Form folgt Funktion - Form follows function
Form folgt Funktion ist ein Gestaltungsprinzip , das mit der Architektur des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts und dem Industriedesign im Allgemeinen verbunden ist. Es besagt, dass sich die Form eines Gebäudes oder Objekts in erster Linie auf die beabsichtigte Funktion oder den beabsichtigten Zweck beziehen sollte.
Ursprünge der Phrase
Der Architekt Louis Sullivan prägte die Maxime , obwohl sie oft fälschlicherweise dem Bildhauer Horatio Greenough (1805–1852) zugeschrieben wird, dessen Denken größtenteils vor der späteren funktionalistischen Herangehensweise an die Architektur liegt. Greenoughs Schriften wurden lange Zeit weitgehend vergessen und erst in den 1930er Jahren wiederentdeckt. 1947 wurde eine Auswahl seiner Aufsätze als Form and Function: Remarks on Art von Horatio Greenough veröffentlicht .
Sullivan war Greenoughs viel jüngerer Landsmann und bewunderte rationalistische Denker wie Thoreau , Emerson , Whitman und Melville sowie Greenough selbst. 1896 prägte Sullivan den Satz in einem Artikel mit dem Titel The Tall Office Building Artistic Considered , obwohl er die Kernidee später dem römischen Architekten, Ingenieur und Autor Marcus Vitruvius Pollio zuschrieb , der in seinem Buch De Architectura erstmals behauptete , eine Struktur müsse zeigen die drei Qualitäten von Firmitas, Utilitas, Venustas - das heißt, es muss solide, nützlich, schön sein. Sullivan schrieb tatsächlich "Form folgt immer Funktion", aber die einfachere und weniger nachdrückliche Formulierung wird allgemein in Erinnerung behalten. Für Sullivan war dies destillierte Weisheit, ein ästhetisches Credo, die einzige "Regel, die keine Ausnahme zulässt". Das vollständige Zitat lautet:
Ob es der weitläufige Adler in seinem Flug ist oder die offene Apfelblüte, das arbeitende Arbeitspferd, der glückliche Schwan, die verzweigte Eiche, der gewundene Strom an seiner Basis, die treibenden Wolken über der ganzen Sonne bilden sich immer folgt der Funktion , und das ist das Gesetz. Wo sich die Funktion nicht ändert, ändert sich auch die Form nicht. Die Granitfelsen, die immer brütenden Hügel, bleiben ewig erhalten; Der Blitz lebt, kommt in Form und stirbt im Handumdrehen.
Es ist das durchdringende Gesetz aller organischen und anorganischen Dinge, aller physischen und metaphysischen Dinge, aller menschlichen und aller übermenschlichen Dinge, aller wahren Manifestationen des Kopfes, des Herzens, der Seele, in denen das Leben erkennbar ist Sein Ausdruck, diese Form folgt immer der Funktion. Das ist das Gesetz.
Sullivan entwickelte die Form des hohen Wolkenkratzers aus Stahl im Chicago des späten 19. Jahrhunderts in einem Moment, in dem Technologie, Geschmack und wirtschaftliche Kräfte zusammenwuchsen und es notwendig machten, mit etablierten Stilen zu brechen. Wenn die Form des Gebäudes nicht aus dem alten Musterbuch ausgewählt werden sollte, musste etwas die Form bestimmen, und laut Sullivan sollte es der Zweck des Gebäudes sein. Somit folgt "Form folgt Funktion" im Gegensatz zu "Form folgt Präzedenzfall". Sullivans Assistent Frank Lloyd Wright übernahm und bekannte dasselbe Prinzip in einer etwas anderen Form - vielleicht weil ihnen das Abschütteln der alten Stile mehr Freiheit und Spielraum gab.
Debatte über die Funktionalität der Ornamentik
1908 schrieb der österreichische Architekt Adolf Loos einen allegorischen Aufsatz mit dem Titel " Ornament and Crime " als Reaktion auf das kunstvolle Ornament der Wiener Secessionsarchitekten . Die Modernisten übernahmen sowohl Loos 'moralistisches Argument als auch Sullivans Maxime. Loos hatte in den USA als Zimmermann gearbeitet. Er zelebrierte effiziente Sanitär- und Industrieartefakte wie Maissilos und Stahlwassertürme als Beispiele für funktionales Design.
Anwendung in verschiedenen Bereichen
Die Architektur
Der Ausdruck "Form (immer) folgt Funktion" wurde nach den 1930er Jahren zu einem Schlachtruf der modernistischen Architekten. Das Credo wurde impliziert, dass dekorative Elemente, die Architekten "Ornament" nennen, in modernen Gebäuden überflüssig waren. Sullivan selbst hat auf dem Höhepunkt seiner Karriere jedoch weder nach diesen Grundsätzen gedacht noch entworfen. Während seine Gebäude in ihren Hauptmassen sparsam und knackig sein konnten, unterstrich er ihre glatten Oberflächen häufig mit Eruptionen üppiger Dekorationen im Jugendstil und im keltischen Stil , die normalerweise aus Eisen oder Terrakotta gegossen waren und von organischen Formen wie Weinreben und Efeu bis zu mehr geometrische Designs und Interlace, inspiriert von seinem irischen Designerbe. Das wohl berühmteste Beispiel ist das sich windende grüne Eisenwerk, das die Eingangsüberdachungen des Carson-, Pirie-, Scott- und Firmengebäudes in der South State Street in Chicago bedeckt . Diese Ornamente, die oft von dem talentierten jüngeren Zeichner in Sullivans Anstellung ausgeführt wurden, wurden schließlich zu Sullivans Markenzeichen. Für Architekturstudenten sind sie seine sofort erkennbare Handschrift.
Produktdesign
Eine Episode in der Geschichte des inhärenten Konflikts zwischen funktionalem Design und den Anforderungen des Marktes ereignete sich 1935 nach der Einführung des optimierten Chrysler Airflow , als die amerikanische Autoindustrie die Versuche, optimale aerodynamische Formen in die Massenfertigung einzuführen, vorübergehend einstellte. Einige Autohersteller dachten, dass die aerodynamische Effizienz zu einer einzigen optimalen Karosserieform führen würde, einer "Tropfenform", die für den Absatz nicht gut wäre. General Motors nahm zwei verschiedene Positionen zur Rationalisierung ein, eine für die interne Engineering-Community und eine für die Kunden. Wie der jährliche Modelljahreswechsel ist auch das sogenannte aerodynamische Styling für die technische Leistung oft bedeutungslos. In der Folge wurde der Luftwiderstandsbeiwert sowohl zu einem Marketinginstrument als auch zu einem Mittel zur Verbesserung der Verkaufsfähigkeit eines Autos, indem der Kraftstoffverbrauch geringfügig gesenkt und die Höchstgeschwindigkeit deutlich erhöht wurde.
Die amerikanischen Industriedesigner der 1930er und 40er Jahre wie Raymond Loewy , Norman bel Geddes und Henry Dreyfuss haben sich mit den inhärenten Widersprüchen von "Form folgt Funktion" auseinandergesetzt, als sie Mixer und Lokomotiven sowie Vervielfältigungsmaschinen für den Massenkonsum neu gestalteten. Loewy formulierte sein "MAYA" -Prinzip (Most Advanced Yet Acceptable) , um auszudrücken, dass Produktdesigns an funktionale Einschränkungen von Mathematik, Materialien und Logik gebunden sind, ihre Akzeptanz jedoch durch soziale Erwartungen eingeschränkt wird. Sein Rat war, dass für sehr neue Technologien sie so vertraut wie möglich gemacht werden sollten, aber für vertraute Technologien sollten sie überraschend gemacht werden.
Durch die ehrliche Anwendung von "Form folgt Funktion" hatten Industriedesigner das Potenzial, ihre Kunden aus dem Geschäft zu bringen. Einige einfache Einzweckobjekte wie Schraubendreher, Bleistifte und Teekannen können möglicherweise auf eine einzige optimale Form reduziert werden, was eine Produktdifferenzierung ausschließt . Einige Gegenstände, die zu langlebig gemacht wurden, würden den Verkauf von Ersatzteilen verhindern. ( vgl. geplante Veralterung ) Unter dem Gesichtspunkt der Funktionalität sind einige Produkte einfach unnötig.
Victor Papanek (gestorben 1998) war ein einflussreicher Designer und Designphilosoph aus jüngster Zeit, der als Befürworter von "Form folgt Funktion" lehrte und schrieb.
Softwareentwicklung
Es wurde argumentiert, dass die Struktur und die internen Qualitätsmerkmale eines funktionierenden, nicht trivialen Software-Artefakts in erster Linie die technischen Anforderungen seiner Konstruktion darstellen, wobei der Einfluss des Prozesses, wenn überhaupt, gering ist. Dies bedeutet nicht, dass der Prozess irrelevant ist, sondern dass Prozesse, die mit den Anforderungen eines Artefakts kompatibel sind, zu ungefähr ähnlichen Ergebnissen führen.
Das Prinzip kann auch auf Unternehmensanwendungsarchitekturen des modernen Geschäfts angewendet werden, bei denen "Funktion" die Geschäftsprozesse sind, die von der Unternehmensarchitektur oder "Form" unterstützt werden sollen. Wenn die Architektur vorschreibt, wie das Unternehmen funktioniert, leidet das Unternehmen wahrscheinlich unter Inflexibilität, die sich nicht an Veränderungen anpassen kann. Die serviceorientierte Architektur ermöglicht es einem Unternehmensarchitekten , die "Form" der Architektur neu zu ordnen, um die funktionalen Anforderungen eines Unternehmens zu erfüllen, indem standardbasierte Kommunikationsprotokolle verwendet werden, die Interoperabilität ermöglichen.
Darüber hinaus postuliert das domänengesteuerte Design , dass die Struktur ( Softwarearchitektur , Entwurfsmuster , Implementierung ) aus Einschränkungen der modellierten Domäne ( funktionale Anforderung ) hervorgehen sollte.
Während "Form" und "Funktion" mehr oder weniger explizite und unveränderliche Konzepte für die vielen technischen Lehren sein können, eignen sich die Metaprogrammierung und das Paradigma der funktionalen Programmierung sehr gut, um die Essenz dieser beiden Konzepte zu erforschen, zu verwischen und umzukehren.
Die Bewegung für agile Softwareentwicklung unterstützt Techniken wie die "testgetriebene Entwicklung", bei der der Ingenieur mit einer minimalen Einheit benutzerorientierter Funktionalität beginnt, einen automatisierten Test für diese erstellt und dann die Funktionalität implementiert und wiederholt, wobei dieser Prozess wiederholt wird. Das Ergebnis und Argument für diese Disziplin ist, dass die Struktur oder 'Form' aus der tatsächlichen Funktion hervorgeht und das Projekt aufgrund der funktionalen Basis automatisierter Tests langfristig anpassungsfähiger und von höherer Qualität ist, weil es organisch durchgeführt wird.
Automobildesign
Wenn das Design eines Automobils seiner Funktion entspricht - zum Beispiel der Form des Fiat Multipla , die teilweise auf den Wunsch zurückzuführen ist, sechs Personen in zwei Reihen zu sitzen -, dann soll seine Form seiner Funktion folgen.
Siehe auch
- Wahrheit zu Materialien
- Ästhetik
- Designwissenschaft (Methodik)
- Trennung von Inhalt und Präsentation
- Die Grammatik der Ornamente, Owen Jones (Architekt) - Satz 1
- Benutzerzentriertes Design