Cornelis Ketel- Cornelis Ketel
Cornelis Ketel | |
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 Cornelis Ketel von Hendrik Bary
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| Geboren | 18. März 1548 |
| Ist gestorben | 8. August 1616 (im Alter von 68) |
| Bekannt für | Malerei |
| Bewegung | Manierismus |
Cornelis oder Cornelius Ketel (18. März 1548 - 8. August 1616) war ein niederländischer manieristischer Maler, der von 1573 bis 1581 im elisabethanischen London und bis zu seinem Tod in Amsterdam tätig war . Ketel, im Wesentlichen als Porträtmaler bekannt , war auch Dichter und Redner, ab 1595 auch Bildhauer .
Laut Ketels Biographie, die von seinem Zeitgenossen Karel van Mander geschrieben wurde , wollte er sich anscheinend auf die angesehenste der Genrehierarchie konzentrieren , die Historienmalerei , die mythologische Themen umfasste, aber nachdem er Frankreich verlassen hatte, ist er fast ausschließlich als bekannt Porträtmaler. Weder England noch Holland hatten zu seinen Lebzeiten eine große Nachfrage nach großen Historiengemälden, und keine von Ketels Geschichten oder allegorischen Gemälden ist bekannt dafür, dass sie intakt überlebt haben, obwohl Zeichnungen und Drucke überleben. Er beeinflusste jedoch maßgeblich die Entwicklung der größten Malerei, die in dieser Zeit in den Vereinigten Provinzen gebräuchlich war, des bürgerlichen Gruppenporträts .
Leben
Ketel wurde 1548 in Gouda als uneheliches Kind von Elisabeth Jacobsdr. Ketel und der Kunstsammler Govert Jans van Proyen. Der berühmte Goudaer Glasmacher Dirck Crabeth ermutigte ihn, als Schüler seines Onkels Cornelis Jacobsz mit der Malerei zu beginnen. Mit 18 Jahren wurde er Schüler des Delfter Malers Anthonie Blocklandt . Später reiste er nach Paris, wo er bei Jean de la Hame , dem Glasmaler von König Karl IX ., lebte. Von Paris ging er nach Fontainebleau , wo er 1566 in den letzten Jahren der Schule von Fontainebleau arbeitete , ein Aufenthalt, der zweifellos seine Vorliebe für die manieristische Allegorie prägte. 1567 musste er Frankreich verlassen, als alle Bürger der habsburgischen Niederlande vertrieben wurden.
Er kehrte nach Gouda zurück, aber die dortige Wirtschaft wurde durch die Besetzung der Stadt 1572 durch die Geuzen- Rebellen schwer getroffen , gefolgt von einer Pest, die 20 % der Bevölkerung tötete, und dem niederländischen Aufstand, der in eine neue Phase trat, die destabilisierte Alltag in den Niederlanden. Als nächstes wird Ketel in England aufgezeichnet und war einer von mehreren im Exil lebenden niederländischen Künstlern, die in den 1570er Jahren am Tudor-Hof tätig waren . Cornelis Ketel heiratete 1573 Aeltgen Gerrits in London. Der Biograf Karel van Mander notiert sein Porträt von Sir Christopher Hatton , des Earl of Oxford , und verschiedenen Adligen, ihren Frauen und Kindern. Im Jahr 1578 wurde die Erlaubnis für ein Porträt von Königin Elizabeth erteilt , als sie Anne Seymour, Herzogin von Somerset, im Hanworth Park House in Middlesex besuchte .
Ketel fand in England keinen Markt für seine bevorzugten allegorischen Motive und kehrte in die Niederlande zurück, als sein Sohn Rafaël 1581 in Amsterdam geboren wurde. Ketel führte das Gruppenporträt in voller Länge mit großem Erfolg bei den niederländischen Bürgern ein und scheint es gewesen zu sein meist als Porträtist in Auftrag gegeben. Der holländische Geschmack, der aus der Revolte hervorging, stand manieristischen Allegorien und sogar einfacheren mythologischen Themen in der Kunst feindlich gegenüber, die weithin mit den verhassten Habsburgern in Verbindung gebracht wurden , den Herrschern, gegen die die Holländer rebellierten. Er malte auch einige religiöse Themen; es ist wahrscheinlich, dass er Remonstranten war , ebenso wie sein Freund Hendrick de Keyser , der Stadtarchitekt und Bildhauer. Sein Sohn Thomas de Keyser soll Schüler von Cornelis van der Voort gewesen sein und van der Voort (geb. ca. 1576) soll Schüler von Ketel gewesen sein; sie alle wurden erfolgreiche Amsterdamer Porträtisten und beauftragte bei schuttersstukken . Der in Dänemark geborene Pieter Isaacsz war sicherlich ein Schüler, und Van Mander erwähnt mehr. Einer war Wouter Crabeth aus Gouda.
Nach dem Tod seiner Frau 1602 heiratete er 1607 wieder Aeltge Jans, jedoch nicht in einer calvinistischen Kirche, da er Arminianer oder Remonstrant war . Aus dieser Ehe ging ein Sohn, Andries, hervor, der sehr jung starb. Ketel erlitt einen Schlaganfall und machte im November 1613 sein Testament, bezeugt von Hendrick de Keyser. Er starb im August 1616.
Funktioniert
Londoner Jahre
Ketel etablierte sich schnell als erfolgreicher Porträtmaler in London. Karel van Mander berichtet, dass Ketel von den wohlhabenden deutschen Hansa- Händlern der Steelyard bevormundet wurde und dass eine von Weisheit und Klugheit überwundene Macht von ihm beauftragt und Sir Christopher Hatton präsentiert wurde, um ihn in Gerichtskreise einzuführen. Hatton gab ein Porträt in Auftrag und Königin Elizabeth I. setzte sich 1578 zu ihm. Ketels große Produktion in diesen Jahren, von der heute viel verloren ist, kann anhand der Menge seiner bekannten Aufträge geschätzt werden. Im Jahr 1577 erhielt Ketel den Auftrag, eine Serie von 19 Porträts für die Cathay Company zu malen , von denen eines das berühmte (aber sehr beschädigte) Ganzkörperbild von Martin Frobisher ist, das sich jetzt in der Bodleian Library befindet . und mehrere "großartige" Gemälde des Inuit-Mannes, den Frobisher nach England mitgebracht hatte. Ketels Selbstporträt, das von Hendrick Bary gestochen wurde , befindet sich in der Royal Collection . Kürzlich wurde eine Serie von Kopf-Schulter-Gemälden von Mitgliedern der Familie von Thomas "Kunde" Smythe aus dem Jahr 1579, die heute weit verbreitet ist, als Werk von Cornelis Ketel identifiziert.
Anscheinend sind alle allegorischen Gemälde Ketels verloren gegangen, jedoch wurde 1995 ein ehemals verschollenes Meisterwerk entdeckt und im Tate Museum, London, in einer großen Ausstellung mit dem Titel Dynastien ausgestellt. Malerei im Tudor und jakobinischen England 1530-1630 . Bei der Namensnennung dieses Werkes könnte es sich um den verlorenen "Triumph of Wisdom and Prudence over Force" 1580 handeln, der in England gemalt wurde. (Miedema-Schulting 1988) Als "Allegorie" bezeichnet, bildet dieses kürzlich entdeckte Fragment heute zusammen mit der Rückseite von Nr. 55, das einzige Überbleibsel von Ketels reicher Produktion gemalter Allegorien, die van Mander in seinem Schilder-Boeck von 1604 ausführlich beschrieben hat [Miedema 1994].
Aufzeichnungen zeigen, dass Ketel 1 Pfund für ein Kopf-Schulter-Porträt und 5 Pfund für ein Ganzkörperporträt berechnet hat. Nicholas Hilliard , damals in seiner Blütezeit als Maler von Porträtminiaturen, verlangte normalerweise 3 Pfund für eine Miniatur.
Spätere Arbeiten
Einige von Ketels Historienbildern sind auf verschiedene Weise dokumentiert, darunter ein Demokrit und ein Heraklit , der von Rembrandt im Alter von etwa dreizehn Jahren, als er bei Pieter Lastman in Amsterdam ausgebildet wurde, sehr brillant kopiert wurden . Dies waren vielleicht Tronies , das niederländische Genre der imaginären Porträts mythologischer oder historischer Personen. Eine Van-Mander-Geschichte beschreibt einen Bauern, der versucht, seiner Frau ein Ketel Danae zu erklären , und es mit einer Verkündigung verwechselt .
Ketels 1588 The Company of Captain Rosecrans , das früheste niederländische Gruppenporträt, in dem die Figuren stehend und in voller Länge gezeigt werden, "hat spätere Künstler von Milizstücken stark beeinflusst, wie Rembrandt in seiner Nachtwache von 1642." - zu der man Frans . hinzufügen sollte Hals und Bartholomeus van der Helst – und setzen eine Amsterdamer Tradition; Halss Harlem-Gruppen sind nur kniehoch, aber seine großartige Amsterdamer Gruppe ist in voller Länge. Ketel breitete jedoch wie Hals seine Dargestellten in unregelmäßigen Abständen seitlich aus, hielt sie aber alle in einer Reihe vorne im Bildraum; es blieb Rembrandt überlassen, seine Sujets auch tief in den Bildraum zu verbreiten. Das Bild ist an allen Seiten beschnitten, besonders oben; ursprünglich war das Stadttor, vor dem die Gruppe steht, viel prominenter und in dieser Hinsicht näher an der Nachtwache . Die Gruppe trägt ihre Waffen auch drinnen, eine weitere Innovation.
Zusammen mit Pieter Pietersz war Ketel viele Jahre lang der führende Porträtist in Amsterdam und gehörte zu der Generation niederländischer Porträtmaler, deren immer anspruchsvolleres Werk den Grundstein für ihre viel berühmteren Nachfolger legte. Während in England Ölporträts meist dem Hof und dem Adel vorbehalten blieben, waren sie in den Niederlanden bereits unter den wohlhabenden kaufmännischen Schichten üblich. Ketel wohnte gegenüber Oude Kerk , wo er 1593 ein Haus am sogenannten "Samten Kanal" kaufte. Sowohl Ketel als auch Pietersz entwickelten einen Amsterdamer Stil, der oft dadurch gekennzeichnet war, dass er die Dargestellten „sehr nahe an der Bildebene, aus einem ungewöhnlichen Winkel und eng am Rahmen beschnitten“ darstellte (siehe Doppelporträt eines Bruders und einer Schwester unten). Ketel scheint einen Vorrat an Posenzeichnungen geführt zu haben, aus denen ein Auftraggeber wählen konnte und die von Studioassistenten ohne Anwesenheit des Dargestellten ausgearbeitet werden konnten. Van Mander berichtet, dass er um 1600 zeitweise seinen Pinsel ablegte und direkt mit den Fingern malte und sogar den Trick des Malens mit Füßen und Zehen entwickelte – vermutlich nur für kurze Zeit. Das mag gewesen sein, um sich und seine Dargestellten zu amüsieren, um die Langeweile zu lindern. Eine alternative, vielleicht wahrscheinlichere Erklärung ist, dass er durch eine fortschreitende Lähmung, möglicherweise arthritisch , dazu gezwungen wurde , die ihn schließlich zwischen 1610 und 1613 vollständig überwand.
Galerie
Sir Martin Frobisher, 1577
Thomas Pead, 1578. Der Schädel ist bezeichnet "Respice finem".
Richard Goodricke von Ribston, 1578
John Smythe, 1579
Thomas Cecil, erster Graf von Exeter. 1575
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Anmerkungen
Verweise
- Cust, Lionel : "Anmerkungen zu Bildern in den Royal Collections-XXIV. On Some Portraits by Cornelis Ketel" The Burlington Magazine for Connoisseurs 22 No. 116 (November 1912)
- Ekkart, Rudi und Quentin Buvelot, Hrsg. Dutch Portraits, The Age of Rembrandt and Frans Hals , Zwolle: Mauritshuis/National Gallery/Waanders Publishers 2007, ISBN 978-1-85709-362-9
- Franits, Wayne. Niederländische Genremalerei des 17. Jahrhunderts , Princeton: Yale University Press, 2004, ISBN 0-300-10237-2
- Hören, Karen, Hrsg. Dynastien: Malerei im Tudor und jakobinischen England 1530-1630 . New York: Rizzoli, 1995. ISBN 0-8478-1940-X
- James, Ralph N. Painters and Their Works: A Dictionary of Great Artists who are Not Now Alive , London: L. Upcott Gill, 1897, digitalisiert bei Google Books , abgerufen am 3. Februar 2008
- Judson, J. Richard, "A New Insight into Cornelis Ketel's Method of Portraiture" Master Drawings 1.4 (Winter 1963)
- Slive, Seymour, Niederländische Malerei, 1600-1800 , Princeton: Yale University Press, 1995, ISBN 0-300-07451-4
- Strong, Roy , The English Icon: Elizabethan and Jacobean Portraiture , 1969, Routledge & Kegan Paul, London (Strong 1969)
- Strong, Roy: Gloriana: The Portraits of Queen Elizabeth I , New York: Thames and Hudson, 1987, ISBN 0-500-25098-7 (Strong 1987)
- Waterhouse, Ellis; Malerei in Großbritannien, 1530-1790 , 4. Edn, 1978, Penguin Books (jetzt Yale History of Art Serie)