Schrei der Stadt -Cry of the City
| Schrei der Stadt | |
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 Kinostartplakat
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| Unter der Regie von | Robert Siodmak |
| Drehbuch von |
Richard Murphy Ben Hecht |
| Beyogen auf |
Der Stuhl für Martin Rom 1947 Roman von Henry Edward Helseth |
| Produziert von | Sol C. Siegel |
| Mit |
Victor Mature Richard Conte Fred Clark Shelley Winters |
| Kinematographie | Lloyd Ahern |
| Bearbeitet von | Harmon Jones |
| Musik von | Alfred Newman |
| Farbprozess | Schwarz und weiß |
Produktionsunternehmen |
20th Century Fox |
| Vertrieben von | 20th Century Fox |
Veröffentlichungsdatum |
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Laufzeit |
95 Minuten |
| Land | Vereinigte Staaten |
| Sprache | Englisch |
Cry of the City ist ein US - amerikanischer Film Noir aus dem Jahr 1948von Robert Siodmak nach dem Roman von Henry Edward Helseth, The Chair for Martin Rome . Der Drehbuchautor Ben Hecht arbeitete am Drehbuch des Films, wird aber nicht genannt. Der Film wurde teilweise vor Ort in New York City gedreht.
Siodmak sagte später: "Ich fand es gut, aber es ist nicht wirklich meine Art von Film: Ich hasse Orte – es gibt so vieles, was man nicht kontrollieren kann".
Parzelle
Martin Rome ( Richard Conte ), ein hartgesottener Krimineller, wartet in einem Krankenzimmer auf eine Operation wegen seiner Wunden, die er bei einer Schießerei erlitten hat, bei der er einen Polizisten getötet hat. Im Krankenhaus wird er von Mitgliedern seiner Familie und seiner Freundin Teena Ricante (gespielt von der 14-jährigen Debra Paget ) sowie von den Polizeidetektiven Candella ( Victor Mature ) und Collins ( Fred Clark ) besucht. Die Beamten befragen Rom wegen eines Juwelenraubs und Mordes, für den bereits ein anderer Mann gefasst und zum Tode verurteilt wurde. Candella verachtet Rom besonders dafür, dass es sich der Kriminalität zugewandt hat, obwohl sie Kindheitsfreunde aus demselben armen italienisch-amerikanischen Viertel waren. Rom wird auch von WA Niles ( Berry Kroeger ), einem zwielichtigen Anwalt, besucht, der versucht, Rom zu einem Geständnis des Juwelenraubs zu zwingen und damit droht, Teena zu schaden. Rom reagiert, indem er versucht, den Anwalt zu erwürgen. Später bringt Rome seine Krankenschwester Miss Pruett ( Betty Garde ) dazu, Teena in ihrer eigenen Wohnung vor Niles und der Polizei zu verstecken.
Nach der Verlegung in die Krankenstation des Gefängnisses entkommt Rom mit Hilfe eines Treuhänders ( Walter Baldwin ). Going to Niles' Büro Nachfrage Geld ihm und Teena zu ermöglichen , wegzukommen, entdeckt Rom die gestohlenen Juwelen und macht Niles beichten , dass die Frau Mittäter auf / Raub war ein mürrischer, Heavy-Set Masseuse namens Rose Givens ( Hope Emerson ) . Als Niles nach einer Waffe greift, sticht Rom ihn mit dem Messer nieder – der daraus resultierende Schuss tötet versehentlich Niles' Empfangsdame, Vera, die dem Gespräch im Außenbüro zuhörte – und nimmt die Juwelen mit und versteckt sie in einem Schließfach in einer U-Bahn-Station .
Rom geht fiebrig und erschöpft in die Wohnung seiner Eltern. Obwohl Rom von seinem Vater abgelehnt wird, verehrt ihn sein jugendlicher Bruder Tony ( Tommy Cook ). Ihre Mutter sagt Rom, dass er gehen muss, aber während sie ihm etwas zu essen bereitet, taucht Candella auf. Als er die Wohnung durchsuchen will, erscheint Rome mit einer Waffe in der Hand. Als Rom entkommt, hat Candella ein Gespräch mit Tony und warnt ihn davor, den kriminellen Wegen seines Bruders zu folgen.
Rome nutzt eine alte Freundin, Brenda ( Shelley Winters ), um Rose Givens' Adresse ausfindig zu machen, aber er ist so schwach, dass Brenda einen nicht lizenzierten ausländischen Arzt ( Konstantin Shayne ) bekommt , der sich um ihn kümmert . Als Brenda Rom schließlich an Rose Givens' Adresse absetzt, bietet er Rose an, die Juwelen, die er aus Niles' Büro mitgenommen hat, im Austausch für "fünftausend Dollar, ein Auto, einen Weg aus dem Land und eine gute Nachtruhe" zu geben.
Auf der Polizeistation befragen Candella und Collins Personen, die Rom bei der Flucht aus dem Gefängniskrankenhaus und danach geholfen haben könnten, darunter der Treuhänder des Gefängnisses, der Leiter der Krankenstation und mehrere nicht zugelassene Ärzte. Einer dieser Ärzte ist der Tierarzt, der gesteht, den gesuchten Mann behandelt zu haben.
Rose hat sich unterdessen auf den Weg gemacht, Geld und Transportmittel für Rom zu besorgen, der sie belästigt, indem er Candella anruft, um ihm mitzuteilen, dass er Rose an einer U-Bahn-Station treffen wird, wo die Juwelen in einem Schließfach aufbewahrt werden. Rome trifft Rose zuerst und verlangt das versprochene Geld, aber sie verlangt zuerst die Juwelen. Als die Polizei eintrifft, um sie mitzunehmen, versucht sie, Rom zu erschießen, verwundet jedoch stattdessen Candella.
Candella verlässt das Krankenhaus, in dem er behandelt wurde, um nach Teena zu suchen, die ihn nach Rom führen könnte. Er entdeckt, dass Teena in eine Kirche gegangen ist, wo Rom sie trifft. Teena weigert sich jedoch, mit Rom wegzugehen, und Candella kommt an und überredet sie, die Kirche zu verlassen. Als Candella Rom festnimmt und aus der Kirche führt, bricht Rom, als er sieht, dass Candella verwundet und blutet und bei einer Verfolgungsjagd nicht mithalten kann, davon und rennt die Straße entlang. Candella schießt auf den entkommenden Kriminellen und tötet ihn. Gerade am Tatort angekommen, bricht Roms Bruder Tony, der sich nicht dazu durchringen konnte, Geld von seiner Mutter zu stehlen, wie Rom es verlangt hatte, in Tränen aus.
Werfen
- Victor Mature als Lt. Vittorio Candella
- Richard Conte als Martin Rome
- Fred Clark als Lt. Jim Collins
- Shelley Winters als Brenda Martingale
- Betty Garde als Krankenschwester Frances Pruett
- Berry Kroeger als WA Niles
- Tommy Cook als Tony Rome
- Debra Paget als Teena Ricante
- Hope Emerson als Rose Given
- Roland Winters als Ledbetter
- Walter Baldwin als Orvy
- June Storey als Miss Boone
- Tito Vuolo als Papa Rom
- Mimi Aguglia als Mama Rom
- Konstantin Shayne als Dr. Veroff
- Howard Freeman als Sullivan
- Joan Miller als Vera
- Schloss Dolores als Rosa
- Kathleen Howard als Miss Pruetts Mutter
Produktion
Regisseur Robert Siodmak wurde für diesen Film von Universal ausgeliehen . Die Dreharbeiten fanden vor Ort in New York statt, ursprünglich unter dem Titel Law and Martin Rome .
Rezeption
Kritische Antwort
Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung des Films lobte die New York Times Cry of the City als "straff und grimmig realistisch". Die Kritik lobte die Aufführungen als „durchaus effektiv“ und sagte, dass „Victor Mature, ein Schauspieler, der einst seiner begrenzten Talente verdächtigt wurde, einen überaus befriedigenden Job als aufrichtiger und freundlicher Polizist abgibt, der nicht nur sein Geschäft, sondern auch die Art von Menschen kennt er ist auf der Spur".
Die Mitarbeiter des Magazins Variety mochten den Film und schrieben: „Die knallharte Spannung der Verfolgungsformel wird in Cry of the City erstklassig präsentiert . Es ist ein aufregender Film, der glaubwürdig zusammengestellt wurde, um jedes bisschen starke Action und Spannung herauszupressen.“ einer solchen Handlung innewohnend. Robert Siodmaks Vorliebe für die Gestaltung melodramatischer Spannung, die das Publikum erreicht, wird in dieser realistisch umgesetzt."
Der Film wurde von modernen Kritikern hoch gelobt und gilt als wichtiges Beispiel des Film-Noir-Genres. Der Time Out Film Guide lobt das realistische Erscheinungsbild der Stadt: "Selten wurde das grausame, belebte Elend der Stadt so detailliert dargestellt, sowohl in der lebendigen Darstellung des Ghettolebens als auch in der erstaunlichen Parade der Korruption" in der Nacht aufgedeckt (ein schneckenähnlicher Shyster; eine monströse, sadistische Masseurin; ein schmieriger Abtreibungsflüchtling usw.)".
Raymond Borde und Etienne Chaumeton, die in A Panorama of American Film Noir 1941–1953 schreiben, kommentieren, dass Regisseur Siodmak bessere Noir-Bemühungen hatte, aber der Film hat ein bleibendes Bild: "Siodmak wird weder die Brillanz von The Killers noch das 'Finish' von Criss . wiederentdecken Überqueren Sie im überstürzten, zu unebenen Cry of the City : Trotzdem wird man sich an die Figur einer für immer ausgehungerten Masseurin erinnern, eine echte " phallische Frau ", die mit einer Handbewegung einen "harten Kerl" hat "Ihrer Gnade ausgeliefert".
In Film Noir: Die dunkle Seite des Bildschirms , Foster Hirsch sagte , dass Siodmak Charaktere „genährt werden von ihren Obsessionen“. Die Candella-Figur, "wie Colin McArthur in Underworld USA feststellt , 'jagt seine Beute mit einem fast metaphysischen Hass'".
Hirsch beschreibt Roms Unschuld am Juwelenraub, trotz seines kriminellen Hintergrunds, als "ironische Variation des falschen Mannthemas" einiger Film-Noir-Filme. "Gebrandmarkt für ein Verbrechen, das er nicht begangen hat, wird der Conte-Charakter zu einem wahren Kriminellen, verstrickt in ein Netz, aus dem es kein Entkommen gibt."
Tonspur
Die Partitur des Films ist Alfred Newman ‚s Straßenszene , die in einem debütierte hatte 1931 Film mit dem gleichen Namen während dieser Zeit produziert und wurde ikonischen in Großstadt - Gangster Bilder.
Verweise
Literaturverzeichnis
- Ein Panorama des amerikanischen Film Noir 1941–1953 von Raymond Borde und Etienne Chaumeton
- Film Noir: Die dunkle Seite der Leinwand von Foster Hirsch (Da Capo Press, 1983)