Eng verwandter Schlüssel - Closely related key
In Musik , ein eng verwandten Schlüssel (oder „Schließen - Taste“) ist ein viele teilen gemeinsame Töne mit einem Originalschlüssel , im Gegensatz zu einem entfernt verwandten Schlüssel (oder „entfernte Schlüsseln“). In der Musikharmonie gibt es fünf davon: Sie teilen alle oder alle bis auf eine Tonhöhe mit einer Tonart, mit der sie verglichen werden, und liegen im Quintenkreis und ihrem relativen Dur oder Moll daneben .
Solche Schlüssel sind aufgrund ihrer starken strukturellen Verknüpfung mit dem Home-Schlüssel die am häufigsten verwendeten Ziele oder Transpositionen in einer Modulation . Entfernte Tasten können nacheinander durch eng verwandte Tasten durch Kettenmodulation erreicht werden , z. B. C bis G bis D. Zum Beispiel: "Ein Prinzip, das jeder Komponist zu Haydns Zeiten [ Ära der klassischen Musik ] im Auge hatte, war die Einheit die Tonalität . gewagt kein Stück wandern zu weit von seinem Tonikum Schlüssel und kein Stück in einer Form Vier Bewegung gewagt , einen Tonalität nicht eng mit dem Schlüssel der gesamten Serie zu präsentieren.“ Zum Beispiel der erste Satz von Mozarts Klaviersonate Nr. 7 , K. 309, moduliert nur auf eng verwandte Tasten (dominant, supertonisch und submediant).
Bei einer Dur - Tonart Tonic (I), sind die zugehörigen Tasten:
- ii ( supertonisch , das relative Moll der Subdominante)
- iii ( mediant , der relative Minderjährige der Dominante)
- IV ( Subdominante ): eine weniger scharf (oder eine flachere ) um den Quintenkreis
- V ( dominant ): eine schärfere (oder eine weniger flache) um den Quintenkreis
- vi ( submediant oder relativ moll): unterschiedliches Tonikum, gleiche Schlüsselsignatur
Speziell:
Tonic (Major) Submediant Subdominant, dominant, supertonisch und mediant C. Am F, G, Dm, Em G Em C, D, Am, Bm D. Bm G, A, Em, F ♯ m EIN F ♯ m D, E, Bm, C ♯ m E. C ♯ m A, B, F ♯ m, G ♯ m B. G ♯ m E, F ♯ , C ♯ m, D ♯ m G ♭ E ♭ m C ♭ , D ♭ , A ♭ m, B ♭ m D ♭ B ♭ m G ♭ , A ♭ , E ♭ m, Fm A ♭ Fm D ♭ , E ♭ , B ♭ m, Cm E ♭ Cm A ♭ , B ♭ , Fm, Gm B ♭ Gm E ♭ , F, Cm, Dm F. Dm B C , C, Gm, Am
Ausgehend von einer Moll-Tonart (i) sind die eng verwandten Tasten die Mediant- oder Relativ-Dur-Tonart (III), die Subdominante (iv), die Moll-Dominante (v), die Submediant (VI) und die Subtonic (VII). In der a-Moll- Tonart erhalten wir, wenn wir sie in Tonarten übersetzen, Folgendes:
- C-Dur
- d-Moll
- e-moll
- F-Dur
- G-Dur
Eine andere Ansicht eng verwandter Tasten ist, dass es fünf eng verwandte Tasten gibt, die auf dem Tonikum und den verbleibenden Triaden der diatonischen Skala basieren , mit Ausnahme der dissonanten Triade mit vermindertem Leitton . Vier der fünf unterscheiden sich durch einen Zufall und einer hat die gleiche Schlüsselsignatur. In der Tonart C-Dur wären dies: d-Moll , e-Moll , F-Dur , G-Dur und a-Moll .
In der modernen Musik kann die Nähe einer Beziehung zwischen zwei beliebigen Tonarten oder Tonhöhen durch die Anzahl der Töne bestimmt werden, die sie gemeinsam haben, was es ermöglicht, Modulationen zu berücksichtigen, die in der Standard-Dur-Moll-Tonalität nicht auftreten. Beispielsweise ergibt in Musik, die auf der pentatonischen Skala basiert, die die Tonhöhen C, D, E, G und A enthält, die Modulation eines Fünftels höher die Sammlung von Tonhöhen G, A, B, D und E, die vier von fünf Tönen gemeinsam haben . Um jedoch einen modulierende up Tritone erzeugen würde F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯ , die Anteile keine gemeinsamen Töne mit dem ursprünglichen Maßstab. Somit ist die Skala um ein Fünftel höher sehr eng verwandt, während die Skala um einen Tritonus höher nicht verwandt ist. Andere Modulationen können in Abhängigkeit von der Anzahl der gemeinsamen Töne in der Reihenfolge vom nächsten zum entferntesten angeordnet werden.
Eine andere Sichtweise in der modernen Musik, insbesondere in Bartók, ein gemeinsames Tonikum erzeugt eng verwandte Tonarten, wobei die anderen Skalen die sechs anderen Modi sind. Diese Verwendung findet sich in mehreren Mikrokosmos-Klavierstücken.
Wenn die Modulation bewirkt, dass der neue Schlüssel den unteren Rand des Quintenkreises durchquert, kann dies zu einem theoretischen Schlüssel führen , der acht (oder mehr) scharfe oder flache Punkte in seiner notierten Schlüsselsignatur enthält. In einem solchen Fall erfordern Notationskonventionen die Neufassung des neuen Abschnitts in seinem Enharmonisch äquivalenten Schlüssel.
Siehe auch
Quellen
- ^ a b c d Schönbrun, Marc (2006). The Everything Music Theory Book , S.76. ISBN 1-59337-652-9 .
- ^ George T. Jones (1994). HarperCollins College Outline Musiktheorie , S.217. ISBN 0-06-467168-2 .
- ^ Ulrich, Homer (1966). Kammermusik , S.175. ISBN 978-0-231-08617-2 .
- ^ Benward & Saker (2009). Musik in Theorie und Praxis: Band II , S.155. Achte Ausgabe. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ a b c d e Benward & Saker (2003). Musik: In Theorie und Praxis, Vol. I , S.243. 7. Auflage. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 . "Die meisten Modulationen treten zwischen eng verwandten Schlüsseln auf , bei denen es sich um Schlüssel handelt, die sich um nicht mehr als einen Zufall in der Schlüsselsignatur unterscheiden."
- ^ a b Barry, Barbara R. (2000). Der Stein der Weisen: Essays in der Transformation der musikalischen Struktur , S.19. ISBN 1-57647-010-5 .
- ^ a b c Jones (1994), S. 35-36.
Weiterführende Literatur
- Howard Hanson, Harmonische Materialien der modernen Musik . Appleton-Century-Crofts, Inc, 1960.