L'Histoire du soldat -L'Histoire du soldat

"The Soldier's Tale" leitet hier weiter. Für den nicht verwandten Film von 1988 siehe A Soldier's Tale .

L'Histoire du soldat ( Die Geschichte des Soldaten ) ist ein Theaterstück "zum Lesen, Spielen undTanzen" (lue, jouée et dansée) von drei Schauspielern und einem oder mehreren Tänzern, begleitet von einem Septett von Instrumenten. Das vonIgor Strawinskyund dem Schweizer SchriftstellerCF Ramuz konzipierteStück basiert auf einer russischen Volkserzählung aus der SammlungAlexander AfanasjewsnamensThe Runaway Soldier and the Devil.

Das Libretto erzählt das Gleichnis von einem Soldaten, der dem Teufel seine Geige gegen unbegrenzten wirtschaftlichen Gewinn eintauscht. Die Musik ist für ein Septett aus Violine , Kontrabass , Klarinette , Fagott , Kornett (oft auf Trompete gespielt ), Posaune und Schlagzeug geschrieben , und die Geschichte wird von drei Schauspielern erzählt: dem Soldaten, dem Teufel und einem Erzähler , der übernimmt auch die Rollen von Nebenfiguren. Eine Tänzerin spielt die nicht sprechende Rolle der Prinzessin, und es können auch zusätzliche Ensemble-Tänzer auftreten.

Der ursprüngliche Französisch Text von Ramuz wurde ins Englische übersetzt von Michael Flanders und Kitty Schwarz und ins Deutsche von Hans Rein  [ de ] .

Eine vollständige Aufführung von L'Histoire du soldat dauert etwa eine Stunde.

Die Musik ist voll von wechselnden Taktarten . Aus diesem Grund wird es normalerweise mit einem Dirigenten aufgeführt , obwohl einige Ensembles sich dafür entschieden haben, das Stück ohne einen zu spielen. Das Werk wurde am 28. September 1918 in Lausanne unter der Leitung von Ernest Ansermet uraufgeführt . Der britische Dirigent Edward Clark war ein Freund und Verfechter Strawinskys und ehemaliger Dirigentenassistent von Ansermet bei den Ballets Russes . Er dirigierte die britische Erstaufführung von L'Histoire du soldat 1926 in Newcastle upon Tyne und gab im Juli 1927 drei weitere szenische Aufführungen in London.

Strawinsky wurde bei der Herstellung des Werkes maßgeblich von dem Schweizer Philanthropen Werner Reinhart unterstützt . Reinhart hat die Premiere gesponsert und maßgeblich mitgezeichnet. Aus Dankbarkeit widmete Strawinsky das Werk Reinhart und übergab ihm das Originalmanuskript. 1919 setzte Reinhart seine Unterstützung für Strawinskys Werk fort, indem er eine Reihe von Konzerten seiner jüngsten Kammermusik finanzierte. Dazu gehörten ein Konzert - Suite von fünf Zahlen von Geschichte vom Soldaten , arrangiert für Klarinette, Violine und Klavier, das eine Anspielung auf Rein war, der als hervorragender Amateur - Klarinettist angesehen wurde. Die Suite wurde am 8. November 1919 in Lausanne uraufgeführt, lange bevor die bekanntere Suite für die sieben Originalinterpreten bekannt wurde.

Zusammenfassung

Teil 1

Als die Arbeit beginnt, marschiert Joseph, ein russischer Soldat, auf Urlaub in Richtung seiner Heimatstadt , im Schlepptau. ("Marche du soldat"/"Der Marsch des Soldaten") Er ruht sich an einem Bach aus und wühlt in seinem Rucksack. Erst holt er sein Glücksmedaillon St. Joseph heraus, dann einen Spiegel, dann ein Foto seiner Freundin. Endlich findet er, wonach er gesucht hat: seine Geige. Er beginnt zu spielen. ("Petit airs au bord du ruisseau"/"Airs by a stream") Der Teufel erscheint als alter Mann verkleidet, der ein Schmetterlingsnetz trägt, doch Joseph bemerkt ihn nicht und spielt weiter. Der Teufel schleicht sich von hinten an Joseph heran und erschreckt ihn.

Der Teufel bittet Joseph, ihm seine Geige zu verkaufen, und als Joseph sich weigert, bietet er ihm ein Buch an, von dem er sagt, dass es unermesslichen Reichtum enthält. Joseph versteht das Buch nicht, aber der Teufel überzeugt ihn davon, dass es mehr wert ist als seine billige Geige. Joseph erkennt dann, dass das Buch Ereignisse enthält, die in der Zukunft passieren. Der Teufel bietet an, Joseph für drei Tage nach Hause zu bringen, um ihn über das Buch zu unterrichten, wenn Joseph ihn über die Geige unterrichten will. Nachdem der Teufel das Leben in Luxus beschreibt, das er lebt, akzeptiert Joseph. Nach drei Tagen nimmt der Teufel Joseph mit nach Hause. (Reprise: "Marche du soldat")

Als Joseph den Weg in Richtung seiner Stadt geht, bemerkt er etwas Seltsames: Alle laufen weg, wenn sie ihn sehen. Schließlich kommt er im Haus seiner Verlobten an, nur um sie mit ihrem Mann und ihren Kindern zu sehen. Schließlich stellt er fest, dass drei Jahre – nicht drei Tage – vergangen sind und die Bewohner der Stadt ihn für ein Gespenst halten. ("Pastorale")

Joseph sieht den als Viehhändler verkleideten Teufel und konfrontiert ihn. Der Teufel versucht Joseph zu beruhigen, indem er ihn an die Macht des Buches erinnert. Joseph begann als Hausierer. Mit dem Wissen, das er aus dem Buch gewonnen hat, hat er schnell großen Reichtum angehäuft. Bald merkt er, dass dieser materielle Reichtum nichts bedeutet, und alles, was er will, sind die Dinge, die er zuvor hatte – die Dinge, die alle anderen haben. ("Petite airs au bord du ruisseau (reprise)") Er erkennt, dass die Armen keinen materiellen Reichtum haben, aber alles, was das Glück betrifft. Er wird aufgeregt und beginnt das Buch nach der Lösung zu durchsuchen, findet aber nichts.

Der Teufel kommt als alte Hausiererin verkleidet. Er nimmt einige Dinge mit, um Joseph zu verkaufen: erstens ein Glücksmedaillon; als nächstes ein Spiegel; dann ein Foto einer Frau; endlich eine Geige. Joseph wird sofort munter und versucht, dem Teufel die Geige abzukaufen. Der Teufel reicht Joseph die Geige, aber er kann nicht mehr spielen: Die Geige macht keinen Ton. ("Petite airs au bord du ruisseau (Reprise)") Joseph schleudert die Geige weg und zerreißt das Buch.

Teil 2

Joseph verlässt sein Zuhause mit nichts. Er marschiert an seiner alten Heimatstadt vorbei. ("Marche du soldat (Wiederholung)") Er kommt in einem Gasthaus an, wo er die Nachricht hört, dass die Königstochter krank ist und wer sie von ihrem Bett aufheben kann, wird ihre Hand zur Ehe geben.

Er macht sich auf den Weg zum Palasttor. ("Marche Royale" / Der königliche Marsch")

Als er im Schloss ankommt, ist der Teufel bereits als virtuoser Geiger verkleidet. Joseph dreht einige Karten um und bekommt einen Hauch von Zuversicht, wenn sie alle Herzen sind. Plötzlich macht der Teufel seine Anwesenheit bekannt, drückt die Geige an seine Brust und verspottet Joseph. Der Erzähler sagt Joseph, der Grund, warum der Teufel ihn kontrolliert, ist, dass Joseph immer noch das Geld des Teufels hat, und wenn Joseph sein ganzes Geld in einem Kartenspiel an den Teufel verliert, wird er endlich frei sein.

Der Plan funktioniert: Der Teufel fällt und Joseph ist frei. Er nimmt die Geige und spielt. ("Kleines Konzert"/"Das kleine Konzert") Triumphierend marschiert er in die Gemächer der Prinzessin und beginnt, eine andere Melodie zu spielen. Die Prinzessin wird durch die Musik auf wundersame Weise wiederbelebt und beginnt zu tanzen. ("Trois danses"/"Drei Tänze" "1. Tango; 2. Valse; 3. Ragtime")

Joseph und die Prinzessin umarmen sich. Der Teufel kommt, und zum ersten Mal ist er nicht verkleidet. Als Joseph die Prinzessin vor dem Teufel beschützt, erkennt er, dass er den Teufel besiegen kann, indem er seine Geige spielt. ("Danse du diable"/"The Devil's Dance") Der Teufel kann der Musik nicht widerstehen und beginnt sich zu verziehen. Erschöpft fällt er zu Boden. Der Soldat nimmt die Hand der Prinzessin, gemeinsam ziehen sie den Teufel weg und fallen sich dann in die Arme. ("Kleiner Choral"/"Kleiner Choral")

Der Teufel steckt seinen Kopf ein und beginnt, das Paar zu quälen, und warnt sie, dass Joseph das Schloss nicht verlassen darf oder der Teufel die Kontrolle über ihn zurückerlangt. ("Couplets du diable"/"Das Lied des Teufels")

Über den "Großen Choral" ("Großer Choral") erzählt der Erzähler die Moral der Geschichte:

Il ne faut pas vouloir ajouter
A ce qu'on a ce qu'on avait,
On ne peut pas être à la fois
Qui on est et qui on était

Il faut savoir choisir;
Auf n'a pas le droit de tout avoir:
C'est défendu.

Un bonheur est tout le bonheur;
Deux, c'est comme s'ils n'existaient plus.

Du darfst nicht versuchen, zu dem hinzuzufügen
, was du einst hattest;
Du hast kein Recht, das,
was du bist, mit dem zu teilen, was du warst.

Niemand kann alles haben,
das ist verboten.
Sie müssen lernen, sich zu entscheiden.

Eine glückliche Sache ist jede glückliche Sache:
Zwei, ist, als ob sie es nie gewesen wären.

Das Werk endet damit, dass Joseph den Grenzposten – eine Grenze, die nicht überschritten werden darf – überquert, nachdem er von dem Ideal versucht wurde, sowohl seine Frau als auch seine Mutter zu haben. Der Teufel wird wartend gefunden, als Joseph sich umdreht, um seine Braut zu finden, die jetzt weg ist. Das letzte Stück ist "Marche triomphale du diable"/"Der Siegeszug des Teufels" und zeigt Violine und Schlagzeug in einem rhythmischen Duell, wobei die letzten Takte allein vom Schlagzeuger gespielt werden. Die Partitur ist mit einem Decrescendo bis zum Ende des Werkes ab etwa Probe Nummer 17 gekennzeichnet. Dies wird jedoch manchmal in ein Crescendo geändert (insbesondere bei der Aufführung der Suite).

Musikalische Einflüsse

L'Histoire du soldat zeigt, wie Strawinsky verschiedenste Einflüsse in seine eigene Musiksprache einfließen lassen konnte: das Pasodoble in „Marche royale“/„The Royal March“; die drei Tänze „Tango – Valse – Ragtime“, gespielt von Joseph, um die Prinzessin zu heilen; Klezmermusik in Instrumentierung und Texturen; Luthers Ein feste Burg in „Petit choral“/„Little Choral“; Bach in „Großer Choral“/„Großer Choral“. Diese Einflüsse hängen, so der Musikwissenschaftler Danick Trottier, in gewisser Weise mit Strawinskys Erfahrungen und ersten Erfolgen im kosmopolitischen Paris der frühen 1910er Jahre zusammen, da die Hauptstadt Frankreichs während der Belle poque ein Zusammenflusspunkt für eine Vielzahl von Künstlern und Musikern war.

Leistungsverlauf

Weltpremiere
Lausanne , Schweiz, 28. September 1918, unter der Leitung von Ernest Ansermet .
Vereinigtes Königreich
Konzertsuite: 1920, London, dirigiert von Ernest Ansermet .
Volle Inszenierung, 1926, Newcastle upon Tyne , unter der Leitung von Edward Clark . Drei weitere szenische Aufführungen in London im Juli 1927.
Frankreich
Vollinszenierung (von Diaghilew ), Paris, 1924.
Deutschland
1924: Frankfurt und Wiesbaden (durch Otto Klemperer ).
uns
Ballettversion: New York City Opera , New York State Theatre , Lincoln Center: 1978: Regie: Frank Corsaro und Gardner Compton (der auch choreographierte), dirigiert von Imre Palló . Bühnen- und Kostümbild von Victor Capecce; Lichtdesign von Ken Billington . Barry Bostwick spielte die Titelrolle und die Prinzessin wurde von Mercedes Ellington dargestellt. John Lankston und die New York City Opera Dancers vervollständigten die Besetzung. (Präsentiert auf einer dreifachen Rechnung mit La voix humaine und The Impresario .)
Ballettmeister Peter Martins schuf die Suite aus L'Histoire du Soldat für das New York City Ballet . Die Uraufführung fand am 30. Januar 1981 im New York State Theatre im Lincoln Center in der Originalbesetzung bestehend aus Darci Kistler , Kyra Nichols , Ib Andersen , Heather Watts , Jean-Pierre Fröhlich , Victor Castelli , Bart Cook und Daniel Duell statt . Das Martins-Ballett wurde im Mai 1987 erneut aufgeführt und im Mai 1999 wiederbelebt, als es von Jack Anderson rezensiert wurde .
Kanada
Erzählte Version: Montreal Festivals , 1949.
Inszenierte Version: Stratford Shakespearean Festival , 1955: Regie Douglas Campbell . Kostümdesign von Clarence Wilson. Lillian Jarvis als Prinzessin, Marcel Marceau als Teufel, Douglas Rain als Soldat, erzählt von William Needles .

Aufnahmen

Anpassungen

Verweise

Anmerkungen

Quellen

Weiterlesen

  • Bailey, Kathryn. „Melodische Strukturen in der Ouvertüre und Szenenmusik der Histoire du soldat “. Canadian Association of University Schools of Music Journal / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal 4, nos. 1–2 (Herbst 1974): 1–7.
  • Handwerk, Robert . „ Histoire du soldat (die musikalischen Überarbeitungen, die Skizzen, die Entwicklung des Librettos)“. Das Musical Quarterly 66, Nr. 3 (Juli 1980): 321–38.
  • Löffler, Peter. Die Geschichte vom Soldaten: Strawinsky, Ramuz, Auberjonois, Ansermet. Das Profil der Uraufführung in Lausanne im September 1918 , in deutscher Sprache von Hans Reinhardt. Basel: Springer, 1994. ISBN  978-3-7643-2958-7 .
  • Marti, Christoph. "Zur Kompositionstechnik von Igor Strawinsky: Das Petit Concert aus der Histoire du soldat". Archiv für Musikwissenschaft 38, Nr. 2. (1981): 93–109.
  • Ramuz, Charles-Ferdinand . Histoire du soldat, illustrée de lithographies originales par Hans Erni . Lausanne: André und Pierre Gonin.326 Exemplare von Autor und Künstler signiert. 73 s/w- Lithographien im Text und 2 auf den Deckblättern. 100 Seiten + 2 Blätter. Ein auf Arches-Papier gedrucktes Künstlerbuch, das in einer Pergament- und Kartonmappe und einem passenden Schuber untergebracht ist.
  • Vaccaro, Jean-Michel. "La musique dans l'Histoire du soldat". Voies de la création théâtrale 6 (1978): 55–76.
  • Zur, Menachem. „Tonale Ambiguitäten als konstruktive Kraft in der Sprache von Strawinsky“. The Musical Quarterly 68, Nr. 4 (Oktober 1982): 516–526.

Externe Links