Verminderter Siebter - Diminished seventh
| Invers | Augmented Sekunde |
|---|---|
| Name | |
| Andere Namen | - - |
| Abkürzung | d7 |
| Größe | |
| Halbtöne | 9 |
| Intervallklasse | 3 |
| Nur Intervall | 128: 75, 216: 125, 32772: 19683 |
| Cent | |
| Gleiches Temperament | 900 |
| Nur Intonation | 925, 947 oder 882 |
In der klassischen Musik der westlichen Kultur ist ein verringertes Siebtel ( play ( help · info ) ) ein Intervall, das durch Verengen eines Moll-Siebten durch einen chromatischen Halbton erzeugt wird . Zum Beispiel ist das Intervall von A nach G ein kleines Siebtel, zehn Halbtöne breit, und beide Intervalle von A ♯ nach G und von A nach G ♭ sind verringerte Siebtel, die neun Halbtöne umfassen. Da es verringert wird, wird es als dissonantes Intervall angesehen.
Die verminderte Septime ist enharmonisch äquivalent zu einem großen sechsten . Seine Umkehrung ist die erweiterte Sekunde .
Das verminderte Septime wird ziemlich leicht in der Moll-Tonart verwendet , wo es in der harmonischen Moll- Tonleiter zwischen dem siebten Tonleiterschritt und dem sechsten Tonleiterschritt in der obigen Oktave vorhanden ist .
Bei einer gleich temperierten Stimmung entspricht ein verringertes Siebtel neun Halbtönen, einem Verhältnis von 2 9/12 : 1 (ungefähr 1,682) oder 900 Cent. Es gibt kein Standard nur tuning dieses Intervall, aber eine Möglichkeit, die flachen submediant Annahme , daß eine vollkommene (5: 4) große Terz unterhalb der Oktave und die führenden tone 15.16 zu sein, zu einem Abstand von 128 führen würde: 75, ungefähr 925 Cent; Ein weiteres Intervall ist 216: 125, was drei kleinen Dritteln entspricht.
Das gerade verminderte 128: 75-Siebte ergibt sich in der Moll-Moll-Tonleiter zwischen B und A ♭ durch Kombination von BD, D | F, FA ♭ . Spielen ( Hilfe · Info )
Verwendung im musikalischen Ausdruck
Seit dem Barock haben westeuropäische Komponisten das verminderte Siebte als melodisches Intervall verwendet, um intensive, manchmal unruhige Emotionen zu vermitteln. Richard Taruskin (2010, S. 258) macht auf die fallenden melodischen Figuren im Bass (Pedal) von JS Bachs Orgelchor-Auftakt aus dem Orgelbüchlein "Durch Adam's Fall" aufmerksam:
„Was eine starke Überraschung und ein weiterer Beweis für Bachs einzigartige Fantasie ist, ist die spezifische Form, die der Obbligato-Pedal-Part in dieser Choral-Einstellung annimmt: fast nichts als dissonante Tropfen eines siebten - Adams Sturz hörbar gemacht! Und nicht nur der Sturz, sondern auch die damit verbundenen Schmerzen und Leiden werden dargestellt (und in gewisser Weise hervorgerufen), da so viele dieser Siebten verringert werden. “
Das Ausdruckspotential der Pause ging bei Mozart nicht verloren, insbesondere dann, wenn Dennis Matthews (1971, S. iii) es ausdrückt: „Mozart hat für seine beunruhigendsten Äußerungen einen kleinen Grundschlüssel reserviert.“ Das Eröffnungsthema des Klavierkonzerts in c-Moll K491 enthält steigende, verminderte Septime:
Erstaunlicher ist das Finale von Mozarts g-Moll-Symphonie Nr. 40 , K550, das der Kritiker Charles Rosen (1971, S. 324) als "Werk der Leidenschaft, Gewalt und Trauer" bezeichnet. Der Entwicklungsabschnitt enthält eine verwirrende Folge von reduzierten Septimen:
Die dramatische Schlagkraft der Zeit wurde im 19. Jahrhundert von Opernkomponisten weiter ausgenutzt. Robert Donington (1963, S. 175) hörte das dunkle, atmosphärische Vorspiel zu Wagners Oper Siegfried als "eine Art elementares Grübeln ... Sein Material ist eine unangenehme Folge von Dritteln, die tief im Bass liegen und durch ein vermindertes Siebtel getrennt sind." ::
Siehe auch
Quellen
- ^ a b Benward & Saker (2003). Musik: In Theorie und Praxis, Vol. I , S.54. ISBN 978-0-07-294262-0 . Spezifisches Beispiel eines nicht angegebenen d7, aber allgemeines Beispiel für beschriebene Nebenintervalle.
- ^ Haluska, Jan (2003). Die mathematische Theorie der Tonsysteme, S. xxvi. ISBN 0-8247-4714-3 . Verminderter Siebter.
- ^ Haluska (2003), S. xxvi. Akut verringerte siebte.
- ^ Hoffmann, FA (1881). Musik: Theorie und Praxis , S.89-90. Thurgate & Sons. Digitalisiert am 16. August 2007.
- ^ Benward & Saker (2003), S.92.
- ^ Paul, Oscar (1885). Ein Handbuch der Harmonie zur Verwendung in Musikschulen und Seminaren und zum Selbstunterricht , S.165. Theodore Baker, trans. G. Schirmer.
- ^ Taruskin, R. (2010), Die Oxford-Geschichte der westlichen Musik , Vol. 2. Oxford University Press.
- ^ Matthews, D. (1971) Einführung in die Partitur des Mozart-Klavierkonzerts für Klavier und Orchester c-Moll, K491. London, Eulenburg.
- ^ Rosen, C. (1971) Der klassische Stil . London, Faber.
- ^ Donington, R. (1963) Wagners Ring und seine Symbole . London Faber.