Don Pasquale - Don Pasquale

Don Pasquale
Opernbüffel von Gaetano Donizetti
Luigi Lablache in Don Pasquale.jpeg
Luigi Lablache als Don Pasquale in der Premiere von 1843
Textdichter
Sprache Italienisch
Premiere
3. Januar 1843  ( 1843-01-03 )

Don Pasquale ( italienische Aussprache:  [ˌdɔm paskwaːle] ) ist eine Opera buffa , oder komische Oper in drei Akten von Gaetano Donizetti mit einem Libretto weitgehend abgeschlossen Giovanni Ruffini sowie die Komponisten. Es basiert auf einem Libretto von Angelo Anelli für Stefano Pavesis Oper Ser Marcantonio aus dem Jahr 1810, aber auf dem veröffentlichten Libretto erscheint der Autor als "MA".

Donizetti dominierte die Vorbereitung des Librettos so sehr, dass Ruffini sich weigerte, seinen Namen in die Partitur aufzunehmen. Dies führte mehr als ein halbes Jahrhundert lang zu Verwirrung über die Identität des Librettisten, aber wie Herbert Weinstock feststellt, war es größtenteils Ruffinis Werk, und als Donizetti oder [sein Assistent] Accursi seinen Namen als Librettist zurückhielten, haben sie vielleicht gedacht dass, ohne Ruffinis Namen, die Urheberschaft genauso gut den Initialen von Accursi wie einem Pseudonym zugeordnet werden könnte ".

Die Oper wurde am 3. Januar 1843 vom Théâtre-Italien im Salle Ventadour in Paris mit großem Erfolg uraufgeführt und gilt allgemein als Höhepunkt der Opernbuffa- Tradition des 19. Jahrhunderts und markiert ihr Ende.

Kompositionsgeschichte

Giulia Grisi, 1844
Antonio Tamburini

Donizetti war gerade im Herbst 1842 von Wien nach Paris zurückgekehrt, und dort wurde ihm von Jules Janin , dem neu ernannten Direktor des Théâtre-Italien , vorgeschlagen, eine neue Oper für dieses Haus zu komponieren. Janin bereitete am 27. September einen formellen Vorschlag vor, doch obwohl weder ein bestimmtes Thema noch ein Titel erwähnt wurden, schlug Janin vor, dass es sich um eine neue Opernbüffel handeln sollte, die auf die Talente einiger bedeutender Sänger zugeschnitten ist, darunter Giulia Grisi , Antonio Tamburini und Luigi Lablache .

Etwa zur gleichen Zeit im September wurde der in Paris lebende italienische Emigranten-Librettist Giovanni Ruffini von Michele Accursi (der als "Donizettis Pariser Faktotum, ein italienisches Exil und politisch verräterischer Doppelagent" bezeichnet wird) angesprochen Vorschlag, dass Ruffini Donizetti seine Dienste als Librettist anbietet. Dies wird durch einen Brief von Ruffini an seine Mutter vom 5. Oktober bestätigt, in dem der Librettist ihr von Accursis Vorschlag erzählt, dass der Komponist eine Geschichte verwenden würde, die 1810 geschrieben wurde, und dass er "einen funktionierenden Steinmetz der Verse brauchen würde, um die neu zu gestalten." altes Libretto, schneiden, ändern, hinzufügen, verputzen, und ich weiß nicht was. " Außerdem geht aus einem anderen Brief an seine Mutter vom 11. Oktober hervor, dass Ruffini hart arbeitet: "Ich habe die Zeitung aufgefressen, wie sie sagen. Es geht nicht darum, es gut oder schlecht zu machen, aber es schnell zu machen. " Am Ende erklärte Ruffini, dass Donizetti so viel an der Verfeinerung der Arbeit getan habe, dass er das Gefühl habe, dass "meine Handlungsfreiheit durch den Maestro gelähmt wurde und ich sie sozusagen nicht als meine anerkenne". . Daher lehnte er es ab, seinen Namen mit dem Libretto in Verbindung zu bringen, das schließlich von Casa Ricordi als "MA" veröffentlicht wurde, da es Accursi war, der Ricordi offiziell die Rechte abgab, solange sein Name nie mit dem Werk in Verbindung gebracht wurde.

In der Tradition der Opera Buffa bezieht sich die Oper auf die Standardfiguren der Commedia dell'arte . Pasquale ist als der stürmische Pantalone , Ernesto als der liebeskranke Pierrot , Malatesta als der intrigante Scapino und Norina als eine listige Columbina erkennbar . Der falsche Notar gibt eine lange Reihe falscher Beamter als Operngeräte wieder.

Bei den laufenden Proben im Dezember 1842 schien es einen allgemeinen Pessimismus hinsichtlich des Erfolgs zu geben: "Die Atmosphäre während der Proben war kalt", erklärt Weinstock und verzeichnet das mangelnde Interesse des Managements und der Orchestermusiker. "Die Arbeit wurde verurteilt, beurteilt", schließt er. Am Abend der letzten Generalprobe fügte Donizetti jedoch ein neues Stück hinzu, das er bereits für den Tenor Com'è gentil geschrieben hatte und das für den dritten Akt konzipiert war. Was die Ängste um den Erfolg der Oper angeht, so hatte der Komponist keine: "Hab keine Angst um mich ... Meine Arbeit wird ein Erfolg", erklärte er.

Leistungshistorie

Zeichnung für Don Pasquale (1954)

Bei seiner Premiere wurde Don Pasquale von vier der berühmtesten Sänger des Tages aufgeführt und war ein sofortiger Erfolg. Es wurde damals als Donizettis Comic-Meisterwerk anerkannt und gilt bis heute als solches. Pasquale bleibt eines der beliebtesten seiner 66 Opern, sowie als einer der drei beliebtesten italienischen komischen Opern, die anderen sind Rossini ‚s Der Barbier von Sevilla und Donizettis eigenen L'elisir d'amore .

Die erste Aufführung in Italien war im La Scala in Mailand am 17. April 1843 mit Ottavia Malvani (Norina), Napoleone Rossi (Pasquale), Leone Corelli (Ernesto) und Achille De Bassini (malatestianischen). Seine Uraufführung in Wien fand am 14. Mai 1843 im Kärtnertortheater (in italienischer Sprache) statt, an der Donizetti teilnahm und das Comic-Bariton-Duett "Cheti, cheti, immantinente" aus einem weggeworfenen Teil seiner nicht gespielten Oper L'Ange de Nisida hinzufügte . In England wurde es erstmals am 29. Juni 1843 im Theater Ihrer Majestät in London (auf Italienisch) vorgestellt.

Die Oper wurde von Gustave Vaëz und Alphonse Royer ins Französische übersetzt und am 11. August 1843 in Brüssel, am 9. November 1843 in Lille und am 7. Januar 1845 im Théâtre d'Orléans in New Orleans aufgeführt. Die erste australische Aufführung wurde in Sydney aufgeführt am 12. Oktober 1854 im Royal Victoria Theatre .

In den Jahren seit dem Zweiten Weltkrieg wurde die Oper häufig aufgeführt.

Rollen

Rolle Sprachtyp Premiere Besetzung, 3. Januar 1843
Dirigent : Théophile Tilmant
Don Pasquale, ein älterer Junggeselle Bass Luigi Lablache
Dr. Malatesta, sein Arzt Bariton Antonio Tamburini
Ernesto, Pasquales Neffe Tenor Giovanni Mario
Norina, eine jugendliche Witwe, Ernestos Geliebte Sopran Giulia Grisi
Carlino, Malatestas Cousin und Notar Bass Federico Lablache
Diener

Zusammenfassung

Zeit: Anfang des 19. Jahrhunderts
Ort: Rom

Ouvertüre

Die Musik erinnert an eine komische Oper; hell und lebhaft beginnt es mit vielen Schlag- und Blechblasinstrumenten. Nach einer Weile ändert sich das Ambiente, um eine Party vorzuschlagen, und die Ouvertüre endet mit einem Finale.

Akt 1

Szenen 1–3: Ein Raum im Haus von Don Pasquale um 9 Uhr

Ernesto hat die Frau, die sein Onkel Don Pasquale für ihn gefunden hatte, abgelehnt und soll infolgedessen enterbt werden. Ernesto erklärt seine Hingabe an die junge, aber arme Witwe Norina. Angesichts von Ernestos Entschlossenheit beschließt Don Pasquale, im Alter zu heiraten, um seinen eigenen Erben zu zeugen, und wartet gespannt auf die Ankunft seines Arztes Dr. Malatesta, der entschlossen ist, Don Pasquale beizubringen, wie dumm er ist, aber so getan hat nach einer geeigneten Braut suchen. Malatesta, der mit Pasquales Ungeduld konfrontiert ist, murmelt, dass er ein Trottel ist, beschreibt aber weiterhin die Eigenschaften der zukünftigen Braut ( Bella siccome un angelo - "Schön wie ein Engel"). Ehrlich, bescheiden und süß - wenn Malatesta gedrückt wird, zeigt sie, dass sie tatsächlich seine Schwester ist. Von Freude überwältigt, verlangt Pasquale, sie sofort zu treffen, und schickt Malatesta, um sie abzuholen, bevor er von der Liebe singt, die ihn gepackt hat ( Ah, un foco insolito - "Ein plötzliches Feuer").

Ernesto kommt zurück und bittet den Don, sich mit seinem Freund Malatesta zu beraten. Als er hört, dass Malatesta angeblich Pasquale unterstützt, ist er erstaunt über diesen offensichtlichen Verrat ( Mi fa il destino mendico - "Das Schicksal hat mich zum Bettler gemacht"). Ernesto beschließt zu fliehen und schreibt Norina, dass alles verloren ist.

Szenen 4–5: Eine Wohnung im Haus von Norina

Norina sitzt alleine und liest ein Buch. Sie rezitiert eine Passage, bevor sie über die beschriebene Situation lacht und über ihr eigenes Temperament nachdenkt ( So anch'io la virtù magica - "Ich kenne auch deine magischen Tugenden"). Sie ist mit Dr. Malatesta in Streit und wartet ungeduldig darauf, dass er kommt und seinen Plan erklärt, auf den er nur hingewiesen hatte. Eine Dienerin liefert den Brief von Ernesto, den sie schnell liest und sofort bestürzt ist.

Malatesta kommt, um die Strategie zu erklären, aber Norina schneidet ihn ab und gibt ihm den Brief, den er laut vorliest: Ernesto hat seine Absicht angekündigt, Rom und Europa insgesamt zu verlassen. Malatesta beruhigt sie und sagt, dass er seinen Plan angepasst hat: Norina soll die Rolle von Malatestas Schwester spielen. Nachdem sie dafür gesorgt haben, dass sein Cousin als Notar fungiert, werden sie den Don leicht täuschen. Norina willigt ein, ihre Rolle bei der Täuschung zu spielen, und sie diskutieren ihre Strategien in einem lebhaften Duett ( Pronta Sohn; Purch'io Non Manchi - "Ich bin bereit; wenn ich nicht vermisse").

Akt 2

Akt II-Finale "Son tradito" im Liceu 2015. Darsteller: Lorenzo Regazzo (Don Pasquale), Valentina Nafornita (Norina), Juan Francisco Gatell (Ernesto), Mariusz Kwiecien (Dottor Malatesta)

Ein Salon im Haus von Don Pasquale

Ernesto ist allein: Er beklagt sein Schicksal und erwägt seine Entscheidung, Rom zu verlassen ( Cercherò lontana terra - "Ich werde ein fernes Land suchen"). Er verlässt den Raum, als Pasquale in seiner veralteten Pracht zusammen mit seinen Dienern hereinkommt, denen er Anweisungen gibt, Malatesta bei seiner Ankunft zuzulassen. Er zieht in seinem großen Kostüm herum und hofft, dass es seine fortschreitenden Jahre verbergen wird.

Malatesta kommt mit Norina im Schlepptau an und stellt sie Pasquale als seine Schwester Sofronia vor, die frisch aus dem Kloster kommt. Pasquale ist begeistert, und Norina spielt zur Zufriedenheit von Pasquale die Rolle einer pflichtbewussten, bescheidenen und unterwürfigen Frau. Norina stimmt der vorgeschlagenen Ehe zu, die Pasquale begeistert. Er möchte den Notar schicken, um die Zeremonie sofort durchzuführen - bequemerweise hat Malatesta einen mitgebracht, der im Vorraum wartet.

Malatesta holt den vermeintlichen Notar, während die Diener einen Tisch arrangieren. Der "Notar" nimmt seinen Platz ein und schreibt einen Ehevertrag aus, wie er von Malatesta und Pasquale diktiert wurde ( Fra da una parta - "Einerseits"), in dem der Don sein gesamtes Vermögen hinterlässt, das von Sofronia verwaltet werden soll. Der Vertrag ist schnell ausgearbeitet: Pasquale unterschreibt, aber bevor Norina ihre Unterschrift anbringen kann, platzt Ernesto herein. In der Absicht, sich endgültig zu verabschieden, ist er erstaunt, Norina im Begriff zu sehen, Pasquale zu heiraten. Malatesta überredet ihn jedoch, nichts zu sagen ( Figliol non mi far scene - "Sohn, mach keine Szene"), und er ist gezwungen, zu Don Pasquales Freude als letzter Zeuge aufzutreten.

Sobald der Vertrag unterschrieben ist, gibt Norina ihren Anspruch auf Fügsamkeit auf und lehnt Pasquales Umarmung ab. Sie kündigt ihre Absicht an, ihm Manieren beizubringen und Ernesto als Galanten zu haben, der sie auf abendlichen Spaziergängen begleitet. Pasquale ist entsetzt über diese Verwandlung, während Malatesta und Ernesto ihre Belustigung kaum verbergen können ( È rimasto là impietrato - "Er steht da, versteinert"). Norina ruft das Haushaltspersonal zusammen und rezitiert eine lange Liste von Forderungen - mehr Bedienstete (jung und gutaussehend), Kutschen und Pferde, Möbel - und weist sie an, keine Kosten zu sparen und alle Löhne zu verdoppeln. Pasquale ist von seinem Unglück betroffen, daher fordert Malatesta ihn auf, ins Bett zu gehen.

Akt 3

Inszenierung von Don Pasquale im Salle Ventadour in Paris (1843)

Szenen 1–5: Ein Raum im Haus von Don Pasquale

Pasquale sitzt in einem Raum, umgeben von Haufen neu gekaufter Juwelen, Kleider und dergleichen, während die Diener in Norinas Wohnung ein- und ausgehen ( I diamanti presto presto - "Die Diamanten, schnell, schnell"). Bestürzt über die Stapel von Rechnungen und Rechnungen, fordert der Don den Mut auf, sich seiner tyrannischen neuen Frau zu stellen. Norina taucht auf und zieht sich an, um auszugehen. Er versucht, mit ihr zu argumentieren , aber sie achtet wenig darauf ( Signorina, in tanta fretta - "Madam, wohin gehen Sie in so einer Eile"). Er schlägt vor, dass er sie möglicherweise nicht zurückkehren lässt, wenn sie geht, eine Idee, die sie mit bevormundender Unaufrichtigkeit trifft ( Via, caro sposino - "Da, da, lieber kleiner Ehemann"), aber die Diskussion endet damit, dass sie ihn schlägt. Beim Verlassen lässt sie eine Notiz fallen, die Pasquale aufnimmt und liest. Die Notiz ist an Sofronia gerichtet, die ein Treffen im Garten mit ihrem namenlosen, bewundernden Autor arrangiert. Pasquale fordert einen Diener auf, Malatesta zu rufen, bevor er den Raum verlässt.

Die Diener kehren zurück und beschweren sich untereinander sofort über die Menge an Arbeit, die sie leisten müssen, und enthüllen, wie sehr sie das Farce-Drama genießen, das sich zwischen Pasquale und seiner neuen Frau entwickelt ( Che interminabile andirivieni! - "Solch endloses Kommen und los! "). Bei der Annäherung von Malatesta und Ernesto treten sie jedoch aus, um weitere Unterhaltung zu gewährleisten. Malatesta erinnert Ernesto an die Feinheiten ihres Plans, und dieser geht. Der Arzt geht weiter, um Don Pasquale zu begrüßen, der ihm von Norinas beabsichtigter Aufgabe und seinem eigenen Plan erzählt, ihre Untreue vor einem Richter aufzudecken. Malatesta überredet ihn, seinen Plan zu moderieren, und Pasquale, der ihn für einen Verbündeten hält, stimmt seinen Bedingungen zu, während er sich an Norina rächt ( Aspetta, Aspetta, Cara Sposina - "Warte, warte, liebe kleine Frau").

Szenen 6–7: Der Garten neben Pasquales Haus

Während die Nacht hereinbricht, singt Ernesto im Garten von seiner Liebe zu Norina, während er auf ihre Ankunft wartet ( Com'è gentil - "Wie schön"). Endlich taucht Norina auf und sie drücken ihre Liebe aus: ( Tornami a dir che m'ami - "Sag mir noch einmal, dass du mich liebst"). Don Pasquale und Malatesta haben beobachtet und als sie sich zeigen, bedeckt sich Ernesto mit einem Umhang und rennt zum Haus. Pasquale versucht, Norina zu konfrontieren - er hat sie in Flagrante gefangen -, aber dies provoziert nur einen Kampf, der den Don stottern lässt. Sie weigert sich, auf seine Bitte hin zu gehen, und Malatesta übernimmt gemäß seiner Vereinbarung mit Pasquale die Leitung. Er gibt vor, mit Norina / Sofronia zu verhandeln, und sagt Pasquale, dass der einzige Weg, sie gehen zu lassen, darin besteht, Ernesto zu erlauben, seine Geliebte zu heiraten, die "Sofronia" anscheinend verachtet. Pasquale stimmt zu und ruft nach dem Haus, aus dem Ernesto und die Diener hervorgehen. Er weist Ernesto an, nach seiner zukünftigen Braut zu schicken, aber Malatesta enthüllt, dass Norina tatsächlich die Frau ist, von der Pasquale glaubt, er habe geheiratet, während die echte Sofronia in einem Kloster bleibt. Alle sind versöhnt, und die Moral der Geschichte - im Alter nicht zu heiraten - offenbart sich in einem spielerischen Quartett ( La moral di tutto questo - "Die Moral von all dem").

Aufnahmen

Jahr Besetzung
(Don Pasquale,
Norina,
Malatesta,
Ernesto)
Dirigent,
Opernhaus und Orchester
Etikette
1930–31 Attilio Giuliani,
Ines Alfani-Tellini,
Lorenzo Conati und
Christy Solari
Lorenzo Molajoli
Teatro alla Scala , Mailänder Orchester und Chor
78
U / min-Aufzeichnungen: Columbia Cat: GQX 10100-10105
1932 Ernesto Badini ,
Adelaide Saraceni,
Afro Poli und
Tito Schipa
Carlo Sabajno
La Scala Orchester und Chor
CD: Arkadia
Cat: 2CD 78017
1952 Sesto Bruscantini ,
Alda Noni ,
Mario Borriello und
Cesare Valletti
Mario Rossi ,
Orchester und Coro Sinfonica von Turin della RAI
CD: Warner Fonit Cetra
Cat: 8573 87476-2
1964 Fernando Corena ,
Graziella Sciutti ,
Tom Krause und
Juan Oncina
István Kertész
Wiener Staatsoper Orchester und Chor
CD: Decca "Originals"
Cat: 897402
1978 Donald Gramm ,
Beverly Sills ,
Alan Titus und
Alfredo Kraus
Sarah Caldwell
London Symphony Orchestra und Ambrosian Opera Chorus
CD: EMI
Cat: CDMB 5 66030-2
1979 Evgeny Nesterenko ,
Lucia Popp ,
Bernd Weikl und
Francisco Araiza
Heinz Wallberg
Münchner Rundfunkorchester und Chor des Bayerischen Rundfunks
CD: BMG
Cat: 74321 32229 2
1983 Sesto Bruscantini ,
Mirella Freni ,
Leo Nucci und
Gösta Winbergh
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra und Ambrosian Opera Chorus
CD: EMI
Cat: 7 47068-2
1983 József Gregor ,
Magda Kalmár ,
István Gáti ,
János Bándi
Iván Fischer
Ungarisches Staatsorchester und Ungarischer Radio- und Fernsehchor
CD: Hungaraton
Cat: HCD12416-17
LP: Hungaraton
Cat: 12416-18
1993 Renato Bruson ,
Eva Mei ,
Sir Thomas Allen und
Frank Lopardo
Roberto Abbado
Münchner Rundfunkorchester und dem Bayerischen Rundfunk Chor
CD: RCA
Cat: 09026 61924-2
1994 Ferruccio Furlanetto ,
Nuccia Focile ,
Lucio Gallo und
Gregory Kunde
Riccardo Muti
Orchester und Coro del Teatro alla Scala
(Regisseur: Stefano Vizioli)
DVD: TDK
Cat: DVWW OPDPSC
2006 Ruggero Raimondi ,
Isabel Rey ,
Oliver Widmer und
Juan Diego Flórez
Orchester und Chor des
Opernhauses Nello Santi Zürich
(Videoaufnahme einer Aufführung an der Zürcher Oper)
DVD: Decca
Cat: 000944109
2007 Claudio Desderi ,
Laura Giordano ,
Mario Cassi und
Juan Francisco Gatell
Riccardo Muti
Orchester Giovanile Luigi Cherubini  [ de ]
Coro del Teatro Municipale di Piacenza
DVD: Arthaus Musik
Cat: 101303
2010 Anna Netrebko
Mariusz Kwiecień
Matthew Polenzani
John Del Carlo
Bernard Fitch
James Levine
Metropolitan Opera Orchester und Chor
Deutsche Grammophon

Verweise

Anmerkungen

Zitierte Quellen

Weiterführende Literatur

  • Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: im Lichte der Romantik und der Lehre von Johann Simon Mayr , Shaftesbury, Großbritannien: Element Books, Ltd; Rockport, MA: Element, Inc. (USA) ISBN   1-85230-299-2
  • Black, John (1982), Donizettis Opern in Neapel, 1822–1848 . London: Die Donizetti-Gesellschaft.

Externe Links