Kriegsfotografie - War photography

Leichen auf dem Schlachtfeld von Antietam , 1862, Alexander Gardner

Kriegsfotografie beinhaltet das Fotografieren bewaffneter Konflikte und ihrer Auswirkungen auf Menschen und Orte. Fotografen, die an diesem Genre teilnehmen, können in Gefahr geraten und manchmal getötet werden, wenn sie versuchen, ihre Bilder aus der Kriegsarena zu bekommen.

Geschichte

Ursprünge

Roger Fenton war einer der ersten Kriegsfotografen. Er nahm Bilder des Krimkrieges (1853–1856) auf.

Mit der Erfindung der Fotografie in den 1830er Jahren wurde erstmals die Möglichkeit untersucht, Kriegsereignisse zur Sensibilisierung der Öffentlichkeit festzuhalten. Obwohl Fotografen im Idealfall das schnelle Gefechtsgeschehen genau festgehalten hätten , machte die technische Unzulänglichkeit der frühen fotografischen Ausrüstung bei der Aufzeichnung von Bewegungen dies unmöglich. Die Daguerreotypie , eine frühe Form der Fotografie , die ein einzelnes Bild unter Verwendung einer erzeugten Silber beschichteten Kupferplatte, nahm eine sehr lange Zeit für das Bild zu entwickeln und nicht sofort verarbeitet werden kann.

Da frühe Fotografen nicht in der Lage waren, Bilder von sich bewegenden Motiven zu erstellen, nahmen sie eher sesshafte Aspekte des Krieges auf, wie Festungen, Soldaten und Land vor und nach der Schlacht sowie die Nachbildung von Actionszenen. Ähnlich wie bei der Gefechtsfotografie wurden auch häufig Porträtaufnahmen von Soldaten inszeniert. Um ein Foto zu erstellen, musste das Motiv für einige Minuten vollkommen still sein, damit es bequem ist und Bewegungen minimiert.

Eine Reihe von Daguerreotypien wurden von der Besetzung Saltillos während des Mexikanisch-Amerikanischen Krieges 1847 von einem unbekannten Fotografen aufgenommen, jedoch nicht für journalistische Zwecke.

John McCosh , ein Chirurg in der bengalischen Armee , wird von einigen Historikern als der erste namentlich bekannte Kriegsfotograf angesehen. Er produzierte eine Reihe von Fotografien, die den Zweiten Anglo-Sikh-Krieg von 1848 bis 1849 dokumentierten. Diese bestanden aus Porträts von Offizierskollegen, Schlüsselfiguren aus den Feldzügen, Administratoren und ihren Frauen und Töchtern, darunter Patrick Alexander Vans Agnew , Hugh Gough, 1st Viscount Gough ; der britische Kommandant General Sir Charles James Napier ; und Dewan Mulraj , der Gouverneur von Multan . Er fotografierte auch Einheimische und Architektur, Artilleriestellungen und die zerstörerischen Folgen. McCosh fotografierte später den Zweiten Anglo-Burmesischen Krieg (1852–53), wo er Kollegen fotografierte, Waffen erbeutete, Tempelarchitektur in Yangon und Burmesen.

Die Ungar - Rumänisch Károly Szathmáry Papp fotografiert verschiedenen Offiziere im Jahr 1853 und von Kriegsszenen in der Nähe von Oltenita und Silistra im Jahr 1854, während des Krimkrieges . Er schenkte Napoleon III. von Frankreich und Königin Victoria des Vereinigten Königreichs 1855 persönlich etwa 200 Bilderalben.

Stefano Lecchi fotografierte zwischen 1849 und 1859 die Schlachtfelder der Römischen Republik mit dem Kalotypie- Verfahren

Einrichtung

Die ersten offiziellen Versuche der Kriegsfotografie wurden von der britischen Regierung zu Beginn des Krimkrieges unternommen . Im März 1854 wurde Gilbert Elliott in Auftrag Blick auf den russischen Befestigungen entlang der Küste der fotografieren Ostsee . Roger Fenton war der erste offizielle Kriegsfotograf und der erste, der eine systematische Berichterstattung über den Krieg zum Wohle der Öffentlichkeit versuchte.

Von Thomas Agnew angeheuert , landete er 1854 in Balaclava . Seine Fotografien sollten wahrscheinlich die allgemeine Abneigung der britischen Bevölkerung gegen die Unbeliebtheit des Krieges ausgleichen und der gelegentlich kritischen Berichterstattung des Korrespondenten William Howard Russell von der Times entgegenwirken . Die Fotos wurden in Holzschnitte umgewandelt und in The Illustrated London News veröffentlicht .

Aufgrund der Größe und Schwerfälligkeit seiner fotografischen Ausrüstung war Fenton in der Motivwahl eingeschränkt. Da das fotografische Material seiner Zeit lange Belichtungszeiten erforderte, konnte er nur Bilder von stehenden Objekten, meist gestellte Bilder, herstellen; er vermied es, Bilder von toten, verletzten oder verstümmelten Soldaten zu machen.

Fenton fotografierte auch die Landschaft – sein berühmtestes Bild war das Gebiet in der Nähe des Angriffs der Leichten Brigade . In Briefen hatten die Heimatsoldaten das ursprüngliche Tal The Valley of Death genannt , und als Thomas Agnew das Bild im September 1855 als eines von elf gemeinsam betitelten Panorama of the Plateau of Sebastopol in Eleven Parts in einer Londoner Ausstellung ausstellte, stellte er nahm das Beiwort der Truppen, erweiterte es als Das Tal des Schattens des Todes und ordnete es dem Stück zu.

Weitere Entwicklung

Ein Foto der Ruinen eines Palastes mit menschlichen Skelettresten im Vordergrund
Ruinen von Sikandar Bagh , 1858, von Felice Beato

Fenton verließ 1855 die Krim und wurde durch die Partnerschaft von James Robertson und Felice Beato ersetzt . Im Gegensatz zu Fentons Darstellung der würdevollen Aspekte des Krieges zeigten Beato und Robertson die Zerstörung. Sie fotografierten den Fall von Sewastopol im September 1855 und produzierten etwa 60 Bilder.

Im Februar 1858 kamen sie in Kalkutta an, um die Folgen der indischen Rebellion von 1857 zu dokumentieren . In dieser Zeit entstanden möglicherweise die ersten fotografischen Bilder von Leichen. Es wird angenommen, dass für mindestens eines der Fotos, die im Palast von Sikandar Bagh in Lucknow aufgenommen wurden , die Skelettreste indischer Rebellen ausgegraben oder neu angeordnet wurden, um die dramatische Wirkung des Fotos zu verstärken.

Das Innere einer irdenen und hölzernen Festung mit verstreuten Leichen
Innenraum von Fort Taku , 1860, von Felice Beato

1860 verließ Beato die Partnerschaft und dokumentierte den Verlauf des englisch-französischen Feldzugs während des Zweiten Opiumkrieges . Zusammen mit Charles Wirgman , einem Korrespondenten für The Illustrated London News , begleitete er die Angriffstruppe nach Norden zu den Taku Forts . Beatos Fotografien des Zweiten Opiumkrieges waren die ersten, die eine sich entfaltende Militärkampagne dokumentierten, und zwar durch eine Abfolge datierter und verwandter Bilder. Seine Fotografien der Taku-Forts bildeten eine narrative Nachbildung der Schlacht und zeigten die Annäherung an die Forts, die Auswirkungen von Bombardements auf die Außenmauern und Befestigungen und schließlich die Verwüstung innerhalb der Forts, einschließlich der Leichen toter chinesischer Soldaten.

Das Haus eines rebellischen Scharfschützen , 1863, von Alexander Gardner
USS New Ironsides und fünf Kriegsschiffe der Monitor-Klasse, die die Forts Wagner und Gregg im Hafen von Charleston, SC, angreifen, in einer der ersten Kampfaufnahmen der Welt, aufgenommen (5. bis 6. September (?) 1863. Haas & Peale
George Cook, Halbstereo von Federal Ironclads, die auf Fort Moultrie feuern, 8. September 1863 (zum Vergrößern anklicken) – The Valentine, Richmond, Virginia.

Während des amerikanischen Bürgerkriegs begannen Haley Sims und Alexander Gardner, Schlachtszenen nachzustellen, um die Einschränkungen der frühen Fotografie in Bezug auf die Aufnahme von bewegten Objekten zu überwinden. Ihre neu konfigurierten Szenen wurden entwickelt, um die visuellen und emotionalen Effekte des Kampfes zu verstärken.

Gardner und Mathew Brady arrangierten die Leichen toter Soldaten während des Bürgerkriegs neu, um ein klares Bild der Gräueltaten im Zusammenhang mit der Schlacht zu schaffen. In Soldiers on the Battlefield produzierte Brady ein umstrittenes Tableau der Toten in einer trostlosen Landschaft. Dieses Werk, zusammen mit Alexander Gardners Werk von 1863, Home of a Rebel Sharpshooter , waren Bilder, die, wenn sie der Öffentlichkeit gezeigt wurden, die schreckliche Realität des Krieges nach Hause brachten.

Ebenfalls während des Bürgerkriegs machte George S. Cook während der Bombardierung der konföderierten Befestigungsanlagen in der Nähe von Charleston die wahrscheinlich und manchmal angenommenen ersten Fotos der Welt, die tatsächlich Kämpfe zeigten Schießen auf südliche Positionen 8. September 1863. Durch Zufall machten die nördlichen Fotografen Haas und Peale eine Fotoplatte der USS  New Ironsides im Kampf am 7. September 1863.

Der tödlichste Krieg in der südamerikanischen Geschichte war der Paraguayische Krieg von 1865-1870. Es war auch die erste Gelegenheit für südamerikanische Kriegsfotografie. Im Juni 1866 beauftragte die Firma Bate y Compañía aus Montevideo den uruguayischen Fotografen Javier López mit einer Reise auf das Schlachtfeld.

López verwendete das Nassplattenkollodium- Verfahren , um seine Platten in einer tragbaren Dunkelkammer herzustellen und zu entwickeln. Die Platten waren nur für blaues Licht empfindlich; seine Dunkelkammer war ein orangefarbenes Zelt. Dies war das erste Mal, dass die Fotografie die südamerikanische Kriegsführung behandelte und seine Bilder wurden zu Ikonen. Die Firma schickte im Jahr zuvor einen Fotografen, um über die Belagerung von Paysandú zu berichten , aber er kam nach dem Ende der Kämpfe. Er fotografierte die zerstörte Stadt und Leichen in einer Straße.

Der Zweite Anglo-Afghanische Krieg von 1878-1880 wurde von John Burke fotografiert, der mit den britischen Streitkräften reiste. Dies war ein kommerzielles Unternehmen mit der Hoffnung, Alben mit Kriegsfotos zu verkaufen.

20. Jahrhundert

Der Erste Weltkrieg war einer der ersten Konflikte, in denen Kameras klein genug waren, um am Körper getragen zu werden. Der kanadische Soldat Jack Turner brachte heimlich und illegal eine Kamera an die Front und machte Fotos.

Im 20. Jahrhundert berichteten professionelle Fotografen über alle großen Konflikte, und viele wurden in der Folge getötet, darunter Robert Capa , der über den Spanischen Bürgerkrieg , den Zweiten Chinesisch-Japanischen Krieg , die Landung am D-Day und den Fall von . berichtete Paris und Konflikte in den 1950er Jahren bis zu seinem Tod durch eine Landmine in Indochina im Mai 1954. Der Fotojournalist Dickey Chapelle wurde im November 1965 in Vietnam durch eine Landmine getötet. Das Raising the Flag auf Iwo Jima im Jahr 1945 wurde vom Fotojournalisten Joe Rosenthal aufgenommen .

Im Gegensatz zu Gemälden, die eine einzelne Illustration eines bestimmten Ereignisses darstellten, bot die Fotografie die Möglichkeit, eine umfangreiche Bildsprache in Umlauf zu bringen. Die Verbreitung der fotografischen Bilder ermöglichte es der Öffentlichkeit, über die Kriegsdiskurse gut informiert zu werden. Das Aufkommen massenhaft reproduzierter Kriegsbilder diente nicht nur der Information der Öffentlichkeit, sondern diente auch als Abdruck der Zeit und als historische Aufzeichnung.

Massenproduzierte Bilder hatten Konsequenzen. Neben der Information der Öffentlichkeit übersättigte das Überangebot an Bildern den Markt, was es den Betrachtern ermöglichte, den unmittelbaren Wert und die historische Bedeutung bestimmter Fotografien zu ignorieren. Trotzdem berichten Fotojournalisten weiterhin über Konflikte auf der ganzen Welt.

Beruf heute

Journalisten und Fotografen werden durch internationale Konventionen der bewaffneten Kriegsführung geschützt, aber die Geschichte zeigt, dass sie von kriegführenden Gruppen oft als Zielscheibe betrachtet werden – manchmal, um Hass auf ihre Gegner zu zeigen und manchmal, um zu verhindern, dass die auf den Fotos gezeigten Fakten bekannt werden. Kriegsfotografie ist mit dem Aufkommen des Terrorismus in bewaffneten Konflikten gefährlicher geworden, da einige Terroristen Journalisten und Fotografen ins Visier nehmen. Im Irakkrieg wurden während des Konflikts von 2003 bis 2009 36 Fotografen und Kameraleute entführt oder getötet.

Mehrere wurden sogar durch US-Feuer getötet; Zwei irakische Journalisten, die für Reuters arbeiteten, wurden während des Luftangriffs in Bagdad am 12. Juli 2007 von einem Hubschrauber beschossen , was zu einem Skandal führte, als WikiLeaks das Video der Waffenkamera veröffentlichte. Die Kampffotografin der US-Armee , Spezialistin Hilda Clayton, wurde getötet, als der Mörser, den sie fotografierte, versehentlich explodierte.

Kriegsfotografen müssen nicht unbedingt in der Nähe aktiver Kämpfe arbeiten; stattdessen können sie die Folgen von Konflikten dokumentieren. Die deutsche Fotografin Frauke Eigen hat eine Fotoausstellung über Kriegsverbrechen im Kosovo geschaffen, die sich nicht auf ihre Leichen, sondern auf Kleidung und Habseligkeiten der Opfer ethnischer Säuberungen konzentriert . Eigens Fotografien wurden während der Exhumierung von Massengräbern aufgenommen und später vom Internationalen Strafgerichtshof für das ehemalige Jugoslawien als Beweismittel verwendet .

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Capa, Robert (1999). Herz Spaniens: Robert Capas Fotografien des spanischen Bürgerkriegs: aus der Sammlung des Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía . [Denville, NJ]: Aperture Foundation, Inc. ISBN  0-89381-831-3
  • Harris, David (1999). Von Kampf und Schönheit: Felice Beatos Fotografien von China . Santa Barbara, Kalifornien: Santa Barbara Museum of Art. ISBN  0-89951-101-5
  • Hodgson, Pat (1974). Frühe Kriegsfotos . Lesen: Osprey Publishing. ISBN  0-85045-221-X
  • Katz, D.Mark (1991). Zeugen einer Ära: das Leben und die Fotografien von Alexander Gardner: der Bürgerkrieg, Lincoln und der Westen . New York, NY: Wikinger. ISBN  0-670-82820-3
  • James, Lawrence (1981). Krim 1854-56: Der Krieg mit Russland aus zeitgenössischen Fotografien . New York: Van Nostrand Reinhold. ISBN  0-442-24569-6
  • Lewinski, Jorge (1978). Die Kamera im Krieg: Eine Geschichte der Kriegsfotografie von 1848 bis heute . London: WH Allen. ISBN  0-491-02485-1

Externe Links