Schrecken und Schrecken - Horror and terror

Zeichnung von Sir Charles Bell eines verängstigten Mannes aus Essays on Expression .

Die Unterscheidung zwischen Horror und Terror ist ein literarisches und psychologisches Standardkonzept, das insbesondere auf Gothic und Horrorliteratur angewendet wird . Terror wird normalerweise als das Gefühl von Angst und Erwartung beschrieben, das der schrecklichen Erfahrung vorausgeht . Im Gegensatz dazu ist Horror das Gefühl des Ekels, das normalerweise einem erschreckenden Anblick, Geräusch oder einer anderen Erfahrung folgt .

Horror wurde von Noel Carroll auch als eine Kombination aus Terror und Abscheu definiert.

Literarische Gotik

Bild 20 von Charles Darwin ‚s Der Ausdruck der Gemütsbewegungen bei dem Menschen und den Tieren (1872). Bildunterschrift lautet "Abb. 20.-Terror, von einem Foto von Dr. Duchenne."

Die Unterscheidung zwischen Terror und Horror wurde zuerst von der Gothic- Schriftstellerin Ann Radcliffe (1764–1823) charakterisiert , wobei Horror eher damit verbunden ist, schockiert oder verängstigt (entsetzt) ​​über eine schreckliche Erkenntnis oder ein zutiefst unangenehmes Ereignis zu sein, während Terror eher mit ängstlich oder ängstlich sein. Radcliffe war der Ansicht, dass Terror durch "Unklarheit" oder Unbestimmtheit bei der Behandlung potenziell schrecklicher Ereignisse gekennzeichnet ist, was zum Erhabenen führt . Sie sagt in einem 1826 posthum veröffentlichten Aufsatz "Über das Übernatürliche in der Poesie", dass der Terror "die Seele erweitert und die Fähigkeiten zu einem hohen Grad an Leben erweckt". Horror dagegen "friert sie ein und vernichtet sie fast" mit seinen eindeutigen Darstellungen von Gräueltaten. Sie fährt fort: „Ich begreife, dass weder Shakespeare noch Milton nach ihren Fiktionen noch Mr. Burke nach seinen Argumenten nirgendwo positives Entsetzen als Quelle des Erhabenen betrachteten, obwohl sie alle einig sind, dass Terror ein sehr hoher ist; und wo lügt? den großen Unterschied zwischen Schrecken und Schrecken, aber in Ungewissheit und Dunkelheit, die den ersten begleiten, das schreckliche Böse respektierend."

Laut Devendra Varma in The Gothic Flame (1966):

Der Unterschied zwischen Terror und Horror ist der Unterschied zwischen schrecklicher Besorgnis und ekelerregender Erkenntnis: zwischen dem Geruch des Todes und dem Stolpern über eine Leiche.

Horrorliteratur

Horror ist auch ein Genre des Films und der Fiktion , das sich auf erschreckende Bilder oder Situationen verlässt, um Geschichten zu erzählen und Reaktionen hervorzurufen oder Angst einzuflößen, um sein Publikum zu erschrecken. In diesen Filmen geht dem Moment der entsetzlichen Enthüllung normalerweise ein erschreckender Aufbau voraus, oft mit dem Medium gruseliger Musik.

In seinem Sachbuch Danse Macabre , Stephen King betonte , wie Horrorgeschichten normalerweise den Ausbruch des Wahnsinns / Chart die schrecklichen innerhalb einer alltäglichen Umgebung. Er ging auch auf die Zwillingsthemen Terror und Horror ein und fügte ein drittes Element hinzu, das er als "Abscheu" bezeichnete. Er beschreibt den Terror als "das feinste Element" der drei, und dasjenige, das er am härtesten in seinen eigenen Schriften aufrechtzuerhalten versucht. Mit vielen Beispielen definiert er "Terror" als den spannenden Moment des Schreckens, bevor das eigentliche Monster enthüllt wird. "Horror", schreibt King, ist der Moment, in dem man die Kreatur/Aberration sieht, die den Terror oder die Spannung verursacht, ein "Schockwert". King vergleicht "Abscheu" schließlich mit dem Würgereflex, einem billigen Gimmick der unteren Ebene, auf das er bei Bedarf oft in seiner eigenen Fiktion zurückgreift, und gesteht:

Ich erkenne Terror als das schönste Gefühl und werde versuchen, den Leser zu terrorisieren. Aber wenn ich feststelle, dass ich nicht erschrecken kann, werde ich versuchen, mich zu erschrecken, und wenn ich feststellen kann, dass ich nicht erschrecken kann, werde ich es krachen lassen. Ich bin nicht stolz.

Psychoanalytische Ansichten

Freud verglich die Erfahrung des Grauens mit der des Unheimlichen .

In seinem Gefolge betrachtete Georges Bataille den Horror in seiner Transzendenz des Alltäglichen als Ekstase ; als einen Weg zu öffnen, um über das rationale soziale Bewusstsein hinauszugehen . Julia Kristeva wiederum betrachtete Horror als eine Erfahrung des Primitiven, des Infantilen und des Dämonischen der unvermittelten Weiblichkeit.

Horror, Hilflosigkeit und Trauma

Das Paradox der Freude durch Horrorfilme/-bücher lässt sich teils als Befreiung vom realen Horror in der Horrorerfahrung im Spiel erklären, teils als sicherer Weg, im Erwachsenenleben zu den lähmenden Gefühlen infantiler Hilflosigkeit zurückzukehren.

Hilflosigkeit ist auch ein Faktor für die überwältigende Erfahrung von echtem Grauen bei psychischen Traumata . Das Wiedererleben des Traumas zu spielen, kann ein hilfreicher Weg sein, es zu überwinden.

Siehe auch

Verweise

Literaturverzeichnis

  • Steven Bruhm (1994) Gothic Bodies: Die Politik des Schmerzes in der romantischen Fiktion . Philadelphia: University of Pennsylvania Press.
  • Gary Crawford (1986) "Kritik" in J. Sullivan (ed) The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural .
  • Ann Radcliffe (1826) „Über das Übernatürliche in der Poesie“ in The New Monthly Magazine 7, 1826, S. 145–52.
  • Devendra Varma (1966) Die gotische Flamme . New York: Russell und Russell.
  • Gina Wisker (2005) Horror-Fiction: Eine Einführung . New York: Kontinuum.
  • Angela Wright (2007) Gothic-Fiction . Basingstoke: Palgrave.
  • Julian Hanich (2010) Cinematic Emotion in Horrorfilmen und Thrillern. Das ästhetische Paradox der lustvollen Angst . New York: Routledge .
  • Noël Carroll (1990) Die Philosophie des Horrors: Oder Paradoxe des Herzens . New York: Routledge.