Kastrat - Castrato

A Kastrat (Italian, Plural: castrati ) ist eine Art der klassischen männlichen Gesang Stimme entspricht der eines soprano , Mezzosopran oder contralto . Die Stimme wird durch Kastration des Sängers vor der Pubertät erzeugt oder tritt bei einem auf, der aufgrund einer endokrinologischen Erkrankung nie die Geschlechtsreife erreicht .

Die Kastration vor der Pubertät (oder in ihren frühen Stadien) verhindert, dass der Kehlkopf eines biologischen Mannes durch die normalen physiologischen Ereignisse der Pubertät umgewandelt wird. Dadurch bleibt der Stimmumfang der Vorpubertät (von beiden Geschlechtern geteilt) weitgehend erhalten und die Stimme entwickelt sich auf einzigartige Weise bis ins Erwachsenenalter. Prepubescent Kastration für diesen Zweck verringert stark im späten 18. Jahrhundert und wurde illegal in dem Kirchenstaat , die letzten , es zu verbieten, im Jahr 1870.

Als der Körper des Kastraten wuchs, verhärtete sein Testosteronmangel seine Epiphysen (Knochengelenke) nicht auf normale Weise. So wurden die Gliedmaßen der Kastraten oft ungewöhnlich lang, ebenso wie ihre Rippen . Dies, kombiniert mit intensivem Training, gab ihnen eine unvergleichliche Lungenkraft und Atemkapazität. Ihre Stimmen, die durch kleine, kindergroße Stimmbänder funktionierten , waren auch außerordentlich flexibel und unterschied sich deutlich von der gleichwertigen erwachsenen weiblichen Stimme. Ihr Stimmumfang war höher als der des unkastrierten erwachsenen Mannes. Hört man sich die einzigen erhaltenen Aufnahmen eines Kastraten an (siehe unten), hört man, dass der untere Teil der Stimme wie ein "superhoher" Tenor klingt, mit einem eher falsettartigen oberen Register darüber.

Castrati wurden selten als solche bezeichnet: Im 18. Jahrhundert wurde der Euphemismus musico (pl musici ) viel allgemeiner verwendet, obwohl er normalerweise abfällige Implikationen hatte; ein weiteres Synonym war evirato , was wörtlich „ entmannt “ bedeutet. Eunuchen ist ein allgemeinerer Begriff, da historisch gesehen viele Eunuchen nach der Pubertät kastriert wurden und die Kastration daher keinen Einfluss auf ihre Stimme hatte.

Geschichte

Ein byzantinischer Kastrat aus dem 11. Jahrhundert

Kastration als Mittel zur Unterwerfung, Versklavung oder anderen Bestrafung hat eine sehr lange Geschichte, die bis ins alte Sumer zurückreicht . Im westlichen Kontext sind Eunuchen-Sänger seit dem frühen Byzantinischen Reich bekannt . In Konstantinopel um 400 AD, die Kaiserin Aelia Eudoxia hatte einen Kämmerer Chorleiter, Brison, der die Verwendung von Kastraten in byzantinische Chöre gegründet haben, obwohl ob Brison sich ein Sänger war und ob er hatte Kollegen , die Kämmerer Sänger waren , ist nicht sicher . Im 9. Jahrhundert waren Eunuchen-Sänger bekannt (nicht zuletzt im Chor der Hagia Sophia ) und blieben es bis zur Plünderung Konstantinopels durch die westlichen Truppen des Vierten Kreuzzugs im Jahr 1204. Ihr Schicksal von da an bis zu ihrem Wiederauftauchen in Italien mehr als dreihundert Jahre später ist nicht klar. Es ist wahrscheinlich, dass die spanische Tradition der Sopranfalsettisten Kastraten versteckt hat. Ein Großteil Spaniens stand im Mittelalter unter muslimischen Herrschern, und die Kastration hatte eine Geschichte, die bis in den alten Nahen Osten zurückreicht. Eunuchen dienten stereotypisch als Haremswächter, wurden aber auch als hochrangige politische Beauftragte geschätzt, da sie keine Dynastie gründen konnten, die den Herrscher bedrohen würde.

Europäische klassische Tradition

Castrati tauchten erstmals Mitte des 16. Jahrhunderts in Italien auf, obwohl die Begriffe, die sie beschreiben, zunächst nicht immer klar waren. Der Ausdruck sopran maschio (männlicher Sopran), der auch Falsettist bedeuten könnte, kommt in den Due Dialoghi della Musica (Zwei Dialoge über die Musik) des Oratorienpriesters Luigi Dentice vor, die 1553 in Rom veröffentlicht wurden. Am 9. November 1555 Kardinal Ippolito II d 'Este (berühmt als Erbauer der Villa d'Este in Tivoli), schrieb an Guglielmo Gonzaga, Herzog von Mantua (1538–1587), dass er gehört habe, dass der Herzog an seinen Cantoretti (kleinen Sängern) interessiert sei und bot an, schickt ihm zwei, damit er sich eine für seinen Dienst aussuchen kann. Dies ist ein seltener Begriff, entspricht aber wahrscheinlich Kastraten . Der Kardinal Neffe, Alfonso II d'Este, Herzog von Ferrara , war ein weiterer frühen Enthusiasten, erkundigt Kastraten in 1556. Es gab sicherlich Kastraten in der Sixtina Chor im Jahre 1558, wenn auch nicht als solche beschrieben: am 27. April dieses Jahres, Hernando Bustamante, ein Spanier aus Palencia , wurde aufgenommen (die ersten so genannten Kastraten, die sich dem Sixtinischen Chor anschlossen, waren Pietro Paolo Folignato und Girolamo Rossini, aufgenommen 1599). Überraschenderweise, wenn man die spätere französische Abneigung gegen Kastraten bedenkt, existierten sie zu dieser Zeit sicherlich auch in Frankreich, da sie in Paris, Orléans , der Picardie und der Normandie bekannt waren , obwohl sie nicht reichlich vorhanden waren: Der König von Frankreich selbst hatte Schwierigkeiten, sie zu erhalten. Um 1574 gab es Kastraten in der Herzoglichen Hofkapelle in München , wo der berühmte Orlando di Lasso der Kapellmeister war . In 1589 durch die Bulle Cum pro nostro pastorali munere , Papst Sixtus V. den Chor der reorganisierte St. Peter, Rom speziell Kastraten aufzunehmen.

So verdrängten die Kastraten in solchen Chören sowohl Knaben (deren Stimmen nach wenigen Jahren brachen) als auch Falsettisten (deren Stimmen schwächer und weniger zuverlässig waren) von der obersten Linie. Frauen wurden durch das paulinische dictum mulieres in ecclesiis taceant ("Lasst die Frauen in den Kirchen schweigen"; siehe 1. Korinther, Kap. 14, V. 34) verboten .

Den italienischen Kastraten wurde oft nachgesagt, sie hätten ein ungewöhnlich langes Leben, aber eine Studie aus dem Jahr 1993 ergab, dass ihre Lebensdauer durchschnittlich war.

Oper

Eine Karikatur von Farinelli in einer weiblichen Rolle, von Pier Leone Ghezzi , 1724.

Obwohl der Kastrat (oder Musico) älter ist als die Oper, gibt es einige Hinweise darauf, dass Kastraten in den frühesten Opern Rollen hatten. In der ersten Aufführung von Monte ‚s Orfeo (1607), zum Beispiel, spielten sie Tochter Rollen, einschließlich Speranza und (möglicherweise) , dass der Euridice. Obwohl in einigen Kirchenstaaten weibliche Rollen von Kastraten gespielt wurden, wurde dies immer seltener; 1680 hatten sie "normale" Männerstimmen in Hauptrollen verdrängt und ihre Position als primo uomo etwa hundert Jahre lang beibehalten ; eine italienische Oper ohne mindestens einen renommierten Kastraten in der Hauptrolle wäre zum Scheitern verurteilt. Wegen der Popularität der italienischen Oper in ganz Europa des 18. Jahrhunderts (außer Frankreich), Sänger wie Ferri, Farinelli . Senesino und Pacchierotti wurden die ersten Opern-Superstars, enorme Gebühren und hysterischen öffentlichen Schmeichelei zu verdienen. Die streng hierarchische Organisation der Opera seria begünstigte ihre hohen Stimmen als Symbole heroischer Tugend, obwohl sie häufig wegen ihres seltsamen Aussehens und ihrer schlechten Schauspielerei verspottet wurden. In seinen Überlegungen zum theatralischen Ausdruck in der Tragödie von 1755 schrieb Roger Pickering:

Farinelli zog jeden Körper zum Haymarket. Was für ein Rohr! Welche Modulation! Was für eine Ekstase für das Ohr! Aber, Himmel! Welche Ungeschicklichkeit! Was für eine Dummheit! Welche Beleidigung für das Auge! Leser, wenn Sie aus der Stadt kommen, haben Sie wahrscheinlich auf den Feldern von Islington oder Mile-End gesehen oder, wenn Sie in der Umgebung von St. James sind, müssen Sie im Park mit welcher Leichtigkeit und Wendigkeit eine Kuh beobachtet haben, schwer mit Kalb, hat sich auf Befehl des Milchfrauenfußes erhoben: so sprang aus dem moosigen Ufer das GÖTTLICHE FARINELLI.

Die Mittel, mit denen zukünftige Sänger vorbereitet wurden, könnten zu einem vorzeitigen Tod führen. Um zu verhindern, dass das Kind die starken Schmerzen der Kastration verspürt, wurden vielen versehentlich tödliche Dosen von Opium oder einem anderen Betäubungsmittel verabreicht oder sie wurden durch zu lange Kompression der Halsschlagader getötet (mit der Absicht, sie während der Kastration bewusstlos zu machen).

Im 18. Jahrhundert selbst wurde der Musikhistoriker Charles Burney von Säule zu Pfosten geschickt, um nach Orten zu suchen, an denen die Operation durchgeführt wurde:

Ich erkundigte mich in ganz Italien, an welcher Stelle Knaben hauptsächlich durch Kastration zum Singen befähigt seien, konnte aber keine sichere Erkenntnis erlangen. In Mailand wurde mir gesagt, es sei in Venedig; in Venedig war es in Bologna; aber in Bologna wurde die Tatsache geleugnet, und ich wurde nach Florenz verwiesen; von Florenz nach Rom, und von Rom wurde ich nach Neapel geschickt ... in Neapel soll es Geschäfte mit dieser Aufschrift geben: 'QUI SI CASTRANO RAGAZZI' ("Hier werden Knaben kastriert"); aber während meines Aufenthalts in dieser Stadt war ich absolut nicht in der Lage, solche Geschäfte zu sehen oder zu hören.

Das Training der Jungs war streng. Das Programm einer Gesangsschule in Rom (um 1700) bestand aus einer Stunde Singen schwieriger und unbeholfener Stücke, einer Stunde Trillerübungen, einer Stunde verzierten Passaggi, einer Stunde Gesangsübungen in Gegenwart des Lehrers und vor einem Spiegel um unnötige Körperbewegungen oder Gesichtsgrimassen zu vermeiden, und eine Stunde literarisches Studium; das alles noch vor dem Mittagessen. Danach war eine halbe Stunde der Musiktheorie gewidmet, eine weitere dem Schreiben von Kontrapunkten, eine Stunde dem Abschreiben desselben aus dem Diktat und eine weitere Stunde dem literarischen Studium. Während des restlichen Tages mussten die jungen Kastraten Zeit finden, ihr Cembalospiel zu üben und je nach Neigung geistliche oder weltliche Vokalmusik zu komponieren. Dieser anspruchsvolle Zeitplan bedeutete, dass sie, wenn sie ausreichend talentiert waren, mit einer perfekten Technik und einer Stimme von einer Flexibilität und Kraft, die weder eine Frau noch ein gewöhnlicher Sänger erreichen konnte, ihr Debüt im Teenageralter geben konnten.

Der Kastrat Carlo Scalzi , von Joseph Flipart, c. 1737.

In den 1720er und 1730er Jahren, auf dem Höhepunkt der Begeisterung für diese Stimmen, wurde geschätzt, dass jährlich mehr als 4.000 Jungen im Dienste der Kunst kastriert wurden. Viele kamen aus armen Verhältnissen und wurden von ihren Eltern kastriert in der Hoffnung, dass ihr Kind erfolgreich sein und sie aus der Armut befreien könnte (dies war bei Senesino der Fall ). Es gibt jedoch Aufzeichnungen von einigen Jungen, die operiert werden wollten, um ihre Stimme zu erhalten (zB Caffarelli , der aus einer wohlhabenden Familie stammte: Seine Großmutter gab ihm das Einkommen von zwei Weinbergen, um sein Studium zu finanzieren). Caffarelli war auch typisch für viele Kastraten, weil er für Wutanfälle auf und hinter der Bühne und für amouröse Abenteuer mit edlen Damen berühmt war. Einige, wie von Casanova beschrieben, bevorzugten Herren (edel oder nicht). Nur ein kleiner Prozentsatz der Jungen, die zum Erhalt ihrer Stimme kastriert wurden, hatte eine erfolgreiche Karriere auf der Opernbühne; die besseren "also-rans" sangen in Dom- oder Kirchenchören, aber aufgrund ihres markanten Auftretens und des Heiratsverbotes war für sie außerhalb des musikalischen Kontextes wenig Raum in der Gesellschaft.

Die Kastraten wurden für eine Menge skrupelloser und unfreundlicher Beschimpfungen eingesetzt, und mit ihrem Ruhm stieg auch ihr Hass auf sie. Sie wurden oft als bösartige Kreaturen geißelt, die Männer zur Homosexualität lockten. Es gab homosexuelle Kastraten, wie Casanovas Berichte über das Italien des 18. Jahrhunderts bezeugen. Er erwähnt, dass er einen Abbé getroffen hat, den er für ein verkleidetes Mädchen hielt, und entdeckte erst später, dass "sie" eine berühmte Kastratin war. In Rom im Jahr 1762 besuchte er eine Leistung , bei der die Primadonna war ein Kastrat „ der Liebling pathic “ von Kardinal Borghese , der jeden Abend mit seinem Beschützer zu Abend gegessen. Aus seinem Verhalten auf der Bühne „war offensichtlich, dass er hoffte, die Liebe derer zu wecken, die ihn als Mann mochten und dies wahrscheinlich als Frau nicht getan hätten“.

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Alessandro Moreschi , der letzte der Sixtinischen Kastraten

Im späten 18. Jahrhundert bedeuteten Veränderungen im Operngeschmack und in der sozialen Einstellung das Ende der Kastraten. Sie verweilten am Ende des Ancien régime (dem ihr Opernstil entspricht), und zwei ihrer Nummern, Pacchierotti und Crescentini , wurden vor Napoleon aufgeführt. Der letzte große Opern-Kastrat war Giovanni Battista Velluti (1781–1861), der die letzte jemals geschriebene Opern-Kastratenrolle spielte: Armando in Il crociato in Egitto von Meyerbeer (Venedig, 1824). Bald darauf wurden sie als erste Männer der Opernbühne endgültig durch eine neue Generation heroischer Tenöre ersetzt, wie sie der Franzose Gilbert-Louis Duprez , der früheste sogenannte "König des hohen Cs", erstmals verkörperte. Zu seinen Nachfolgern gehörten unter anderem Sänger wie Enrico Tamberlik , Jean de Reszke , Francesco Tamagno , Enrico Caruso , Giovanni Martinelli , Beniamino Gigli , Jussi Björling , Franco Corelli und Luciano Pavarotti .

Nach der Vereinigung Italiens im Jahr 1861 wurde die "Eviration" offiziell für illegal erklärt (der neue italienische Staat hatte das frühere Strafgesetzbuch des Königreichs Sardinien übernommen , das diese Praxis ausdrücklich verbot). 1878 verbot Papst Leo XIII. die Anstellung neuer Kastraten durch die Kirche: Nur in der Sixtinischen Kapelle und in anderen päpstlichen Basiliken in Rom verweilten einige Kastraten. Ein 1898 aufgenommenes Gruppenfoto des Sixtinischen Chores zeigt, dass bis dahin nur noch sechs übrig geblieben sind (plus der Direttore Perpetuo , der feine Sopran-Kastrat Domenico Mustafà ), und 1902 wurde von Papst Leo eine Verfügung erlassen , dass keine weiteren Kastraten zugelassen werden sollten. Das offizielle Ende der Kastraten kam am St. Cecilias Tag, den 22. November 1903, als der neue Papst, Pius X, ausgestellt sein motu proprio , Tra le sollecitudini ( ‚Unter den Cares‘), die diese Anweisung enthalten ist : „Jedes Mal , wenn .. . es ist wünschenswert, die hohen Stimmen von Sopranen und Altstimmen zu verwenden, diese Stimmen müssen nach dem ältesten Brauch der Kirche von Knaben übernommen werden."

Der letzte überlebende Sixtinische Kastrat war Alessandro Moreschi , der einzige Kastrat, der Soloaufnahmen gemacht hat. Obwohl es sich um eine interessante historische Platte handelt, geben uns diese CDs nur einen Einblick in die Stimme des Kastraten – obwohl er zu Beginn seiner Karriere als "Der Engel von Rom" bekannt war, würden einige sagen, dass er seine besten Jahre hinter sich hatte, als die Aufnahmen entstanden in den Jahren 1902 und 1904 und er versuchte nie, Oper zu singen. Domenico Salvatori , ein Kastrat, der ein Zeitgenosse von Moreschi war, machte mit ihm einige Ensembleaufnahmen, hat aber keine überlieferten Soloaufnahmen. Die damalige Aufnahmetechnik war nicht von modernster Qualität. Salvatori starb 1909; Moreschi trat im März 1913 offiziell in den Ruhestand und starb 1922.

Die Beteiligung der katholischen Kirche am Kastratenphänomen ist seit langem umstritten, und in letzter Zeit wurde sie aufgefordert, sich offiziell für ihre Rolle zu entschuldigen. Bereits 1748 versuchte Papst Benedikt XIV. , Kastraten aus den Kirchen zu verbannen, aber ihre Popularität war zu dieser Zeit so groß, dass er erkannte, dass dies zu einem drastischen Rückgang des Kirchenbesuchs führen könnte.

Die Gerüchte über einen weiteren Kastraten, der noch bis 1959 im Vatikan zum persönlichen Hochgenuss des Papstes beschlagnahmt wurde, haben sich als falsch erwiesen. Der fragliche Sänger war ein Schüler von Moreschi, Domenico Mancini, ein so erfolgreicher Nachahmer der Stimme seines Lehrers, dass sogar Lorenzo Perosi , Direttore Perpetuo des Sixtinischen Chors von 1898 bis 1956 und ein energischer Gegner der Praxis der Kastratensänger, dachte, er sei ein Kastrat. Mancini war in der Tat ein mäßig geschickter Falsettist und professioneller Kontrabassist .

Moderne Kastraten und ähnliche Stimmen

Sogenannte "natürliche" oder "endokrinologische Kastraten" werden mit hormonellen Anomalien wie dem Klinefelter-Syndrom und dem Kallmann-Syndrom geboren oder haben in ihrer frühen Lebenszeit ungewöhnliche körperliche oder medizinische Ereignisse erlebt, die die stimmlichen Auswirkungen der Kastration ohne Kastration reproduzieren. Einfach ausgedrückt, kann ein Mann seine Kinderstimme behalten, wenn sie sich während der Pubertät nie ändert. Die beibehaltene Stimme kann die seine Violinstimme von beiden Geschlechtern in der Kindheit geteilt und ist die gleiche wie Junge Sopranstimme. Aber wie Beweise zeigen, waren viele Kastraten, wie Senesino und Caffarelli, eigentlich Alt (Mezzosopran) – keine Soprane.

Jimmy Scott , Robert Crowe , Radu Marian und Javier Medina sind Beispiele für diese Art von hoher männlicher Stimme über endokrinologische Erkrankungen. Michael Maniaci ist etwas anders, da er keine hormonellen oder anderen Anomalien hat, aber aus irgendeinem unbekannten Grund "brach" seine Stimme nicht in der üblichen Weise, so dass er immer noch in der Lage war, im Sopranregister zu singen. Andere unkastrierte männliche Erwachsene singen Sopran und verwenden im Allgemeinen eine Form von Falsett, aber in einem viel höheren Tonumfang als die meisten Countertenöre . Beispiele sind Aris Christofellis , Jörg Waschinski und Ghio Nannini.

Es wird jedoch angenommen, dass die Kastraten eher ein tenoriales Brustregister besaßen (die Arie "Navigante che non spera" in Leonardo Vincis Oper Il Medo , geschrieben für Farinelli , erfordert Noten bis C 3 , 131 Hz). Ein ähnlich leiser Gesang ist von dem Jazzsänger Jimmy Scott zu hören , dessen Tonumfang etwa dem von Blues- Sängerinnen entspricht. Der schrille Sänger Jordan Smith hat gezeigt, dass er eher ein Tenorial-Brustregister hat.

Der Schauspieler Chris Colfer hat eine Sopranstimme . Colfer hat in Interviews erklärt, dass er, als sich seine Stimme in der Pubertät zu verändern begann, "ständig" mit hoher Stimme sang, um seinen Tonumfang zu behalten. Schauspieler und Sänger Alex Newell hat Sopran. Der Synchronsprecher Walter Tetley kann ein Kastrat gewesen sein oder auch nicht ; Bill Scott , ein Mitarbeiter von Tetley während ihrer späteren Arbeit im Fernsehen, witzelte einmal halb im Scherz, dass Tetleys Mutter ihn "reparieren ließ", um die Synchronsprecherkarriere des Kinderstars zu schützen. Tetley hat den genauen Grund für seinen Zustand nie persönlich preisgegeben, wodurch er sein ganzes Erwachsenenleben lang die Stimme eines jugendlichen Jungen hatte. Der Landwirtschaftsprofessor George Washington Carver soll auch kastriert worden sein und auch im Erwachsenenalter eine hohe, kindliche Stimme und ein verkümmertes Wachstum haben.

Bemerkenswerte Kastraten

Francesco Bernardi, bekannt als " Senesino "

Siehe auch

Verweise

Literaturverzeichnis

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Externe Links