Jago - Iago
| Jago | |
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| Othello- Charakter | |
Edwin Booth als Jago, c. 1870
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| Erstellt von | William Shakespeare |
| dargestellt von | |
| Informationen im Universum | |
| Ehepartner | Emilia |
Iago ( / i ɑ ɡ oʊ / ) ist ein fiktiver Charakter in Shakespeare ‚s Othello (c. 1601-1604). Jago ist das Hauptspiel - Antagonisten , und Othello ‚s Fähnrich . Er ist der Ehemann von Emilia , die wiederum die Dienerin von Othellos Frau Desdemona ist . Jago hasst Othello und entwirft einen Plan, um ihn zu vernichten, indem er ihn glauben lässt, dass Desdemona eine Affäre mit seinem Leutnant Michael Cassio hat .
Es wird angenommen, dass die Rolle zuerst von Robert Armin gespielt wurde , der typischerweise intelligente Clownrollen wie Touchstone in As You Like It und Feste in Twelfth Night spielte .
Die Quelle des Charakters wird auf Giovanni Battista Giraldi Cinthios Erzählung "Un Capitano Moro" in Gli Hecatommithi (1565) zurückgeführt. Dort ist der Charakter einfach "der Fähnrich".
Herkunft
Während zu Shakespeares Lebzeiten keine englische Übersetzung von Cinthio verfügbar war, ist es möglich, dass Shakespeare das italienische Original, Gabriel Chappuys französische Übersetzung von 1584, oder eine englische Übersetzung im Manuskript kannte. Cinthios Geschichte basiert möglicherweise auf einem tatsächlichen Vorfall, der sich um 1508 in Venedig ereignete .
Während Shakespeare bei der Komposition von Othello Cinthios Erzählung eng verfolgte , wich er in einigen Details davon ab. In Cinthios Erzählung zum Beispiel erleidet der Fähnrich eine unerfüllte Begierde nach Desdemona, der Frau des Mauren, die dann seine Rache treibt. Desdemona stirbt in Cinthios Erzählung auf ganz andere Weise; der Maure beauftragt seinen Fähnrich, sie mit einem sandgefüllten Strumpf zu Tode zu schlagen. In grausigen Details verfolgt Cinthio jeden Schlag, und als sie tot ist, legen der Maure und sein Fähnrich ihren leblosen Körper auf ihr Bett, zerschmettern ihren Schädel und lassen dann die rissige Decke über dem Bett auf ihr einstürzen, was den Eindruck erweckt die fallenden Dachsparren verursachten ihren Tod.
Die beiden Mörder entgehen der Entdeckung. Der Maure vermisst seine Frau jedoch sehr und verabscheut den Anblick seines Fähnrichs. Er degradiert ihn und weigert sich, ihn in seiner Gesellschaft zu haben. Der Fähnrich sucht dann Rache, indem er "dem Geschwaderführer" (dem Cassio-Gegenstück der Geschichte) die Beteiligung des Mauren an Desdemonas Tod enthüllt. Die beiden Männer denunzieren den Mauren bei der venezianischen Herrschaft. Der Maure wird verhaftet, von Zypern nach Venedig transportiert und gefoltert , weigert sich aber, seine Schuld einzugestehen. Er ist zum Exil verurteilt ; Die Verwandten von Desdemona exekutieren ihn schließlich . Der Fähnrich entgeht bei Desdemonas Tod jeder strafrechtlichen Verfolgung, begeht jedoch andere Verbrechen und stirbt, nachdem er gefoltert wurde.
Rolle im Stück
Jago ist ein Soldat, der mehrere Jahre lang an der Seite von Othello gekämpft hat und zu seinem vertrauten Berater geworden ist. Zu Beginn des Stücks behauptet Jago, für die Beförderung zum Leutnant von Othello zugunsten von Michael Cassio zu Unrecht übergangen worden zu sein. Jago plant, Othello zu manipulieren, um Cassio zu degradieren, und danach Othello selbst zu Fall zu bringen. Er hat einen Verbündeten, Roderigo , der ihn bei seinen Plänen unterstützt, in der irrigen Annahme, dass Jago Roderigo helfen wird, die Zuneigung von Othellos Frau Desdemona zu gewinnen, nachdem Othello weg ist. Nachdem Jago eine betrunkene Schlägerei entwickelt hat, um Cassios Degradierung sicherzustellen (in Akt 2), macht er sich an seinen zweiten Plan: Othello glauben zu lassen, dass Desdemona eine Affäre mit Cassio hat. Dieser Plan nimmt die letzten drei Akte des Stücks ein.
Er manipuliert seine Frau Emilia, Desdemonas Hofdame, um Desdemona ein Taschentuch zu nehmen, das Othello ihr gegeben hatte; dann sagt er Othello, dass er es in Cassios Besitz gesehen habe. Als Othello in eifersüchtige Wut verfällt, sagt ihm Jago, er solle sich verstecken und zusehen, während er (Jago) mit Cassio spricht. Jago lässt Othello glauben, dass es in einem derben Gespräch über Cassios Geliebte Bianca tatsächlich um Desdemona geht. Wütend vor Eifersucht befiehlt Othello Jago, Cassio zu töten, und verspricht, ihn im Gegenzug zum Leutnant zu machen. Jago führt dann einen Kampf zwischen Cassio und Roderigo aus, bei dem letzterer getötet wird (von Jago selbst, der seinen Verbündeten doppelt überkreuzt), ersterer jedoch nur verwundet.
Jagos Plan scheint erfolgreich zu sein, als Othello Desdemona tötet, die an Jagos Anklagen unschuldig ist. Bald darauf jedoch bringt Emilia Jagos Verrat ans Licht und Jago tötet sie in einem Wutanfall, bevor er verhaftet wird. Er bleibt bekanntermaßen zurückhaltend, wenn er vor seiner Festnahme um eine Erklärung seines Handelns gedrängt wird: "Verlangen Sie nichts von mir. Was Sie wissen, wissen Sie. Von diesem Zeitpunkt an werde ich kein Wort mehr sagen." Nach Othellos Selbstmord verurteilt Cassio, der jetzt das Sagen hat, Jago zu Gefängnisstrafen und Folter als Strafe für seine Verbrechen.
Beschreibung des Charakters
Jago ist einer von Shakespeares düstersten Schurken , der oft als solcher angesehen wird, weil Othello ihm einzigartiges Vertrauen entgegenbringt, das er verrät, während er seinen Ruf für Ehrlichkeit und Hingabe wahrt. Shakespeare kontrastiert Jago mit Othellos Adel und Integrität. Mit 1.097 Linien hat Jago mehr Linien im Spiel als Othello selbst.
Jago ist ein machiavellistischer Intrigant und Manipulator, da er oft als "ehrlicher Jago" bezeichnet wird und seine Fähigkeit zeigt, andere Charaktere zu täuschen, damit sie ihn nicht nur nicht verdächtigen, sondern auch auf ihn als die Person zählen, die am ehesten wahrhaftig ist .
Der Shakespeare-Kritiker AC Bradley sagte, dass "das Böse nirgendwo so meisterhaft dargestellt wurde wie in der bösen Figur von Jago", und sagt auch, dass er "unter Shakespeares bösen Figuren an erster Stelle steht, weil die größte Intensität und Subtilität der Vorstellungskraft in seine Gestaltung eingeflossen ist". ." Das Geheimnis um Jagos tatsächliche Motive fasziniert die Leser weiterhin und heizt die wissenschaftliche Debatte an.
Kritische Diskussion
Bei der Erörterung der Tragödie von Othello haben Gelehrte lange über Jagos Rolle diskutiert und dabei die Komplexität seines Charakters und seine Manipulationsfähigkeit hervorgehoben . Fred West behauptet, Shakespeare habe sich nicht damit begnügt, einfach eine andere "Stock"-Moralfigur zu porträtieren, und dass er, wie viele Dramatiker, besonders an der Funktionsweise des menschlichen Geistes interessiert sei. So ist Jago, der an seinem eigenen Verhalten nichts Falsches sieht, laut West "ein genaues Porträt eines Psychopathen ", der "ohne Gewissensbisse, ohne Reue" ist. West glaubt, dass "Shakespeare beobachtet hatte, dass es vollkommen gesunde Menschen gibt, bei denen das Mitgefühl jeglicher Art extrem schwach ist, während der Egoismus praktisch absolut ist, und so hat er Jago gemacht".
Bradley schreibt, dass Jago "in der vollkommensten Kombination die beiden Tatsachen über das Böse illustriert, die Shakespeare am meisten beeindruckt zu haben scheinen", der erste ist, dass "die Tatsache, dass vollkommen gesunde Menschen existieren, in denen das Mitgefühl jeglicher Art so schwach ist". dass ihnen ein fast absoluter Egoismus möglich wird", wobei der zweite ist, "dass ein solches Böses vereinbar ist und sich sogar leicht mit außergewöhnlichen Willens- und Intellektkräften zu verbinden scheint". Derselbe Kritiker sagte auch berühmt, dass "Jago mit dem Satan des verlorenen Paradieses zu vergleichen scheint fast absurd, so immens übertrifft Shakespeares Mann Miltons Unterweltler im Bösen".
Weston Babcock möchte jedoch, dass die Leser Jago als "einen Menschen sehen, der scharfsinnig intelligent ist, der an einer ständigen Angst vor sozialem Snobismus leidet und dagegen ankämpft". Laut Babcock ist es keine Bosheit, sondern Angst, die Jago antreibt. Denn „Jago datiert seine Reife, wie er sie ansieht, seine Fähigkeit, die Welt zu verstehen, von dem Alter, in dem er jede Bemerkung als persönlich pointiert erkannte seine Minderwertigkeit könnte sich so bekennen".
John Draper hingegen postuliert, dass Jago einfach "ein Opportunist ist, der die Gelegenheiten klug ergreift" (726), angetrieben von "den schärfsten beruflichen und persönlichen Motiven". Draper argumentiert, dass Jago "Angelegenheiten eher ergriffen als gemacht hat". Laut seiner Theorie ist Jago "die erste Ursache, aber die Ereignisse, die einmal im Gange sind, gehen aus seiner Kontrolle heraus". Dieser Logik folgend, kommt Draper zu dem Schluss, dass Jago "weder so klug noch so böse ist, wie manche denken; und das Problem seines Charakters löst sich weitgehend in die Frage auf: War er berechtigt, die Anfangsphase seiner Rache zu beginnen?"
Motive
Jago wurde von Samuel Taylor Coleridge als "motivlose Bösartigkeit" beschrieben . Diese Lesart scheint darauf hinzudeuten, dass Jago, ähnlich wie Don John in Viel Lärm um nichts oder Aaron in Titus Andronicus , das Leben der anderen Charaktere ohne weitere Absicht verwüstet.
Léone Teyssandier schreibt, dass ein mögliches Motiv für Jagos Handlungen Neid auf Desdemona, Cassio und Othello ist; Jago sieht sie edler, großzügiger und im Fall von Cassio schöner an als er. Insbesondere den Tod von Cassio sieht er als eine Notwendigkeit an und sagt von ihm: "Er hat eine tägliche Schönheit in seinem Leben, die mich hässlich macht".
Andy Serkis , der 2002 Jago am Royal Exchange Theatre in Manchester porträtierte , schrieb in seinen Memoiren Gollum: How We Made Movie Magic :
Es gibt eine Million Theorien über Jagos Beweggründe, aber ich glaubte, dass Jago einst ein guter Soldat war, ein großartiger Mann, der ein bisschen lacht, der sich betrogen fühlt, auf seinen Freund eifersüchtig wird und es vermasseln will er genießt es, ihm Schmerzen zuzufügen, trifft die Entscheidung, all seine schöpferische Energie in die Zerstörung dieses Menschen zu lenken, und wird völlig süchtig nach der Macht, die er über ihn ausübt. Ich wollte ihn nicht anfangs böswillig spielen. Er ist nicht der Teufel . Er bist du oder ich, die eifersüchtig sind und unsere Gefühle nicht kontrollieren können.
Jago offenbart seine wahre Natur nur in seinen Selbstgesprächen und in gelegentlichen Beilagen . Ansonsten ist er charismatisch und freundlich, und die Ratschläge, die er Cassio und Othello gibt, sind vordergründig solide; wie Jago selbst bemerkt: "Und was ist er dann, der sagt, ich spiele den Bösewicht, wenn ich diesen Rat kostenlos gebe, und ehrlich...?"
Es ist diese dramatische Ironie , die das Stück antreibt.