Bryan Hitch - Bryan Hitch

Bryan Hitch (* 22. April 1970 in London ) ist ein britischer Comiczeichner und Schriftsteller . Hitch begann seine Karriere im Vereinigten Königreich für Marvel UK , auf Titel arbeiten wie Action Force und der Kopf des Todes , vor Prominenz auf amerikanischen Titeln wie gewinnt Wildstorm ‚s Stormwatch und die Behörde , DC Comics ‘ JLA und Marvel Comics ' The Ultimates .

Hitch Arbeit und Designs haben in erschien Direct-to-Video - Animationsfilmen, Fernsehen und großen Spielfilmen , wie der 2009 Film Star Trek , für die sie von Regisseur gelobt wurden JJ Abrams .

Frühen Lebensjahren

Bryan Hitch begann schon in jungen Jahren Comics zu lesen und verglich sie mit seiner "minderjährigen Drogengewohnheit" und dem Zeitungshändler in Nordengland, wo er seine Bücher bei seinem "Händler" kaufte. Der Zeitungshändler befand sich neben einem Kino, und wie Hitch erklärt, konnte er direkt von Christopher Reeve Superman- Filmen und anderen Genrefilmen in den Laden gehen, um Superman- Comics von Künstlern wie Curt Swan und José Luis García-López zu kaufen .

Werdegang

Hitch trat in die Comic-Branche ein, nachdem er "Teeth Like Flint" eingereicht hatte, eine Action Force- Beispielgeschichte , die er in einem damals modischen Stil geschrieben und bei Marvel UK gezeichnet hatte. Marvel UK gab ihm seinen ersten professionellen Auftrag im Mai oder Juni 1987, ungefähr anderthalb Monate nach seinem 17. Geburtstag.

Hitch arbeitete mit Simon Furman an Transformers and Death's Head . In den späten 1980er und frühen 1990er Jahren arbeitete er bei Marvel Comics und DC Comics , insbesondere bei The Sensational She-Hulk , und zeichnete weiterhin für Marvel UK. Nachdem dieser Abdruck geschlossen war, lieferte er die Kunst für eine Ausgabe von Teen Titans und einige Serien bei Valiant Comics, bevor er zu Marvel zurückkehrte, wo er mit dem Inker Paul Neary zusammenarbeiten würde . In den späten 1990er Jahren erhielt er eine Reihe hochkarätiger Aufträge, zu denen hauptsächlich Neary auf Tinten gehörte. Bei Wildstorm arbeitete er mit Warren Ellis zusammen, um Stormwatch neu zu starten und The Authority zu starten . Dies führte zu einem Jahr bei JLA mit Mark Waid, das den One-Shot im Tabloid-Format von JLA: Heaven's Ladder enthielt . Hitch und Neary kehrten dann zu Marvel zurück und schlossen sich Mark Millar bei The Ultimates , The Ultimates 2 und Fantastic Four an .

Hitch's Karriere war geprägt von Verspätung der Bücher, möglicherweise aufgrund seiner hohen Detaillierung. Beispiele hierfür sind sein Lauf JLA , der von Fill-In-Künstlern aufgelöst wurde, eine Situation, die er auf die schlechte Planung von DC Comics zurückführte. Zwischen den Ausgaben von The Ultimates gab es lange Verzögerungen , die auf die Geburt seines Kindes, zwei Umzüge und einen Büroumzug zurückzuführen waren. Was seine letzte Ausgabe von Fantastic Four mit Mark Millar gewesen wäre, wurde stattdessen vom Fill-In-Künstler Stuart Immonen gezeichnet . Hitch betont, dass Marvel ihn während seiner Verspätung mehr unterstützte als DC.

Hitch lieferte Cover-Artwork für die November 2006-Ausgabe des britischen Filmmagazins Empire für ein Cover-Feature zu Comic-Filmen. Er war ein Charakter-Design-Künstler für Animationsfilme von Ultimate Avengers und Ultimate Avengers 2 . Er war ein Charakter-Design-Künstler für das Videospiel Incredible Hulk: Ultimate Destruction . Er wurde aufgrund seiner Darstellung des Hulk in The Ultimates an Bord des Projekts gebracht . Er wurde von der BBC als Konzeptkünstler für den Relaunch der Fernsehserie Doctor Who im Jahr 2005 engagiert , wobei er besonderen Einfluss auf das Design des TARDIS- Interieur-Sets hatte. Hitch steuerte Entwürfe für das Raumschiff bei, das Spock im Spielfilm Star Trek 2009 pilotierte , für den ihn Regisseur JJ Abrams gelobt hat.

Hitch's Cover zu Fantastic Four # 554 (April 2008) ist in der Eröffnungs-Titelsequenz der 2010er History Channel- Fernsehserie Stan Lees Superhumans enthalten . Im selben Jahr veröffentlichte Impact Books das Ultimate Comics Studio von Bryan Hitch , in dem er Hitch's Herangehensweise und Techniken in Bezug auf sein Handwerk sowie praktische Tipps von Hitch zu verschiedenen Aspekten des visuellen Erzählprozesses und zur Entwicklung einer Karriere im Comic-Bereich untersuchte . Das Studio , das ein Vorwort von Joss Whedon enthält, enthält sowohl frühere Kunstwerke von Hitch als auch Originalkunstwerke, die speziell für das Buch hergestellt wurden.

Im Jahr 2012 war Hitch eine von mehreren Künstlern eine Variante Abdeckung zu illustrieren Robert Kirkman ‚s The Walking Dead # 100, der 11. Juli am veröffentlicht wurde San Diego Comic-Con . Im folgenden Jahr illustrierte Hitch mit dem Schriftsteller Jonathan Ross die Image-Comics- Serie America's Got Powers . Er illustrierte sechs Ausgaben der zehn Ausgaben umfassenden Miniserie Age of Ultron . Hitch und der Schriftsteller Brad Meltzer arbeiteten an einer Nacherzählung von Batmans erstem Auftritt für Detective Comics vol. 2 # 27 im Januar 2014. Im März 2014 gab es das Debüt von Hitch's eigener Serie Real Heroes , geschrieben und illustriert von Hitch, der das Konzept als "Die Besetzung von Avengers macht Galaxy Quest " beschreibt. 2015 kehrte Hitch nach DC zurück, um die Justice League of America zu schreiben und zu zeichnen . Er und der Künstler Tony Daniel haben 2016 im Rahmen des DC Rebirth- Relaunchs an einer neuen Serie der Justice League zusammengearbeitet . Hitch beendete seine Arbeit an der Serie mit der Ausgabe Nr. 31 im Oktober 2017. 2018 arbeiteten er und der Schriftsteller Robert Venditti gemeinsam an einer laufenden Hawkman- Serie. Ab 2019 arbeitete er mit Warren Ellis für eine zwölfteilige DC-Limited-Serie The Batman's Grave zusammen .

Beeinflussen

Der Filmregisseur Josh Trank hat sich selbst als "großen Fan" von Hitch's Kunstwerken beschrieben und sich von Hitch's Darstellung von Reed Richards inspirieren lassen, der in seiner Garage in The Ultimates arbeitet, um sich im Fantastic Four- Film 2015 auf Richards als jungen Mann zu konzentrieren .

Technik und Materialien

Hitch versteht sich nicht als Künstler oder Comiczeichner, sondern als Geschichtenerzähler. Er erklärt, dass Illustration für ihn einfach ein Medium ist, um eine Geschichte zu erzählen.

Hitch ist besonders an seinem Studio-Arbeitsbereich interessiert, der weder einen Fernseher noch ein Sofa enthält, und erklärt, dass solche Dinge zur Entspannung in die Lounge gehören. Neben einem großen Zeichenbrett und zusätzlichem Platz für seine Computerausrüstung und seinen Leuchtkasten verfügt er über zahlreiche Bücherregale. Trotz der Verwendung eines professionellen Zeichenbretts betont er, dass jedes preiswerte Brett, das groß genug ist, um das Papier aufzunehmen, ausreicht, da er selbst meistens ein Stück grob geschnittenes Spanbrett verwendet, das sich an die Kante seines Schreibtisches lehnt. Er verwendet einen Apple iMac- Desktop-Computer, einen Flachbettscanner und Photoshop , um seine Grafiken digital zu ändern.

Hitch beginnt mit mehreren groben Skizzen, bei denen unterschiedliche Kamerawinkel auf Papier mit einem blauen Stift verwendet werden , der in Fotokopien oder Scans tendenziell weniger sichtbar ist, und wählt dann die gewünschten Elemente aus der groben Skizze mit einem Graphitstift aus. Nachdem er die ursprünglichen Formen ausgewählt hat, wird er seine Auswahl mit einem roten Markierungsstift und anderen farbigen Stiften weiter hervorheben und weiterhin verschiedene Variationen versuchen. Er wird dann, je nachdem wie spät es ist, entweder die Abbildung auf einem Blatt Layoutpapier neu zeichnen oder die Zeichnung mit seinem Leuchtkasten festziehen und bereinigen, wobei er betont, dass der Leuchtkasten keine bloße Übung zum Nachzeichnen sein sollte, sondern eine Möglichkeit, Elemente in der Zeichnung zu verfeinern oder zu ändern, damit sie "sauber" genug ist, um eingefärbt zu werden. Wenn Hitch die Zeichnung zum endgültigen trägt Artboard , tut er Anfangs-Layout mit einem 2H - Bleistifts , die die notwendige Genauigkeit und Detail fühlt liefern, und verwendet einen löschbaren blauen Stift an Rahmen Zeichen Panel und Fluchtpunkte , die er nach der Grobstufe einführt . Er beschließt, nicht zu viel Zeit oder Politur in diese Phase zu investieren und bevorzugt es, schnell, leicht und instinktiv zu arbeiten. Zu diesem Zeitpunkt verwendet er einen Druckbleistift mit 0,9 mm 2H-Blei für feine Konturen und Detailarbeiten sowie einen traditionellen Stift für organischere Arbeiten, einschließlich weicherer Linien, Schattierung großer Flächen und Erzeugung flüssigerer Bewegungen. Das "beste Werkzeug von allen" sei ein traditioneller Bleistift, der mit einem Bastelmesser geschnitten wurde. Er sagt, dass er eine Vielzahl von Markierungen erzeugen und für Details, Schattierungen und allgemeine Skizzen verwendet werden kann. Hitch glaubt, dass die besten Ergebnisse sowohl den mechanischen als auch den messergeschärften traditionellen Bleistift kombinieren.

In Bezug auf das Einfärben sagt Hitch: "Beim Einfärben geht es nicht darum, die Bleistiftzeichnung eines anderen zu verfolgen oder sie zu Ihrer eigenen zu machen. Es geht darum, die Absichten des ursprünglichen Künstlers zu kennen und zu respektieren. Es geht auch darum, Ihre eigenen künstlerischen Urteile auf der Grundlage Ihrer zu fällen Interpretation des Stücks. Die Fähigkeit besteht dann darin, Ihre Technik zu verfeinern, um tatsächlich ein starkes, eingefärbtes Stück zu liefern, das genau so ist, wie der Künstler es wollte. " Für Verlaufen verwendet Hitch eine Größe 0 Zobelbürste , die er ein breiteres Spektrum von empfindlichen Markierungen als synthetische Bürsten sagt bieten, trotz weicher ist und schwieriger zu bedienen. Weitere freihändig Schraffur verwendet Hitch ein Gillott 1960 Dip - Pen , obwohl er festere Bereiche schwarz , um große Mengen von Rendering zu verwenden vorzieht.

Literaturverzeichnis

Innenausbau

Dc comics

Bild-Comics

• America's Got Powers # 1–6 (2012–2013)
• Real Heroes # 1 (2014)

WildStorm

• Die Behörde Nr. 1–12 (1999–2000)
• Gen-Active # 1 (2000)
• Stormwatch # 4–8, 10–11 (1997)
• Wildcats # 5 (1999)

Impact Books

• Bryan Hitch's Ultimate Comics Studio (2010)

Marvel-Comics

Marvel UK

• Hell's Angel , Miniserie, Nr. 1, 3–5 (mit Geoff Senior , 1992)
• Totenkopf Nr. 1–5, 7, 10 (1988–1989)
• Death's Head II # 1 (mit Liam Sharp , 1992)
• Doctor Who Magazine # 139 (1988)
• Dragon's Claws # 3 (1988)
• GI Joe: European Missions # 2, 6 (1988)
• Der unvollständige Totenkopf # 8–9, 11–12 (1993)
• Mys-Tech Wars # 1–4 (1993)
• Transformers # 151, 172–173 (mit Simon Furman , 1988)

Tapfere Comics

• Ninjak : Jahrbuch Nr. 1 (1994)
• Der Besucher gegen das tapfere Universum , Miniserie, Nr. 1–2 (1995)

Cover Arbeit

Verweise

Externe Links

• Bryan Hitch und Paul Nearys Website
• Bryan Hitch bei der Comic Book DB (archiviert vom Original )
• Bryan Hitch bei IMDb
• Bryan Hitch in Mikes Amazing World of Comics
• Bryan Hitch im inoffiziellen Handbuch der Marvel Comics Creators