Elfter Akkord - Eleventh chord
In der Musiktheorie ist ein elfter Akkord ein Akkord , der die tertianische Erweiterung des elften Akkords enthält . Typischerweise im Jazz zu finden , enthält ein elfter Akkord normalerweise auch die siebte und neunte sowie Elemente der grundlegenden Dreiklangsstruktur . Zu den Varianten gehören der Dominant-Elf , der Moll-Elf und der Dur-Elf-Akkord . Zu den Symbolen gehören: Caug 11 , C 9aug11 , C 9+11 , C 9alt11 , Cm 9(11) , C- 9(11) . Die Elfte in einem Elftenakkord ist, zumindest in Bezug auf die Terz, "fast immer geschärft, besonders im Jazz", mit CM 11 (Dur-Elf): C–E–G–B–D–F, Cm11 (Moll-Elf) ): C–E ♭ –G–B ♭ –D–F und C 11 (dominante elfte): C–E–G–B ♭ –D–F.
Da jedoch die diatonische Dur- Elf ein dissonantes Moll-Neunte- Intervall mit der Terz des Akkords erzeugen würde , ist die Einbeziehung der Terz ein seltenes Phänomen. Obwohl selten, in Rock- und Popmusik , zum Beispiel 52 Sekunden nach " Sun King " auf der Abbey Road der Beatles , die dritte der dominanten elften ("wie theoretisch gedacht": C, E, G, B ♭ , D, F play ( help · info ) ), wird in der Regel weggelassen, wodurch der Akkord zu einem Schwebeakkord wird (C,G, B ♭ , D, F). Es kann in Diagrammen als C 11 oder häufiger "beschreibend" als Gm 7 /C notiert werden .
Da die oberen Erweiterungen (Sept, Neunte, Elfte) einen Dreiklang bilden, wird ein Dominantseptakkord ohne Terz und Quinte oft als Dreiklang mit Basston notiert. C–B ♭ –D–F wird also als B ♭ /C geschrieben, was den mehrdeutigen Dominant/Subdominante-Charakter dieser Stimme unterstreicht.
In der Dominant-Elf sind Änderungen der dritten oder elften Tonleiter eine gängige Lösung , da dieses kleine neunte Intervall zwischen der dritten und der elften für das Ohr und die Stimmführung problematischer ist als eine große neunte. Wenn die dritte abgesenkt wird, wird ein geringfügiger elfte Akkord mit einem großen neunten Intervall zwischen den beiden Noten in Frage gebildet ( zum Beispiel C, E ♭ , G, B ♭ , D, F) play ( Hilfe · info ) . In ähnlicher Weise kann die Elfte chromatisch über einem Dur-Dreiklang (zB zu F ♯ in einem C-Dur-Akkord) erhöht werden , um den lydischen Dominantmodus zu implizieren. Eine weniger übliche Lösung für dieses Problem besteht darin, die Terz einfach wegzulassen, während die elfte vorhanden ist, was zu einem Akkord führt, der enharmonisch zu dem suspendierten Akkord (sus4) ist. Dieser Akkordtyp sollte als solcher notiert werden, zB (auf C), C 7sus4 oder C 9sus4 .
In der üblichen Praxis Periode „ die Wurzel, 7., 9. und 11. sind die häufigsten Faktoren in der V präsentieren 11 Akkord“ mit dem 3. und 5. „typischerweise weggelassen“. Die elfte wird normalerweise als gemeinsamer Ton beibehalten, wenn sich das "V 11 zu I oder i" auflöst.
Der schwebende Akkord, der vom Dominantseptakkord abgeleitet ist (wobei die Terz weggelassen und die Septime abgeflacht ist), ist in diatonischer Musik besonders nützlich, wenn ein Komponist oder Begleiter die Tonika einer Tonart hören lassen möchte, während gleichzeitig die Dominante dieser Tonart erklingt Schlüssel im Bass.
Vierte
Der vierte Faktor eines Akkords ist die Note oder Tonhöhe vier Skalengrade über dem Grundton oder der tonalen Mitte. Wenn der vierte der ist Basston oder tiefste Note des Akkords ausgedrückt, ist der Akkord in ersten Inversions Wiedergabe ( Hilfe · Info ) . Dies entspricht jedoch einem lückenhaften Neuntenakkord .
Herkömmlicherweise ist die Quarte an dritter Stelle nach dem Grundton, die Quinte und die Terz sind ein zusätzlicher Ton . Es kann als Grundton vermieden werden, da diese Umkehrung eher einem neunten Akkord auf der Quarte als einem schwebenden Akkord auf der ursprünglichen Note ähneln kann. In Jazz-Akkorden und in der Theorie ist die Quarte erforderlich, da sie ein zusätzlicher Ton ist.
Die Qualität der Quarte kann durch die Skala bestimmt oder angegeben werden. So ist beispielsweise sowohl in einer Dur- als auch in einer Moll-Tonleiter eine dem Tonika-Akkord hinzugefügte diatonische Quarte Dur (C– F–G ) – während eine dem Subdominant-Akkord hinzugefügte Dur oder Moll (F– B –C oder F– B .) ist ♭ –C) bzw.
Die Quarte entspricht der elften Oktave . Wenn man die Noten zwischen der Quinte und der Elfte herausschneiden und dann die Elfte um eine Oktave auf eine Quarte absenken könnte , hätte man einen hinzugefügten Quartenakkord (C–E–G–B ♭ –D′–F′ minus B ♭ –D′ = C–E–F–G). Der Unterschied zwischen sus4 und add11 ist üblicherweise das Fehlen bzw. Vorhandensein des dritten .