Blaue Note - Blue note
In Jazz und Blues ist eine blaue Note eine Note , die – zu Ausdruckszwecken – in einer etwas anderen Tonhöhe als der Standard gesungen oder gespielt wird . Normalerweise liegt die Änderung zwischen einem Viertelton und einem Halbton , dies variiert jedoch je nach musikalischem Kontext.
Herkunft und Bedeutung
Wie der Blues im Allgemeinen können die blauen Töne viele Dinge bedeuten. Allen gemeinsam ist jedoch, dass sie niedriger sind, als man klassischerweise erwarten würde. Aber diese Flachheit kann verschiedene Formen annehmen. Einerseits kann es sich um eine mikrotonale Angelegenheit von einem Viertelton oder so handeln. Hier kann man von neutralen Intervallen sprechen , weder Dur noch Moll. Andererseits kann die Absenkung um einen ganzen Halbton erfolgen – wie es natürlich bei Tasteninstrumenten der Fall sein muss. Es kann ein Gleiten beinhalten , entweder nach oben oder nach unten. Dies kann wiederum eine mikrotonale, fast nicht wahrnehmbare Angelegenheit sein, oder es kann sich um einen Bogen zwischen Noten im Abstand von einem Halbton handeln, so dass es tatsächlich nicht eine blaue Note gibt, sondern zwei. Eine blaue Note kann sogar durch ein mikrotonales Schütteln gekennzeichnet sein, wie es in der orientalischen Musik üblich ist . Die auf diese Weise behandelten Grade der Mode sind in der Reihenfolge der Frequenz der dritte, siebte, fünfte und sechste.
— Peter van der Merwe (1989), Ursprünge des Volksstils , S. 119
Die blauen Noten werden die in der Regel die zu abgesenkt dritten , abgesenkt fünften und siebten abgesenkt Tonstufen . Die abgesenkte Quinte wird auch als erhöhte Quarte bezeichnet. Obwohl die Blues-Skala "eine inhärente Moll-Tonalität hat, wird sie häufig über Dur-Akkordwechsel "erzwungen", was zu einem deutlich dissonanten Konflikt der Tonalitäten führt". Ein ähnlicher Konflikt tritt zwischen den Tönen der Moll-Tonleiter und der Moll-Blues-Tonleiter auf, wie er in Liedern wie „ Why Don’t You Do Right? “, „ Happy “ und „ Sweet About Me “ zu hören ist.
Bei der abgesenkten Terz über dem Grundton (oder der abgesenkten Septime über der Dominante) ist der resultierende Akkord ein neutraler gemischter Terzakkord .
Blaue Töne werden in vielen Blues- Songs, im Jazz und in herkömmlichen populären Songs mit einem „blauen“ Gefühl verwendet, wie beispielsweise Harold Arlens „ Stormy Weather “. Blaue Töne sind auch in der englischen Volksmusik weit verbreitet . Gebogene oder "blaue Noten", in Irland "lange Noten" genannt, spielen eine wichtige Rolle in der irischen Musik.
Theorie und Messung
Musiktheoretiker haben lange spekuliert, dass blaue Töne Intervalle mit reiner Intonation sind, die nicht von der europäischen gleichschwebenden Zwölftonstimmung abgeleitet sind . Nur intonationsmusikalische Intervalle leiten sich direkt aus der harmonischen Reihe ab . Der Mensch lernt von Natur aus die harmonischen Reihen als Säuglinge. Dies ist für viele auditive Aktivitäten wie das Verstehen von Sprache (siehe formant ) und das Wahrnehmen von tonaler Musik unerlässlich . In der harmonischen Reihe treten Obertöne eines Grundtonus als ganzzahlige Vielfache der Grundtonfrequenz auf. Es ist daher bequem, musikalische Intervalle in diesem System als ganzzahlige Verhältnisse auszudrücken (zB 2/1 = Oktave, 3/2 = Quinte usw.). Die Beziehung zwischen gerechter und gleichschwebender Stimmung wird bequem durch das zwölftönige gleichschwebende Cent-System ausgedrückt . Nur Intonation ist in der Musik anderer Kulturen üblich, wie der 17-Ton-Arabik-Tonleiter und der 22-Ton-Tonleiter der klassischen indischen Musik. In afrikanischen Kulturen sind nur Intonationsskalen eher die Regel als die Ausnahme. Da der Blues anscheinend von A-cappella -Feldrufen afrikanischer Sklaven abstammt , würde man erwarten, dass seine Töne reinen Intonationsursprungs haben, der eng mit den musikalischen Tonleitern Westafrikas verwandt ist.
Es wurde spekuliert, dass die blaue "abgesenkte Terz" von 7/6 (267 Cent) bis 350 Cent über dem Grundton liegt. Kürzlich wurde empirisch festgestellt, dass er bei 6/5 (316 Cent) zentriert ist, basierend auf einer Clusteranalyse einer großen Anzahl von blauen Noten aus frühen Blues-Aufnahmen. Diese Note wird üblicherweise mit einer perfekten Terz bei 5/4 (386 Cent) verwischt, was Temperley et al. als "neutrales Drittel" bezeichnen. Dieses Biegen oder Gleiten zwischen den beiden Tönen ist ein wesentliches Merkmal des Blues.
Es wurde festgestellt, dass die blaue "abgesenkte Quinte" ziemlich getrennt von der perfekten Quinte und Cluster mit der perfekten Quarte ist, mit der sie gewöhnlich undeutlich ist. Dieses "erhöhte Viertel" wird am häufigsten mit 7/5 (583 Cent) ausgedrückt. Die von Kubik und Curry vorgeschlagene elfte Harmonische (dh 11/8 oder 551 Cent) ist ebenfalls möglich, da sie in der Mitte des Bogens zwischen der perfekten Quarte bei 4/3 und 7/5 liegt.
Die blaue "abgesenkte Septime" scheint zwei gemeinsame Positionen bei 7/4 (969 Cent) und 9/5 (1018 Cent) zu haben. Kubik und Curry schlugen 7/4 vor, wie es üblicherweise im harmonischen Septakkord des Barbershop-Quartetts zu hören ist . Auch das Barbershop-Quartett-Idiom scheint afroamerikanischen Ursprüngen entsprungen zu sein. Es war eine überraschende Erkenntnis, dass 9/5 eine viel häufigere Tonlage war, obwohl beide im Blues manchmal innerhalb desselben Songs verwendet wurden.
Es sollte nicht überraschen, dass blaue Töne im gleichtemperierten Zwölfton-System, das aus einem Zyklus von sehr leicht abgeflachten perfekten Quinten (dh 3/2) besteht, nicht genau wiedergegeben werden. Die oben identifizierten blauen Notenintervalle mit reiner Intonation beinhalten alle Primzahlen, die nicht gleich durch 2 oder 3 teilbar sind. Primzahlen-Obertöne größer als 3 sind alle wahrnehmungsmäßig verschieden von zwölftönigen gleichtemperierten Noten.
Der Blues hat sich wahrscheinlich als Verschmelzung einer afrikanischen gerechten Intonationsskala mit europäischen Zwölfton-Musikinstrumenten und Harmonie entwickelt. Das Ergebnis ist eine einzigartige amerikanische Musik, die in ihrer ursprünglichen Form immer noch weit verbreitet ist und die Grundlage für eine andere ist – den amerikanischen Jazz .
Siehe auch
Verweise
Weiterlesen
- Schuller, Günther . Early Jazz: Its Roots and Musical Development (New York: Oxford University Press, 1968), S. 46–52). Zitiert in Benward & Saker (2003), S. 39.