Hermann Zapf - Hermann Zapf

Hermann Zapf
Hermann Zapf signing.jpg
Zapf unterschreibt im Mai 2007
Geboren ( 1918-11-08 )8. November 1918
Ist gestorben 4. Juni 2015 (2015-06-04)(im Alter von 96 Jahren)
Staatsangehörigkeit Deutsch
Beruf Schriftdesigner
Bekannt für Aldus , Palatino , Optima , Zapfino
Ehepartner
( m.  1951 )
Kinder Christian Ludwig (1955–2012)
Unterschrift
Hermann Zapf.  Unterschrift 1958.jpg
Muster von Schriften von Zapf

Hermann Zapf ( deutsch: [tsapf] ; 8. November 1918 – 4. Juni 2015) war ein deutscher Schriftgestalter und Kalligraph , der in Darmstadt lebte . Er war mit der Kalligrafin und Schriftgestalterin Gudrun Zapf-von Hesse verheiratet . Zu den von ihm entworfenen Schriften gehören Palatino , Optima und Zapfino .

Frühen Lebensjahren

Zapf wurde in Nürnberg in turbulenten Zeiten geboren, die geprägt waren von der Deutschen Revolution 1918–1919 in München und Berlin , dem Ende des Ersten Weltkriegs , dem Exil Kaiser Wilhelms und der Errichtung Bayerns als Freistaat durch Kurt Eisner . Außerdem breitete sich in den Jahren 1918 und 1919 die Spanische Grippe in Europa aus. Zwei Geschwister von Zapf starben an der Krankheit. Später wurde Deutschland von einer Hungersnot heimgesucht, und Zapfs Mutter war dankbar, ihn 1925 zur Schule zu schicken, wo er im Rahmen eines von Herbert Hoover organisierten Programms täglich Mahlzeiten erhielt . In der Schule interessierte sich Zapf hauptsächlich für technische Fächer. Eines seiner Lieblingsbücher war die jährlich erscheinende Wissenschaftszeitschrift Das neue Universum . Er und sein älterer Bruder experimentierten mit Elektrizität, bauten ein Kristallradio und eine Alarmanlage für sein Haus. Schon in jungen Jahren beschäftigte sich Zapf mit Schrift, erfand Chiffrieralphabete , um mit seinem Bruder geheime Botschaften auszutauschen.

Zapf verließ 1933 die Schule mit dem Ziel, eine Karriere als Elektrotechniker einzuschlagen . Sein Vater war jedoch arbeitslos geworden und geriet wegen seines Engagements in Gewerkschaften in Schwierigkeiten mit dem neu gegründeten Dritten Reich und wurde für kurze Zeit ins KZ Dachau gebracht .

Einführung in die Typografie

Unter der neuen politischen Herrschaft konnte Zapf die Ohm-Schule in Nürnberg nicht besuchen und musste sich deshalb eine Lehrstelle suchen. Seine Lehrer, die sich der neuen politischen Schwierigkeiten bewusst waren, bemerkten Zapfs zeichnerische Fähigkeiten und schlugen vor, dass er Lithograph werden sollte . Jedes Unternehmen, das ihn für eine Ausbildung interviewte, stellte ihm politische Fragen, und jedes Mal, wenn er interviewt wurde, wurde er für seine Arbeit gelobt, aber abgelehnt. Zehn Monate später, 1934, wurde er von der letzten Firma im Telefonbuch interviewt, und die Firma stellte keine politischen Fragen. Sie lobten auch Zapfs Arbeit, machten aber keine Lithographie und brauchten keinen Lithographenlehrling. Sie erlaubten ihm jedoch, Retuscheur zu werden, und Zapf begann im Februar 1934 seine vierjährige Lehre.

1935 besuchte Zapf eine Ausstellung in Nürnberg zu Ehren des verstorbenen Typografen Rudolf Koch . Diese Ausstellung weckte sein erstes Interesse für die Schrift. Zapf kaufte dort zwei Bücher, mit denen er sich Kalligraphie beibrachte . Er studierte auch Beispiele der Kalligraphie in der Nürnberger Stadtbibliothek. Bald bemerkte sein Meister seine Kalligraphie-Know-how und Zapfs Arbeit verlagerte sich auf die Retusche von Schriften und verbesserte die Retusche seiner Kollegen.

Frankfurt

Wenige Tage nach Beendigung seiner Ausbildung reiste Zapf nach Frankfurt ab . Er trug keinen Gesellenbrief und konnte somit keine Arbeitserlaubnis bei einem anderen Nürnberger Betrieb bekommen, da diese seine Qualifikationen nicht hätten überprüfen können. Zapf ging in die Werkstatt Haus zum Fürsteneck, ein Haus von Paul Koch, Sohn von Rudolf Koch. Dort verbrachte er die meiste Zeit mit der Typografie und dem Schreiben von Liederbüchern.

Über den Druckhistoriker Gustav Mori kam Zapf in Kontakt mit den Schriftgießereien D. Stempel, AG und Linotype GmbH, Frankfurt. 1938 entwarf er für sie seine erste gedruckte Schrift , Gilgengart, a Fraktur .

Kriegsdienst

Am 1. April 1939 wurde Zapf eingezogen und nach Pirmasens geschickt , um die Siegfriedlinie gegen Frankreich zu verstärken. Als Folge der harten Arbeit bekam er innerhalb weniger Wochen Herzprobleme und bekam einen Schreibtischjob, um in Fraktur Lagerprotokolle und Sportzertifikate zu schreiben.

Im September brach der Zweite Weltkrieg aus und Zapfs Einheit sollte in die Wehrmacht eingezogen werden . Zapf wurde jedoch wegen seines Herzleidens nicht zur Wehrmacht versetzt, sondern entlassen. Am 1. April 1942 wurde er erneut zum Kriegseinsatz einberufen. Zapf war zur Luftwaffe berufen worden , wurde aber zur Artillerie nach Weimar geschickt . Er schnitt nicht gut ab, verwechselte beim Training links und rechts und ging zu vorsichtig und ungeschickt mit seiner Waffe um. Seine Offiziere beendeten bald ungewöhnlich früh seine Karriere bei der Artillerie.

Zapf wurde zurück ins Büro und dann nach Jüterbog geschickt , um eine Ausbildung zum Kartographen zu machen . Danach ging er nach Dijon und dann nach Bordeaux und schloss sich dem Stab der Ersten Armee an . In der Kartographieabteilung in Bordeaux zeichnete Zapf Karten von Spanien, insbesondere des Eisenbahnsystems, die für den Transport von Artillerie hätten verwendet werden können, wenn Francisco Franco nach dem Spanischen Bürgerkrieg nicht Schmalspurgleise verwendet hätte , um Brücken zu reparieren . Zapf war glücklich in der Kartografieabteilung. Sein Sehvermögen war so gut, dass er ohne Lupe Buchstaben von 1 Millimeter Höhe schreiben konnte, und diese Fähigkeit verhinderte wahrscheinlich, dass er wieder in die Armee einberufen wurde.

Nachdem der Krieg beendet war, wurde Zapf durch das Französisch als gehaltenen Kriegsgefangenen in einem Feldlazarett in Tübingen . Wegen seiner Kunst wurde er mit Respekt behandelt und wegen seines schlechten Gesundheitszustandes bereits vier Wochen nach Kriegsende nach Hause geschickt. Er kehrte nach Nürnberg zurück, das bei Luftangriffen große Schäden erlitten hatte .

Karriere in der Nachkriegszeit

Zapf lehrte 1946 Kalligraphie in Nürnberg. 1947 kehrte er nach Frankfurt zurück, wo ihm die Schriftgießerei Stempel eine Stelle als künstlerischer Leiter ihrer Druckerei anbot. Sie verlangten keine Zeugnisse, Zeugnisse oder Referenzen, sondern verlangten von ihm nur seine Skizzenbücher aus dem Krieg und eine 1944 entstandene kalligraphische Arbeit von Hans von Webers "Junggesellentext".

Eines von Zapfs Projekten war das Buch Feder und Stichel , das auf von Zapf entworfenen Metallplatten gedruckt und während des Krieges vom Stanzschneider August Rosenberger geschnitten wurde. Es wurde 1949 in der Druckerei Stempel gedruckt.

Von 1948 bis 1950 unterrichtete Zapf an der Kunstgewerbeschule in Offenbach Kalligraphie und gab zweimal wöchentlich Schriftunterricht für zwei Klassen von Grafikstudenten. Am 1. August 1951 heiratete er Gudrun von Hesse , die an der Frankfurter Städelschule unterrichtete .

Als Grafiker beschäftigte sich Zapf vor allem mit der Buchgestaltung . Er arbeitete für verschiedene Verlage, darunter Suhrkamp Verlag , Insel Verlag , Büchergilde Gutenberg , Hanser Verlag , Dr. Ludwig Reichert Verlag und Verlag Philipp von Zabern .

Typausführung

Zapf Karriere in Art Design überspannte die drei letzten Stufen des Druckens: heiße Metallzusammensetzung, Fotosatz (auch kalte Art genannt) und digitalen Schriftsatzes. Seine beiden bekanntesten Schriften , Palatino und Optima , wurden 1948 bzw. 1952 entworfen. Palatino wurde in Zusammenarbeit mit August Rosenberger mit viel Liebe zum Detail entworfen. Es wurde nach dem italienischen Schreibmeister Giambattista Palatino aus dem 16. Jahrhundert benannt . Bekannter wurde sie, nachdem sie 1984 zu einer der 35 wichtigsten PostScript- Schriften wurde, die mit praktisch allen PostScript-Geräten vom Laserdrucker bis zum Belichter gebündelt ist. Optima, eine ausgestellte Sans-Serif, wurde 1958 von Stempel herausgebracht. Zapf beabsichtigte, das Design zwischen Serifen und Sans-Serifs zu überbrücken und sowohl für Überschriften als auch für fortlaufende Textpassagen geeignet zu sein.

Melior, inspiriert von der Didone-Typografie um 1800, mit der Superellipse als Designmotiv

Zapfs Werk reichte in eine Reihe von Genres. Während Palatino und Optima warme, organische Designs sind, die von der italienischen Renaissance-Kalligraphie, dem Druck und der Steinschnitzerei inspiriert sind, entwarf er auch eine Reihe von Serifenschriften wie Melior im strengeren, klassischen Stil, die dem Werk des großen deutschen neoklassischen Druckers folgen Justus Erich Walbaum . Seine Sans-Serif-Serie URW Grotesk wurde für den Zeitungsgebrauch konzipiert und präsentiert eine breite Palette von Breiten und Strichstärken, die an geometrische Sans-Serif-Schriften wie Futura erinnern, aber in einem exzentrischeren Stil. Mehrere seiner geometrischeren Designs, wie diese beiden, verwenden Superellipsen , quadratische Designs mit einer leichten Kurve. Die Meinung zu den späteren Entwürfen von Zapf war nicht immer positiv: Maxim Zhukov erinnerte sich an seinen Zeitgenossen Adrian Frutiger , der mit Bezug auf URW Grotesk auf einer Konferenz 1990 bemerkte , dass Zapf "kein serifenloser Mann" sei, und Grafikdesigner Dan Margulis kommentierte eine Retrospektive, dass "er an dem Trend der 1980er Jahre zu Gesichtern mit sehr großen X-Höhen und engen Buchstaben beteiligt war; seine Hauptwerke in diesem Genre, Zapf Book und Zapf International, sind zu Recht in Vergessenheit geraten ... man muss sagen, dass seine historischen Die Wertung wird auf den ersten zehn Jahren seiner Profikarriere basieren."

Zapfs spätere Veröffentlichungen für Linotype in den 1990er und 2000er Jahren, die oft in Zusammenarbeit mit Akira Kobayashi entstanden, waren radikale Reformen seiner früheren Arbeiten, wobei oft Kompromisse beseitigt wurden, die bei der Herstellung von Metallbuchstaben notwendig waren. In dieser Zeit schuf er Palatino Sans, eine informellere modulierte Sans Serif als Optima.

Zapfs Schriften wurden häufig kopiert, aber nicht immer gegen seinen Willen. Das bekannteste Beispiel dürfte das Buch Antiqua von Monotype sein , das in Microsoft Office enthalten war und oft als Nachahmung von Palatino angesehen wird. Im Jahr 1993 trat Zapf aus der ATypI (Association Typographique Internationale) aus, weil er ihre heuchlerische Haltung gegenüber dem unerlaubten Kopieren durch prominente ATypI-Mitglieder einschätzte. Auf einer Konferenz des Vereins Raster Imaging and Digital Typography 1994 in Darmstadt wurde in einer Podiumsdiskussion zu digitalen Schriften und Designerrechten das angebliche Plagiat von Zapfs Palatino scharf kritisiert, während mehrere Microsoft-Teilnehmer im Publikum zuhörten. Im Jahr 1999 arbeitete Microsoft mit Zapf und Linotype zusammen, um eine neue, autorisierte Version von Palatino für Microsoft mit dem Namen Palatino Linotype zu entwickeln.

Manchmal arbeitete Zapf jedoch mit einem Schrifthersteller zusammen, um neue Versionen seiner bestehenden Schriften für ein anderes Unternehmen zu erstellen. In den 1980er Jahren arbeitete Zapf beispielsweise mit Bitstream zusammen, um Versionen vieler seiner früheren Schriften zu erstellen, darunter Palatino, Optima und Melior, alle mit "Zapf" ​​in ihren neuen Namen.

Kalligraphie

Zapf gilt als einer der großen Kalligraphen, aber er hat sich nicht intensiv mit kommerziellen Schriftzügen und Kalligraphie beschäftigt. Sein größtes kalligraphisches Projekt war die in vier Sprachen verfasste „ Präambel zur Charta der Vereinten Nationen “, die 1960 von der Pierpont Morgan Library in New York in Auftrag gegeben wurde und für die er 1000 Dollar erhielt. Aber seine Ideen zur Kalligraphie beeinflussten indirekt das Aussehen der Mitte des 20. Jahrhunderts, als er in den 1960er und 70er Jahren als Berater für Hallmark Cards diente und ihnen half, ein Stilhandbuch für ihre Schriftkünstler zu entwickeln. Seine Kalligraphie beschränkte sich in erster Linie auf Studien und persönliche Kunstwerke. In den 1980er Jahren unterrichtete er jeden Sommer im Rahmen seiner Workshops Kalligraphie am Rochester Institute of Technology.

Computertypografie

Automatisierte Begründung in einer Demonstration aus den 1980er oder 1990er Jahren, basierend auf von Zapf entwickelten und von URW umgesetzten Konzepten; die Technologie wurde später von Adobe gekauft und seiner InDesign- Software hinzugefügt

Ab den 1960er Jahren beschäftigte sich Zapf mit Typografie für Computerprogramme. Seine Ideen galten als radikal, wurden in Deutschland nicht ernst genommen und von der Technischen Universität Darmstadt , wo er von 1972 bis 1981 lehrte , abgelehnt . Da er in Deutschland keinen Erfolg hatte, ging Zapf in die USA, wo er über Computersatz, und wurde 1964 eingeladen, an der Harvard University zu sprechen . Auch die University of Texas in Austin interessierte sich für Zapf und bot ihm eine Professur an, die er jedoch nicht antrat, da seine Frau gegen einen Umzug in diesen Staat war.

Weil Zapfs Pläne für die USA gescheitert waren und ihr Haus in Frankfurt zu klein geworden war, zogen Zapf und seine Frau 1972 nach Darmstadt .

1976 bot das Rochester Institute of Technology Zapf eine weltweit erste Professur für typografische Computerprogrammierung an. Er unterrichtete dort von 1977 bis 1987 und flog zwischen Darmstadt und Rochester . Dort entwickelte er seine Ideen mit Hilfe seiner Verbindungen zu Firmen wie IBM und Xerox und seinen Gesprächen mit Computerspezialisten bei Rochester weiter. Eine Reihe von Zapfs Studenten aus dieser Zeit am RIT wurden zu einflussreichen Schriftdesignern, darunter Kris Holmes und Charles Bigelow , die gemeinsam die Schriftfamilie Lucida schufen . Weitere prominente Studenten sind der Kalligraph und Schriftdesigner Julian Waters und der Buchdesigner Jerry Kelly .

1977 gründeten Zapf und seine Freunde Aaron Burns und Herb Lubalin Design Processing International, Inc. in New York und entwickelten typografische Computersoftware. Es existierte bis 1986, als Lubalin starb. Zapf and Burns gründete 1987 Zapf, Burns & Company. Burns, ebenfalls Experte für Schriftgestaltung und Typografie, war bis zu seinem Tod 1992 für das Marketing zuständig. Kurz zuvor hatten zwei ihrer Mitarbeiter Zapfs Ideen gestohlen und ein Unternehmen von ihre eigenen.

Zapf wusste, dass er von Darmstadt aus kein amerikanisches Unternehmen führen konnte und wollte nicht nach New York ziehen. Stattdessen nutzte er seine Erfahrung, um mit der Entwicklung eines Satzprogramms, dem „ Hz-Programm “, zu beginnen, das auf dem Silbentrennungs- und Satzsatzsystem von TeX aufbaute .

Während finanzieller Probleme und des Bankrotts von URW++ Mitte der 1990er Jahre erwarb Adobe Systems die Hz-Patente und nutzte später die Konzepte in ihrem InDesign- Programm.

Zapfino

1983 vollendete Zapf die Schrift AMS Euler mit Donald Knuth und Doktoranden des digitalen Typografie-Programms von Knuth und Charles Bigelow an der Stanford University , darunter die Studenten Dan Mills, Carol Twombly und David Siegel und Knuths Informatik-Doktoranden Scott Kim und John Hobby. für die American Mathematical Society . Die digitale Schriftenproduktion von Euler wurde schließlich 1985 von Siegel als sein Masterarbeitsprojekt abgeschlossen. Euler ist eine Schriftfamilie für mathematische Kompositionen mit lateinischen, Fraktur- und griechischen Buchstaben. Nachdem Siegel sein Studium in Stanford beendet hatte und sich für den Einstieg in die Typografie interessierte, teilte er Zapf seine Idee mit, eine Schrift mit vielen Glyphenvarianten zu erstellen und wollte mit einem Beispiel von Zapfs Kalligrafie beginnen, das in a Veröffentlichung der Society of Typographic Arts in Chicago.

Zapf war besorgt, dass dies der falsche Weg war, und obwohl er daran interessiert war, ein kompliziertes Programm zu erstellen, machte er sich Sorgen, etwas Neues zu beginnen. Zapf erinnerte sich jedoch an eine Seite Kalligraphie aus seinem Skizzenbuch von 1944 und erwog die Möglichkeit, daraus eine Schrift zu machen. Er hatte 1948 versucht, eine kalligrafische Schrift für Stempel zu erstellen, aber die Komposition aus heißem Metall setzte der Freiheit der Schwungbuchstaben zu viele Grenzen. Ein so erfreuliches Ergebnis konnte nur mit moderner Digitaltechnik erzielt werden, und so begannen Zapf und Siegel mit der Arbeit an der notwendigen komplizierten Software. Siegel stellte auch Gino Lee, einen Programmierer aus Boston , Massachusetts, ein, um an dem Projekt zu arbeiten.

Doch kurz bevor das Projekt abgeschlossen war, schrieb Siegel einen Brief an Zapf, in dem er sagte, seine Freundin habe ihn verlassen und er habe jegliches Interesse an allem verloren. Siegel gab das Projekt auf und begann ein neues Leben, arbeitete daran, Macintosh- Computern Farbe zu verleihen, und wurde später ein Internet-Design-Experte.

Die Entwicklung von Zapfino hatte sich stark verzögert, bis Zapf das Projekt Linotype vorstellte . Das Unternehmen war bereit, es abzuschließen und das Projekt neu zu organisieren. Zapf arbeitete mit Linotype zusammen, um vier Alphabete und verschiedene Ornamente, Schnörkel und andere Dingbats zu erstellen . Zapfino wurde 1998 veröffentlicht.

Spätere Versionen von Zapfino, die die Apple Advanced Typography- und OpenType- Technologien verwenden, waren in der Lage, automatische Ligaturen und Glyphen-Ersetzungen (insbesondere kontextbezogene Glyphen, bei denen die Art von Ligaturen und ersetzten Glyphen durch andere Glyphen in der Nähe oder sogar in anderen Wörtern bestimmt wird) durchzuführen spiegeln die fließende und dynamische Natur der Kalligraphie von Zapf genau wider.

Tod

Zapf starb am 4. Juni 2015 im Alter von 96 Jahren in Darmstadt.

Liste der Schriftarten

Verschiedene Zapf-Schriftdesigns

Zapf hat folgende Schriften entworfen:

Auszeichnungen

Auftritte im Film

Zapf spielte in dem Film The Art of Hermann Zapf , der 1967 bei Hallmark Cards in Kansas City, Missouri , und in Zapfs Designstudio in Dreieichenhain , Deutschland, produziert wurde. Er war auch in dem Dokumentarfilm 2007 vorgestellten Helvetica , von Gary Hustwit . Der Dokumentarfilm "Alphabet Magic" über Leben und Werk von Herman Zapf und Gudrum Zapf-von Hesse ' produziert und konzipiert von ihrer Nichte Professor Alexa Albrand und unter der Regie von Marita Neher wurde 2019 in Deutschland und bei den Zapf Centennial Feierlichkeiten gezeigt, die u.a Ausstellung ihrer Arbeiten und das Zapf Centennial Symposium im The Grolier Club in New York City.

Veröffentlichungen

  • Cusick, Rick (2011). Was unsere Beschriftung braucht: Der Beitrag von Hermann Zapf zur Kalligraphie & Schriftgestaltung bei Hallmark Cards . RIT Cary Graphic Arts Press. Ein Bericht über Zapfs Beiträge zur Kunst und zum Erfolg von Hallmark Cards.
  • Kelly, Jerry (2009). „Hermann Zapf: Ein Überblick über seine frühen Bücher“. Klammer 16. S. 12–15.
  • Weichselbaumer, Nikolaus. Der Typograph Hermann Zapf: Eine Werkbiographie. Berlin und Boston: De Gruyter. ISBN  978-3-11-041498-1 .
  • Kalligraphische Grußworte: Hermann Zapfs Briefköpfe an Paul Standard . Sammlung kalligraphischer Verzierungen, die in den 1940er und 1950er Jahren an den Briefköpfen von Zapf an Paul Standard erschienen.
  • August Rosenberger 1893–1980: Eine Hommage an einen der größten Meister des Stanzschneidens, eine heute fast ausgestorbene Kunst . Zapfs Hommage an Rosenberger , mit seinen Erinnerungen an ihre Zusammenarbeit in Deutschland während und nach dem Zweiten Weltkrieg.
  • Die Welt der Alphabete von Hermann Zapf: Ein Kaleidoskop der Zeichnungen und Buchstabenformen . CD-ROM mit den typografischen Entwürfen von Zapf.
  • Geben Sie Ihre Alphabete verschwenderisch aus!: Das Werk von Hermann & Gudrun Zapf . Sammlung von Werken von Hermann und Gudrun Zapf.
  • Alphabet Stories: A Chronicle of Technical Developments by Hermann Zapf ( Alphabetgeschichten , in der deutschen Ausgabe). Erzählung über Zapfs Leben und Werk seit seiner Kindheit in Nürnberg bis hin zur Veröffentlichung seiner Schriftentwürfe durch die Linotype GmbH. Die erste Ausgabe erschien 2007.
    • Die zweite Auflage, die 2008 veröffentlicht wurde, enthält zusätzlich eine zweifarbige Beilage mit Buchdruck-Breitseiten, die von Zapf entworfen, in seiner Metall-Virtuosa gesetzt und in der RIT Cary Graphic Arts Collection gedruckt wurden .

Verweise

Externe Links