Georgette Heyer -Georgette Heyer

Georgette Heyer
Georgette Heyer.jpg
Geboren ( 16.08.1902 )16. August 1902
London, England
Gestorben 4. Juli 1974 (1974-07-04)(71 Jahre)
London, England
Stift name Georgette Heyer,
Stella Martin
Beruf Schriftsteller
Zeitraum 1921–1974
Genre Regency-Romanze , Krimi
Ehepartner
George Ronald Rougier
( M.  1925 )

Georgette Heyer ( / ˈ h . ər / ; 16. August 1902 – 4. Juli 1974) war eine englische Schriftstellerin und Autorin von Kurzgeschichten, sowohl im Regency-Romantik- als auch im Krimi- Genre. Ihre Karriere als Schriftstellerin begann 1921, als sie eine Geschichte für ihren jüngeren Bruder in den Roman The Black Moth verwandelte . 1925 heiratete Heyer den Bergbauingenieur George Ronald Rougier. Das Paar lebte mehrere Jahre im Tanganjika-Territorium und in Mazedonien , bevor es 1929 nach England zurückkehrte. Danach wurde ihr Roman These Old Shades trotz seiner Veröffentlichung während des Generalstreiks populär, stellte Heyer fest, dass Werbung für gute Verkäufe nicht notwendig sei. Für den Rest ihres Lebens verweigerte sie Interviews und sagte einer Freundin: "Mein Privatleben betrifft niemanden außer mich und meine Familie."

Heyer begründete im Wesentlichen das Genre der historischen Romanze und sein Subgenre Regency Romance . Ihre Regentschaften wurden von Jane Austen inspiriert . Um Genauigkeit zu gewährleisten, sammelte Heyer Nachschlagewerke und führte detaillierte Notizen zu allen Aspekten des Regency-Lebens. Während einige Kritiker die Romane für zu detailliert hielten, betrachteten andere den Detaillierungsgrad als Heyers größten Vorteil. Ihre Akribie zeigte sich auch in ihren historischen Romanen ; Heyer hat sogar die Überfahrt Wilhelms des Eroberers nach England für ihren Roman „ Der Eroberer “ nachgestellt .

Ab 1932 veröffentlichte Heyer jedes Jahr einen Liebesroman und einen Thriller . Ihr Mann lieferte oft grundlegende Umrisse für die Handlungen ihrer Thriller und überließ es Heyer, Charakterbeziehungen und Dialoge zu entwickeln, um die Geschichte zum Leben zu erwecken. Obwohl viele Kritiker Heyers Kriminalromane als unoriginell bezeichnen, loben andere wie Nancy Wingate sie „für ihren Witz und ihre Komödie sowie für ihre gut verwobenen Handlungen“.

Getrübt wurde ihr Erfolg bisweilen durch Probleme mit Steuerprüfern und angeblichen Plagiatoren. Heyer entschied sich dafür, keine Klagen gegen die mutmaßlichen Literaturdiebe einzureichen, versuchte jedoch mehrere Möglichkeiten, ihre Steuerschuld zu minimieren. Gezwungen, die Werke, die sie ihr „Magnum Opus“ (eine Trilogie über das Haus Lancaster ) nannte, beiseite zu legen , um kommerziell erfolgreichere Werke zu schreiben, gründete Heyer schließlich eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung, um die Rechte an ihren Romanen zu verwalten. Sie wurde mehrmals beschuldigt, ein zu hohes Gehalt für sich selbst bereitgestellt zu haben, und 1966 verkaufte sie die Firma und die Rechte an siebzehn ihrer Romane an Booker-McConnell . Heyer schrieb bis zu ihrem Tod im Juli 1974 weiter. Damals waren noch 48 ihrer Romane im Druck; ihr letztes Buch, My Lord John , wurde postum veröffentlicht.

Frühe Jahre

Georgette Heyer wurde 1902 in Wimbledon, London , geboren. Sie wurde nach ihrem Vater George Heyer benannt. Ihre Mutter, Sylvia Watkins, studierte Cello und Klavier und war eine der drei besten Schülerinnen ihrer Klasse am Royal College of Music . Heyers Großvater väterlicherseits war aus Russland ausgewandert, während ihre Großeltern mütterlicherseits Schlepper auf der Themse besaßen .

Heyer war das älteste von drei Kindern; Ihre Brüder George Boris (bekannt als Boris) und Frank waren vier und neun Jahre jünger als sie. Einen Teil ihrer Kindheit lebte die Familie in Paris, kehrte aber kurz nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1914 nach England zurück. Obwohl der Nachname der Familie „höher“ ausgesprochen wurde, führte das Aufkommen des Krieges dazu, dass ihr Vater zur Aussprache „hair“ wechselte „Damit sie nicht mit Deutschen verwechselt werden. Während des Krieges diente ihr Vater als Requisitionsoffizier für die britische Armee in Frankreich. Nach dem Krieg wurde er zum Member of the Order of the British Empire (MBE) ernannt. Er verließ die Armee 1920 im Rang eines Hauptmanns , lehrte am King's College London und schrieb manchmal für The Granta .

George Heyer ermutigte seine Kinder nachdrücklich zum Lesen und verbot nie ein Buch. Georgette las viel und traf sich oft mit ihren Freundinnen Joanna Cannan und Carola Oman , um über Bücher zu diskutieren. Heyer und Oman teilten später ihre laufenden Arbeiten miteinander und äußerten Kritik.

Als sie 17 war, begann Heyer eine Seriengeschichte, um ihren Bruder Boris zu amüsieren, der an einer Form von Hämophilie litt und oft schwach war. Ihr Vater hörte sich gerne ihre Geschichte an und bat sie, sie für die Veröffentlichung vorzubereiten. Seine Agentin fand einen Verlag für ihr Buch, und The Black Moth über die Abenteuer eines jungen Mannes, der die Verantwortung für den Kartenbetrug seines Bruders übernahm, wurde 1921 herausgegeben. Laut ihrer Biografin Jane Aiken Hodge enthielt der Roman viele davon die Elemente, die für Heyers Romane zum Standard werden sollten, die "düstere männliche Hauptrolle, die Ehe in Gefahr, die extravagante Ehefrau und die Gruppe müßiger, unterhaltsamer junger Männer". Im folgenden Jahr wurde eine ihrer zeitgenössischen Kurzgeschichten , „A Proposal to Cicely“, im Happy Magazine veröffentlicht .

Die Ehe

Während eines Urlaubs mit ihrer Familie im Dezember 1920 lernte Heyer den zwei Jahre älteren George Ronald Rougier kennen. Die beiden wurden regelmäßige Tanzpartner, während Rougier an der Royal School of Mines studierte , um Bergbauingenieur zu werden. Im Frühjahr 1925, kurz nach Erscheinen ihres fünften Romans, verlobten sie sich. Einen Monat später starb Heyers Vater an einem Herzinfarkt. Er hinterließ keine Rente und Heyer übernahm die finanzielle Verantwortung für ihre Brüder im Alter von 19 und 14 Jahren. Zwei Monate nach dem Tod ihres Vaters, am 18. August, heirateten Heyer und Rougier in einer einfachen Zeremonie.

Im Oktober 1925 wurde Rougier zum Arbeiten in den Kaukasus geschickt , auch weil er als Kind Russisch gelernt hatte. Heyer blieb zu Hause und schrieb weiter. 1926 veröffentlichte sie These Old Shades , in dem der Herzog von Avon um sein eigenes Mündel wirbt . Im Gegensatz zu ihrem ersten Roman konzentrierte sich These Old Shades mehr auf persönliche Beziehungen als auf Abenteuer. Das Buch erschien inmitten des Generalstreiks im Vereinigten Königreich im Jahr 1926 ; Infolgedessen erhielt der Roman keine Zeitungsberichterstattung, Rezensionen oder Werbung. Trotzdem verkaufte sich das Buch 190.000 Mal. Da die mangelnde Öffentlichkeitsarbeit dem Verkauf des Romans nicht geschadet hatte, weigerte sich Heyer für den Rest ihres Lebens, für ihre Bücher zu werben, obwohl ihre Verleger sie oft baten, Interviews zu geben. Sie schrieb einmal an einen Freund, dass „das Fotografieren bei der Arbeit oder in meinem Garten der Alten Welt die Art von Werbung ist, die ich ekelerregend und ziemlich unnötig finde. Mein Privatleben betrifft niemanden außer mich und meine Familie.“

Rougier kehrte im Sommer 1926 nach Hause zurück, wurde aber innerhalb weniger Monate in das ostafrikanische Territorium Tanganjika geschickt . Heyer schloss sich ihm dort im folgenden Jahr an. Sie lebten in einer Hütte aus Elefantengras im Busch ; Heyer war die erste weiße Frau, die ihre Diener je gesehen hatten. Während er in Tanganjika war, schrieb Heyer The Masqueraders ; Das Buch spielt im Jahr 1745 und folgt den romantischen Abenteuern von Geschwistern, die vorgeben, vom anderen Geschlecht zu sein, um ihre Familie zu schützen, allesamt ehemalige Jakobiten . Obwohl Heyer nicht auf ihr gesamtes Referenzmaterial zugreifen konnte, enthielt das Buch nur einen Anachronismus: Sie legte die Eröffnung von White's ein Jahr zu früh an. Sie schrieb auch einen Bericht über ihre Abenteuer mit dem Titel „The Horned Beast of Africa“, der 1929 in der Zeitung The Sphere veröffentlicht wurde .

1928 folgte Heyer ihrem Mann nach Mazedonien , wo sie fast starb, nachdem ein Zahnarzt unsachgemäß ein Narkosemittel verabreicht hatte. Sie bestand darauf, dass sie nach England zurückkehren, bevor sie eine Familie gründen. Im folgenden Jahr kündigte Rougier seinen Job und machte Heyer zum Haupternährer. Nach einem gescheiterten Experiment als Betreiber einer Gas-, Koks- und Beleuchtungsfirma kaufte Rougier mit Geld, das sie sich von Heyers Tanten geliehen hatten , ein Sportgeschäft in Horsham . Heyers Bruder Boris lebte über dem Laden und half Rougier, während Heyer weiterhin mit ihrem Schreiben den Großteil des Einkommens der Familie erwirtschaftete.

Regentschaftsromane

Heyers früheste Werke waren Liebesromane , die meisten spielten vor 1800. 1935 veröffentlichte sie Regency Buck , ihren ersten Roman, der in der Regency - Zeit spielt. Dieser Bestseller-Roman begründete im Wesentlichen das Genre der Regency-Romanze . Im Gegensatz zu romantischen Fiktionen anderer Autoren aus dieser Zeit enthielten Heyers Romane die Kulisse als Handlungsinstrument. Viele ihrer Charaktere zeigten moderne Sensibilität; Konventionellere Charaktere in den Romanen würden auf die Exzentrizitäten der Heldin hinweisen, wie zum Beispiel den Wunsch, aus Liebe zu heiraten. Die Bücher spielen fast ausschließlich in der Welt der wohlhabenden Oberschicht und erwähnen nur gelegentlich Armut, Religion oder Politik.

Heyer behauptete, dass jedes Wort, das der Herzog von Wellington in ihrem Roman An Infamous Army äußerte, von ihm im wirklichen Leben gesprochen oder geschrieben wurde.

Obwohl die britische Regentschaft nur von 1811 bis 1820 dauerte, spielten Heyers Liebesromane zwischen 1752 und 1825. Laut dem Literaturkritiker Kay Mussell drehten sich die Bücher um ein „strukturiertes soziales Ritual – den Heiratsmarkt repräsentiert durch die Londoner Saison “, wo „alle wegen unangemessenen Verhaltens von Ächtung bedroht sind". Ihre Regency-Romanzen wurden von den Schriften von Jane Austen inspiriert , deren Romane in der gleichen Zeit spielen. Austens Werke waren jedoch zeitgenössische Romane, die die Zeit beschreiben, in der sie lebte. Laut Pamela Regis in ihrem Werk A Natural History of the Romance Novel musste sie , weil Heyers Geschichten inmitten von Ereignissen stattfanden, die mehr als 100 Jahre zuvor stattgefunden hatten, mehr Details über die Zeit aufnehmen, damit ihre Leser sie verstehen konnten. Während Austen die "Kleinigkeiten von Kleidung und Dekoration" ignorieren konnte, fügte Heyer diese Details hinzu, "um die Romane ... mit 'dem Ton der Zeit' zu versehen". Spätere Rezensenten wie Lillian Robinson kritisierten Heyers „Leidenschaft für die spezifische Tatsache ohne Rücksicht auf ihre Bedeutung“, und Marghanita Laski schrieb, dass „diese Aspekte, von denen Heyer für ihre Schaffung von Atmosphäre so abhängig ist, genau diejenigen sind, die Jane Austen .. . nur erwähnt, wenn sie zeigen wollte, dass eine Figur vulgär oder lächerlich war". Andere, darunter AS Byatt , glauben, dass Heyers „Bewusstsein dieser Atmosphäre – sowohl der winzigen Details der sozialen Beschäftigungen ihrer Freizeitklassen als auch der emotionalen Struktur hinter der daraus hervorgegangenen Fiktion – ihr größter Vorteil ist“.

Entschlossen, ihre Romane so genau wie möglich zu gestalten, sammelte Heyer Nachschlagewerke und Forschungsmaterialien, die sie beim Schreiben verwenden konnte. Zum Zeitpunkt ihres Todes besaß sie mehr als 1.000 historische Nachschlagewerke, darunter Debrett's und ein Wörterbuch des House of Lords von 1808 . Neben den historischen Standardwerken über das Mittelalter und das 18. Jahrhundert umfasste ihre Bibliothek Geschichten über Schnupftabakdosen , Wegweiser und Kostüme . Sie schnitt oft Illustrationen aus Zeitschriftenartikeln aus und notierte interessante Vokabeln oder Fakten auf Notizkarten, notierte aber selten, wo sie die Informationen fand. Ihre Notizen waren in Kategorien wie Schönheit, Farben, Kleidung, Hüte, Haushalt, Preise und Geschäfte sortiert und enthielten sogar Details wie die Kosten von Kerzen in einem bestimmten Jahr. Andere Notizbücher enthielten Phrasenlisten zu Themen wie „Essen und Geschirr“, „Kostüme“ und „Anrede“. Einer ihrer Verleger, Max Reinhardt , versuchte einmal, redaktionelle Vorschläge zur Sprache in einem ihrer Bücher zu machen, wurde aber prompt von einem seiner Mitarbeiter darüber informiert, dass niemand in England mehr über die Regency-Sprache wüsste als Heyer.

Aus Gründen der Genauigkeit kaufte Heyer einmal einen Brief des Herzogs von Wellington , damit sie seinen Schreibstil genau anwenden konnte. Sie behauptete, dass jedes Wort, das Wellington in An Infamous Army zugeschrieben wird, tatsächlich von ihm im wirklichen Leben gesprochen oder geschrieben wurde. Ihr Wissen über die Zeit war so umfangreich, dass Heyer in ihren Büchern selten Daten explizit erwähnte; Stattdessen stellte sie die Geschichte auf, indem sie sich beiläufig auf größere und kleinere Ereignisse der Zeit bezog.

Zeichentypen

Heyer spezialisierte sich auf zwei Arten romantischer männlicher Hauptdarsteller, die sie Mark I und Mark II nannte. Mark I, mit Obertönen von Mr. Rochester , war (in ihren Worten) „unhöflich, anmaßend und oft ein Grenzgänger“. Im Gegensatz dazu war Mark II elegant, raffiniert und oft eine Stilikone. In ähnlicher Weise fielen ihre Heldinnen (die Austens Trennung zwischen lebhaft und sanft widerspiegeln) in zwei große Gruppen: die großen und schneidigen, männlichen Typen und die ruhigen, gemobbten Typen.

Wenn ein Mark I-Held auf eine Mark I-Heldin trifft, wie in Bath Tangle oder Faro's Daughter , folgt ein großes Drama, während The Grand Sophy eine interessante Wendung des zugrunde liegenden Paradigmas bietet , wo der Mark I-Held sich selbst als Mark II betrachtet und hat herausgefordert werden, damit seine wahre Natur zum Vorschein kommt.

Thriller

Wilhelm der Eroberer , dargestellt in dieser Statue an der Westfront der Kathedrale von Lichfield , war in Heyers erstem historischen Roman zu sehen .

The Conqueror (1931) war Heyers erster historischer Roman, der eine fiktive Darstellung realer historischer Ereignisse lieferte. Sie recherchierte gründlich über das Leben Wilhelms des Eroberers und bereiste sogar die Route, die Wilhelm nahm, als er nach England kam. Im folgenden Jahr wich Heyers Schreiben noch drastischer von ihren frühen historischen Romanzen ab, als ihr erster Thriller, Schritte im Dunkeln , veröffentlicht wurde. Das Erscheinen des Romans fiel mit der Geburt ihres einzigen Kindes, Richard George Rougier , zusammen, den sie ihr „bemerkenswertestes (in der Tat unvergleichliches) Werk“ nannte. Später in ihrem Leben forderte Heyer ihre Verleger auf, Footsteps in the Dark nicht nachzudrucken , und sagte: „Diese Arbeit, die gleichzeitig mit meinem Sohn veröffentlicht wurde … war der erste meiner Thriller und wurde fortgesetzt, während ich es war, wie es jede Regency-Figur getan hätte sagte, zunehmend. Ein Ehemann und zwei derbe Brüder hatten alle ihre Finger darin, und ich beanspruche es nicht als Hauptwerk.

In den nächsten Jahren veröffentlichte Heyer jedes Jahr einen Liebesroman und einen Thriller. Die Romanzen waren weitaus beliebter: Sie verkauften sich normalerweise 115.000 Mal, während ihre Thriller 16.000 Mal verkauft wurden. Laut ihrem Sohn betrachtete Heyer "das Schreiben von Kriminalgeschichten eher wie das Lösen eines Kreuzworträtsels - eine intellektuelle Ablenkung, bevor die schwierigeren Aufgaben des Lebens angegangen werden müssen". Heyers Ehemann war an einem Großteil ihres Schreibens beteiligt. Er las oft die Korrekturabzüge ihrer historischen Liebesromane, um Fehler zu finden, die sie möglicherweise übersehen hatte, und diente als Mitarbeiter für ihre Thriller. Er lieferte die Handlungen der Detektivgeschichten und beschrieb die Handlungen der Charaktere „A“ und „B“. Heyer würde dann die Charaktere und die Beziehungen zwischen ihnen erstellen und die Handlungspunkte zum Leben erwecken. Sie fand es manchmal schwierig, sich auf die Pläne anderer zu verlassen; Mindestens einmal, bevor sie das letzte Kapitel eines Buches schrieb, bat sie Rougier, noch einmal zu erklären, wie der Mord wirklich begangen wurde.

Ihre Detektivgeschichten, die sich laut Kritiker Earl F. Bargainnier „auf Familienmorde der Oberschicht spezialisiert haben“, waren vor allem für ihre Komödie, ihr Melodrama und ihre Romantik bekannt. Die Komödie entstand nicht aus der Handlung, sondern aus den Persönlichkeiten und Dialogen der Charaktere. In den meisten dieser Romane, die alle in der Zeit spielten, in der sie geschrieben wurden, lag der Fokus hauptsächlich auf dem Helden, mit einer geringeren Rolle für die Heldin. Ihre frühen Kriminalromane zeigten oft sportliche Helden; Als Heyers Ehemann begann, seinen Lebenstraum, Anwalt zu werden, zu verwirklichen , begannen die Romane, Anwälte und Rechtsanwälte in Hauptrollen zu zeigen.

1935 begannen Heyers Thriller mit der Verfolgung eines Detektivpaares namens Superintendent Hannasyde und Sergeant (später Inspector) Hemingway. Die beiden waren nie so beliebt wie andere zeitgenössische fiktive Detektive wie Hercule Poirot von Agatha Christie und Lord Peter Wimsey von Dorothy L. Sayers . Eines der Bücher mit Heyers Charakteren, Death in the Stocks , wurde 1937 in New York City als Merely Murder dramatisiert . Das Stück konzentrierte sich eher auf die Komödie als auf das Mysterium, und obwohl es eine gute Besetzung hatte, darunter Edward Fielding als Hannasyde, endete es nach drei Nächten.

Laut der Kritikerin Nancy Wingate enthielten Heyers Detektivromane, der letzte, der 1953 geschrieben wurde, oft unoriginelle Methoden, Motive und Charaktere, wobei sieben von ihnen Vererbung als Motiv verwendeten. Die Romane spielten immer in London, einem kleinen Dorf oder auf einer Hausparty. Der Kritiker Erik Routley bezeichnete viele ihrer Charaktere als Klischees, darunter den ungebildeten Polizisten, eine exotische spanische Tänzerin und einen Landpfarrer mit einer neurotischen Frau. In einem ihrer Romane waren die Nachnamen der Charaktere sogar alphabetisch geordnet, entsprechend der Reihenfolge, in der sie vorgestellt wurden. Laut Wingate zeigten Heyers Detektivgeschichten, wie viele andere der damaligen Zeit, einen deutlichen Snobismus gegenüber Ausländern und den unteren Klassen. Ihre bürgerlichen Männer waren oft grob und dumm, während die Frauen entweder unglaublich praktisch waren oder ein schlechtes Urteilsvermögen zeigten und normalerweise eine schlechte Grammatik verwendeten, die bösartig werden konnte. Trotz der Stereotypen behauptet Routley jedoch, dass Heyer "eine ziemlich bemerkenswerte Gabe hatte, die spröde und ironische Konversation der Engländerin der oberen Mittelklasse dieser Zeit (unmittelbar vor 1940) zu reproduzieren". Wingate erwähnt weiter, dass Heyers Thriller "für ihren Witz und ihre Komödie sowie für ihre gut verwobenen Handlungen" bekannt waren.

Finanzielle Probleme

1939 wurde Rougier zur Anwaltschaft berufen , und die Familie zog zuerst nach Brighton , dann nach Hove , damit Rougier problemlos nach London pendeln konnte. Im folgenden Jahr schickten sie ihren Sohn auf eine Vorbereitungsschule, was für Heyer einen zusätzlichen Aufwand bedeutete. Der Bombenanschlag von 1940–41 unterbrach den Zugverkehr in Großbritannien und veranlasste Heyer und ihre Familie, 1942 nach London zu ziehen, damit Rougier näher an seiner Arbeit war.

Nach dem Mittagessen mit einem Vertreter von Hodder & Stoughton , der ihre Kriminalgeschichten veröffentlichte, hatte Heyer das Gefühl, dass ihr Gastgeber sie bevormundet hatte. Das Unternehmen hatte eine Option auf ihr nächstes Buch; Um sie dazu zu bringen, ihren Vertrag zu brechen, schrieb sie Penhallow , das der Book Review Digest von 1944 als "eine Mordgeschichte, aber keine Mystery-Geschichte" beschrieb. Hodder & Stoughton lehnten das Buch ab und beendeten damit ihre Zusammenarbeit mit Heyer, und Heinemann erklärte sich bereit, es stattdessen zu veröffentlichen. Ihr Verleger in den Vereinigten Staaten, Doubleday , mochte das Buch ebenfalls nicht und beendete ihre Beziehung zu Heyer nach seiner Veröffentlichung.

Während des Zweiten Weltkriegs dienten ihre Brüder in den Streitkräften und linderten eine ihrer finanziellen Sorgen. Ihr Mann diente derweil in der Heimwehr und arbeitete weiterhin als Rechtsanwalt. Da er neu in seiner Karriere war, verdiente Rougier nicht viel Geld, und die Papierrationierung während des Krieges führte zu geringeren Verkäufen von Heyers Büchern. Um ihre Kosten zu decken, verkaufte Heyer die Commonwealth -Rechte für These Old Shades , Devil's Cub und Regency Buck für 750 Pfund an ihren Verleger Heinemann . Eine Kontaktperson im Verlag, ihr enger Freund AS Frere, bot ihr später an, ihr die Rechte für den gleichen Betrag zurückzugeben, den sie bezahlt hatte. Heyer weigerte sich, den Deal anzunehmen und erklärte, sie habe ihr Wort gegeben, die Rechte zu übertragen. Heyer rezensierte auch Bücher für Heinemann und verdiente 2  Guineen für jede Rezension, und sie erlaubte, dass ihre Romane im Women's Journal veröffentlicht wurden, bevor sie als Hardcover-Bücher veröffentlicht wurden. Das Erscheinen eines Heyer-Romans führte normalerweise dazu, dass das Magazin vollständig ausverkauft war, aber sie beschwerte sich, dass sie "mein schlechtestes Werk immer mögen".

Um ihre Steuerpflicht zu minimieren, gründete Heyer um 1950 eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung namens Heron Enterprises. Lizenzgebühren aus neuen Titeln würden an das Unternehmen gezahlt, das dann Heyers Gehalt und die Vorstandsgebühren an ihre Familie zahlen würde. Sie würde weiterhin Tantiemen von ihren früheren Titeln erhalten, und ausländische Tantiemen – mit Ausnahme derjenigen aus den Vereinigten Staaten – würden an ihre Mutter gehen. Ein Steuerprüfer stellte jedoch innerhalb weniger Jahre fest, dass Heyer dem Unternehmen zu viel Geld entzog. Der Inspektor betrachtete die zusätzlichen Mittel als nicht offengelegte Dividenden, was bedeutete, dass sie zusätzliche 3.000 £ an Steuern schuldete. Um die Steuerrechnung zu bezahlen, schrieb Heyer zwei Artikel, "Bücher über die Brontës" und "How to be a Literary Writer", die in der Zeitschrift Punch veröffentlicht wurden . Sie schrieb einmal an eine Freundin: „Ich bin es so leid , Bücher zugunsten des Finanzministeriums zu schreiben, und ich kann Ihnen nicht sagen, wie sehr ich es übel nehme, mein Geld für so alberne Dinge wie Bildung und das Leben leichter zu machen und zu verschwenden Luxuriös für sogenannte Arbeiter."

Dieses Wappen gehörte John, Duke of Bedford , den Heyer in ihrem „Magnum Opus“ zeigen wollte.

1950 begann Heyer mit der Arbeit an dem, was sie "das Hauptwerk meiner letzten Jahre" nannte, eine mittelalterliche Trilogie, die das Haus Lancaster zwischen 1393 und 1435 abdecken sollte. Sie schätzte, dass sie fünf Jahre brauchen würde, um die Arbeiten abzuschließen. Ihre ungeduldigen Leser verlangten ständig nach neuen Büchern; Um sie und ihre Steuerschulden zu befriedigen, unterbrach sich Heyer, um Regency-Romanzen zu schreiben. Das Manuskript des ersten Bandes der Reihe, My Lord John , wurde postum veröffentlicht.

Die Gesellschaft mit beschränkter Haftung ärgerte Heyer weiterhin, und 1966, nachdem die Steuerinspektoren feststellten, dass sie der Firma 20.000 Pfund schuldete, entließ sie schließlich ihre Buchhalter. Sie bat dann darum, ihr persönlich die Rechte an ihrem neusten Buch „ Black Sheep “ zu übertragen. Im Gegensatz zu ihren anderen Romanen konzentrierte sich Black Sheep nicht auf Mitglieder der Aristokratie. Stattdessen folgte es "der wohlhabenden Mittelklasse", wobei Finanzen ein dominierendes Thema im Roman waren.

Heyers neue Buchhalter drängten sie, Heron Enterprises aufzugeben; Nach zwei Jahren stimmte sie schließlich zu, das Unternehmen an Booker-McConnell zu verkaufen , das bereits die Rechte an den Nachlässen der Romanautoren Ian Fleming und Agatha Christie besaß. Booker-McConnell zahlte ihr ungefähr 85.000 Pfund für die Rechte an den 17 Heyer-Titeln, die dem Unternehmen gehören. Dieser Betrag wurde mit dem niedrigeren Kapitaltransfersatz und nicht mit dem höheren Einkommensteuersatz besteuert.

Nachahmer

Als Heyers Popularität zunahm, begannen andere Autoren, ihren Stil nachzuahmen. Im Mai 1950 teilte ihr einer ihrer Leser mit, dass Barbara Cartland mehrere Romane in einem ähnlichen Stil wie Heyer geschrieben hatte, wobei sie Namen, Charaktereigenschaften und Handlungspunkte wiederverwendete und Beschreibungen aus ihren Büchern paraphrasierte, insbesondere A Hazard of Hearts , das Charaktere von Freitag entlehnte Child und The Bube of Hearts , die These Old Shades ablegten . Heyer führte eine detaillierte Analyse der angeblichen Plagiate für ihre Anwälte durch, und obwohl der Fall nie vor Gericht kam und keine Entschuldigung einging, wurde das Kopieren eingestellt. Ihre Anwälte schlugen ihr vor, die Kopie an die Presse weiterzugeben. Heyer lehnte ab.

1961 schrieb ein anderer Leser über Ähnlichkeiten in den Werken von Kathleen Lindsay , insbesondere im Roman Winsome Lass . Die Romane liehen sich Handlungspunkte, Charaktere, Nachnamen und reichlich Regency-Slang aus. Nachdem Fans Heyer beschuldigt hatten, „schlechtes Zeug unter einem Pseudonym zu veröffentlichen“, schrieb Heyer an den anderen Verlag, um sich zu beschweren. Als der Autor Anstoß an den Anschuldigungen nahm, erstellte Heyer eine gründliche Liste der Entlehnungen und historischen Fehler in den Büchern. Darunter war die wiederholte Verwendung des Ausdrucks "sich selbst einen Kuchen zu machen", den Heyer in einer privat gedruckten Memoiren entdeckt hatte, die der Öffentlichkeit nicht zugänglich war. In einem anderen Fall bezog sich der Autor auf einen historischen Vorfall, den Heyer in einem früheren Roman erfunden hatte. Heyers Anwälte empfahlen eine einstweilige Verfügung, aber sie entschied sich schließlich, nicht zu klagen.

Spätere Jahre

1959 wurde Rougier ein Queen's Counsel . Im folgenden Jahr verliebte sich ihr Sohn Richard in die getrennt lebende Frau eines Bekannten. Richard half der Frau Susanna Flint, ihren Ehemann zu verlassen, und das Paar heiratete, nachdem ihre Scheidung abgeschlossen war. Heyer war schockiert über die Unangemessenheit, verliebte sich aber bald in ihre Schwiegertochter und beschrieb sie später als "die Tochter, die wir nie hatten und dachten, wir wollten sie nicht". Richard und seine Frau zogen ihre beiden Söhne aus erster Ehe groß und versorgten Heyer 1966 mit ihrem einzigen leiblichen Enkelkind, als ihr Sohn Nicholas Rougier geboren wurde.

Als Heyer älter wurde, litt sie häufiger unter gesundheitlichen Problemen. Im Juni 1964 wurde sie operiert, um einen Nierenstein zu entfernen. Obwohl die Ärzte zunächst eine sechswöchige Genesung vorhersagten, prognostizierten sie nach zwei Monaten, dass es ein Jahr oder länger dauern könnte, bis sie sich vollständig gesund fühlte. Im folgenden Jahr erlitt sie einen Mückenstich, der septisch wurde und die Ärzte dazu veranlasste, Hauttransplantationen anzubieten. Im Juli 1973 erlitt sie einen leichten Schlaganfall und verbrachte drei Wochen in einem Pflegeheim. Als ihr Bruder Boris später in diesem Jahr starb, war Heyer zu krank, um zu seiner Beerdigung zu reisen. Im Februar 1974 erlitt sie einen weiteren Schlaganfall. Drei Monate später wurde bei ihr Lungenkrebs diagnostiziert, den ihr Biograf auf die 60–80 Zigaretten mit Korkspitzen zurückführte, die Heyer jeden Tag rauchte (obwohl sie sagte, sie habe nicht eingeatmet). Am 4. Juli 1974 starb Heyer. Ihre Fans erfuhren ihren Ehenamen zum ersten Mal aus ihren Todesanzeigen.

Erbe

Edmund Blair Leighton malte „On the Threshold (of a Proposal)“, jetzt in der Manchester Art Gallery . Es zeigt eine Balz im Regency England , ähnlich wie sie in Heyers historischen Romanzen beschrieben wird .

Neben ihrem Erfolg im Vereinigten Königreich waren Heyers Romane in den Vereinigten Staaten und Deutschland sehr beliebt und erzielten in der Tschechoslowakei beachtliche Verkaufszahlen . Ein erster Druck eines ihrer Romane im Commonwealth bestand oft aus 65.000–75.000 Exemplaren, und ihre Romane wurden jedes Jahr zusammen über 100.000 Mal als Hardcover verkauft. Ihre Taschenbücher verkauften sich normalerweise jeweils über 500.000 Mal. Zum Zeitpunkt ihres Todes waren noch 48 ihrer Bücher im Druck, darunter ihr erster Roman The Black Moth .

Ihre Bücher waren während der Weltwirtschaftskrise und des Zweiten Weltkriegs sehr beliebt. Ihre Romane, die die Journalistin Lesley McDowell als „derring-do, schneidige Klingen und Dienstmädchen in Gefahr“ beschrieb, ermöglichten es den Lesern, den alltäglichen und schwierigen Elementen ihres Lebens zu entfliehen. In einem Brief, in dem sie ihren Roman Friday's Child beschrieb , kommentierte Heyer: „‚Ich denke, ich sollte erschossen werden, weil ich solchen Unsinn schreibe Luftschutzkeller oder Genesung von einer Grippe."

Heyer erfand im Wesentlichen den historischen Roman und schuf das Subgenre des Regency-Romans . Als ihre Romane 1966 erstmals als Taschenbücher für den Massenmarkt in den USA veröffentlicht wurden, wurden sie als "in der Tradition von Jane Austen" beschrieben. Als andere Schriftsteller begannen, ihren Stil zu imitieren und die Regency-Romanze weiterzuentwickeln, wurden ihre Romane als "in der romantischen Tradition von Georgette Heyer" beschrieben. Laut Kay Mussell "sehnt sich praktisch jeder Regency-Autor nach [dieser] Auszeichnung".

Heyer wurde wegen Antisemitismus kritisiert, insbesondere für eine Szene in The Grand Sophy (veröffentlicht 1950). Die Prüfung von Familienpapieren durch Jennifer Kloester bestätigt, dass sie voreingenommene persönliche Meinungen hatte.

Trotz ihrer Popularität und ihres Erfolgs wurde Heyer von anderen Kritikern als Dorothy L. Sayers , die An Unfinished Clue und Death in the Stocks für die Sunday Times rezensierte, weitgehend ignoriert . Obwohl keiner ihrer Romane jemals in einer seriösen Zeitung rezensiert wurde, hat sie laut Duff Hart-Davis „das Fehlen langer oder ernsthafter Rezensionen nie beunruhigt. Was zählte, war die Tatsache, dass sich ihre Geschichten in immer größerer Zahl verkauften“. Heyer wurde auch von der Encyclopædia Britannica übersehen . Die Ausgabe der Enzyklopädie von 1974, die kurz nach ihrem Tod veröffentlicht wurde, enthielt Einträge zu den populären Schriftstellern Agatha Christie und Sayers, erwähnte Heyer jedoch nicht.

Siehe auch

Fußnoten

Verweise

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  • Reinhardt, Max (12. Juli 1974), „Georgette Heyer“, in Fahnestock-Thomas, Mary (Hrsg.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (veröffentlicht 2001), S. 257–258, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Robinson, Lillian S. (1978), „On Reading Trash“, in Fahnestock-Thomas, Mary (Hrsg.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (veröffentlicht 2001), S. 321–335, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Routley, Erik (1972), „The Puritan Pleasures of the Detective Story“, in Fahnestock-Thomas, Mary (Hrsg.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (veröffentlicht 2001), S. 286– 287, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Wingate, Nancy (April 1976), „Georgette Heyer: a Reappraisal“, in Fahnestock-Thomas, Mary (Hrsg.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (veröffentlicht 2001), S. 305–321 , ISBN 978-0-9668005-3-1

Weiterlesen

  • Chris, Teresa (1989). Georgette Heyers Regency England . Sidgwick & Jackson Ltd, ISBN  0-283-99832-6
  • Klöster, Jennifer (2005). Georgette Heyers Regency World . London: Heinemann, ISBN  0-434-01329-3
  • Klöster, Jennifer (2013). Georgette Heyer . Naperville, IL: Sourcebooks, ISBN  1-402-27175-1

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