Haute-Contre - Haute-contre

Der Haute-Contre (Plural hautes-contre) war die wichtigste französische Opern- Tenorstimme , die in der französischen Barock- und klassischen Oper von der Mitte des 17. Jahrhunderts bis zur zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts vorherrschte .

Geschichte

Diese Stimme wurde hauptsächlich in männlichen Solorollen verwendet, typisch heroisch und amatorisch, aber auch in komischen Teilen, sogar en travesti (siehe apropos das unten wiedergegebene Porträt, das Pierre Jélyotte oder Jean-Paul Spesoller de Latour darstellt  [ it ] entschädigte die weibliche Titelrolle von Rameau ‚s Platée ). Lully schrieb 8 von 14 männlichen Hauptrollen für die Stimme; Charpentier , der selbst ein Haute-Contre war, komponierte ausgiebig für die Singstimme, ebenso wie Rameau und später Gluck .

Die führenden Hautes-Contre der Académie Royale de Musique , die Ende des 17. Jahrhunderts die Hauptrollen von Lullys Opern schufen, waren Bernard Clédière (der als Taille , ein tieferer Tenor- Stimmentypus , begann ) und Louis Gaulard Dumesny . Bemerkenswerte Hautes-Contre der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts waren zunächst Jacques Cochereau , Louis/Claude Murayre und Denis-François Tribou , die in den zwanziger und dreißiger Jahren den Lully-Stil und die Opern wiederbelebten, dann der erwähnte Pierre Jélyotte und sein Stellvertreter François Poirier et Jean-Paul Spesoller de Latour, die alle Rameaus Opern und Lullys Wiederaufführungen für die Académie Royale de Musique sangen , und schließlich Marc-François Bêche , der vor allem bei Hofaufführungen tätig war. Danach folgte Joseph Legros , für den Gluck seine wichtigsten Haute-Contre- Rollen schrieb, darunter die Titelrolle in der Fassung von Orphée et Eurydice von 1774 und Achilles in Iphigénie en Aulide . Ein umfangreiches Musikrepertoire für diese Stimme gibt es auch in französischen Airs de Cour und in französischen Solokantaten des Barock; Hautes-Contre sang auch in Chören, die den Part über dem Taille übernahmen .

Jélyotte in der Titelrolle von Rameaus Platée von Charles-Antoine Coypel um 1745

Gesangsfunktionen

Die Natur der Haute-Contre- Stimme war Gegenstand vieler Debatten. Historisch gesehen haben englische Schriftsteller den Begriff als „ Countertenor “ übersetzt, was nicht besonders hilfreich ist, da die Bedeutung des letzteren Begriffs auch Gegenstand beträchtlicher musikwissenschaftlicher Kontroversen war; beide Begriffe leiten sich letztlich vom lateinischen Contratenor ab (siehe Countertenor ). Es ist heute allgemein anerkannt, dass die Hautes-Contre mit einer Stimme sang, die Wissenschaftler "modal" (dh "sprechende" Stimme) nennen, vielleicht mit Falsett für ihre höchsten Töne. Ein typischer Solobereich für diese Stimme war C 3 bis D 5, wenn man bedenkt, dass die französische Tonhöhe des 18. Jahrhunderts um einen ganzen Ton tiefer lag als die heutige. Obwohl dieser hohe Tonumfang die Haute-Contre als eine leichte Stimme vermuten lässt, bestätigen die historischen Beweise dies nicht: Jélyotte wurde für die Stärke seiner hohen Tonlage viel gelobt, der Astronom und Reisende Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande kommentierend, dass "man mehr Freude daran hat, eine große Stimme zu hören als eine kleine." Lalande erklärte, dass Jélyottes Tonumfang mit dem des berühmten Tenors Angelo Amorevoli identisch sei . Er bemerkte auch, dass "alle, die Legros nachfolgten, schreien mussten, um die Töne eines Haute-Contre zu erreichen, außer Rousseau  [ it ] , aber er hatte den leisesten Ton."

Das Haute-Contre wird von einigen Autoritäten als ähnlich oder sogar identisch mit dem im Italienischen als Tenore Contraltino bezeichneten Stimmtyp angesehen . Obwohl es nicht zu einem frühen Zeitpunkt nicht bekannt (zum Beispiel der Titelrolle in Mozart ‚s Mitridate ), Rollen für diese Stimme waren besonders zahlreich am Anfang des neunzehnten Jahrhunderts: zum Beispiel Lindoro in Rossinis ‘ s L'italiana in Algeri oder Rodrigo in Otello . Rossini schrieb für diesen Stimmtypus auch Rollen in französischer Sprache, die damit als direkte Fortsetzung der früheren Haute-Contre- Tradition angesehen werden kann. Dazu zählen der Protagonist von Le Comte Ory , Néocles in Le siège de Corinthe und Arnold in Guillaume Tell , die alle für den großen französischen Tenor Adolphe Nourrit geschrieben wurden .

Moderne Aufführungen

In jüngster Zeit, mit einer Wiederbelebung des Interesses und der Aufführung des französischen Barockrepertoires, sind mehrere hohe Tenöre im Haute-Contre- Repertoire bekannt geworden. Dazu gehören Mark Padmore , Anders J. Dahlin, Rogers Covey-Crump, Jean-Paul Fouchécourt , Paul Agnew und Cyril Auvity . Keiner von ihnen singt das französische Barockrepertoire unter Ausschluss aller anderen, und alle sind mehr oder weniger an der Aufführung des Mainstream-Tenorrepertoires beteiligt.

Repertoire

Siehe Liste der Französisch haute-contre Rollen

Verweise

  • Cyr, M: "On Performing Haute-Contre Roles des 18. Jahrhunderts", Musical Times , Bd. 118, 1997, S. 291–5, später reproduziert in Cyr, M., Essays on the Performance of Baroque Music. Oper und Kammermusik in Frankreich und England , Ashgate Variorum, Aldeshot (UK)/Burlington, VT (USA), 2008, ISBN  978-0-7546-5926-6 (Aufsatz Nr. IX)
  • Sawkins, Lionel (2001). "Haute-Contre". In Root, Deane L. (Hrsg.). Das New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.‎ [Stanley Sadie (Hrsg.), The new Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol. 4]
  • Philip Weller, "Tribou, Denis-François", in Sadie, Stanley (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, ISBN  978-0-19-522186-2 ( IV, S. 808)