George Caleb Bingham- George Caleb Bingham

George Caleb Bingham
George Caleb Bingham - Selbstporträt des Künstlers.jpg
Ein Selbstporträt von George Caleb Bingham, gemalt 1834–35
Geboren ( 1811-03-20 )20. März 1811
Augusta County, Virginia
Ist gestorben 7. Juli 1879 (1879-07-07)(im Alter von 68)
Kansas City, Missouri
Staatsangehörigkeit amerikanisch
Ausbildung Autodidakt
(Studium der Drucke alter Meister und Hefte)
Pennsylvania Academy of Fine Arts
Bekannt für Gemälde
Bewegung Luminismus

George Caleb Bingham (20. März 1811 - 7. Juli 1879) war ein amerikanischer Künstler, Soldat und Politiker, der zu Lebzeiten als "der Missouri-Künstler" bekannt war. Ursprünglich ein Whig , wurde er vor dem amerikanischen Bürgerkrieg als Delegierter in die Legislative von Missouri gewählt, wo er gegen die Ausweitung der Sklaverei nach Westen kämpfte. Während dieses Krieges, obwohl in Virginia geboren, engagierte sich Bingham für die Sache der Union und wurde Kapitän einer Freiwilligenfirma, die half, den Staat davon abzuhalten, der Konföderation beizutreten, und diente dann vier Jahre als Schatzmeister von Missouri. Während seiner letzten Jahre bekleidete Bingham mehrere Ämter in Kansas City , während er auch als Generaladjutant von Missouri diente. Seine Gemälde des amerikanischen Grenzlebens entlang des Missouri River veranschaulichen den luministischen Stil.

Frühes Leben und Ausbildung

George Caleb Bingham wurde auf einer Farm im Augusta County, Virginia , geboren und war das zweite von sieben Kindern, die Mary Amend (1789–1851) mit ihrem Ehemann Henry Vest Bingham (1784–1823) zur Welt brachte. Bei ihrer Heirat übergab Marys Vater Matthias Amend den Binghams das Eigentum an der Familienmühle, 1.180 Acres (4,8 km 2 ) Land und mehreren Sklaven mit der Vereinbarung, dass Matthias für den Rest seines Lebens mit der Familie leben konnte. Henry Bingham bot das Land und die Mühle als Bürgschaft für die Schulden eines Freundes an, und als der Freund 1818 starb, war alles verloren. Im Jahr 1819 zog die Familie Bingham (einschließlich Großvater Amend) nach Franklin , Howard County, Missouri am Missouri River in der Nähe des Zentrums des Staates sowie der östlichen Endstation des Santa Fe Trail , „wo das Land als großzügig und fruchtbar bezeichnet wurde“. und billig."

George Bingham wurde zunächst von seiner Mutter erzogen und war Autodidakt als Künstler. Sein einziger Kontakt mit einem arbeitenden Künstler in seiner Kindheit war als neunjähriger Junge, als der berühmte amerikanische Porträtist Chester Harding Franklin auf der Suche nach einem Geschäft besuchte, nachdem er kürzlich Daniel Boone in Warren County, Missouri , skizziert hatte (Boones Söhne besaßen eine Salzquelle und stellten Salz her im Howard County). George unterstützte Harding während seines kurzen Aufenthalts, eine Erfahrung, die einen starken Eindruck hinterließ.

Bootsleute auf dem Missouri, 1846. Museum der Schönen Künste von San Francisco

Am 23. Dezember 1823 starb Binghams Vater Henry, der ursprünglich eine Taverne in Franklin eröffnet hatte und 1821 Richter am Howard County Court wurde, im Alter von 38 Jahren an Malaria . Seine Investition in ein Tabakunternehmen war gescheitert, und Schulden zwangen den Verkauf des Hauses in Franklin. Die jungen Söhne hielten ihre kleine Farm im nahe gelegenen Saline County kaum über Wasser, teilweise mit Hilfe des Bruders ihres Vaters, John, der in die Gegend gezogen war und die Hälfte des Landes gespendet hatte, das zu Arrow Rock wurde . Mary Bingham eröffnete auf dem Gehöft eine Mädchenschule. George, damals zwölf, arbeitete als Schulhausmeister und erhielt später Kunstunterricht, als die Schule Mattie Wood als Kunstlehrer anstellte.

Im Alter von sechzehn Jahren wurde der junge Bingham beim Tischler Jesse Green im nahe gelegenen Boonville in Cooper County in die Lehre gegangen . Nachdem Green weggezogen war (eine große Flut des Missouri River hatte 1827 einen Großteil von Franklin und anderen Städten am Fluss zerstört), machte Bingham eine Lehre bei einem anderen Tischler, Justinian Williams. Beide Handwerker waren methodistische Geistliche . Während ihrer Vormundschaft studierte Bingham religiöse Texte, predigte bei Lagertreffen und dachte darüber nach, Pfarrer in seiner Baptistenkirche zu werden (in der er sein ganzes Leben lang aktiv bleiben würde). Er überlegte auch, Anwalt zu werden. Sein älterer Bruder Matthias Bingham reiste 1836 nach Texas, um für seine Unabhängigkeit zu kämpfen, und blieb bis zu seinem Tod im Jahr 1861 in Mexiko, wurde dabei Großgrundbesitzer, heiratete jedoch nie. Im Alter von neunzehn Jahren malte Bingham Porträts für 20,00 Dollar pro Stück und vollendete die Arbeiten oft an einem einzigen Tag. Er fand Kunden in Howard und Saline County und in der Nähe. Obwohl sich seine malerischen Fähigkeiten noch in der Entwicklung befanden, beeindruckte er seine Gönner durch starke zeichnerische Fähigkeiten sowie seine angeborene Fähigkeit, das Ebenbild seines Motivs einzufangen, und er konnte sich bis 1833 von dieser Arbeit ernähren. Bald war Bingham bereit, nach St. Louis zu reisen um sein Handwerk auszuüben, aber an Masern erkrankt . Die Krankheit machte ihn schwach und dauerhaft kahl.

Bis 1838 hatte Bingham ein Atelier in St. Louis, der größten Stadt des Bundesstaates ( Jefferson City , ebenfalls am Missouri River und näher an seinem Wohnort, war die Landeshauptstadt) eingerichtet und begann sich als Porträtkünstler einen Namen zu machen. Mehrere prominente Einheimische besuchten sein Atelier für Porträts, darunter der Anwalt James S. Rollins aus Columbia, Missouri , der ein lebenslanger Freund und ein mächtiger Politiker des Staates wurde. Während Bingham häufig in St. Louis arbeitete, behielt er jahrelang seinen Hauptwohnsitz in Arrow Rock.

Bingham beschloss dann, eine formale Ausbildung im Osten zu versuchen und zog mit seiner jungen Frau nach Philadelphia , Pennsylvania , wo er drei Jahre lang Kunst an der Pennsylvania Academy of Fine Arts studierte , einschließlich einer Reise nach New York City, um die National Academy of . zu besuchen Design- Ausstellung. Anschließend verbrachte Bingham fast fünf Jahre in Washington, DC , wo er Porträts verschiedener Politiker malte, darunter der ehemalige Präsident John Quincy Adams , der Kongressabgeordneter und berühmter Abolitionist geworden war.

Ehe und Familie

Seine erste Frau Sarah und sein ältester Sohn Newton starben im Alter von 4 Jahren. (George Caleb Bingham, um 1841)

Im Jahr 1836, dem Jahr, in dem Missouri mit dem Platte-Kauf des ehemaligen indianischen Territoriums expandierte (wodurch der Missouri-Kompromiss von 1820 verletzt wurde, der zur Gründung des Staates geführt hatte), heiratete der 25-jährige Bingham die 18-jährige Sarah Elizabeth Hutchison (1818 .). -1848), die ihm vor ihrem Tod vier Kinder gebar. Von 1837 bis 1845 lebten sie in Arrow Rock im Saline County, wo ihr Haus zum National Historic Landmark ernannt wurde . Sie starb 1848 im Alter von neunundzwanzig Jahren. Binghams Mutter Mary half ihm, seine Kinder großzuziehen, bevor sie 1851 starb.

Bingham heiratete noch zweimal, zuerst mit Eliza K. Thomas. Nach einigen Jahren wurde sie in eine Irrenanstalt eingesperrt, wo sie 1876 starb. Als nächstes heiratete er die Witwe Martha Lykins, eine Aktivistin der Gemeinde Kansas City, die für ihre Arbeit unter Waisen respektiert wurde (trotz ihres konföderierten Aktivismus Jahre zuvor), aber ihre Ehe hielt weniger als ein Jahr bevor Bingham starb (Martha Lykins Bingham starb 1890).

Karriere in St. Louis

Jolly Flatboatmen, (gemalt 1846)

Bingham kehrte 1845 mit seiner Familie endgültig nach St. Louis zurück. Trotz oder wegen seines kommerziellen Erfolgs durch die American Art Union mit Sitz in New York (die 1847 Stiche seiner "Jolly Flatboatmen" an 10.000 Abonnenten verteilte und kaufte und in den nächsten sieben Jahren mehrere weitere Gemälde verteilen), kandidierte Bingham im folgenden Jahr als Whig für das Repräsentantenhaus von Missouri . Er schien 1846 mit 3 Stimmen gewonnen zu haben, verlor aber in einer Nachzählung. In einer Wiederholung der Wahlen im Jahr 1848 gewann Bingham den Sitz mit entscheidendem Vorsprung und wurde einer der wenigen Künstler, die in gewählten politischen Ämtern tätig waren. Er widersetzte sich aktiv den sklavereifreundlichen „ Jackson- Resolutionen“ im Jahr 1849, obwohl ihr Befürworter ebenfalls Einwohner des Saline County war. Er würde auch den achten Distrikt von Missouri bei der Whig National Convention im Juni 1852 vertreten. Binghams politische Interessen sollten sich in seinen lebhaften Gemälden des politischen Lebens an der Grenze widerspiegeln.

Im Jahr 1856, zwei Jahre nach der stürmischen Gründung des Kansas-Territoriums , reiste Bingham mit seiner zweiten Frau Eliza und seiner jüngsten Tochter für eine ausgedehnte Tour nach Europa. Zunächst blieben sie mehrere Monate in Paris, wo Bingham sich einen lang gehegten Wunsch erfüllte und im Louvre die Alten Meister studierte , wahrscheinlich sein Hauptgrund für seinen Auslandsaufenthalt. Sie gingen weiter nach Düsseldorf , Deutschland, wo sie bis 1859 lebten und an der Düsseldorfer Malerschule teilnahmen . Bingham lebte und arbeitete unter den amerikanischen und deutschen Künstlern der Kunstkolonie, darunter der Deutsch-Amerikaner Emanuel Leutze , der prominenteste Historienmaler der Vereinigten Staaten. ( Washington Crossing the Delaware war damals sein berühmtestes Werk.) Leutze war für beide Länder ungewöhnlich und hatte ein offenes Atelier in Düsseldorf, wo er Bingham als Freund und bereits erfolgreichen Künstler begrüßte. Während seines Aufenthalts in Deutschland arbeitete Bingham an wichtigen Aufträgen der Legislative des Staates Missouri der Präsidenten Washington und Jefferson (später durch einen Brand zerstört) sowie an unabhängigen Gemälden.

Amerikanischer Bürgerkrieg

General Ewings Orden Nr. 11 von 1863 (gemalt 1868)

Bingham kehrte nach dem Tod des Vaters seiner Frau im Jahr 1859 nach Amerika zurück. Er reiste weiterhin durch Missouri, um Aufträge zu erhalten, und engagierte sich erneut in der Politik. Bei den Wahlen von 1860 hatten die Missourianer seinen ehemaligen Gegner, den Demokraten Claiborne Fox Jackson , zum Gouverneur gewählt, auch weil Jackson sich selbst gegen die Sezession erklärte. Abraham Lincoln war ebenfalls zum Präsidenten gewählt worden, und es gab viele Gespräche über die Sezession. Nach seinem Amtsantritt eröffnete Gouverneur Jackson die Kommunikation mit den Konföderierten, darunter Jefferson Davis , und schickte die Artilleriegeschütze der staatlichen Nationalgarde den Mississippi hinunter für den Dienst der Konföderierten. Bingham stellte als engagierter Unionsmann Truppen gegen Jackson und seinen ernannten Verbündeten, Generalmajor Sterling Price , auf und wurde als Kapitän beauftragt. Unionstruppen schlugen die Konföderierten in Boonville am 17. Juni und erneut am 13. September 1861. Zwischen diesen Kämpfen trat die Missouri-Konvention zusammen und erklärte sich fast einstimmig gegen die Sezession, erklärte dann die Position des Gouverneurs für vakant und wählte am 28. Juli den Gouverneur von Hamilton Gamble , um ihn zu ersetzen Jackson. Jackson weigerte sich, seine Aussage anzunehmen, erklärte stattdessen Missouri am 5. August zur "Freien Republik" und reiste nach Richmond, Virginia , um sich mit Vertretern der Konföderierten zu beraten.

Im September 1861 ernannte Gouverneur Gamble den Bingham State Treasurer von Missouri , und er diente während des gesamten Krieges ehrlich und kompetent. Im Jahr 1863 lehnte Bingham lautstark den Befehl Nr. 11 von Union General Ewing ab , der die Entvölkerung der Grafschaften Cass , Bates und Jackson sowie eines Teils von Vernon County im Westen von Missouri anordnete , um die Unterstützung für konföderierte Partisanen einzuschränken. Bingham glaubte, dass viele der Gräueltaten an der Grenze zwischen Kansas und Missouri tatsächlich von gewerkschaftsfreundlichen „Jayhawkers“ mit Ewings Duldung begangen wurden. Der Befehl ging nach hinten los, indem er sogar bei Sympathisanten der Union die Ressentiments gegen die Besatzungstruppen verschärfte (und später Gegenstand eines hier gezeigten Gemäldes wurde). Boonville wurde auch am 11. Oktober 1863 und am 11. Oktober 1864 kurzzeitig von konföderierten Truppen besetzt. In der Zwischenzeit malte Bingham auch weiterhin mehr Porträts, was immer seine "Brot-und-Butter"-Arbeit gewesen war.

Karriere in der Nachkriegszeit

Obwohl die Whig-Partei fast aufgelöst war, als Bingham nach Missouri zurückkehrte, kehrte Bingham auch in die Politik zurück, und er würde sich später der Demokratischen Partei anschließen. Er blieb auch in den Jahren nach dem Bürgerkrieg durch politische Ämter in der Politik engagiert . Im Jahr 1874 wurde er Präsident des Kansas City Board of Police Commissioners und dort zum ersten Polizeichef ernannt. Im Jahr 1875 ernannte der Gouverneur Bingham zum Generaladjutanten von Missouri, so dass er danach oft als "General Bingham" bezeichnet wurde.

Gegen Ende seines Lebens wurde Bingham, obwohl er ziemlich krank war, zum ersten Professor für Kunst an der University of Missouri in Columbia, Missouri , ernannt, die sein Freund Major Rollins und die Familie Rollins halfen, sie zu gründen. Er traf sich vor seinem Tod mit nur wenigen Studenten; unter ihnen war Amanda Austin .

Tod, Vermächtnis und Ehrungen

Bingham starb am 7. Juli 1879 in Kansas City, Missouri. Er wurde von seiner Frau von weniger als einem Jahr sowie seinem Sohn von seiner zweiten Frau (James) Rollins Bingham (1861-1910), die in Independence, Missouri, Anwalt wurde, überlebt . George Caleb Bingham wurde auf dem Union Cemetery in Kansas City beigesetzt. Im folgenden Jahr schleppte Rollins Bingham die "Order No. 11" seines Vaters nach Ohio und zeigte sie, während er sich dem Gouverneurslauf seines Emittenten General Thomas Ewing Jr. (der das enge Rennen verlor) widersetzte. Der Rechtsstreit um den Nachlass seines verstorbenen Bruders in Mexiko würde sich über Jahre hinziehen, und nach dem Tod seiner Frau würden viele von Binghams Werken verkauft und der Erlös finanzierte das Confederate Veterans Home trotz Binghams Gewerkschaftssympathien, obwohl nach ihrem Tod ihre wohltätige Arbeit unter Waisenkindern weiter unter der Schirmherrschaft der Kleinen Schwestern der Armen .

Als Künstler verlor Bingham um die Jahrhundertwende an Ansehen, stieg aber 1933, lange nach seinem Tod, noch weiter an. Der Künstlerkollege aus Missouri, Thomas Hart Benton (Urgroßneffe des Senators von Missouri und Sklavenhalter, dessen Weigerung, die Ausweitung der Sklaverei nach Westen im Jahr 1849 zu unterstützen, sowohl seine als auch Binghams politische Karriere beeinflusste) erkannte Bingham an, und das Metropolitan Museum of Art kaufte seine frühe AAU-Arbeit "Fur Händler, die den Missouri absteigen", wie unten beschrieben. Im Jahr 1934 veranstaltete das St. Louis Art Museum eine Retrospektive seiner Arbeiten, und andere bemerkten seine Darstellungen gewöhnlicher Menschen aus der Mitte des vorigen Jahrhunderts. 1963 wurde sein Grabstein jedoch verunstaltet, als sich das historische Viertel von Kansas City verschlechterte. Obwohl Aktivisten Binghams ehemaliges Haus in Arrow Rock als George Caleb Bingham House (das schließlich als National Historic Landmark bezeichnet wurde ) restaurierten, wurden ihre Pläne, ihn in der Nähe seines Vaters, seiner ersten Frau und anderer Verwandter wieder zu begraben, vereitelt; Kansas City beschloss stattdessen, seinen historischen, aber baufälligen Friedhof zu reparieren.

Bis zu seinem 200. Geburtstag im Jahr 2011 galt Bingham als einer der größten amerikanischen Maler des 19. Jahrhunderts. In diesem Jahr gab das George Caleb Bingham Catalogue Raisonné Supplement Of Paintings & Drawings – unter der Leitung und herausgegeben vom Bingham-Gelehrten Fred R. Kline – die Beglaubigung von zehn kürzlich entdeckten Gemälden von Bingham bekannt. Bis Juni 2015 wurden insgesamt dreiundzwanzig (23) neu entdeckte Gemälde von Bingham authentifiziert und beim GCBCRS gelistet.

Zu den Ehrungen gehören auch:

Hauptarbeiten

Pelzhändler beim Abstieg des Missouri

Pelzhändler, die den Missouri absteigen , c. 1845

Dieses Werk ist eines der berühmtesten Gemälde von Bingham und befindet sich im Besitz des Metropolitan Museum of Art in New York. Um 1845 in dem von einigen Historikern der amerikanischen Kunst als Luminismus bezeichneten Stil gemalt , trug es ursprünglich den Titel French Trader, Half-breed Son . Die American Art Union hielt den Titel für potenziell umstritten und benannte ihn bei seiner ersten Ausstellung um. Es spiegelte die Realität von Pelzfängern und Händlern wider, die in ihren Territorien häufig indianische Frauen heirateten ; in Kanada wurden die ethnischen Métis von der Regierung als eigenständige Gruppe mit einem ähnlichen Status wie First Nations anerkannt. Das Gemälde erinnert an eine Ära in der amerikanischen Geschichte – man beachte insbesondere die Liberty-Mütze, die der ältere Mann trägt. Ein am Ende des Bootes sitzendes Bärenjunges ist mit einer Kette gesichert.

Die Wahlserie

Binghams Election Series umfasst drei Gemälde: The County Election , Stump Speaking und The Verdict of the People . Bingham beabsichtigte, dass die Wahlserie ein nationales Publikum erreicht und nicht nur die Missourianer. Um seine Idee von freien Menschen und freien Institutionen zu verbreiten, stellte Bingham seine Gemälde in Washington aus und forderte das Bibliothekskomitee des Kongresses auf, sie zu kaufen, damit amerikanische Führer sie sehen konnten. Als das Bibliothekskomitee des Kongresses beschloss, sein Trio nicht zu kaufen, lieh er die Gemälde an die Mercantile Library Association in St. Louis.

Die Landtagswahl

Die Kreiswahl, 1852

Das erste Gemälde für die Wahlserie zeigt den Abstimmungsprozess in Missouri. Die Bezirkswahl zeigt eine Vielzahl von Menschen aus verschiedenen sozialen Schichten, wie zum Beispiel junge Jungen, die ein Spiel spielen, zwei Männer, die über die Wahlen um sie herum sprechen, und eine Masse von Männern, die die Treppe hinaufgehen, um zu wählen. Ein Banner zeigt die Worte "Der Wille des Volkes[,] Das Oberste Gesetz", ein Credo, das für Bingham große Bedeutung hatte. Er glaubte, dass die Menschen ein Recht haben, ihre Ideen zu teilen; er glaubte auch, dass er 1846 seinen Sitz in der gesetzgebenden Körperschaft aufgrund der unsachgemäßen Befolgung des Volkswillens verloren hatte. Eine Mühle im Hintergrund des Gemäldes lieferte sowohl ein lokales Detail als auch einen Hinweis auf einen Whig-Kandidaten, der eine Mühle als politisches Symbol verwendete. Die Zedernfässer erinnern an einen anderen Whig-Kandidaten, der Zedernfässer als sein politisches Symbol verwendet hat. In seinem ersten Gemälde The County Election zeigte Bingham zwei Männer, die eine Münze unter einem Richter warfen. Die beiden Personen repräsentieren die Wette von Ex-Gouverneur Marmaduke , die er auf die Wahl von Bingham gegen seinen Gegner Erasmus Sappington gesetzt hatte. Bingham hielt die Szene auch absichtlich draußen, um das allgemeine Wahlrecht zu repräsentieren, eine seiner Überzeugungen. Die Offenheit des Setting zeigt, dass Politik nicht hinter den Kulissen der Regierung stattfinden sollte. Die Idee des allgemeinen Wahlrechts stimmt mit Binghams Vorstellungen vom Volkswillen überein: Jeder Weiße sollte das Wahlrecht haben, weil der Volkswille das oberste Gesetz sein sollte.

Obwohl viele Menschen die von Bingham dargestellten Prinzipien verstanden und unterstützten, glaubten einige, dass Bingham seine Überzeugungen nicht richtig darstellte. Ein Kritiker bemängelte, dass das Gemälde amerikanische Prinzipien verspotte, indem es Details wie die Abstimmung der Trunkenbolde in den Vordergrund stelle. Der Kritiker behauptete, dass Bingham den politischen Prozess diffamiere, weil er im Wahlprozess Alkohol und Glücksspiel gezeigt habe.

Der Hinweis auf Marmaduke in The County Election bezog sich nur auf Missouri. Um die Botschaft des Gemäldes an die Nation zu verallgemeinern, entfernte Bingham die beiden Männer, die eine Münze werfen, in der Druckversion. In der Ecke des Originalgemäldes lautet ein Zeitungstitel "The Missouri Republican"; Bingham bat den Mann, der sein Gemälde reproduzierte, den Titel in „The National Intelligencer“ zu ändern, damit das Gemälde einem größeren Publikum zugänglich würde.

Stumpfes Sprechen

Stumpf sprechend , 1853–54

Im zweiten Gemälde des Trios, Stump Speaking , überredet ein Politiker die Missourianer, für ihn zu stimmen. Dargestellt sind drei Figuren, die durch ihre verblüffend strahlend weiße Kleidung auffallen: der "Stump Speaker", der "Outstanding Citizen" (der sitzende Mann gegenüber dem Redner) und der "Small Businessman" (das kleine Kind in der Mitte der Gemälde). Vor der Entstehung des Gemäldes hatte Bingham vorläufige Skizzen der drei oben genannten Personen angefertigt, die Binghams Glauben an die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft der amerikanischen Politik repräsentierten. Der "Outstanding Citizen", wie Binghams Skizze auf ihn verweist, stellt die Vergangenheit dar, da die scharfen Kanten und die feine Kleidung des Mannes zeigen, dass er nicht bereit ist, seinen Glauben zu beugen und stattdessen unter den Menschen arbeitet. Seine scharfen Kanten kontrastieren mit den weicheren Kurven des "Stump Speakers", der Figur, die die Gegenwart der amerikanischen Politik repräsentiert. Der "Stump Speaker" scheint die versammelte Menge zu beeinflussen, indem er sich den Wünschen der Menschen beugt, was der geschwungene Arm zeigt, der zum Publikum ausgestreckt ist. Der „Kleinunternehmer“ steht für die Zukunft. Dieses Kind zeigt, wie die Leute beginnen, sich mehr auf ihr Geld zu konzentrieren, wie es das Kind ist, und weniger auf die Politik, parallel dazu, wie das Kind von der Debatte, die es umgibt, losgelöst ist. Die drei Personen repräsentieren "die Jeffersonsche Vergangenheit von Staatsmännern und Gentlemen Farmern; die Jacksonsche Gegenwart von Demagogen, Parteigängern und leichtgläubigen Bürgern; und eine materialistische Zukunft isolierter Bürger ohne jegliches gemeinsames öffentliches Leben."

In Binghams Gemälde Stump Speaking schafft er eine Szene, die sowohl eine nationale als auch eine lokale Botschaft hat; Einige der auf den Gemälden dargestellten Personen ähneln lokalen Politikern von Missouri. Hinter dem Redner sitzt ein Mann, der Binghams Selbstporträt ähnelt und sich Notizen über die Rede macht und darauf wartet, dass er an der Reihe ist. Der "Stump Speaker" ähnelte Sappington, der bei seinen vorherigen Wahlen Binghams Gegner war, und die Person, die neben Bingham sitzt, ähnelt der Ex-Gouverneurin von Missouri, Meredith Marmaduke .

Das Urteil des Volkes

Das Urteil des Volkes 1854–55

Das letzte Gemälde von Binghams Wahlserie, Das Urteil des Volkes , erzählt das Ende der in der Serie vertretenen Geschichte. In diesem Gemälde versteckte Bingham mehrere politische Motive und Ideen, die dem Rest der Wahlserie ähneln. Das 1854 fertiggestellte Werk befasste sich mit Fragen der Sklaverei, der Mäßigung und einer repräsentativen Regierung, Themen, die von einer lokalen auf eine nationale Ebene übergegangen waren. In den frühen 1850er Jahren wuchs die Abstinenzbewegung und immer mehr Staaten schafften den Alkohol ab. Ein Buch von Herman Humphrey mit dem Titel Parallel between Intemperance and Slavery verband die Ursache der Antisklaverei mit der der Mäßigkeit. Bingham zeigte seine Ansicht über Unmäßigkeit und Sklaverei, indem er ein Banner malte, auf dem stand: „Freiheit für Tugend[,] Beschränkung für Laster“. Das Banner bezog sich auf Mäßigung, indem es sagte, dass Laster und Alkohol eingeschränkt werden müssten, damit die Menschen frei seien. Das Banner verweist dann auf Binghams Vorstellungen von Sklaverei, indem es die Verbindung der Mäßigungsbewegung und der Anti-Sklaverei-Bewegung verwendet, um zu zeigen, dass Bingham negativ über die Sklaverei dachte und diese Ansicht mit Unmäßigkeit teilte.

Zweihundertjahrfeier Bingham 2011

Der George Caleb Bingham Catalogue Raisonné Supplement Of Paintings & Drawings wurde 2005 unter der Leitung und Herausgeber des Kunsthistorikers Fred R. Kline mit den ersten Beiratsmitgliedern Paul Nagel und William Kloss begonnen. Beim Bingham Bicentennial wurden zehn neu entdeckte Gemälde vom GCBCRS angekündigt; Bis Juni 2015 hat das GCBCRS 23 Gemälde zu Binghams Werk hinzugefügt. Zu den ausgestellten, katalogisierten und online illustrierten Gemälden gehören: Horse Thief (eine politische Allegorie, die die Frage des US-Verfassungsrechts versus Vigilantismus in den westlichen Regionen der USA aufwirft ), Baiting the Hook (Binghams erstes Flussgenre), Young Fisherman, Hudson River Palisaden (Binghams einziges bekanntes Hudson River-Gemälde); und Porträts wie Colin Dunlop & His Dog , Lewis Allen Dicken Crenshaw , Fanny Smith Crenshaw , Frederick Moss Prewitt , Civil War Lt. Col. Levi Pritchard (Binghams größtes Porträt mit einer Höhe von 80 Zoll), Charles Chilton , Samuel Chilton , Thomas B. Hudson , Missouri Steamboat Capt. Joseph Kinney und Martha Lykins , eine bisher unbekannte Frau, die jetzt als Binghams dritte Frau anerkannt wurde, malten Jahre vor ihrer Heirat.

Das GCBCRS baut auf E. Maurice Blochs maßgeblichem George Caleb Bingham Catalogue Raisonné von Gemälden und Zeichnungen auf und führt ihn fort, der in den 1940er Jahren begonnen wurde und Binghams bekannte Gemälde bis 1986 (Bloch starb 1989) umfasst. Alle 23 vom GCBCRS-Komitee beglaubigten Gemälde waren Bloch unbekannt. Fast alle über 500 aufgezeichneten Gemälde von Bingham (460 Porträts) sind nicht signiert, darunter berühmte Gemälde wie Fur Traders Descending the Missouri , The Emigration of Daniel Boone und The County Election . Bingham vernachlässigte das Führen von Aufzeichnungen und das Signieren, sodass zahlreiche Gemälde nicht identifiziert wurden. Das GCBCRS wird von Rachael Cozad Fine Art in Kansas City gesponsert, eine Veröffentlichung in Buchform ist für die nahe Zukunft geplant.

Galerie

  • Flößer-Spielkarten , 1847

  • Feuerzeug entlastet das Dampfschiff auf Grund , 1846-47

  • Das Holzboot , 1850

  • Mississippi-Bootsmann , 1850

  • Die Hausbesetzer , 1850

  • Schießen für das Rindfleisch , c. 1850

  • Daniel Boone begleitet Siedler durch die Cumberland Gap , Öl auf Leinwand, 1851–52

  • Wahlwerbung , 1852

  • Jolly Flatboatmen im Hafen , 1857

  • Washington überquert den Delaware , 1856-71

  • Blick auf den Pikes Peak , 1872

  • Porträt von Vinnie Ream , 1876

Funktioniert

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Nagel, Paul C. George Caleb Bingham: Missouris berühmter Maler und vergessener Politiker (University of Missouri Press, 2005). xx, 161 S. stark bebildert.

Externe Links

Politische Ämter
Vorangegangen von
Alfred William Morrison 		Schatzmeister des Staates Missouri
1862–1865 		Nachfolger von
William Bishop