Jacob Ferdinand Voet - Jacob Ferdinand Voet

Jacob Ferdinand Voet oder Jakob Ferdinand Voet ( ca. 1639 – 26. September 1689) war ein flämischer Porträtmaler. Seine internationale Karriere führte ihn nach Italien und Frankreich, wo er für eine elitäre Klientel porträtierte. Voet gilt als einer der besten und modischsten Porträtmaler des Spätbarocks.

Leben

Über Voets frühes Leben, Ausbildung und Karriere sind nur wenige Details erhalten. Voet wurde in Antwerpen als Sohn des Malers Elias Voet geboren. Er war eines der fünfzehn Kinder; sein älterer Bruder Carlo zog nach Amsterdam und heiratete 1661 eine Tochter der wohlhabenden Joan Coymans und Sophia Trip. Jacob verließ seine Heimat Antwerpen und reiste nach Rom, wo er von 1663 bis 1680 residierte. Voet wurde Mitglied der Bentvueghels , einer Vereinigung hauptsächlich holländischer und flämischer Künstler, die in Rom tätig waren. Voet zeichnete ein Kohlebild aller Mitglieder der Bentvueghels an die weiß getünchte Wand eines Gasthauses in Rom, das ein beliebter Treffpunkt dieser Gruppe war. Das Bild wurde so geschätzt, dass es verschont blieb, wenn die Wände neu gestrichen wurden.

In Rom waren Voets Fähigkeiten als Porträtmaler am päpstlichen Hof und bei der römischen Aristokratie, einschließlich der prominenten Familien Colonna und Odescalchi, sehr gefragt . Er wurde von Christina, der Königin von Schweden , gefördert, die damals in Rom lebte. Er malte ihr Porträt sowie das ihres Freundes Kardinal Azzolino. Auch Engländer und andere Europäer, die Rom auf ihrer Grand Tour besuchten , gaben bei Voet Porträts in Auftrag.

In den Jahren 1671-1672 erhielt Voet von Kardinal Chigi den Auftrag, Porträts junger Frauen zu malen, die in der römischen Gesellschaft bekannt waren. Eine erste Serie von 37 Porträts der bezauberndsten Frauen Roms ('Galleria delle Belle') schuf er zwischen 1672 und 1678 für das Esszimmer von Kardinal Chigi in seinem Palast in Ariccia (in den Albaner Bergen außerhalb Roms). Später kopierte und erweiterte er die Serie sogar für andere römische und italienische Adelsfamilien. Dies löste eine Wut auf Porträts junger Frauen in Rom und im Ausland aus.

In Rom lebte Voet bei dem Maler-Graveur Cornelis Bloemaert . Er wurde von Papst Innozenz XI. aus der Stadt verbannt, der von Voets Porträts von Frauen mit unziemlichem Dekolleté empört war. Er verließ Rom und ist 1680 in Mailand nachweisbar. Er war 1681 in Florenz, wo er für die Familie Medici arbeitete . Anschließend er in Turin von 1682 bis 1684 lebte er nach Antwerpen in 1684 zurück Nach dem 18. Jahrhundert Biographen Arnold Houbraken , setzte Voet nach Antwerpen auf die Rückreise aus Turin zusammen mit dem niederländischen Maler Jan van Bunnik , den er hatte bereits in Rom in Begleitung von Cornelis Bloemaert kennengelernt. Von Turin aus machten sie sich auf nach Lyon, wo sie die Maler Adriaen van der Cabel , Pieter van Bloemen und Gillis Wenix trafen . Anschließend machten sie sich in Begleitung eines dritten Malers, Jacob van Bunnik , dem Bruder von Jan van Bunnik, auf den Weg nach Paris .

Voet war wahrscheinlich 1684 wieder in Antwerpen. Er verließ seine Heimatstadt irgendwann zwischen 1684 und 1686 nach Paris, wurde zum Hofmaler ernannt und starb dort 1689 am Quai de Guénégaud. In Paris wurde er Porträtmaler von politischen und militärischen Persönlichkeiten wie Michel Le Tellier , François-Michel le Tellier und Marquis von Humières . Jacques d'Agar war wahrscheinlich sein Schüler.

Arbeit

Jacob Ferdinand Voet war ein spezialisierter Porträtmaler. Der frühe niederländische Biograph Houbraken bemerkte, dass Voet Historienbilder und Landschaften malte, aber dass er seinen Erfolg durch seine königlichen, kirchlichen und Klassenporträts sicherte. Ihm werden derzeit nur Porträtgemälde und kein einziges Historien- oder Landschaftsgemälde zugeschrieben.

Voet hat sich auf Brustporträts spezialisiert, bei denen die gesamte Aufmerksamkeit auf das Motiv gerichtet ist, das vor einem neutralen, dunklen Hintergrund hervortritt. Voets Motive haben normalerweise einen nachdenklichen Ausdruck und sehr markante, einprägsame Augen, die immer groß und stimmungsvoll sind. Er konzentrierte sich auf dekorative Elemente wie Haare und Kleidung der Figuren. Seine Gemälde scheinen mit einer mühelosen Genauigkeit und einer fließenden Leichtigkeit ausgeführt worden zu sein. Er war auch als Maler von Miniaturporträts bekannt.

Vermutlich inspirierten die Werke der zeitgleich mit Voet in Rom tätigen Porträtmaler Carlo Maratta (1625–1713) und Pierre Mignard (1612–1695) die vergleichbare Eleganz seines Stils, den er mit der flämischen Aufmerksamkeit fürs Detail.

Voet malte einige Porträts in einem damals in Flandern beliebten Genre: dem Porträt in Girlandenbildern. Girlandenbilder sind eine besondere Art von Stillleben, die in Antwerpen von Künstlern wie Jan Brueghel d. Ä. , Hendrick van Balen , Frans Francken d. J. , Peter Paul Rubens und Daniel Seghers entwickelt wurden . Sie zeigen typischerweise eine Blumengirlande um ein Andachtsbild oder ein Porträt. Girlandenbilder waren normalerweise Kollaborationen zwischen einem Stillleben und einem Figurenmaler. Auch in Rom war die enge Zusammenarbeit zwischen Künstlern unterschiedlicher Fachrichtungen gängige Praxis.

Es gibt zwei Voet zugeschriebene Porträtgemälde, die das Porträt in einem Girlandengerät verwenden. Es sind Frauenporträts, die eine in einer Blumengirlande, die andere in einer Fruchtgirlande. Das Porträt einer Dame, das traditionell als Mitglied der Colonna-Familie identifiziert wurde, befand sich ursprünglich in der Colonna-Sammlung und stellt daher vermutlich ein Mitglied der Colonna-Familie dar (versteigert bei Christie's am 29. Oktober 2015 in London, Lot 99) . Wie in anderen Girlandenbildern kann die Girlande als Träger verschiedener symbolischer Konnotationen angesehen werden. Die Blumen spielen auf die Schönheit und Jugend des Dargestellten an, die in voller Blüte stehen. Ein Lilienzweig, oben rechts abgebildet, verweist auf ihre Keuschheit.

Voets Werke wurden durch Kopien des römischen Malers Pietro Veglia und Stiche des flämischen Kupferstechers Albertus Clouwet weit verbreitet . Der römische Verleger Giovanni Giacomo Rossi hat Voets Kardinalsporträts in die Publikation Effigies Cardinalium nunc viventum aufgenommen .

Referenzen und Hinweise

Literaturverzeichnis

• Francesco Petrucci, Ferdinand Voet (1639–1689) detto Ferdinando de' Ritratti , Ugo Bozzi Editore, Roma 2005 ISBN  88-7003-039-3
• Francesco Petrucci, Ausstellungskatalog Ferdinand Voet. Ritrattista di Corte tra Roma e l'Europa del Seicento , Roma, Castel Sant'Angelo, De Luca Editori, Roma 2005
• Francesco Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma. Il Seicento , 3 voll., Andreina & Valneo Budai Editori, Roma 2008, ad indicem
• Francesco Petrucci, Ferdinand Voet. Ritratto di Pietro Banchieri in Veste di "bella" , in "Quaderni del Barocco", 6, Ariccia 2009

Externe Links

Medien im Zusammenhang mit Jacob Ferdinand Voet bei Wikimedia Commons