David Monrad Johansen- David Monrad Johansen
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David Monrad Johansen (8. November 1888 – 20. Februar 1974) war ein norwegischer Komponist.
Er wurde in Vefsn geboren und wuchs in der Nähe von Mosjøen auf , wo er seinen ersten Klavierunterricht erhielt. Er kam 1904 nach Christiania ( Oslo ), um am dortigen Konservatorium zu studieren, und nahm weiterhin Unterricht bei Catharinus Elling , Iver Holter und anderen, bis er 1915 zu weiteren Studien nach Berlin ging . 1920 unternahm er eine Studienreise nach Paris , und hier hinterließ Strawinskys Musik einen großen Eindruck auf ihn. Außerdem lernte er Fartein Valen kennen , was ihn dazu inspirierte, sich mit dissonantem Kontrapunkt zu beschäftigen . Später, 1933 und 1935, verbrachte er zu weiteren Studien kurze Auslandsaufenthalte. Die Studienzeit von Monrad Johansen war außergewöhnlich vielfältig und seine Entwicklung wurde davon beeinflusst.
Es ist schwierig, seinen Stil zu kategorisieren, mit all den verschiedenen Einflüssen, die er durchgemacht hat. Vor Berlin stand er innerhalb der konservativen Spätromantik , deutlich beeinflusst von Edvard Grieg . Nach Berlin, unter dem Einfluss von Alf Hurum , begann er, die französische Musik des Impressionismus zu studieren , und um 1920 wird dieser Stil in seiner Musik sichtbar. Dies war auch eine sehr produktive Zeit. Gleichzeitig wurde er vom nationalistischen Stil beeinflusst . Er verwendete mehrmals Texte aus der nordischen Literatur oder norwegische Volksgeschichten/-lieder, aber selten Melodien. Er arrangierte jedoch einige Volkslieder für Klavier (Opus 9 und 10).
Monrad Johansens bekanntestes Stück ist Voluspaa op. 15 (1926). Es wurde für Solisten/Gesang, Chor und Orchester komponiert und basiert auf dem Gedicht Voluspaa aus der Edda . Dieses Stück und die Nordlands Trompete op. 13, sind die reinsten Nationalisten von Monrad Johansens Werken und werden oft als norwegischer Impressionismus bezeichnet. Klanglich sind sie dem Impressionismus verwandt, haben aber Strukturen mit mehr polyphonen Zügen als in f üblich. Ex. Debussys impressionistische Stücke. Die Basis der Musik, die eindeutig tonal ist, hat modale Züge. Dorische , phrygische und lydische Skalen sind oft erkennbar. Auch wenn Monrad Johansen mit diesen Stücken große Anerkennung gefunden hatte, war ihm klar, dass der Stil eine Sackgasse war, und die folgenden Stücke zeigen einen Komponisten auf stilistischer Suche. Während des Studiums 1933 und 1935 wandte er sich dann mehr in eine klassizistische Richtung, mehr polyphon, klarere Tonalität, klassische Formen – auch klarer Klang und Farben und weniger Dissonanzen als in den 1930er Jahren.
Monrad Johansen hatte in den 1920er und 1930er Jahren eine sehr zentrale Stellung im norwegischen Musikleben. Er war die führende Persönlichkeit im musikalischen Nationalismus um 1925, nachdem er mit den 7 Liedern zu alten norwegischen Volkserzählungen (Opus 6) und dem Stück für Männerchor, Draumkvedet , Opus 7 große Anerkennung gefunden hatte Künstlerstipendium (von 1925 bis 1945).
Während der deutschen Besetzung Norwegens im Zuge des Zweiten Weltkriegs trat Johansen der faschistischen Partei Nasjonal Samling bei und unterstützte die kollaborative Regierung von Vidkun Quisling und war von 1942 bis 1945 Mitglied des von den Nazis ernannten Kulturting (Kulturrat) ). Bei der norwegischen Justizsäuberung der Nachkriegszeit wurde er des Hochverrats für schuldig befunden und zu vier Jahren Zwangsarbeit verurteilt.
Der Sohn von David Monrad Johansen war der Komponist Johan Kvandal .