Heidelberg School - Heidelberg School


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Die Heidelberger Schule war eine australische Kunstbewegung des späten 19. Jahrhunderts. Die Bewegung hat zuletzt als beschrieben Australian Impressionismus.

Melbourne Kunstkritiker Sidney Dickinson prägte den Begriff in einem Juli 1891 Überprüfung der Werke von Arthur Streeton und Walter Withers . Er wies darauf hin , dass diese und andere lokale Künstler, die gemalt en plein air in Heidelberg am Stadtrand, die Mitglieder der „Heidelberg School“ in Betracht gezogen werden könnte. Der Begriff hat Abdeckung Maler seit entwickelt , die bei „Künstlerlager“ um Melbourne und arbeitete zusammen Sydney in den 1880er und 1890er Jahren. Zusammen mit Streeton und Withers, Tom Roberts , Charles Conder und Frederick McCubbin sind Schlüsselfiguren der Bewegung betrachtet. Gestützt auf Naturwissenschaftler undImpressionist Ideen, suchten sie australisches Leben, zu erfassen der Busch , und das harte Sonnenlicht dass versinnbildlicht das Land.

Die Werke dieser Künstler zeichnen sich nicht nur für ihre Verdienste als Zusammensetzungen, sondern als Teil der australischen Kulturerbe. Die Zeit bis zur Föderation im Jahre 1901 sah eine Zunahme der australischen Nationalismus , und ist die Einstellung für viele klassische Geschichten von australischen Folklore , bekannt geworden in den Arbeiten von Busch Dichter im Zusammenhang mit der Bulletin - Schule , wie Henry Lawson und Banjo Paterson . Die Arbeit der Heidelberger Schule bietet eine visuelle Ergänzung zu diesen Geschichten und ihre Bilder sind zu Ikonen der australischen Kunst geworden. In Australien wichtigsten öffentlichen Galerien, darunter die die Künstler sind gut vertreten National Gallery of Australia , der National Gallery of Victoria und der Art Gallery of New South Wales .

Geschichte

Der Name bezieht sich auf die dann ländliche Gegend von Heidelberg östlich von Melbourne , wo Praktikern des Stils ihrer Thematik gefunden, obwohl Nutzung andere australische Künstler decken erweiterte in ähnlichen Bereichen arbeiten. Die Kerngruppe gemalt dort mehrmals bei „ Künstlerlagern “ in den späten 1880er und frühen 1890er Jahren. Neben Arthur Streeton und Walter Withers , andere große Künstler in der Bewegung enthalten Tom Roberts , Frederick McCubbin und Charles Conder . Siehe unten für eine Liste von anderen assoziierten Künstlern.

9 von 5 Impression Exhibition

Buxtons Zimmer, Swanston Street , den Ort der 9 von 5 Impression Ausstellung
Der Ausstellungskatalog, entworfen von Charles Conder

Im August 1889 inszenierte mehrere Künstler der Heidelberger Schule der 9 von 5 Impression Ausstellung in Buxton Zimmer, Swanston Street , gegenüber dem Rathaus von Melbourne . Die drei Ausstellungshaupt Künstler waren Charles Conder , Tom Roberts und Arthur Streeton mit kleineren Beiträgen von Frederick McCubbin , National Gallery Studenten RE Falls und Herbert Daly und Bildhauer Charles Douglas Richardson , der fünf ausgestellten Skulpturen Eindrücke . Die meisten der 183 Arbeiten in der Ausstellung wurden auf Holzzigarrenkiste Deckel lackiert, Mess 9 von 5 Zoll (23 × 13 cm), daher der Name der Ausstellung. Louis Abrahams , Mitglied des Lagers Box Hill Künstler , stammen die meisten der Deckel aus seiner Familie tobacconist Shop. Um die geringe Größe der Bilder zu unterstreichen, wurden sie in weitem angezeigt Red Gum Rahmen, einige unornamented links, andere mit verziertem Verse und kleinen Skizzen, so dass das Werk einen „unkonventionellen, Avantgarde - Look“. Die Japonist Dekorausstattung japanische Bildschirme, Sonnenschirme und Vasen mit Blumen , die die Galerie parfümierten, während der Einfluss von Whistler ‚s Ästhetizismus auch in der Harmonie und‚Gesamtwirkung‘der Anzeige ersichtlich war.

Die Künstler schrieben im Katalog:

Ein Effekt ist nur vorübergehend: so ein Impressionist versucht, seinen Platz zu finden. Zwei Halbzeiten sind nie gleich, und wer versucht, einen Sonnenuntergang an zwei aufeinanderfolgenden Abenden zu malen, muss mehr oder weniger aus dem Gedächtnis malen. Also, in diesen Werken hat es die Aufgabe der Künstler gewesen treu zu machen, und somit erhält erste Aufzeichnungen Effekte sehr unterschiedlichen und oft sehr flüchtigen Charakter.

Die Ausstellung für Aufsehen sorgte in Melbourne mit vielen der führenden sozialen, intellektuellen und politischen Persönlichkeiten während ihrer dreiwöchigen Lauf teilnehmen. Die Öffentlichkeit reagierte positiv, und innerhalb von zwei Wochen nach der Eröffnung der Ausstellung hatten die meisten der 9 von 5s verkauft. Die Antwort von Kritikern war jedoch gemischt. Die vernichtende Kritik kam von James Smith , dann Australien prominentesten Kunstkritiker, der sagte , die 9 von 5s waren „ohne alle Sinn für das Schöne“ und „was auch immer Einfluss [die Ausstellung] wahrscheinlich Übung war kaum anders sein könnte als irreführend und schädlich.“ Die Künstler , die Bewertung zum Eingang der Veranstaltungsort anziehenden viele mehr vorbeigehende Fußgänger - Abonnenten in Streeton die Worte, „die schrecklichen Bilder sehen“ , und antwortete mit einem Brief an den Herausgeber von Smiths Zeitung, The Argus . Beschrieben als ein Manifest, verteidigt der Brief der Freiheit der Wahl in Thema und Technik, Abschluss:

Es ist besser, unsere eigene Idee zu geben, als eine bloß oberflächliche Wirkung zu erhalten, die geeignet ist, eine Wiederholung dessen, was andere vor uns getan haben, und kann Obdach uns in einer sicheren Mittelmäßigkeit, die, während sie Verurteilung nicht anziehen wird, könnte nie auf die Entwicklung helfen, was wir glauben, dass eine große Schule der in Australien Malerei wird.

Die 9 von 5 Impression Ausstellung wird heute als Meilenstein in der australischen Kunstgeschichte. Etwa ein Drittel der 9 von 5s überlebt haben, sind bekannt, von denen viele in der australischen öffentlichen Sammlungen gehalten werden und haben bei einer Auktion für die Preise von mehr als 1.000.000 $ verkauft.

Grosvenor Chambers

Grosvenor Chambers, Collins Street
Tom Roberts, Ein australischer Ureinwohner , 1888

Geöffnet 9 Collins Street im April 1888 Grosvenor Chambers , gebaut „ausdrücklich für die Besetzung von Künstlern“, wurde schnell zum Mittelpunkt der Kunstszene von Melbourne und eine städtische Basis für die Mitglieder der Heidelberger Schule der boomenden Stadt Nachfrage nach Portraits treffen könnten . Tom Roberts, Jane Sutherland und Clara Süd waren die ersten Studios in dem Gebäude zu besetzen, und wurden bald gefolgt von Charles Conder und Louis Abrahams.

Viele der Künstler schmückten ihre Studios in einer ‚ Ästhetik ‘ Art und Weise, um den Einfluss des Zeigens James Abbott McNeill Whistler . Roberts' Verwendung von Eukalyptus und goldenen Flechtwerk als Blumenschmuck eine Marotte für Gummi - Blätter in der Heimat begann.

Die Anwesenheit von Robert, Streeton und Conder bei Grosvenor Chambers wird in der hohen Anzahl von Stadtansichten reflektieren sie in der 9 durch 5 Impression Exhibition enthielten.

Sydney

Arthur Streeton, Sonnenlicht Süss, Coogee , 1890

Robert erst Sydney im Jahr 1887. Dort besuchte, traf er die jungen Conder und eine starke künstlerische Freundschaft blühte. Das Paar gemalt zusammen an dem Strand Vorort von Coogee Anfang 1888 vor Conder trat Robert auf seiner Rückreise nach Melbourne.

Wenn eine schwere wirtschaftliche Depression Melbourne traf im Jahr 1890, zogen Robert und Streeton nach Sydney, erstem Lager bei der Einrichtung Mosman Bay , eine kleine Bucht des Hafens , bevor sie schließlich die Ecke bei Einschwingzeit um Curlew Camp , das von der zugänglich war Mosman Fähre . Andere plen Luft Maler trat sie gelegentlich bei Curlew, darunter prominente Kunstlehrer und Heidelberg Schule Fan Julian Ashton , der in der Nähe an der residierte Balmoral Künstlerlager. Ashton hatte zuvor mit Conder gemalt während des Sydney Tage des Letzteren, und im Jahr 1890, als Treuhänder der National Gallery of New South Wales in Sydney, ermutigte er das Kunstmuseum Streeton Heidelbergs Landschaft kaufen 'Still den Strom gleitet, und wird ewig gleiten ' (1890) -Der erste Gemälde des Künstlers eine öffentliche Galerie zu gelangen. Die sympathische Schirmherrschaft von Ashton und anderen in Sydney gezeigt inspirierte andere Melbourne Künstler sie zu verbinden.

Die National Gallery of Victoria Hinweise:

Sydney wurde Subjekts Streeton. Die Bravour seiner knackigen Malweise und sein Markenzeichen blau, das blau, dass er in Heidelberg eingesetzt hatte, war perfekt geeignet, um Bilder von der lebhaften Aktivität auf Sydneys blauen Hafen Registrierung.

Von Sydney, Streeton und Robert in Land New South Wales verzweigt, wo in den frühen 1890er Jahren, sie einige ihrer berühmtesten Werke gemalt.

Einflüsse und Stil

Die Pleinair Landschaften kolonialer Künstler Louis Buvelot waren besonders einflussreich auf der Heidelberg School.

Wie viele ihrer Zeitgenossen in Europa und Nordamerika, die Mitglieder der Heidelberger Schule hat einen direkten und impressionistische Malweise. Sie regelmäßig gemalten Landschaften en plein Luft und suchte das tägliche Leben darzustellen. Sie zeigten ein großes Interesse an den Auswirkungen der Beleuchtung, und mit einer Vielzahl von Pinselstrich Techniken experimentiert. Im Gegensatz zu dem radikaleren Ansatz der Französisch Impressionisten, behielten der Heidelberger Schule Maler oft ein gewisses Maß an akademischem Wert auf Form, Klarheit und Zusammensetzung. Die letztere Gruppe hatte wenig direkten Kontakt mit dem ehemaligen; So war es nicht bis 1907 , dass McCubbin ihre Werke persönlich sah, der in seiner Entwicklung hin zu einer lockereren, abstrahierten Stil widerspiegelt.

Die Heidelberger Schule Maler folgten nicht nur einen internationalen Trend, sondern „wurden bei der Herstellung von Anstrichen interessiert , die deutlich australischen sah“. Werke der Heidelberger Schule werden im Allgemeinen als einige der ersten in der westlichen Kunst realistisch betrachtet und zeigen sensibel die australische Landschaft , wie sie tatsächlich existiert. Die Arbeiten von vielen früheren Kolonial Künstler sehen eher aus wie europäische Szenen und spiegeln nicht Australiens grellem Sonnenlicht, erdiger Farben und unverwechselbare Vegetation.

Assoziierte Künstler

Viele Heidelberger Schule Künstler waren aktive Mitglieder der viktorianischen Künstlergesellschaft .

Künstler, die mit der Heidelberger Schule sind:

Standorte

David Davies verbrachte einen Großteil der 1890er Jahre in Templestowe Malerei. Moonrise (1894) gehört zu seiner nächtlichen Serie.
Arthur Streeton ‚ Die lila Mittag des transparenten Macht ‘ (1896), gemalt auf dem Hawkesbury River

Erbe

Der Heidelberger Tradition dominierte australische Landschaft bis weit ins 20. Jahrhundert Malerei, wie die Popularität von Künstlern wie bewiesen Elioth Gruner ( im Bild: Frühling Frost , 1919).

Das Schreiben im Jahr 1980, australische Künstler und Wissenschaftler Ian Burn die Heidelberger Schule als „beschrieben die Beziehung zu den Busch der meisten Menschen zu vermitteln in Australien aufwächst. ... Vielleicht keine andere lokale Bilder ist so sehr ein Teil eines australischen Bewusstsein und ideologischen make -oben." Ihre Werke sind dafür bekannt, viele Australier durch Reproduktionen, in Bars und Motels erscheinen, auf Briefmarken und wie die Abdeckungen von Taschenbuch Kopien der Kolonialliteratur . Heidelberg Schule Kunstwerke gehören zu den Sammlern in der australischen Kunst; 1995, die National Gallery of Australia erworben Streeton des Goldenen Sommer, Eaglemont (1889) von einem privaten Eigentümer für $ 3,5 Millionen, dann einem Rekordpreis für eine australische Malerei. McCubbin des Bush Idyll (1893) kurz hielt den Rekordpreis für ein öffentlich australischen Gemälde versteigert , wenn es bei verkaufter Christie 1998 für $ 2.310.000.

Die Bewegung in dem vorgestellten australischen Einbürgerungstest , vom ehemaligen Premierminister beaufsichtigte John Howard im Jahr 2007. Solche Verweise auf der Geschichte wurde im folgende Jahr entfernt, statt auf Fokussierung „die Verpflichtungen in der Zusage nicht ein Quiz zum Allgemeinwissen über Australien zu sein.“

Viele historischen Filme des australischen New Wave zogen auf dem visuellen Stil und Gegenstand der Heidelberg School. Für Picknick am Valentinstag (1975), Regie : Peter Weir untersuchten die Heidelberger Schule als Grundlage für die Art Direction, Beleuchtung und Komposition. Sonntag Too Far Away (1975), auf einer Outback gesetzt Schafe Station , eine Hommage an Roberts' Scheren Werken in dem Maße, wie die Rams Shearing innerhalb des Films neu erstellt wird. Bei der Aufnahme der Landschaft in den Gesang von Jimmie Schmied (1978), Kameramann Ian Baker zu „jeder Schuss ein Tom Roberts zu machen“ versucht. Der Erste der Weisheit (1977) und My Brilliant Career (1979) jede Inspiration fand in der Heidelberger Schule; Outback Szenen im letzteren anspielen direkt an Werke von Streeton, wie die Wahlhütte .

Die Heidelberg - Schule in sucht One Summer wieder ein dreiteiligen Doku - Drama , das zuerst auf ausgestrahltes ABC im Jahr 1985 Fernsehen.

Die Bewegung wurde in großen Ausstellungen befragt, darunter die national Touren Goldener Summers: Heidelberg and Beyond (1986) und Australian Impressionismus (2007), in der National Gallery of Victoria statt. Die National Gallery in London veranstaltete eine Ausstellung mit dem Titel Australiens Impressionisten zwischen Dezember 2016 und März 2017, wobei der Schwerpunkt auf Werke von Streeton, Robert, Conder und John Russell , einem australischen Impressionisten mit Sitz in Europa.

Galerie

Siehe auch

  • John Russell , Australian Impressionist , die einen Großteil seiner Karriere in Frankreich verbrachte

Allgemeines:

Verweise

Weiterführende Literatur

  • Astbury, Leigh (1985). Stadt Bushmen: Die Heidelberger Schule und die ländliche Mythologie . Oxford University Press . ISBN 0-19-554501-X.
  • Astbury, Leigh (1989). Sonnenlicht und Schatten: Australische impressionistischer Maler 1880-1900 . Bay Books. ISBN 1862562954.
  • Caulfield, North (1988). Die australischen Impressionisten: ihre Ursprünge und Einflüsse . Lauraine Diggins Fine Arts. ISBN 0959274340.
  • Clark, Jane; Whitelaw, Bridget (1985). Goldener Summers: Heidelberg und darüber hinaus . International Cultural Corporation of Australia. ISBN 0642081824.
  • Finlay, Eleanor; Morgan, Marjorie Jean (2007). Auftakt nach Heidelberg: Die Künstler Camp in Box Hill . MM Verlag / City of White. ISBN 0646484125.
  • Gleeson, James (1976). Impressionist Maler, 1881-1930 . Lansdowne Publishing. ISBN 0-7018-0990-6.
  • Hammond, Victoria; Peers, Juliette (1992). Die Vollendung des Bildes: Women Artists und die Heidelberg Era . Artmoves. ISBN 0-6460-7493-8.
  • Lane, Terence (2007). Australian Impressionismus . National Gallery of Victoria . ISBN 0-7241-0281-7.
  • McCulloch, Alan (1977). Das goldene Zeitalter der australischen Malerei: Impressionismus und der Heidelberger Schule . Lansdowne Publishing. ISBN 0-7018-0307-X.
  • Splatt, William (1989). Die Heidelberg School: The Golden Summer of Australian Malerei . Viking O'Neil. ISBN 0-670-90061-3.
  • Topliss, Helen (1984). Die Künstler Camps: Plein Air in Melbourne Malerei 1885-1898 . Monash University Gallery. ISBN 0-8674-6326-0.

Externe Ressourcen