Dadasaheb Phalke - Dadasaheb Phalke

Dadasaheb Phalke
Phalke.jpg
Phalke sitzt auf einem Stuhl mit einer kleinen Filmrolle in der Hand
Geboren
Dhundiraj Govind Phalke

( 1870-04-30 )30. April 1870
Ist gestorben 16. Februar 1944 (1944-02-16)(im Alter von 73)
Nashik , Präsidentschaft von Bombay, Britisch-Indien (heute Maharashtra, Indien)
Alma Mater
Beruf
  • Regisseur
  • Produzent
  • Drehbuchautor
  • Editor
  • Künstlerischer Leiter
  • Kostümbildnerin
  • Maskenbildner
aktive Jahre 1912–1944
Ehepartner

Dhundiraj Govind Phalke , im Volksmund bekannt als Dadasaheb Phalke ( Aussprache ) (30. April 1870 – 16. Februar 1944), war ein indischer Produzent, Regisseur und Drehbuchautor, bekannt als „der Vater des indischen Kinos “. Sein Debütfilm, Raja Harishchandra , war der erste indische Film, der 1913 veröffentlicht wurde, und ist heute als Indiens erster abendfüllender Spielfilm bekannt. In seiner 19-jährigen Karriere bis 1937 drehte er 95 Spielfilme und 27 Kurzfilme, darunter seine bekanntesten Werke: Mohini Bhasmasur (1913), Satyavan Savitri (1914), Lanka Dahan (1917), Shri Krishna Janma ( 1918) und Kaliya Mardan (1919). Über diesen Ton 

Der Dadasaheb Phalke Auszeichnung , für sein Leben Beitrag zum Kino von der ausgezeichneten Regierung von Indien wird in seiner Ehre genannt.

Frühes Leben und Ausbildung

Dhundiraj Phalke wurde am 30. April 1870 in Trimbak , Bombay Präsidentschaft in eine Marathi sprechende Chitpavan Brahmanenfamilie geboren. Sein Vater, Govind Sadashiv Phalke alias Dajishastri, war Sanskrit- Gelehrter und arbeitete als hinduistischer Priester , der religiöse Zeremonien durchführte, und seine Mutter Dwarkabai war Hausfrau. Das Paar hatte sieben Kinder, drei Söhne und vier Töchter. Shivrampant, der Älteste, war zwölf Jahre älter als Phalke und arbeitete in Baroda . Er arbeitete kurz als Dewan (Chef Administrator) des Fürstentums von Jawhar und starb im Jahr 1921, im Alter von 63. Phalke zweiten Bruder, Raghunathrao, auch als Priester arbeitete und starb an einem jungen Alter von 21 Jahren Dajishastri Phalke gelehrt religiöse Rituale wie Yajna und die Abgabe von Medikamenten durchzuführen . Als er zum Professor für Sanskrit am Wilson College in Bombay ernannt wurde, verlegte die Familie ihren Sitz nach Bombay. Phalke absolvierte seine Grundschulausbildung in Trimbakeshwar und die Immatrikulation erfolgte in Bombay.

Phalke trat 1885 der Sir JJ School of Art in Bombay bei und absolvierte einen einjährigen Zeichenkurs. Anfang 1886 begleitete er seinen älteren Bruder Shivrampant nach Baroda, wo er ein Mädchen aus der Familie Marathe heiratete . Später trat er Kala Bhavan, Fakultät der Schönen Künste, an der Maharaja Sayajirao University of Baroda bei und absolvierte 1890 einen Kurs in Ölmalerei und Aquarellmalerei. Er erlangte auch Kenntnisse in Architektur und Modellierung . Im selben Jahr kaufte Phalke eine Filmkamera und begann mit Fotografie, Verarbeitung und Druck zu experimentieren . Auf der Industrieausstellung 1892 in Ahmedabad erhielt er eine Goldmedaille für die Schaffung eines Modells eines idealen Theaters. Während seine Arbeit sehr geschätzt wurde, schenkte ihm einer seiner Fans eine "kostspielige" Kamera, die für die Standfotografie verwendet wurde . Im Jahr 1891 absolvierte Phalke einen sechsmonatigen Kurs, um die Techniken der Herstellung von Halbtonblöcken , Foto-Lithio und Dreifarben-Keramikfotografie zu erlernen . Direktor Gajjar von Kala Bhavan schickte Phalke nach Ratlam , um unter der Anleitung von Babulal Varuvalkar Dreifarben-Blockherstellung, Photolitho-Transfers, Kolotypie und Dunkelkammer- Drucktechniken zu erlernen.

Karriere

1893–1911: Frühe Karriere

Im Jahr 1893 erlaubte Gajjar Phalke, das Fotostudio und Labor von Kala Bhavan zu nutzen, wo er seine Arbeit unter dem Namen "Shri Phalkes Gravur und Fotodruck" begann. Trotz seiner Kenntnisse in verschiedenen Fähigkeiten hatte er kein stabiles Familienleben und hatte Schwierigkeiten, seinen Lebensunterhalt zu bestreiten. So beschloss er 1895, professioneller Fotograf zu werden und zog nach Godhra, um Geschäfte zu machen. Sein Geschäft in Godhra lief nicht gut und er verlor seine Frau und ein Kind bei der Pestepidemie im Jahr 1900 in der Stadt. Phalke kehrte nach Baroda zurück und begann mit der Fotografie. Es lief nicht gut, weil der Mythos in der ganzen Stadt verbreitet war, dass die Kamera die Energie aus dem Körper einer Person aufsaugt, die zu ihrem Tod führt. Auf ähnlichen Widerstand stieß er beim Prinzen von Baroda, der sich weigerte, Fotos zu machen, in der Annahme, dass dies sein Leben verkürzen würde. Obwohl der Prinz später von Phalke überzeugt wurde, der an seinem Hof ​​für die Vorteile der Fotografie eintrat, half es Phalkes Geschäft nicht. Er begann das Geschäft mit dem Bemalen der Bühnenvorhänge für die Theatergruppen. Dies verschaffte ihm eine Grundausbildung in der Theaterproduktion und brachte ihm einige kleinere Rollen in den Stücken ein.

Zaubertricks lernte Phalke von einem deutschen Zauberer, der damals in Baroda auf Tour war. Dies half ihm, Trickfotografie in seinem Filmemachen zu verwenden. Ende 1901 begann Phalke, die öffentlichen Zaubervorführungen unter dem Berufsnamen Professor Kelpha mit Buchstaben seines Nachnamens in umgekehrter Reihenfolge abzuhalten. 1902 heiratete Phalke erneut Girija Karandikar, die Nichte des Inhabers von Kirloskar Natak Mandali . Girija wurde nach der Heirat in Saraswati umbenannt. 1903 bekam er eine Stelle als Fotograf und Zeichner beim Archaeological Survey of India . Mit der Arbeit jedoch nicht zufrieden, trat Phalke 1906 zurück und gründete in Lonavla eine Druckerei unter dem Namen "Phalke Engraving and Printing Works" mit RG Bhandarkar als Partner.

Die Presse arbeitete hauptsächlich für die Herstellung von Fotolitho-Transfers für Ravi Verma Press , die dem Maler Raja Ravi Varma gehörte. Später begann es auch mit der Arbeit der Halbtonblockherstellung und des Drucks und des Dreifarbendrucks. Mit dem wachsenden Geschäft wurde die Presse nach Dadar, Bombay, verlegt. Später im Jahr 1908 ersetzte Purushottam Mavji Bhandarkar als Partner und die Druckerei wurde in "Laxmi Art Printing Works" umbenannt. Phalke ging 1909 nach Deutschland, um die notwendigen Farbdruckmaschinen zu kaufen. Obwohl das Druckgeschäft exponentiell wuchs, gab es zwischen den Partnern immer mehr Meinungsverschiedenheiten über den Betrieb der Druckmaschine. Bald beschloss Phalke, die Partnerschaft aufzugeben, ohne finanzielle Vorteile in Anspruch zu nehmen.

1911–1917: Kampf, Debüt und Erfolg beim Filmemachen

Anfangshindernisse und London-Besuch

Nach dem Ausstieg aus "Laxmi Art Printing Works" erhielt Phalke mehrere Angebote von verschiedenen Geldgebern, eine weitere Druckmaschine zu gründen, nahm jedoch keine Angebote an. Am 14. April 1911 besuchte Phalke mit seinem älteren Sohn Bhalchandra den Film Amazing Animals im America India Picture Palace, Girgaon , Bombay. Überrascht, Tiere auf dem Bildschirm zu sehen, informierte Bhalchandra seine Mutter Saraswatibai über seine Erfahrungen an diesem Tag. Keiner der Familienmitglieder glaubte ihnen, also nahm Phalke seine Familie am nächsten Tag mit, um den Film zu sehen. Da Ostern war , zeigte das Theater stattdessen einen Film über Jesus, Das Leben Christi (1906) der französischen Regisseurin Alice Guy-Blaché . Während Phalke Jesus auf dem Bildschirm beobachtete, stellte er sich stattdessen die hinduistischen Gottheiten Rama und Krishna vor und beschloss, in das Geschäft der "bewegten Bilder" einzusteigen.

Für das nächste Jahr begann Phalke damit, verschiedenes filmbezogenes Material wie Kataloge, Bücher und Filmmaterial aus Europa zu sammeln. Er kaufte eine kleine Filmkamera und Filmspulen und begann, nachts Filme zu zeigen, indem er Kerzenlicht auf ein Objektiv fokussierte und die Bilder an die Wand projizierte. Er sah sich jeden Abend vier bis fünf Stunden lang Filme an und bekam keinen Schlaf. Dies belastete seine Augen und er entwickelte Katarakt auf beiden Augen. Er arbeitete weiter gegen den Rat, sich auszuruhen und verlor sein Augenlicht vollständig. Der Augenarzt Dr. Prabhakar behandelte Phalke mit Hilfe von drei oder vier Brillen, die ihm halfen, das Sehvermögen wiederherzustellen. Phalke wollte nach London, um technische Kenntnisse des Filmemachens zu erwerben, hatte jedoch Schwierigkeiten, die Finanzierung seiner Reise zu beschaffen. Mit Hilfe von Yashwantrao Nadkarni und Abasaheb Chitnis sicherte er sich eine Summe von zehntausenden, indem er seine Versicherungspolicen im Wert von zwölftausenden verpfändete. Am 1. Februar 1912 bestieg er ein Schiff nach London.

In London sah Phalke ein Namensschild von "Bioscope Cine-Weekly" in der Nähe des Piccadilly Circus . Er war Abonnent der Wochenzeitung in Indien. Er traf den Herausgeber, Herrn Cabourn, und erklärte ihm den Zweck seines Besuchs. Cabourn riet Phalke aufgrund der erfolglosen Versuche in England von der Idee des Filmemachens in Indien ab und schlug vor, dass das indische Klima möglicherweise auch nicht geeignet sei. Er war jedoch von Phalkes Engagement beeindruckt und stellte ihn dem Filmregisseur, Produzenten und Drehbuchautor Cecil Hepworth von den Walton Studios vor . Hepworth erlaubte Phalke, alle Abteilungen des Studios und ihre Arbeit zusammen mit der Vorführung der Dreharbeiten zu besuchen. Auf Anraten von Cabourn und Hepworth kaufte er eine Williamson-Kamera für fünfzig Pfund und bestellte Kodak- Rohfilm und einen Perforator. Phalke blieb zwei Monate in London und kehrte am 1. April 1912 nach Indien zurück. Am selben Tag gründete er die "Phalke Films Company".

Filmdebüt mit Raja Harishchandra

Dadasaheb Phalke

Nach seiner Rückkehr aus London machte sich Phalke auf die Suche nach einem geräumigen Ort für die Dreharbeiten. Bald zog die Familie vom Ismail Building, Charni Road, in den Mathura Bhavan Bungalow, Dadar um . Er baute einen kleinen Glasraum auf dem Gelände des Bungalows und bereitete einen dunklen Raum und Vorbereitungen für die Entwicklung des Films vor. Im Mai 1912 erreichten importierte Filmausrüstungen Bombay und Phalke baute sie innerhalb von vier Tagen mit Hilfe einer bereitgestellten Skizze auf. Er brachte seiner Familie auch bei, den Film zu perforieren und zu entwickeln. Um die Funktion von Kamera und Beamer zu testen, filmte Phalke die Jungen und Mädchen in der Umgebung mit zufriedenstellendem Ergebnis. Um die Filmtechniken zu demonstrieren und den Spielfilm finanziell zu unterstützen, beschloss Phalke, einen Kurzfilm zu drehen. Er pflanzte einige Erbsen in einen Topf und stellte eine Kamera davor. Er drehte über einen Monat lang ein Bild pro Tag und produzierte einen Film von etwas mehr als einer Minute, in dem die Saat wächst, sprießt und sich in eine Kletterpflanze verwandelt. Der Kurzfilm mit dem Titel Ankurachi Wadh ( Wachstum einer Erbsenpflanze ) zeigte selektive Individuen. Einige von ihnen, darunter Yashwantrao Nadkarni und Narayanrao Devhare, boten Phalke ein Darlehen an.

Phalke beschloss, einen Film basierend auf den Legenden von Harishchandra zu machen und schrieb das Drehbuch dazu. Er veröffentlichte Anzeigen in verschiedenen Zeitungen wie Induprakash und forderte die für den Film erforderliche Besetzung und Crew. Da für weibliche Hauptrollen keine Frauen zur Verfügung standen, übernahmen männliche Schauspieler die weiblichen Rollen. Dattatraya Damodar Dabke spielte die Hauptrolle von König Harishchandra und Anna Salunke als Königin Taramati. Phalkes älterer Sohn Bhalchandra wurde die Rolle zugewiesen, Rohidas, Sohn von Harishchandra und Taramati. Phalke war in-Ladung des scriptment , Richtung , Szenenbild , Make-up , der Bearbeitung und der Filmverarbeitung und Trymbak B. Telang behandelt die Kamera. Die Dreharbeiten wurden in sechs Monaten und 27 Tagen abgeschlossen und produzierten einen Film von 3.700 Fuß (1.100 m), etwa vier Rollen .

Der Film wurde am 21. April 1913 im Olympia Theatre in Bombay uraufgeführt und hatte seinen Kinostart am Samstag, den 3. Mai 1913 im Coronation Cinema , Girgaon , Bombay. Es war ein kommerzieller Erfolg und legte den Grundstein für die Filmindustrie des Landes . Der Film wird oft als der erste abendfüllende indische Spielfilm angesehen, dessen Status mit Historikern diskutiert wird, wenn man den Stummfilm Shree Pundalik von Dadasaheb Torne betrachtet , der am 18. Mai 1912 veröffentlicht wurde, dem indischen Jungfernfilm. Die indische Regierung erkennt Raja Harischandra als ersten indischen Spielfilm an.

Nach dem Erfolg von Raja Harishchandra zog Phalke nach Nashik . Für seinen nächsten Film wählte er die mythologische Liebesgeschichte von Nala , einem König des Königreichs Nishadha , und Damayanti , einer Prinzessin des Königreichs Vidarbha, aus . Obwohl die Vorproduktion abgeschlossen war, konnten die Dreharbeiten nicht beginnen, also begann er mit der Arbeit an Mohini Bhasmasur , basierend auf einer mythologischen Geschichte von Mohini , dem weiblichen Avatar des Hindu-Gottes Vishnu , und Bhasmasura , einem Asura (Dämon). Zur gleichen Zeit besuchte eine reisende Theatergruppe , die Chittakarshak Natak Company , Nashik. Phalke bat seinen Besitzer Raghunathrao Gokhle, zwei ihrer Schauspielerinnen in dem Film mitspielen zu lassen. Durgabai Kamat wurde als Parvati und ihre Tochter Kamlabai Gokhale als Mohini besetzt und waren die ersten Frauen, die im indischen Kino mitspielten . Der Film war 995 m lang und wurde am 2. Januar 1914 im Olympia Theatre in Bombay veröffentlicht. Als " Nebenattraktion " wurde mit dem Film eine Kurzkomödie Pithache Panje ( Pfoten des Mehls ) veröffentlicht. Phalke drehte seinen dritten Film Satyavan Savitri basierend auf den Legenden von Satyavan und Savitri . Der Film war 3.680 Fuß (1.120 m) lang und wurde am 6. Juni 1914 gezeigt. Beide Filme waren kommerziell erfolgreich wie Raja Harishchandra .

Zweiter London-Besuch, Schulden und Erfolg mit Lanka Dahan

Mit dem Erfolg von drei Filmen konnte Phalke alle seine Schulden zurückzahlen. Die Nachfrage nach den Filmkopien war bei verschiedenen Theatermanagern des Landes riesig. Angesichts der enormen Resonanz auf die Filme beschloss er, elektronische Maschinen im Wert von rund 30.000 Yen zu kaufen und reiste am 1. August 1914 mit seinen drei Filmen nach London. Herr Kepburn von "Bioscope Cine-Weekly", der Phalke bei seinem ersten London-Besuch geholfen hatte, arrangierte einige Vorführungen der Filme in London. Die Filme wurden für ihre technischen Aspekte gelobt. Verschiedene Produzenten, darunter Cecil Hepworth von Walton Studios, baten Phalke, Filme in England zu produzieren. Hepworth unterbreitete Phalke ein Angebot, indische Filme in England zu produzieren, und brachte Besetzung und Crew aus Indien mit, deren Reise-, Unterkunfts- und Verpflegungskosten sowie das Gehalt von Hepworth bezahlt würden. Phalke wurde ein Monatsgehalt von 300 Pfund zusammen mit 20 % des Gewinns angeboten. Phalke lehnte das Angebot ab und erklärte Hepworth, dass er weiterhin Filme in Indien drehen werde. Warner Brothers bot auch an, 200 Filmkopien zu kaufen, denen Phalke zustimmte. Bevor jedoch die offiziellen Vereinbarungen unterzeichnet werden sollten, musste Phalke nach den Nachrichten über den besorgniserregenden Zustand seines Ateliers nach Indien zurückkehren.

Nach seiner Rückkehr nach Indien stellte Phalke fest, dass sich die finanzielle Lage durch den anhaltenden Ersten Weltkrieg verschlechtert hat . Sein Investor hatte die Förderung des Kapitals eingestellt und darum gebeten, das Studio zu schließen. Er wandte sich an Yashwantrao Nadkarni und Abasaheb Chitnis um das Darlehen für die in London gekaufte Ausrüstung. Sie boten an, die Hälfte des Betrags für die kurzfristige Grundversorgung zu zahlen. Mit dem anhaltenden Weltkrieg sah sich Phalke auch mit der Knappheit der Rohfilme konfrontiert und beschloss, einige Kurzfilme zu drehen. Er erhielt ein Darlehen für die Sicherheit des Studios und begann mit der Arbeit an Raja Shreeyal . Obwohl die Dreharbeiten begannen, konnten sie aus verschiedenen Gründen nicht abgeschlossen werden. Um Kapital für seinen nächsten Film zu bekommen, wandte sich Phalke erfolglos an die Führer der Swadeshi-Bewegung . Er veröffentlichte auch eine Anzeige in den Zeitungen und verteilte Flugblätter , in denen er um Hilfe bei der Sicherstellung der Rückzahlung mit Zinsen bat. Allerdings reagierten nur drei Personen auf die Anzeige. Einer von ihnen veröffentlichte einen Brief in der Zeitung, Dainik Sandesh , in dem er an die Führer der indischen Home-Rule-Bewegung appellierte , dass Phalke der Bewegung beitreten sollte, bevor ein Kredit gewährt werden konnte. Der indische Nationalist Bal Gangadhar Tilak versuchte, Phalke durch die Glashütten des Paisa Fund zu helfen , konnte jedoch nicht erfolgreich sein. Im Jahr 1916 unternahm Phalke eine Tour, um die Hauptstadt zu beschaffen. Er gescreent seine Filme an den fürstlichen Staaten von Aundh , Gwalior , Indore , Jamkhandi und Miraj . Der König von Aundh gewährte 1.000 Yen und die Prinzessin von Indore ein Darlehen von 5.000 Yen und 1.500 Yen als Zahlung für seine Shows.

Beim Umzug von Bombay nach Nashik ging der Negativfilm von Raja Harishchandra verloren, also drehte Phalke ihn erneut mit "fast dem gleichen Drehbuch, Besetzung und allen anderen Dingen" und veröffentlichte ihn als Satyavadi Raja Harishchandra , ein 2.944 Fuß (897 m) lang Film, der am 3. April 1917 im Aryan Cinema, Poona gezeigt wurde . Er drehte auch einen Dokumentarfilm "How Movies Are Made", um den Geldgebern den Prozess des Filmemachens zu demonstrieren, aber es half nicht. Phalke wurde zur Sitzung des "Bombay Provincial Congress Parishad" eingeladen, die im Mai 1917 in Nashik stattfand, wo Lokmanya Tilak um Hilfe bat und auf Wunsch von GS Khaparde auch sein Atelier besuchte .

Der Appell von Tilak hatte die gewünschte Wirkung und Phalke konnte genügend Kapital sammeln, um einen neuen Film, Lanka Dahan, zu starten . Der Film zeigte die Episode der Verbrennung von Lanka im Ramayana und war 910 m lang, etwa drei Rollen . Es wurde am 17. September 1917 im Aryan Cinema in Poona gezeigt. Anna Salunke spielte sowohl den männlichen als auch den weiblichen Charakter von Rama und seiner Frau Sita . So wird ihm zugeschrieben, die erste Doppelrolle im indischen Kino zu spielen. Als der Film im West End Cinema in Bombay gezeigt wurde, fanden die Shows am nächsten Morgen von 7 Uhr morgens bis 3 Uhr morgens statt und er sammelte in zehn Tagen 32.000 Yen . Laut dem Filmhistoriker Amrit Gangar wurden die an den Ticketschaltern gesammelten Münzen in Gummisäcken auf Ochsenkarren transportiert. Der Film war kommerziell erfolgreich und Phalke konnte mit seinen Einnahmen alle seine Schulden zurückzahlen.

1918–1922: Partnerschaft und Ruhestand

Hindustan Cinema Films Company

Nach dem Erfolg von Lanka Dahan wurde Phalke von verschiedenen Geschäftsleuten um die Partnerschaft gebeten. Bal Gangadhar Tilak , Ratanji Tata und Sheth Manmohandas Ramji sammelten das Kapital und wandten sich an Phalke, um die "Phalke Films Company" in eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung im Wert von 300.000 Yen umzuwandeln . Zusammen mit der zusätzlichen Investition von 150.000 Yen wurde beschlossen, dass Phalke an der vorgeschlagenen Gesellschaft Aktien im Wert von 100.000 Yen halten und 75 % des Gewinns und der verbleibende Anteil an andere Aktionäre verteilt werden würden. Allerdings könnte die Regelung nicht über eine der Klauseln der Partnerschaft abgeschlossen seine Tat . Phalke lehnte auch das Angebot der Schauspielerin Fatma Begum über 100.000 Yen ab . Unter allen eingegangenen Angeboten nahm Phalke den Vorschlag von fünf in Bombay ansässigen Textilindustriellen an, darunter Waman Shreedhar Apte, Laxman Balwant Phatak, Mayashankar Bhatt, Madhavji Jesingh und Gokuldas Damodar. Am 1. Januar 1918 wurde die "Phalke Films Company" in die "Hindustan Cinema Films Company" umgewandelt, wo Apte als geschäftsführender Gesellschafter, Phalke als Arbeitspartner und weitere als Finanzpartner bestellt wurden.

Der Debütfilm für das neu gegründete Unternehmen war Shri Krishna Janma, in dem Phalkes sechsjährige Tochter Mandakini die Hauptrolle des Krishna spielte . Der Film war 1.700 m lang, etwa sechs Rollen lang und wurde am 24. August 1918 im Majestic Cinema in Bombay gezeigt. Es war kommerziell erfolgreich und sammelte 300.000 Yen . Phalkes nächster Film Kaliya Mardan zeigte die Episode des Tötens der giftigen Schlange Kaliya durch Krishna. Der Film wurde am 3. Mai 1919 im Majestic Cinema in Bombay veröffentlicht. Es war kommerziell erfolgreich, wo es zehn Monate lang lief und eine Länge von 6.000 Fuß (1.800 m) hatte, etwa sechs Rollen.

Ruhestand

Obwohl beide Filme der "Hindustan Cinema Films Company" kommerziell erfolgreich waren, gab es immer mehr Differenzen zwischen den Partnern. Phalke schätzte ihre Einmischung in die Filmproduktion nicht und die Partner hatten Bedenken hinsichtlich der Ausgaben und der Zeit, die Phalke aufwendete, um die gewünschten Ergebnisse zu erzielen. Phalke beschloss, das Unternehmen zu verlassen, aber sein Anwalt machte auf die Klauseln aus seinem Vertrag mit der "Hindustan Cinema Films Company" aufmerksam. Der Vertrag hatte eine Laufzeit von 15 Jahren und sollte Phalke sich entscheiden, das Unternehmen zu verlassen, würde er seinen Gewinnanteil von 150.000 nicht erhalten und müsste 50.000 an das Unternehmen zahlen . Nach erfolglosen Versuchen, die Differenzen beizulegen, wandten sich die Partner an die Kollegen von Phalke, um seine Verantwortung im Falle seines Ausscheidens zu übernehmen. Sie alle waren seit Raja Harishchandra (1913) mit Phalke verbunden und wurden von Phalke in verschiedenen Abteilungen des Filmemachens ausgebildet. Mit ihrem Einverständnis unterzeichneten die Partner die notwendigen Vereinbarungen mit Mama Shinde, Anna Salunke , Gajanan Sane, Trymbak B. Telang , Dattatreya Telang und Nath Telang. Mit zunehmenden Meinungsverschiedenheiten entschloss sich Phalke, das Unternehmen zu verlassen und reiste mit seiner Familie nach Kashi ab . Er kündigte seinen Rücktritt an und brachte seine Ansichten in einem in Navyug veröffentlichten Artikel zum Ausdruck .

Drehbuch mit Rangbhoomi

Während seines Aufenthalts in Kashi sah Phalke mehrere Hindi-Stücke von Kirloskar Natak Mandali , einer reisenden Theatergruppe. Der mit der Firma verbundene Profi wie Meister Manhar Barve, sein Vater Ganpatrao Barve und deren Inhaber Shankar Bapuji Mujumdar und der Schriftsteller Narayan Hari Apte waren mit Phalke befreundet. Sie führten regelmäßige Diskussionen über verschiedene Aspekte von Schauspiel, Kino, Musik und Literatur. Während eines solchen Treffens drückte Phalke seinen Wunsch aus, ein Theaterstück zu schreiben. Er schloss das Schreiben eines Marathi Sprache Spiel Rangbhoomi in etwa zweieinhalb Monate. Es war eine Satire auf die damaligen Theater- und Bühnenverhältnisse. Phalke las das Stück auch Bal Gangadhar Tilak und GS Khaparde vor , die an der Sitzung des All India Congress Committee in Kashi teilnahmen. Beide schätzten das Stück sehr. Phalke organisierte auch fast ein Jahr lang die Proben des Stücks im Aryan Cinema, Poona.

Diverse professionelles Drama Unternehmen genähert Phalke auf der Bühne Rangbhoomi , aber er hatte es am Baliwala Theater, Bombay im Jahr 1922 inszenierte Es war ein Sieben Akt spielen, so Phalke es in zwei Teile zu spalten beschlossen; vier Acts inszeniert an einer Nacht und die restlichen drei in der nächsten Nacht. Die Aufführungen fanden nur in drei Städten statt, Bombay, Poona und Nashik. Das Stück, das mit einem Budget von 75.000 Yen gemacht wurde , hatte eine sehr lauwarme Resonanz und wurde als "nachsichtig" abgelehnt.

1922–1937: Comeback und Popularitätsverlust

Versöhnung mit der Hindustan Cinema Films Company

Verschiedene Leute versuchten, Phalke davon zu überzeugen, wieder in die Filmindustrie einzusteigen. Er lehnte das Angebot des Filmemachers Jamshedji Framji Madan ab , unter seiner Filmfirma Madan Theatre Filme zu produzieren . Achyut Kolhatkar, Herausgeber der Marathi-Zeitung Sandesh , forderte Phalke in einem Brief auf, seine Entscheidung zu überdenken. Phalke antwortete: "Ich bin tot, was die Kinoindustrie betrifft und habe keine Lust, dorthin zurückzukehren." Kolhatkar veröffentlichte Phalkes Brief unter der Überschrift "Dadasaheb Phalke ist tot". Mehrere Leser schrieben Sandesh und baten Phalke um ein Comeback. Alle diese Briefe wurden in Sandesh veröffentlicht und Kolhatkar schickte alle Ausgaben der Zeitung an Phalke in Kashi. Als Phalke diese Briefe las, beschloss er, nach Nashik zurückzukehren .

Nachdem Phalke die Hindustan Cinema Films Company verlassen hatte, verschlechterte sich ihre finanzielle Lage mit der Schließung der Poona-Niederlassung des Unternehmens, der Bharat Film Company. Als der geschäftsführende Gesellschafter des Unternehmens, Waman Apte, mit Hilfe des Eigentümers von Aryan Cinema, Bapusaheb Pathak, die Nachricht von Phalkes Rückkehr nach Nashik hörte, lud er Phalke ein, als Produktionsleiter und technischer Berater wieder in das Unternehmen einzusteigen. Phalke stimmte der Bitte bereitwillig zu und trat als Angestellter des Unternehmens mit einem Monatsgehalt von 1.000 ein .

Der erste Film, bei dem Phalke nach seinem Eintritt in die Hindustan Cinema Films Company Regie führte, war Sant Namdeo, der am 28. Oktober 1922 veröffentlicht wurde. Danach führte er bis 1929 Filme für die Firma. Keiner dieser Filme erzielte jedoch einen vergleichbaren Erfolg mit seinen früheren Filmen. Phalke hatte weiterhin Differenzen mit den Firmeninhabern und verließ sie bis 1929 zweimal. Als er zum ersten Mal zurückkehrte, wurde ihm das Monatsgehalt von 500 angeboten . Zum zweiten Mal wurde sie auf 250 reduziert . Nachdem vier Partner das Unternehmen verlassen hatten, lag seine Verantwortung auf den Schultern von Waman Apte. Unzufrieden mit den Beschränkungen der Firma, versuchte Phalke, das Kapital für den nächsten Film selbst zu beschaffen. Da Apte es Phalke nicht erlaubte, das Kapital zu beschaffen, während er noch im Dienst des Unternehmens war, legte Phalke sein Amt nieder.

Phalke Diamond Company und Setubandhan

Phalke beschloss, eine neue Firma zu gründen, "Phalke Diamond Company", und wandte sich an Mayashankar Bhatt, einen ehemaligen Partner der Hindustan Cinema Films Company. Bhatt erklärte sich bereit, das Kapital von 50.000 Yen zur Verfügung zu stellen, jedoch unter der Bedingung, dass der Film innerhalb des festgelegten Budgets fertiggestellt werden sollte. Phalke nahm den Vorschlag an und begann mit der Arbeit an Setubandhan . Die Außenaufnahmen wurden in Hampi , Chennai (damals Madras), Ratnagiri abgeschlossen . Das Kapital war jedoch erschöpft, bevor der Film fertig war. Bhatt weigerte sich, weitere Investitionen zu tätigen. Phalke versuchte erfolglos, mehr Kapital zu beschaffen. Daher mussten die Dreharbeiten für das nächste Jahr eingestellt werden.

Als Waman Apte von der Hindustan Cinema Films Company sah, wie die Kulissen für den Film errichtet wurden, war er beeindruckt und erklärte sich bereit, Phalke zu helfen. Er schlug die Fusion der Phalke Diamond Company mit seinem Unternehmen vor. Phalke trat wieder als Partner in das Unternehmen ein und verlagerte die Dreharbeiten im Imperial Film Studio of Bombay unter das Banner der Hindustan Cinema Films Company. Setubandhan brauchte zwei Jahre, um fertig zu werden. Als der fünfzehnjährige Vertrag für die Hindustan Cinema Films Company abgeschlossen war, beschloss Apte, das Unternehmen aufzulösen. Zu diesem Zeitpunkt wurden die Tonfilme in Indien mit der Veröffentlichung auf Alam Ara  – dem ersten Tonfilm im indischen Kino am 14. März 1931 – gezeigt. Als Stummfilm hatte Setubandhan Schwierigkeiten, mit der Konkurrenz von Tonfilmen in die Kinos zu kommen. Es wurde 1932 veröffentlicht. Ardeshir Irani , der Regisseur von Alam Ara , schlug Phalke vor, Setubandhan zu vertonen . Phalke stimmte zu und synchronisierte den Film in Iranis Studio auf Hindi zum Preis von 40.000 Yen . Es wurde 1934 wiederveröffentlicht, war aber kommerziell nicht erfolgreich.

Gangavataran : Letzter Film und einziger Tonfilm

Im Dezember 1934 der Maharaja des Fürstentums von Kolhapur , Rajaram III , Phalke eingeladen , einen Tonfilm für seine Filmfirma „Kolhapur Cinetone“ zu produzieren. Phalke lehnte die Einladung ab, wurde aber erneut vom Maharaja eingeladen. Er nahm die Einladung an und erhielt 1.500 Yen für das Schreiben der Geschichte und des Drehbuchs und 450 Yen als monatliche Ausgaben. Der Schriftsteller Narayan Hari Apte half Phalke beim Schreiben des Drehbuchs und der Dialoge. Vishwanath Jadhav komponierte die Filmmusik und Phalke schrieb die Texte. Der Film Gangavataran wurde in zwei Jahren zum Preis von 250.000 Yen fertiggestellt . Es wurde am 6. August 1937 im Royal Opera House in Bombay veröffentlicht. Gangavataran war der einzige Tonfilm von Phalke. Aus Altersgründen zog er sich aus den Filmen zurück.

1938–1944: Letzte Tage

Die Zeiten änderten sich und Phalke fiel der aufkommenden Technologie des Tonfilms zum Opfer. Der Mann, der die indische Filmindustrie gezeugt hatte, war dem Tonfilm nicht mehr gewachsen. Sein letzter Stummfilm Setubandhan wurde 1932 veröffentlicht und später mit Synchronisation veröffentlicht. In den Jahren 1936-1938 produzierte er seinen letzten Film Gangavataran (1937), der der einzige Talking-Film von Phalke war, bevor er sich nach Nashik zurückzog , wo er am 16. Februar 1944 starb.

Ausgewählte Filmografie

Phalke auf einer Briefmarke von 1971 von Indien

Erbe

Der Dadasaheb Phalke Award für sein Lebenswerk im Kino wurde ihm zu Ehren 1969 von der indischen Regierung verliehen. Der Preis ist einer der prestigeträchtigsten Preise im indischen Kino und die höchste offizielle Anerkennung für Filmpersönlichkeiten des Landes. 1971 gab die India Post zu seiner Ehrung eine Briefmarke mit seinem Bild heraus . Im Jahr 2001 wurde ein Ehrenpreis der Dadasaheb Phalke Academy Mumbai für sein Lebenswerk im indischen Kino eingeführt.

In der Populärkultur

Im Jahr 2009 wurde der Marathi- Film Harishchandrachi Factory , bei dem der Theaterveteran Paresh Mokashi Regie führte und den Kampf von Dadasaheb Phalke bei der Herstellung von Raja Harishchandra im Jahr 1913 darstellt, auch als Indiens offizieller Beitrag für die Oscars in der Kategorie Bester fremdsprachiger Film ausgewählt .

Am 30. April 2018 ehrte Google den indischen Produzenten zu seinem 148. Geburtstag. Das Google Doodle wurde in Kanada, Indien, Australien und Neuseeland vorgestellt.

Anmerkungen

Verweise

Literaturverzeichnis

Externe Links