Hans Keller- Hans Keller

Hans Keller
Herkunft Österreich
Genres Klassik
aktive Jahre 1938–1985

Hans (Heinrich) Keller (11. März 1919 – 6. November 1985) war ein in Österreich geborener britischer Musiker und Schriftsteller, der bedeutende Beiträge zur Musikwissenschaft und Musikkritik leistete und als Kommentator auf so unterschiedlichen Gebieten wie Psychoanalyse und Fußball tätig war . Ende der 1950er Jahre erfand er die Methode der „ wortlosen Funktionsanalyse “, bei der eine musikalische Komposition allein im musikalischen Klang analysiert wird, ohne dass Worte gehört oder gelesen werden. Zwischen 1959 und 1979 arbeitete er Vollzeit für die BBC.

Leben und Karriere

Keller wurde in Wien in eine wohlhabende und kulturell gut vernetzte jüdische Familie hineingeboren und wurde als Junge von demselben Oskar Adler unterrichtet , der Jahrzehnte zuvor Arnold Schönbergs Jugendfreund und erster Lehrer gewesen war. Er lernte auch den Komponisten und Interpreten Franz Schmidt kennen , war aber nie ein ordentlicher Schüler. Im Jahr 1938, der Anschluss gezwungen Keller nach London zu fliehen (wo er Verwandte hatte), und in den Jahren, die folgten, wurde er eine prominente und einflussreiche Figur in dem musikalischen und musikkritischen Leben in Großbritannien. Zunächst als Geiger und Bratscher tätig , fand er bald seine Nische als äußerst produktiver und provokativer Musikschriftsteller sowie als einflussreicher Lehrer, Dozent, Rundfunksprecher und Coach.

Als origineller Denker, der nie Angst vor Kontroversen hatte, machte Kellers leidenschaftliche Unterstützung von Komponisten, deren Werk er als unterbewertet oder unzureichend verstanden ansah, zu einem unermüdlichen Verfechter von Benjamin Britten und Arnold Schönberg sowie zu einem erhellenden Analytiker von Persönlichkeiten wie Mozart , Haydn , Beethoven und Mendelssohn . Viele von Kellers frühesten Artikeln erschienen in den Zeitschriften Music Review und Music Survey , wobei letztere von ihm mitherausgegeben wurde, nachdem er sich dem Gründungsredakteur Donald Mitchell für die sogenannte „New Series“ (1949–52) angeschlossen hatte. In späteren Jahren wurde ein Großteil seiner Fürsprache innerhalb der BBC ausgeübt , wo er mehrere leitende Positionen bekleidete und regelmäßig für das Magazin The Listener schrieb.

Es war auch innerhalb der BBC, dass Keller (in Zusammenarbeit mit Susan Bradshaw ) 1961 den " Piotr Zak "-Schwindel verübte , der eine absichtlich unsinnige Reihe von Zufallsgeräuschen ausstrahlte, als neues Avantgarde-Stück eines fiktiven polnischen Komponisten. Der Scherz sollte die schlechte Qualität des kritischen Diskurses um zeitgenössische Musik in einem problematischen Stadium ihrer historischen Entwicklung demonstrieren; in dieser Hinsicht war der Schwindel ein Fehlschlag, da kein Kritiker eine besondere Begeisterung für Piotr Zaks Stück zum Ausdruck brachte, da alle veröffentlichten Rezensionen das Werk rundweg ablehnten.

1967 hatte Keller eine berühmte Begegnung mit der Rockgruppe Pink Floyd in der TV-Show The Look of the Week, in der er die Bandmitglieder Syd Barrett und Roger Waters interviewte . Keller war von der Gruppe und ihrer Musik im Allgemeinen verwirrt oder sogar verächtlich und kam immer wieder auf die Kritik zurück, dass sie für seinen Geschmack zu laut seien. Er beendete seinen Interviewteil mit der Band mit den Worten: "Mein Urteil ist, dass es ein kleiner Rückschritt in die Kindheit ist – aber warum nicht?" Dieses Interview wurde als Teil von Pink Floyds 2016er Boxset The Early Years 1965–1972 veröffentlicht .

Keller Geschenk für systematisches Denken, verbündet zu seinen philosophischen und psychoanalytischem Wissen, tragen Früchte in der Methode der „ stummer Funktionsanalyse “ (abgekürzt durch den Fußball -loving Keller als „ FA “), entworfen , um die Ausstattung unwiderlegbar hörbare Demonstrationen eines Meisterwerk der "allumfassende Hintergrundeinheit". Diese Methode wurde parallel zu einer "Theory of Music" entwickelt, die die musikalische Struktur explizit aus der Sicht der Hörererwartungen betrachtete ; der "sinnvolle Widerspruch" von erwartetem "Hintergrund" und unerwartetem "Vordergrund" wurde als Ausdruckskraft eines Werkes gesehen. Ein Element von Kellers Einheitstheorie war das "Prinzip der umgekehrten und verschobenen Antecedents and Consequents", das nicht weit verbreitet ist. Sein Begriff „ Homotonalität “ hat sich jedoch für Musikwissenschaftler auf mehreren Gebieten als nützlich erwiesen.

Keller war mit der Künstlerin Milein Cosman verheiratet , deren Zeichnungen einige seiner Arbeiten illustrierten. Seine Manuskripte (Radiosendungen und musikwissenschaftliche Schriften) werden in der Cambridge University Library aufbewahrt .

Widmungen und Auszeichnungen

Als prominenter Mann in der Welt der " zeitgenössischen Musik " (sogar mehrere Jahre als "Chief Assistant, New Music" der BBC) hatte Keller enge persönliche und berufliche Beziehungen zu vielen Komponisten und widmete sich häufig neuen Kompositionen. Zu denen, die ihm Werke gewidmet haben, gehören:

Hommage an Hans Keller (1982) von Anthony Burgess ist vielleicht ein Sonderfall. Unmittelbar nachdem Keller die Operette Blooms of Dublin als "pathetic pastiche" rezensiert hatte , schrieb Burgess das Stück für vier Tuba. Roger Lewis beschreibt es als "eine Art Toilettenexplosion".

Im Dezember 1979 erhielt Keller den "Special Award" der Composers' Guild of Great Britain . Im September 1985, nur wenige Wochen vor seinem Tod an einer Motoneuronerkrankung , erhielt er vom österreichischen Bundespräsidenten das Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst 1. Klasse .

Schriften

  • „Filmmusik“, Bild und Ton, Nr. 60 (1946–7), 136; Nr. 62 (1947), 63–4; Nr. 64 (1947–8), 168–9; MR, x (1949), 50–51, 138, 225–6, 303; xi (1950), 52–3; Musikumfrage, i (1949), 196–7; ii (1949–50), 25–7, 101–2, 188–9, 250–51; iii (1950–51), 42–3; MT, xcvi (1955), 265–6
  • Benjamin Britten: Albert Herring (London, 1947)
  • Benjamin Britten: Die Vergewaltigung von Lucretia (London, 1947)
  • Die Notwendigkeit kompetenter Filmmusikkritik (London, 1947)
  • „Britten und Mozart: eine Herausforderung in Form von Variationen über ein unbekanntes Thema“, ML, xxix (1948), 17–30; unerlaubt dt. trans., ÖMz, v (1950), 138–47
  • „Die Oper des Bettlers“, Tempo, Nr. 10 (1948–9), 7–13
  • „Widerstände gegen Brittens Musik: ihre Psychologie“, Music Survey, II (1949–50), 227–36
  • „Arthur Benjamin und das Problem der Popularität“, Tempo, Nr. 15 (1950), 4–15
  • „Schönberg und die Männer der Presse“, Music Survey, iii (1950-51), 160-68
  • „Ist die Oper wirklich notwendig?“, Opera, II (1951), 337–45, 402–9
  • Hrsg., mit D. Mitchell: Benjamin Britten: a Commentary on his Works from a Group of Specialists (London, 1952) [inkl. „Peter Grimes: die Geschichte, die Musik nicht ausgeschlossen“, 111–31; 'Der musikalische Charakter', 319–51]
  • "Die Wechselhaftigkeit des Idomeneo Gavotte", MR, xiv (1953), 155-7
  • 'Filmmusik: Britisch', Grove5
  • 'National Frontiers in Music', Tempo, Nr.33 (1954), 23–30
  • 'Erstaufführungen: Dodekaphonien', MR, xvi (1955), 323–9
  • 'Erste Aufführungen: ihre Vor- und Rezensionen', MR, xvi (1955), 141–7
  • „Strenge serielle Technik in der klassischen Musik“, Tempo, Nr. 37 (1955), 12–24
  • 'Die Kammermusik', The Mozart Companion, hrsg. HCR Landon und D. Mitchell (London, 1956), 90–137
  • 'Das Vaudeville der Entführung', MR, xvii (1956), 304–13
  • 'Key Characteristics', Tempo, Nr.40 (1956), 5–16
  • „KV503: die Einheit kontrastierender Themen und Bewegungen“, MR, xvii (1956), 48–58, 120–29
  • „The New in Review“, MR, xvii (1956), 94–5, 153–4, 251–3, 332–6; xviii (1957), 48–51, 150–53, 221–4; xix (1958), 52–4, 137–41, 226–8, 319–22; xx (1959), 71–2, 159–62, 289–99; xxi (1960), 79–80; xxii (1961), 51–2
  • „Serielle Oktavtranspositionen“, MMR, lxxxvi (1956), 139–43, 172–7
  • 'A Slip of Mozart's: its Analytical Significance', Tempo, Nr. 42 (1956–7), 12–15
  • 'Elgar der Progressive', MR, xviii (1957), 294–9
  • „Funktionsanalyse: ihre reine Wertschätzung“, MR, xviii (1957), 202–6; xix (1958), 192–200; siehe auch MR, xxi (1960), 73–6, 237–9
  • 'Rhythm: Gershwin and Strawinsky', The Score, no.20 (1957), 19–31
  • „Schönbergs „Moses und Aron““, The Score, Nr. 21 (1957), 30–45
  • 'Dinge rückwärts wissen', Tempo, Nr.46 (1958), 14–20
  • „Prinzipien der Komposition“, The Score, Nr. 26 (1960), 35–45; Nr. 27 (1960), 9–21
  • 'Neue Musik: Beethovens Chorfantasie', The Score, no.28 (1961), 38–47
  • „Wessen Schuld ist die sprechende Stimme?“, Tempo, Nr. 75 (1965–6), 12–17
  • 'Wolfgang Amadeus Mozart', 'Peter Iljitsch Tschaikowsky', Die Symphonie, i, hrsg. R. Simpson (Harmondsworth, 1966–7), 50–103, 342–53
  • 'The Contemporary Problem', Tempo, Nr. 82 (1967), 29; Nr. 83 (1967–8), 24–5; Nr. 84 (1968), 25–6; Nr. 85 (1968), 30–33; Nr. 86 (1968), 26–7; Nr. 87 (1968–9), 76–9; Nr. 88 (1969), 56–7; Nr. 89 (1969), 25, 27–8; Nr. 91 (1969–70), 34–6
  • 'Auf dem Weg zu einer Musiktheorie', The Listener (11. Juni 1970)
  • „Schostakowitschs Zwölftes Quartett“, Tempo, Nr. 94 (1970), 6–15
  • 'Näher einer Musiktheorie', The Listener (18. Februar 1971)
  • 'Musik und Psychopathologie', Geschichte der Medizin, iii/2 (1971), 3–7
  • 'Mozart's Wrong Key Signature', Tempo, Nr.98 (1972), 21–7
  • „Schoenberg: the Future of Symphonic Thought“, PNM, xiii/1 (1974–5), 3–20
  • „Musik 1975“, Neue Rezension, Nr. 24 (1976), 17–53
  • 'Die klassischen Romantiker: Schumann und Mendelssohn', Of German Music: a Symposium, hrsg. H.-H. Schönzeler (London und New York, 1976), 179–218
  • 'Beschreibung, Analyse und Kritik: eine Differentialdiagnose', Soundings [Cardiff], vi (1977), 108–20
  • „Meine Familie, du und ich“, New Review, Nr. 34–5 (1977), 13–23
  • 1975 (1984 minus 9) (London, 1977)
  • 'The State of the Symphony: not only Maxwell Davies', Tempo, Nr.125 (1978), 6–11
  • 'Operatic Music and Britten', The Operas of Benjamin Britten, hrsg. D. Herbert (London, 1979), xiii–xxxi
  • „Schönbergs Rückkehr zur Tonalität“, Zeitschrift des Arnold Schönberg Instituts, v/1 (1981), 2–21
  • „Epilog/Prolog: Kritik und Analyse“, MAn, i (1982), 9–31
  • (mit M. Cosman): Strawinsky Seen and Heard (London, 1982)
  • 'Goethe und das Lied', Goethe Revisited: a Collection of Essays, hrsg. EM Wilkinson (London, 1984), 73–84
  • „Der Musiker als Librettist“, Oper, xxxv (1984), 1095–9
  • 'Persönliche Erinnerungen: Oskar Adler's and My Own', in H. Truscott: The Music Forum of Franz Schmidt, i: The Orchestral Music (London, 1984), 7–17
  • „Wessen Authentizität?“, EMc, xii (1984), 517–19
  • „Funktionsanalyse von Mozarts g-Moll-Quintett“, MAn, iv (1985), 73–94
  • Die großen Haydn-Quartette: Ihre Interpretation (London, 1986)
  • Kritik (London, 1987)
  • C. Wintle, Hrsg.: Essays on Music (Cambridge, 1994)
  • C. Wintle, Hrsg.: Three Psychoanalytic Notes on Peter Grimes (1946) (London, 1995)

Literaturverzeichnis

  • Hans Keller und Donald Mitchell (Contrs & Eds): Benjamin Britten – A Commentary on His Works from a Group of Specialists ( ISBN  0-8371-5623-8 ).
  • Hans Keller und Milein Cosman: Stravinsky Seen and Heard (Toccata Press; ISBN  0-907689-02-7 ).
  • Hans Keller (Hrsg. Julian Hogg): Kritik 1987 ( ISBN  0-571-14802-6 ).
  • Hans Keller: Musik, geschlossene Gesellschaften und Fußball 1986 ( ISBN  0-907689-21-3 )
  • Hans Keller: Die großen Haydn-Quartette – ihre Interpretation (OUP; ISBN  0-460-86107-7 ).
  • Hans Keller (Hrsg. Christopher Wintle): Hans Keller – Essays on Music ( ISBN  0-521-67348-8 ).
  • Hans Keller (Hrsg. Christopher Wintle): Musik und Psychologie – Von Wien nach London (1939–1952) ( ISBN  0-9540123-2-1 ).
  • Hans Keller (Hrsg. Gerold W. Gruber): Functional Analysis: the Unity of Contrasting Themes: Complete Edition of the Analytical Scores (Lang 2001; ISBN  3-631-36059-2 ).
  • AM Garnham, Hans Keller und die BBC: das musikalische Gewissen des britischen Rundfunks, 1959–79 (Ashgate 2003; ISBN  0-7546-0897-2 ).
  • The Keller Instinct : TV-Dokumentation von Hans Keller und Anton Weinberg (Kanal 4, 1985)
  • „Hans Keller: The Last Interview“ (Gespräch mit Anton Weinberg , transkr. und Hrsg. Mark Doran , Tempo ), Nr. 195 (Januar 1996), S. 6–12.
  • Die Keller-Kolumne: Essays von Hans Keller (Hrsg. R. Matthew-Walker, Lengnick & Co., 1990)
  • Der Turm Libretto: Hans Keller (D) (1983), Oper in 2 Akten von Josef Tal
  • Hans Keller: The Jerusalem Diary – Music, Society and Politics , 1977 und 1979 (Hrsg. C. Wintle & F. Williams) 2001, ISBN  0-9540123-0-5
  • AM Garnham, Hans Keller and Internment: The Development of an Emigré Musician 1938–48 (Plumbago 2011; ISBN  978-0-9556087-8-0 ).
  • Josef Tal : "Über meinen Freund Hans Keller". In: Music in Time – A Publication of the Jerusalem Rubin Academy of Music and Dance (1988/89), S. 73–76.

Verweise

Quellen

Weiterlesen

Externe Links