont Television Network, San Francisco Opera, Metropolitan Opera | Jawohl |
Menotti | La Loca | Juana La Loca | 1979 | San Diego Opera, New York City Opera | Jawohl |
Meyerbeer | Les Hugenotten | Margerite | 1969 | Carnegie Hall | Jawohl |
Montemezzi | L'amore dei tre re | Fiora | 1956 | Philadelphia Grand Opera Company | Nein |
Moore | Die Ballade von Baby Doe | Baby Doe | 1958–1969 | New York City Opera, Musicarnival | Jawohl |
Moore | Die Flügel der Taube | Milly Theale | 1962 | New Yorker Oper | Nein |
Mozart | Der Schauspieldirektor | Madame Goldentrill | 1956 | New Yorker Oper | Nein |
Mozart | Die Entführung aus dem Serail | Konstanze | 1965–1975 | Boston Opera Group, New York City Opera, Fort Worth Opera , Grant Park , Tanglewood Music Festival , Frederic R. Mann Auditorium , Ravinia Festival | Jawohl |
Mozart | Die Zauberflöte | Königin der Nacht | 1964–1967 | Boston Opera Group, Théâtre de Beaulieu , Tanglewood Music Festival, Houston Grand Opera , Wiener Staatsoper , New York City Opera, CBC Radio | Jawohl |
Mozart | Don Giovanni | Donna Elvira | 1953–1955 | San Francisco Opera, Chattanooga Opera Association | Nein |
Mozart | Don Giovanni | Donna Anna | 1963–1967 | New York City Opera, Opera Company of Boston, Metropolitan Opera , Palacio de Bellas Artes , Théâtre de Beaulieu, Baltimore Opera Company | Jawohl |
Mozart | Le Nozze di Figaro | Gräfin | 1965 | Miami Oper | Nein |
Nono | Intoleranza 1960 | Der Begleiter | 1965 | Opernkompanie von Boston | Jawohl |
Offenbach | Les contes d'Hoffmann | Drei Heldinnen | 1964–1973 | New Orleans Opera , Grant Park, Opera Company of Boston, Cincinnati Opera, New York City Opera, Baltimore Opera Company, Palacio de Bellas Artes, San Antonio Grand Opera, San Antonio Symphony , Shreveport Opera , Municipal Theatre of Santiago , San Diego Opera, Houston Grand Opera, Florida Symphony | Jawohl |
Puccini | La Boheme | Musetta | 1958–1963 | Cosmopolitan Opera, New York City Opera | Nein |
Puccini | La Boheme | Mimi | 1965 | Seattle Oper | Nein |
Puccini | Gianni Schicchi | Lauretta | 1967 | New Yorker Oper | Jawohl |
Puccini | Suor Angelica | Suor Angelica | 1967 | New Yorker Oper | Jawohl |
Puccini | Il tabarro | Giorgetta | 1967 | New Yorker Oper | Jawohl |
Puccini | Tosca | Tosca | 1957–1960 | Murrah High School Auditorium für die Jackson Opera Guild, Musicarnival | Nein |
Rameau | Hippolyte und Aricie | Aricie | 1966 | Opernkompanie von Boston | Jawohl |
Rimsky-Korsakov | Le Coq d'Or | Königin Shemakha | 1967–1971 | New Yorker Oper | Jawohl |
Romberg | Der Studentenprinz | Kathie | 1954 | Chicago-Theater der Luft | Jawohl |
Rossini | Der Barbier von Sevilla | Rosina | 1974–1980 | Opera Company of Boston, San Antonio Symphony, New York City Opera, Kennedy Center, Fort Worth Opera, Palm Beach Opera, Festival Internacional Cervantino , Robin Hood Dell | Jawohl |
Rossini | Il turco in Italien | Fiorilla | 1978–1979 | New Yorker Oper | Jawohl |
Rossini | Die Belagerung von Korinth | Pamira | 1969–1976 | Mailänder Scala, Metropolitan Opera | Jawohl |
Johann Strauß II | Die Fledermaus | Rosalinda | 1955–1980 | Musicarnival, New York City Opera, Cincinnati Opera, Opera Company of Boston | Jawohl |
Johann Strauß II | Die Fledermaus | Adele | 1977–1980 | New York City Opera, San Diego Opera | Jawohl |
Richard Strauss | Ariadne auf Naxos (Originalversion) | Zerbinetta | 1969 | Boston Symphony Orchestra | Jawohl |
Richard Strauss | Elektra | Fünftes Dienstmädchen | 1953 | San Francisco Oper | Nein |
Sullivan | HMS Schürze | Josephine | 1945 | Providence, Rhode Island im Metropolitan Theatre und Hartford, Connecticut im Bushnell Memorial Auditorium | Nein |
Sullivan | Die Piraten von Penzance | Mabel | 1945 | Hartford, Connecticut im Bushnell Memorial Auditorium | Nein |
Suppe | Die schöne Galathée | Galatea | 1965 | Oper von Fort Worth | Nein |
Tschaikowsky | Cherevichki (aufgeführt unter dem Titel The Golden Slipper ) | Oxana | 1955 | New Yorker Oper | Nein |
Thomas | Mignon | Philine | 1956 | New Yorker Oper | Nein |
Verdi | Aida | Aida | 1954–1960 | Footballstadion der University of Utah , Paterson, New Jersey , Central City Opera | Jawohl |
Verdi | La traviata | Violetta | 1951–1977 | Kingston High School , Charleston Municipal Auditorium , Orlando Municipal Auditorium , Saenger Theatre , Duke University , Academy of Music , Erie Philharmonic Orchestra , Portland Civic Opera Association , DuMont Television Network , New York City Opera, Fort Worth Opera, Tulsa Opera, Cincinnati Opera, San Antonio Symphony, Grant Park, Teatro di San Carlo , Connecticut Opera, Deutsche Oper Berlin , Los Angeles Philharmonic , Opera Company of Boston, La Fenice , San Antonio Grand Opera, San Francisco Opera, Houston Grand Opera, Ravinia Festival, Palm Beach Opera , Metropolitan Opera, Wolf Trap Opera Company , San Diego Opera | Jawohl |
Verdi | Rigoletto | Gilda | 1957–1977 | Grant Park, Opera Company of Boston | Jawohl |
Wagner | Die Walküre | Gerhilde | 1953 | San Francisco Oper | Nein |
Weisgall | Sechs Charaktere auf der Suche nach einem Autor | Koloratur | 1959–1960 | New Yorker Oper | Jawohl |
Ehren und Auszeichnungen
Sills erhielt von den 1970er Jahren bis zu ihren letzten Jahren viele Ehrungen und Auszeichnungen. Hier ist eine Liste ihrer wichtigsten Auszeichnungen, unterteilt nach Kategorien:
-
Grammy-Auszeichnung :
- 1969 – Szenen und Arien aus der französischen Oper (Nominierung)
- 1970 – Mozart- und Strauss-Arien (Nominierung)
- 1976 – Musik von Victor Herbert (Gewinner)
-
Nominierungen für den Emmy-Award :
- 1975 – Profil in Musik: Beverly Sills, Festival '75 (Gewinner)
- 1977 – Schweller und Burnett an der Met
- 1978 – Lebensstile mit Beverly Sills (Gewinner)
- 1980 – Beverly Sills im Konzert
- 1981 – Großartige Auftritte: Beverly! (Ihre Abschiedsvorstellung)
- Ehrendoktorwürde in Musik:
- 1972 – Tempeluniversität
- 1973 – New York University und New England Conservatory of Music
- 1974 – Harvard-Universität
- 1975 – Kalifornisches Institut der Künste
- Andere musikbezogene Auszeichnungen:
- 1970 – Musical America – Musiker des Jahres
- 1971 – Aufnahme als nationale Schirmherrin von Delta Omicron , einer internationalen professionellen Musikbruderschaft am 1. Mai
- 1972 – Edison Award – Manon- Aufnahme
- 1973 – Händel-Medaillon aus New York City für künstlerische Leistung
- 1979 – Kulturpreis der Recording Industry of America
- 1980 – Goldener Taktstock, American Symphony Orchestra League
- 1985 – Kennedy Center Ehrungen
- 1990 – Nationale Kunstmedaille der National Endowment for the Arts
- 1996 – Der 2. jährliche Heinz-Preis in Kunst und Geisteswissenschaften
- 2005 – Beverly Sills Artist Award der Metropolitan Opera ($50.000 jährlicher Preis)
- 2007 – Aufnahme in die Long Island Music Hall of Fame
- Wohltätige und humanitäre Auszeichnungen:
- 1979 – Pearl S. Buck Frauenpreis
- 1980 – Freiheitsmedaille des Präsidenten
- 1981 – Barnard College- Auszeichnungsmedaille
- 1984 – Charles S. Hughes Gold Medal Award – Nationale Konferenz der Christen und Juden
- 1985 – Goldmedaille des National Institute of Social Sciences
- 1989 – Golden Plate Award der American Academy of Achievement
- 1998 – Nationale Frauen-Ruhmeshalle
Sills war ein Mitglied der Delta Sigma Theta Schwesternschaft.
Aufnahmen und Sendungen
Während ihrer Opernkarriere nahm Sills achtzehn abendfüllende Opern auf:
- Die Ballade von Baby Doe (Bibel, Kassel; Buckley, 1959)
- Giulio Cesare (Wolff, Forrester, Treigle; Rudel, 1967)
- Roberto Devereux (Wolff, Ilosfalvy, Glossop; Mackerras, 1969)
- Lucia di Lammermoor (Bergonzi, Cappuccili, Díaz; Schippers, 1970)
- Manon (Gedda, Souzay, Bacquier; Rudel, 1970)
- La traviata (Gedda, Panerai; Ceccato, 1971)
- Maria Stuarda (Farrell, Burrows, L.Quilico; Ceccato, 1971)
- Hoffmanns Erzählungen (Marsee, Burrows, Treigle; Rudel, 1972)
- Anna Bolena (Verrett, Burrows, Plishka; Rudel, 1972)
- I puritani (Gedda, L.Quilico, Plishka; Rudel, 1973)
- Norma (Verrett, di Giuseppe, Plishka; Levine, 1973)
- Die Belagerung von Korinth (Verrett, Theyard, Díaz; Schippers, 1974)
- Il barbiere di Siviglia (Barbieri, Gedda, Milnes, Raimondi; Levine, 1974-75)
- I Capuleti ei Montecchi (Baker, Gedda, Herincx, Lloyd; G. Patanè, 1975)
- Thaïs (Gedda, Milnes; Maazel, 1976)
- Louise (Gedda, van Dam; Rudel, 1977)
- Don Pasquale (Kraus, Titus, Gramm; Caldwell, 1978)
- Rigoletto (M.Dunn, Kraus, Milnes, Ramey; Rudel, 1978)
Sills nahm auch neun Solo-Rezitalalben mit Arien und Liedern auf und war 1967 Sopran-Solist bei einer Aufnahme von Mahlers 2. Symphonie.
Sie spielte in acht Opernproduktionen, die auf PBS im Fernsehen ausgestrahlt wurden, und mehreren weiteren auf anderen öffentlichen Fernsehsystemen. Sie nahm an TV-Specials wie A Look-in at the Met mit Danny Kaye 1975, Sills and Burnett at the Met mit Carol Burnett 1976 und Profile in Music teil , das für seine Aufführung in den USA einen Emmy Award gewann 1975, obwohl es 1971 in England aufgenommen worden war.
Einige dieser im Fernsehen übertragenen Aufführungen wurden kommerziell auf Videoband und DVD vertrieben:
- Ariadne auf Naxos (Watson, Nagy; Leinsdorf, 1969) [Konzertfassung]
- La fille du régiment (Costa-Greenspon, McDonald, Malas; Wendelken-Wilson, Mansouri, 1974)
- Roberto Devereux (Marsee, Alexander, Fredricks; Rudel, Capobianco, 1975)
- La traviata (H.Price, Fredricks; Rudel, Capobianco, 1976)
- Il barbiere di Siviglia (H.Price, Titus, Gramm, Ramey; Caldwell, Caldwell, 1976)
- Manon (H.Price, Fredricks, Ramey; Rudel, Capobianco, 1977)
Andere nicht im Handel erhältliche sind:
- Die Zauberflöte (Pracht, Shirley, Reardon; NN, NN, 1966)
- Le coq d'or (Costa-Greenspon, di Giuseppe, Treigle; Rudel, Capobianco, 1971)
- Die lustige Witwe (Titus; Alcántara, Capobianco, 1977)
- Il turco in Italia (Marsee, H.Price, Titus, Gramm; Rudel, Capobianco, 1978)
- Don Pasquale (Kraus, Hagegård, Bacquier; Rescigno, Dexter, 1979)
Nach ihrem Rücktritt vom Singen in den Jahren 1980 bis 2006 war Sills Gastgeberin vieler Fernsehsendungen von PBS Live aus dem Lincoln Center .
Weiterlesen/hören/sehen
- Cook, Peter und Moore, Dudley (1976). Derek und Clive (Live) , Joan Crawford Sketch erwähnt Beverly Sills. Inselrekorde.
- Schwellen, Beverly (1976). Bubbles: Ein Selbstporträt . New York: Bobbs-Merrill. ISBN 0-446-81520-9 . Eine überarbeitete Ausgabe wurde 1981 als Bubbles: An Encore herausgegeben .
- Schwellen, Beverly (mit Lawrence Linderman ) (1987). Beverly: Eine Autobiographie . New York: Bantam-Bücher. ISBN 0-553-05173-3 .
- Schwellen, Beverly (1987). Beverly Sills: Alleine . ISBN 0-553-45743-8 . Ein als Begleiter zu Beverly: An Autobiography bezeichnetes Hörbuch , in dem Sills im Interview über ihr Leben spricht, durchsetzt mit Erzählungen und Live-Musikausschnitten. Es gibt keinen direkten Text aus der gedruckten Autobiographie.
- Paolucci, Bridget (1990). Beverly Sills . New York: Chelsea House Verlage. ISBN 1-55546-677-X .
- Sargeant, Withrop (1973). Diven . New York: Feigling, McCann & Geoghegan. ISBN 0-698-10489-7 .
- Beverly Sills: Hergestellt in Amerika (2006). Deutsche Grammophon B0007999-09. Ein 90-minütiger Dokumentarfilm über Sills' Gesangskarriere mit vielen seltenen Video-Performances und Interview-Clips.
- Guy, Nancy (2015). „Die Magie von Beverly Sills“. Urbana, Chicago: University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-03973-7 .
Verweise
Externe Links
Archiv bei | ||||
---|---|---|---|---|
|
||||
Verwendung von Archivmaterial |
- Beverly Sills Online : Tribute-Site mit Diskografie, Bibliografie, Fotogalerie, Ton- und Videoclips, Zeitleiste, Presseartikeln und anderen Ressourcen.
- Beverly Sills bei AllMusic
- Beverly Sills: Besondere Mutter für besondere Kinder : fasst Sills' karitative Arbeit für behinderte Kinder zusammen.
- Beverly Sills bei IMDb
- Beverly Sills: Profil der National Women's Hall of Fame
- "Beverly Sills: Made in America" , PBS Great Performances
- Beverly Sills bei OperaMom.com
- Sills im Alter von 8 Jahren singt "Arditi: Il bacio" auf YouTube
- Bevery Sills spielt Arien aus La traviata , Lucia di Lammermoor , Manon , Mignon und Tales of Hoffmann auf archive.org