Chord Substitution - Chord substitution


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Tritonussubstitution: F 7 kann für C7, und umgekehrt, da sie sowohl Anteil E ersetzen und B / A und aufgrund führende Stimme Überlegungen. SpieleÜber diesen Sound 
C7 ist transpositionally äquivalent zu F 7 sind die Leittöne zu lösen inversionally (EB beschließt, FA, A -E löst zu BD ) Wiedergabe F-C7-F, FF 7-F, BF 7-B, dann B-C7-BÜber diesen Sound 

In der Musiktheorie , Akkord - Substitution ist die Technik zur Herstellung eines mit Akkord anstelle eines anderen in einer Folge von Akkorden oder Akkordfolge . Ein großer Teil der europäischen klassischen Repertoire und die überwiegende Mehrheit der Blues , Jazz und Rock - Musik Songs sind auf Basis Akkordfolgen . „Ein Akkord Substitution tritt auf, wenn eine Sehne durch eine andere ersetzt wird, der wie das Original zu funktionieren , hergestellt ist. In der Regel substituierten Akkorde besitzen zwei Teilungen gemeinsam mit der Triade , die sie ersetzt werden.“

Da in allen genannten Genres, und viele andere, ist eine Akkordfolge wiederholt, um ein Lied oder Melodie zu bilden, Komponisten, Texter und Komponisten und Arrangeure haben eine Reihe von Möglichkeiten, entwickelte Sorte zu einer wiederholten Akkordfolge hinzuzufügen. Natürlich gibt es viele Möglichkeiten, verschiedene Musik hinzufügen, einschließlich der Dynamik (Lautstärke und Weichheit) oder Instrumentierung ändern. Dieser Artikel ist über die Verwendung von Akkorde Substitution Vielfalt in einer Akkordfolge zu erstellen.

Verwenden Sie in der Klassischen Musik

In JS Bach ‚s Matthäus - Passion , die ChoralHerzliebster Jesu ‘macht seinen ersten Auftritt in einer einfachen Harmonisierung:

Bach Matthäuspassion No 3 Chorale Herzliebster Jesu
Bach Matthäuspassion No 3 Chorale Herzliebster Jesu

Später, als die Passionsgeschichte in Richtung seiner düsteren Schluss zieht, finden wir „eine chromatische und emotionale Einstellung der Melodie“ , die durchläuft „nicht weniger als zehn Akkorde mit Schleif chromatischen Schritten im Bass.“:

Bach Matthäuspassion No 46 Chorale Herzliebster Jesu verschiedene Harmonisierung
Bach Matthäuspassion No 46 Chorale Herzliebster Jesu verschiedene Harmonisierung

Das bekannte Thema des zweiten Satzes von Joseph Haydn ‚s Streichquartett, Op. 76 No. 3 wird einfach am Anfang harmonisiert:

Haydn Streichquartett Op. 76 No. 3, der zweite Satz, Takt 1-2
Haydn Streichquartett Op. 76 No. 3, der zweite Satz, Takt 1-2

Haydn später „reharmonizes das Thema“. Hans Keller nennt die „die vollste und reichste Aussage“ der berühmten Melodie: „In der zweiten Stange, zum Beispiel gibt sogar eine Wende auf die relative minor“:

Haydn Streichquartett Op. 76 No. 3, der zweite Satz, Takt 80-81
Haydn Streichquartett Op. 76 No. 3, der zweite Satz, Takt 80-81

Verwenden Sie in Blues, Jazz und Rockmusik

Jazz Musiker , beide Akkordspiel sidewomen und Männern und Komponisten / Arrangeure oft Ersatz Akkorde in der ursprünglichen Progression Vielfalt zu erstellen und fügen Sie Interesse an einem Stück . Der Ersatz Akkord muss etwas haben harmonische Qualität und den Grad der Funktion gemeinsam mit dem Original - Akkord, und oft unterscheidet sich nur durch ein oder zwei Noten . Scott DeVeaux beschreibt eine „Vorliebe in modernem Jazz für harmonische Substitution.“

Eine einfache Art der Akkordsubstitution ist ein gegebener Akkord mit einem Akkorde zu ersetzen, die die gleiche Funktion hat. So ist in der einfachen Akkordfolge I-ii-VI, die in der Tonart C-Dur die Akkorde C-Dur-d-Moll-G-Dur-C-Dur wäre, ein Musiker könnte die ich Akkorde mit „Tonic Ersatz“ ersetzen, die meisten von denen iii und vi (in einer Dur-Tonart), die in diesem Fall wären der Akkord e-Moll und a-Moll weit verbreitet. Diese einfache Akkordfolge mit tonisch Ersatz könnte iii-ii-V-vi oder mit Akkordnamen, e-Moll-d-Moll-G-Dur-Moll ein worden. Der Musiker verwendet in der Regel seine / ihre „Ohr“ (Sinn des Musikstil), um zu bestimmen, ob der Akkord-Substitution mit der Melodie arbeitet. Darüber hinaus gibt es Subdominante Ersatz und dominant Ersatz.

Arten

Die letzten beiden Akkorde im ersten Progression sind jeweils durch ihre Dominanten in der zweiten Progression voran Wiedergabe .Über diesen Sound 

Die II-V - Substitution ist , wenn ein Akkord oder jeder Akkord in einer Progression von seinem vorausgeht Supertonika (II7) und dominant (V7) oder einfach seine dominant. Zum Beispiel würde ein C - Dur - Akkord von Dm7 und G7 vorangestellt werden. Da sekundärer dominanter Akkord oft eher zwischen den Sehnen eines Progressions eingeführt ist als ein Ersatz, kann dies als ‚Zusatz‘ betrachtet wird und nicht als ‚Substitution‘.

II7-subV7- IM7-I6 Progression
Wiedergabe .Über diesen Sound 

Chord Qualitätsänderung ist , wenn die Qualität eines Akkords geändert wird, und der neue Akkord ähnlicher Wurzel und Konstruktion, aber mit einer Teilung verschieden ist , wird für den ursprünglichen Akkord, zum Beispiel der Moll sechsten für den Dur - Septakkord substituiert ist , oder der Haupt siebten für den Minderjährigen.

vii o 7 als dominant Ersatz
Wiedergabe .Über diesen Sound 
II o 7 als dominant Ersatz
Wiedergabe .Über diesen Sound 

Der verminderte Septakkord wird häufig anstelle eines dominanten 7. Akkord verwendet. In dem Tonart A - Dur des V - Akkord, E dominant 7. (die die Noten E aufgebaut ist, G , B und D) mit einem G ersetzt werden verminderten Septakkord (G , B, D, F) . Wenn der verminderte Septakkord (G ) durch den I - Akkord (A) folgt, das schafft chromatische ( schrittweise Halbtonbeziehungen) Wurzelbewegung, das musikalische Interesse an einem Song in erster Linie um das konstruierten hinzufügen kann Intervall der vierten oder fünften . Der verminderte Septakkord auf der geschärften zweiten Skala Grad, II o 7 als Ersatz dominant verwendet werden können, beispielsweise in C: II o 7 = D -F -AC ↔ BD -F -A = VII 7 .

Über diesen SoundSpielen ii-subv-I in C  , die die chromatische Wurzelbewegung schafft D - D - C.
Kontrast mit der ursprünglichen II-VI - Progression in C
Spielen , die den erzeugt leitton B - C.Über diesen Sound 

In einer Tritonussubstitution unterscheidet sich der Substitutionsakkord nur geringfügig von der Original - Akkord. Wenn der Original - Akkord in einem Lied G7 ist (G, B, D, F), würde die Tritonussubstitution D wird 7 (D , F, A , C ). Beachten Sie, dass die 3. und 7. Noten der G7 - Akkord in der D gefunden 7 Akkord (wenn auch mit einem Wechsel der Rolle ). Die Tritonussubstitution wird für V7 Akkord in der beliebten Jazz - Akkordfolge „ii-VI“ weit verbreitet. In der Tonart C, diese Progression ist "d - Moll, G - 7, C - Dur". Mit Tritonussubstitution, würde dies das Fortschreiten „d minor, D 7, C - Dur“ , die Bewegung der chromatischen Wurzel enthält. Wenn sie durch den Bass - Spieler durchgeführt wird , erzeugt diese chromatische Wurzelbewegung eine glatte klingende Progression. „Tritonussubstitution und veränderte Dominanten sind nahezu identisch ... Gut Impro ihre Soli reichlich mit beiden Geräten streuen. Ein einfacher Vergleich der Noten im Allgemeinen mit dem angegebenen Akkorde verwendet [Notation] und die verwendeten Noten in Tri-Ton Substitution oder verändert Dominanten wird eine ziemlich erstaunliche Kontrast, offenbaren und konnte den unknowledgeable Analysator verursachen Fehler zu vermuten. ... (die Unterscheidung zwischen den beiden [tri-Ton - Substitution und veränderte dominant] in der Regel ein strittiger Punkt ist). ".

iii 7 als Tonikum Ersatz
Wiedergabe .Über diesen Sound 

Tonic Substitution ist die Verwendung von Akkordendie ähnlich den TonikaAkkord klingen (oder ich Akkord) anstelle der Tonika. In Durtonarten werden die Akkorde iii und vi oft für den IAkkord ersetzt, um Interesse hinzuzufügen. In der Tonart CDur, die IDur 7 Akkord "C, E, G, B"der iii Akkord ( "III-7") istEMoll 7 ( "E, G, B, D") und das vi MollAkkord 7 ist ein klein 7 ( "A, C, E, G"). Beide der Tonika Ersatz Akkorde verwenden Noten aus dem TonikaAkkord, was bedeutetdass sieRegel eine Melodie unterstützenursprünglich für die Tonika (I) Akkord.

vi 7 als Tonikum Ersatz
Wiedergabe .Über diesen Sound 

Die relative Dur / Moll Substitution Anteile zwei gemeinsame Töne und wird so genannt , weil sie das Verhältnis zwischen Haupt- und Nebenschlüssel mit den gleichen Tonarten, wie C - Dur und einer Neben beinhaltet.

III + als dominant Ersatz
Wiedergabe .Über diesen Sound 

Die Augmented Triade im fünften Tonleiter kann als Ersatz verwendet werden , dominant , und auch in Betracht gezogen werden kann III + , beispielsweise in C: V + = GBD , III + = E -GB , und da in jeder Schlüssel: D = E .

" 'Backdoor' ii-V" in C: IV 7 - VII 7 -I
Wiedergabe . Akkordsymbole für die herkömmliche ii-V Progression sind über dem Personal, mit den Akkordsymbolen für die Substitution in Klammern.Über diesen Sound 

Der Akkord eine kleine Terz oben VII 7 kann für die dominanten ersetzt werden, und kann durch seine ii vorangestellt werden: iv 7 . Durch die gemeinsame Nutzung die beiden Akkorde der Backdoor - Progression (IV 7 - VII 7 ) für die Dominante substituiert sein kann. In C - Dur würde die dominante G7 sein: GB DF , teilen sich zwei gemeinsame Töne mit B 7: B DF A . A und F dienen als obere Führungstöne zurück zu G bzw. E, anstatt B und F als die unteren und oberen Spitzentöne zu C und E. dien

Anwendung

Im Jazz kann Akkord Substitutionen von angewandt werden Komponisten , Arrangeure oder Interpreten. Komponisten kann Akkord Ersetzungen verwenden , wenn sie ein neues Jazz - Stück auf einem vorhandenen Akkordfolge aus einem alten stützen werden Jazz - Standard oder ein Lied aus einem Musical; Arrangeure für ein Big - Band oder Jazzorchester können Akkord Ersetzungen in ihrer Anordnung einer Melodie verwenden, harmonisches Interesse zu addieren oder einem anderen „fühlen“ , der einen Songs geben; und Instrumentalisten können Akkord - Substitutionen in ihrer Leistung eines Songs verwenden.

Jazz „ comping “ Instrumente (Klavier, Gitarre, Orgel, Vibraphon) verwenden oft Akkordwechsel bei der langsamen harmonischem Wechsel harmonisches Interesse zu einem Jazz - Stück hinzuzufügen. Zum Beispiel, „die Jazz - Standard Akkordfolge von Veränderungen Rhythmus “ verwendet eine einfache acht bar Akkordfolge in der Brücke mit den Akkorden III7, VI7, II7, V7; in dem Schlüssel von B sind diese Akkorde D7, G7, C7 und F7 (jeweils für zwei Takte). Ein Jazz - Gitarrist könnte einen "ii-V7" Aspekt zu jedem Akkorde hinzufügen, welches den Fortschritt machen würde: „a - Moll, D7, d - moll, G7, g - Moll, C7, c - Moll, F7 Alternativ könnte Tritonussubstitution angewandt werden. auf die Progression.

Man beachte , dass sowohl die Hintertür Progression und II O 7, wenn für V7 substituiert ist , stellt fest , dass mit dem V7 Akkorde falsch oder anachronistic scheint (wie die vierten und der Dur - Septakkord ). Sie arbeiten nur , weil die gegebenen Instanzen dieser Akkorde sind das Ohr; also wenn ein Improvisator sie gegen die V7 nutzt, hört Ohr des Zuhörers die gegebenen Präzedenzfälle für den Fall, anstelle des Konflikts mit dem V7.

-  Coker (1997), S. 82

Theoretisch kann jeder Akkord für einen anderen Akkord ersetzen, solange der neue Akkord der Melodie unterstützt. In der Praxis klingen aber nur ein paar Optionen , musikalisch und stilistisch angemessen zu einer gegebenen Melodie. Diese Technik wird in der Musik wie verwendet Bebop oder Fusion zu schaffen , anspruchsvollere Harmonie oder eine neue klingende Wieder Harmonisierung eines altes zu schaffen Jazz - Standard .

Jazz Solisten und Impro verwenden auch Akkord - Substitutionen , ihnen zu helfen, ihre improvisierten Soli hinzufügen Interesse. Jazz Soloing Instrumente , den Akkord, wie Jazz - Gitarre spielen, Klavier und Orgelspieler können Ersatz Akkorde verwenden , um einen entwickeln Akkord Solo über ein bestehendes Jazz - Stück mit mir langsam bewegenden Harmonien. Auch Jazz - Impro kann Akkord Substitution als mentalen Rahmen verwenden , um sie interessanter klingenden Soli zu helfen zu erstellen. Zum Beispiel kann ein Saxophonist ein improvisiertes Solo über den Basis „Rhythmus ändert“ Bridge zu spielen (in B , ist dieser „D7, G7, C7 und F7“, die jeweils für zwei Balken) könnte eine komplexeren Progression denkt , dass Ersatz verwendet Akkorde (zB „a - Moll, D7, d - moll, G7, g - Moll, C7, c - Moll, F7). dabei dies die Ersatz Akkorde über die ursprüngliche Progression impliziert, das Interesse für die Zuhörer hinzufügt.

Siehe auch

Weiterführende Literatur

  • R., Ken (2012). DOG EAR Tritonussubstitution für Jazz - Gitarre , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW


Externe Links

Quellen