Cornélie Falcon -Cornélie Falcon

Cornélie Falcon im Jahr 1835

Cornélie Falcon (28. Januar 1814 – 25. Februar 1897) war eine französische Sopranistin , die an der Opéra in Paris sang. Ihr größter Erfolg war die Rolle der Valentine in Meyerbeers Les Huguenots . Sie besitze „eine volle, klangvolle Stimme“ mit einem markanten dunklen Timbre und sei eine außergewöhnliche Schauspielerin. Basierend auf den Rollen, die für ihre Stimme geschrieben wurden, reichte ihr Stimmumfang von tiefem As bis zu hohem D, 2,5 Oktaven. Sie und der Tenor Adolphe Nourritwird zugeschrieben, in erster Linie für die Anhebung des künstlerischen Standards an der Opéra verantwortlich zu sein, und die Rollen, in denen sie sich auszeichnete, wurden als "Falken-Sopran" -Parts bekannt. Sie hatte eine außergewöhnlich kurze Karriere, die im Wesentlichen etwa fünf Jahre nach ihrem Debüt endete, als sie im Alter von 23 Jahren während einer Aufführung von Niedermeyers Stradella ihre Stimme verlor .

Frühes Leben und Ausbildung

Sie wurde als Marie-Cornélie Falcon in Le Monastier sur Gazeille (Velay) als Tochter von Pierre Falcon, einem Schneidermeister, und seiner Frau Edmée-Cornélie geboren. Falcon war eines von drei Kindern; ihre Schwester Jenny Falcon sollte einen russischen Adligen heiraten und auf der Bühne des Michailowski-Theaters in St. Petersburg auftreten . Cornélie war von 1827 bis 1831 am Pariser Konservatorium eingeschrieben . Dort studierte sie zunächst bei Felice Pellegrini und François-Louis Henry , später bei Marco Bordogni und Adolphe Nourrit. Sie gewann 1829 einen zweiten Preis in Solfège , 1830 einen ersten Preis in Vokalisierung ( vocalisation ) und 1831 einen ersten Preis in Gesang ( chant ).

Debüt in Robert le diable

Auf Einladung von Nourrit debütierte sie im Alter von 18 Jahren an der Opéra als Alice in der 41. Aufführung von Meyerbeers Robert le diable (20. Juli 1832). Die Besetzung umfasste Nourrit und Julie Dorus (die die Rolle 1830 uraufgeführt hatte). Der Direktor der Opéra, Louis Véron , hatte dafür gesorgt, dass im Vorfeld viel Werbung gemacht wurde, und der Zuschauerraum war voll. Zu den Zuhörern gehörten die Komponisten Rossini , Berlioz , Cherubini , Halévy und Auber , die Sängerinnen Maria Malibran , Caroline Branchu und Giulia Grisi sowie zwei der größten französischen Schauspielerinnen der Comédie-Française , Mademoiselle Mars und Mademoiselle Georges . Weitere Zuhörer waren die Maler Honoré Daumier und Ary Scheffer , der Librettist Eugène Scribe sowie die Kritiker und Schriftsteller Théophile Gautier , Alexandre Dumas , Victor Hugo und Alfred de Musset . Obwohl Falcon verständlicherweise unter Lampenfieber litt, gelang es ihr, ihre erste Arie fehlerfrei zu singen, und beendete ihre Rolle mit „Leichtigkeit und Kompetenz“. Ihre tragische Haltung und ihr dunkles Aussehen waren der Rolle sehr angemessen, und sie machte einen lebhaften Eindruck auf das Publikum.

Meyerbeer selbst kam nach Paris, um Falcon als Alice zu sehen, aber nach ihrem fünften Auftritt am 24. August musste sie krankheitsbedingt absagen, und er konnte sie erst am 17. September hören. Tags darauf schrieb Meyerbeer an seine Frau: „Das Haus war so voll wie es nur sein konnte, 8700 Franken (ohne Abo) und viele Leute fanden keinen Platz. Die Aufführung war … so frisch … wie die Uraufführung des Werks, keine Spur von Ausspielung.Über Falcon wage ich keine endgültige Aussage zu treffen, ... nur es ist offensichtlich, dass sie eine starke und schöne Stimme hat, nicht ohne Agilität, gleichzeitig, dass sie eine ist ausdrucksstarke (aber etwas überforderte) Schauspielerin, deren Intonation leider nicht ganz rein ist, und ich fürchte, sie wird diese Schwächen nie überwinden, zusammenfassend denke ich, dass sie ein herausragender Star werden könnte, und ich werde auf jeden Fall einen Hauptdarsteller schreiben Rolle für sie in meiner neuen Oper." Meyerbeers neue Oper sollte Les Huguenots werden, in der Falcon den größten Erfolg ihrer Karriere erzielen sollte.

Weitere frühe Rollen an der Opéra

Kostümdesign für Falcon als Amélie im 2. Akt von Gustave III

Ihre nächste Rolle an der Opéra kam am 27. Februar 1833, als sie die Amélie in Aubers Gustave III sang . Ellen Creathorne Clayton hat die Aufführung wie folgt beschrieben:

Leider passte die Rolle der Gräfin Amélie mit Puder und Reifen und hübscher Koketterie nicht zum dunklen und mystischen Stil von Cornélie. "Ach, Mdlle. Falcon!" rief Jules Janin ; "dieses junge Geschöpf mit so großen Hoffnungen sang ohne Stimme, ohne Ausdruck, ohne Anstrengung, ohne Energie, ohne Sinn." Sie wurde inmitten der verrückten Fröhlichkeit, des Wirbels der Tänzer, des Glanzes und der Pracht der Szenen erstickt. Die Sänger in Gustave waren tatsächlich "nirgendwo"; die Tänzer regierten überragend.

Luigi Cherubini bat Falcon, Morgiana in seiner neuen Tragédie lyrique Ali Baba, ou Les quarante voleurs ( Ali Baba und die vierzig Räuber ) in 4 Akten zu erschaffen. Die Uraufführung fand am 22. Juli 1833 statt, und, wie uns Spire Pitou erzählt, „seine Einladung war eher schmeichelhaft als substanziell, denn die Rolle der Morgiana stellte für einen jungen und ehrgeizigen Sänger kaum eine echte Herausforderung dar“.

Falcons nächste wirkliche Chance, zu glänzen, kam mit einer neuen Wiederaufnahme von Don Juan . Dies war eine Adaption in 5 Akten auf Französisch von Castil-Blaze , seinem Sohn Henri Blaze und Émile Deschamps von Mozarts Don Giovanni . Die Starbesetzung umfasste Falcon als Donna Anna und Nourrit als Don Juan mit Nicolas Levasseur als Leporello, Marcellin Lafont als Don Ottavio, Prosper Dérivis als Commandeur, Henri Dabadie als Masetto, Julie Dorus-Gras als Elvire und Laure Cinti-Damoreau als Zerline. Berlioz, der an einer Generalprobe teilgenommen haben muss, hatte einige Vorbehalte gegen Falcons Auftritt und schrieb in Rénovateur (6. März 1834):

Mlle Falcon, so energisch in Robert le Diable , war körperlich mit ihrer Haltung „bleich wie ein schöner Herbstabend“ die ideale Donna Anna. Sie hatte schöne Momente in dem begleiteten Rezitativ, das über den Körper ihres Vaters gesungen wurde. Warum kochte sie dann auf einmal in der großen Arie des ersten Aktes „Tu sais quel inflâme“? Oh! Mlle Falcon, mit Ihren schwarzen Augen und Ihrer prägnanten Stimme brauchen Sie keine Angst zu haben. Lassen Sie Ihre Augen blitzen und Ihre Stimme erklingen: Sie werden Sie selbst sein, und Sie werden die Inkarnation der rachsüchtigen spanischen Adligen sein, deren Hauptzüge Ihre Schüchternheit vor uns verschleiert hat.

Berlioz war etwas offener in einem Brief, in dem er schrieb: "Meine Position [als Kritiker] hat es mir nicht erlaubt zuzugeben, dass ausnahmslos alle Sänger und vor allem Nourrit tausend Meilen unter ihren Rollen sind." Trotzdem war Falcon bewundernswert für die Rolle geeignet, und ihr Empfang nach der Eröffnung am 10. März 1834 war sogar noch günstiger als der, den sie für Alice erhalten hatte.

Am 3. Mai 1834 sang Falcon Julia in einer Wiederaufnahme von Spontini ‚ s La vestale , die eine Benefizaufführung für Adolphe Nourrit war. Die Besetzung umfasste neben Nourrit als Licinius Nicolas Levasseur als Cinna, Henri Dabadie als Hohepriester und Zulmé Leroux-Dabadie als Grand Vestal. Der zweite Akt wurde in dieser Saison noch fünfmal als Ausschnitt wiederholt. Falcons Darstellung von Julia wurde positiv aufgenommen.

Konzerte mit Berlioz

Berlioz' Bewunderung für die Sängerin war jedoch beträchtlich, und mit Vérons Erlaubnis engagierte er sie für eines seiner Konzerte, das er in diesem Winter im Saal des Pariser Konservatoriums organisierte. Es war das zweite in der Reihe und wurde am 23. November 1834 unter der Leitung von Narcisse Girard aufgeführt. Falcon sang Berlioz' neue Orchestrierungen der Lieder La captive und Le Jeune Pâtrie breton und verdiente sich eine Zugabe, in der sie eine Arie von Bellini sang. Das Konzert beinhaltete auch die Uraufführung von Berlioz' neuer Symphonie Harold en Italie , und das Publikum umfasste den Duc d'Orléans , Chopin , Liszt und Victor Hugo . Mit der neuen Symphonie und Falcon als Star-Sänger waren die Einnahmen mehr als doppelt so hoch wie beim ersten Konzert am 9. November mit der Symphonie fantastique und der Ouvertüre Le Roi Lear . Allerdings war La Captive und nicht Harold der Hit der Show, und die Gazette Musicale (7. Dezember 1834) nannte es „ein Meisterwerk der melodischen Fähigkeiten und Orchestrierung“. Falcon trat auch im folgenden Jahr in einem Konzert am 22. November 1835 auf, das gemeinsam von Girard und Berlioz organisiert wurde, in dem sie erneut Berlioz ' Le Jeune Pâtre breton und eine Arie aus Meyerbeers Oper Il crociato in Egitto sang .

Weitere Rollen an der Opéra

Falcon als Rachel in La Juive
Falcon (rechts) als Valentine in Les Huguenots (1836), mit Julie Dorus-Gras (links) als Marguerite und Adolphe Nourrit als Raoul

Zu Falcons weiteren Kreationen an der Opéra gehörten die Rollen von Rachel in Halévys La Juive (23. Februar 1835), Valentine in Meyerbeers Les Huguenots (29. Februar 1836) , die Titelrolle in Louise Bertins La Esmeralda (14. November 1836) und Léonor in Louis Niedermeyers Stradella ( 3. März 1837). Sie trat auch als Gräfin in Rossinis Le comte Ory und als Pamira in Rossinis Le siège de Corinthe (1836) auf.

Bis 1835 verdiente Falcon 50.000 Franken pro Jahr an der Opéra, was sie zur bestbezahlten Künstlerin dort machte und fast doppelt so viel wie Nourrit und dreimal so viel wie Dorus verdiente.

Stimmlicher Niedergang und letzte Jahre

Falcons Gesangskarriere war jedoch bemerkenswert kurz. Bei der zweiten Aufführung von Stradella an der Opéra im März 1837 verlor sie katastrophal ihre Stimme. Als Nourrit als Stradella sie fragte: "Demain nous partirons – voulez-vous?" ("Wir gehen morgen, bist du bereit?"), Falcon konnte ihre Zeile "Je suis prête" ("Ich bin bereit") nicht singen, fiel in Ohnmacht und wurde von Nourrit von der Bühne getragen. Berlioz, der anwesend war, beschreibt „raue Geräusche wie die eines Kindes mit Kruppe , gutturale, pfeifende Töne, die schnell verklungen sind wie die einer mit Wasser gefüllten Flöte“. Falcon nahm ihre Auftritte wieder auf, aber ihre Stimmprobleme hielten an, und sie gab dort am 15. Januar 1838 ihren letzten regulären Auftritt in Meyerbeers Les Huguenots . Sie griff auf alle möglichen falschen Behandlungen und Heilmittel zurück und zog für 18 Monate nach Italien in der Hoffnung, dass das Klima wohltuend wirken würde.

Falcon kehrte am 14. März 1840 zu einem Benefizkonzert an die Opéra zurück, wo sie mit Gilbert Duprez , Jean-Étienne Massol und Julie Dorus-Gras eine Auswahl aus Akt 2 von La Juive und Akt 4 von Les Huguenots singen sollte. Ihr Aussehen wurde als scheinbar entspannt beschrieben, da sie bei ihrem Eintritt stehende Ovationen erhielt. Ihr Tonumfang war stark eingeschränkt und sie konnte nicht in der Oper auftreten. Sie soll als Reaktion auf ihren eigenen Stimmzustand geweint haben. Bald darauf wurde jedoch festgestellt, dass ihre stimmlichen Fähigkeiten nun verschwunden waren. Wie Spire Pitou erzählt: „Sie weinte über ihr eigenes erbärmliches Schicksal, machte aber weiter, obwohl sie nicht viel mehr tun konnte, als das Publikum den Verlust ihrer Gaben bereuen zu lassen. Als sie zu den schmerzhaft ergreifenden Worten in Les Huguenots kam, ‚Nuit fatale, nuit d'alarmes, je n'ai plus d'avenir" ("Todesnacht, Nacht der Alarme, ich habe keine Zukunft mehr"), konnte sie die furchtbare Ironie der Zeile nicht ertragen und hatte keine andere Wahl, als sich zurückzuziehen. ..“ Es folgten einige Auftritte in Russland in den Jahren 1840–1841, aber danach verließ sie die Bühne endgültig , abgesehen von einigen privaten Auftritten in Paris am Hof ​​von Louis-Philippe und für den Duc de Nemours .

Viele Erklärungen wurden für Falcons Stimmverlust angeboten, einschließlich der enormen Anforderungen an die Musik der Grand Opera , der "schlechten Auswirkungen, in einem großen Opernhaus zu singen, bevor ihr Körper voll ausgereift war", Falcons Versuchen, ihren Tonumfang zu heben über ihrem natürlichen Mezzosopranbereich und nervöser Erschöpfung, die durch ihr persönliches Leben verursacht wird. Benjamin Walton hat die für sie geschriebene Musik analysiert und vorgeschlagen, dass ihre Stimme zwischen a ' und b ' unterbrochen wurde. Gilbert Duprez , der bei mehreren Gelegenheiten mit ihr sang, spekulierte, dass ihre Unfähigkeit, diesen Übergang zu verhandeln, ein Faktor für ihren „vokalen Niedergang“ war.

Falcon heiratete einen Finanzier, wurde Madame Falcon-Malançon und Großmutter und lebte bis zu ihrem Tod zurückgezogen in der Nähe der Opéra in der Chaussée d'Antin . Ende 1891 erklärte sie sich bereit, anlässlich einer Feier zum 100. Geburtstag von Meyerbeer „mit drei ihrer überlebenden Zeitgenossen“ an der Opéra auf der Bühne zu stehen. Sie starb 1897 und wurde auf dem Friedhof Père Lachaise beigesetzt .

Ruf

Kostümdesign für Falcon in der Titelrolle von La Esmeralda von Louise Bertin

Nachdem Falcon viele der wichtigen Rollen der frühen Grand Opera gesungen hatte, wurde er vom zeitgenössischen Publikum eng mit dem Genre in Verbindung gebracht. Die Bezeichnung der Stimmfarbe „Falke“, ein dramatischer Sopran mit starker tiefer Lage (und leichterer oberer Lage), spiegelt dies wider. Castil-Blaze beschrieb ihre Stimme 1832:

...Ein Bereich von zwei Oktaven, der sich von h bis d''' erstreckt und an allen Punkten mit gleicher Kraft resoniert. Eine silbrige Stimme mit einem brillanten Timbre, prägnant genug, dass selbst das Gewicht des Refrains sie nicht überwältigen kann; dennoch verliert der mit solcher Wucht ausgestrahlte Klang nie seinen Charme oder seine Reinheit.

Falcons persönlicher Ruf war auch für ihre Karriere relevant. "Vielleicht die einzige Sängerin der Zeit, die einen Ruf für Keuschheit aufrechterhielt", diese Wahrnehmung übertrug sich auf die Wertschätzung ihrer Darbietungen der naiven Rollen, für die sie berühmt war.

1844 schrieb Chorley über Falcon als:

... die unglückselige Mademoiselle Falcon, die Geliebte und die Verlorene von L'Académie.

Sie war in der Tat eine Person, die sogar einen vorbeikommenden Fremden verfolgte. Obwohl das Siegel ihrer Rasse auf ihrer Schönheit lag und sie eher den Ausdruck einer Deborah oder Judith als einer Melpomene trug, habe ich noch nie eine Schauspielerin gesehen, die in Aussehen und Gestik den Stil und Titel der Schauspielerin so verdient hätte Muse der modernen Tragödie. Große, dunkle, melancholische Augen, – fein geschnittene Gesichtszüge, – eine zwar leichte, aber nicht magere Form, – und vor allem eine Ausdruckskraft des Tons, die selten in Stimmen ihrer Lage zu finden ist, die ein legitimer Sopran war, – die die Kraft, Interesse durch bloßen Blick und Schritt zu wecken, wenn sie sich zum ersten Mal präsentierte, und die stärksten Gefühle von Mitleid, Angst oder Spannung durch die Leidenschaft zu erregen, die sie [sic] in Aktion entwickeln konnte – das waren ihre Gaben. Fügen Sie dazu den Charme ihrer Jugend hinzu, die Liebe, die ihr von all ihren Kameraden entgegengebracht wird; – und der Verlust ihrer Stimme, gefolgt von den fast verzweifelten Bemühungen, die sie unternommen hat, um sie wiederzuerlangen, und ihr katastrophales letztes Erscheinen, als keine Willenskraft die zerstörte Natur auch nur zu einer vorübergehenden Wiederbelebung quälen konnte – bilden eine jener Tragödien, in die sie hineingeraten ist eine furchtbare Summe zerstörter Hoffnung, Verzweiflung und Angst tritt ein. Ihre Geschichte ist, wenn alle Geschichten wahr sind, zu dunkel, um sie zu wiederholen, selbst mit dem ehrlichen Zweck, nicht einer bösen Neugierde nachzugeben, sondern auf die Fallstricke und Fallstricke hinzuweisen, die auf den Künstler warten , und zu forschen , um der Kunst wie der Menschheit willen (die beiden sind untrennbar), wenn es keinen Schutz gegen sie gibt, – kein Mittel zu ihrer Vermeidung?

Verweise

Anmerkungen

Verweise

Zitierte Quellen

  • Barzun, Jacques (1969). Berlioz und das romantische Jahrhundert (3. Auflage, 2 Bände). New York: Columbia University Press. ISBN  978-0-231-03135-6 .
  • Berlioz, Hektor; Cairns, David, Herausgeber und Übersetzer (2002). Die Memoiren von Hector Berlioz (erstmals 1969 in einem anderen Format veröffentlicht). New York: Alfred A. Knopf. ISBN  978-0-375-41391-9 .
  • Bouvet, Charles (1927). Cornélie Falcon (auf Französisch). Paris: Alcán. Sehen Sie sich Formate und Ausgaben bei OCLC an .
  • Braud, Barthélémy (1913). "Une reine de chant: Cornélie Falcon". Bulletin historique, scientifique, littéraire, artistique et agricole illustré 3 : 73–108. Le-Puy-en-Velay: Société scientifique et agricole de la Haute-Loire. ISSN  1153-2491 . Kopie bei Commons .
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Band Zwei. Knechtschaft und Größe 1832–1869 . Berkeley, Kalifornien: University of California Press. ISBN  978-0-520-22200-7 .
  • Chorley, Henry F. (1844). Musik und Manieren in Frankreich und Deutschland: Eine Reihe von Reiseskizzen zu Kunst und Gesellschaft (Band eins von drei). London: Longman, Brown, Green und Longman's. Bei Google Books ansehen .
  • Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France (auf Französisch). Paris: Didot. Bei Google Books ansehen .
  • Clayton, Ellen Creathorne (1865). Königinnen des Liedes. Es sind Erinnerungen einiger der berühmtesten Sängerinnen, die von den Anfängen der Oper bis zur Gegenwart auf der Lyrikbühne aufgetreten sind . New York: Harper & Bros. Ansicht bei Google Books .
  • Desarbres, Nérée (1868). Deux siècles à l'Opéra (1669–1868) (auf Französisch). Paris: E. Dentu. Bei Google Books ansehen .
  • Fétis, F.-J. (1862). Biographie universelle des musiciens (auf Französisch), zweite Ausgabe, Band 3. Paris: Didot. Bei Google Books ansehen .
  • Gourret, Jean (1987). Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris (auf Französisch). Paris: Albatros. ISBN  978-2-7273-0164-6 .
  • Holoman, D. Kern (1989). Berlioz . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  978-0-674-06778-3 .
  • Jordan, Ruth (1994). Fromental Halévy: Sein Leben und seine Musik, 1799–1862 . London: Kahn & Averill. ISBN  978-1-871082-51-7 .
  • Kelly, Thomas Forrest (2004). „Les Huguenots“ in Premieren in der Oper . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10044-0 .
  • Kuhn, Laura, Herausgeber (1992). Bakers Wörterbuch der Oper . New York: Schirmer-Bücher. ISBN  978-0-02-865349-5 .
  • Kutsch, KJ ; Riemens, Leo (2003). Großes Sängerlexikon (vierte Auflage). München: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
  • Lajarte, Théodore (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra , Band 2 [1793–1876]. Paris: Librairie des Bibliophiles. Bei Google Books ansehen .
  • Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, Übersetzer und Herausgeber (1999). Die Tagebücher von Giacomo Meyerbeer. Band 1: 1791–1839 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-3789-0 .
  • Parsons, Charles H. (1993). Opera Premieres: An Index of Casts/Performances , Band 15 in der Reihe The Mellen Opera Index . Lewiston, New York: The Edward Mellen Press. ISBN  978-0-88946-414-8 .
  • Pierre, Constant , Herausgeber (1900). Le Conservatoire national de musique et de déclamation. Documents historiques et administratifs . Paris: Nationale Imprimerie. 1031 Seiten. Bei Google Books ansehen .
  • Pitou, Turm (1990). Die Pariser Oper: Eine Enzyklopädie der Opern, Ballette, Komponisten und Interpreten. Wachstum und Größe, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26218-0 .
  • Robinson, Philip (1992). "Falcon, (Marie) Cornélie", vol. 2, p. 110, in The New Grove Dictionary of Opera (4 Bände). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Robinson, Philip; Walton, Benjamin (2001). Falcon, (Marie) Cornélie in Grove Music Online (nur Abonnement, eingesehen am 12. Juni 2011). Auch in Sadie und Tyrell 2001.
  • Sadie, Stanley , Herausgeber; John Tyrell; Chefredakteur (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. Auflage. London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-239-5 (gebundene Ausgabe). OCLC  419285866 (eBook).
  • Smart, MaryAnn (2003). "Rollen, Ruf, Schatten: Sänger an der Opéra, 1828-1849", S. 108–128 in The Cambridge Companion to Grand Opera , hrsg. David Charlton, Cambridge: Cambridge University Press ISBN  978-0-521-64683-3 .
  • Somerset-Ward, Richard (2004). Engel und Monster: Männliche und weibliche Soprane in der Geschichte der Oper, 1600–1900 . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-09968-3 .
  • Warrack, John und West, Ewan (1992). Das Oxford Dictionary of Opera . Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-869164-8 .
  • Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten . Berlin: Parthas. ISBN  978-3-932529-23-8 .

Externe Links

Medien zu Cornélie Falcon bei Wikimedia Commons