Iannis Xenakis- Iannis Xenakis

Iannis Xenakis
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C. 1970
Geboren
Giannis Xenakis

( 1922-05-29 )29. Mai 1922
Ist gestorben 4. Februar 2001 (2001-02-04)(78 Jahre)
Beruf Komponist, Architekt
aktive Jahre 1947–1997
Bemerkenswerte Arbeit
Liste der Kompositionen
Ehepartner Françoise Gargouïl (m. 1953)
Partner Françoise Xenakis
Kinder 1

Iannis Xenakis (auch Yannis Xenakis geschrieben ; griechisch : Γιάννης "Ιάννης" Ξενάκης , ausgesprochen  [ˈʝanis kseˈnacis] ; 29. ​​Mai 1922 – 4. Februar 2001) war ein griechisch-französischer Komponist, Musiktheoretiker , Architekt, Aufführungsleiter und Ingenieur. Nach 1947 floh er aus Griechenland und wurde 18 Jahre später eingebürgerter französischer Staatsbürger . Xenakis leistete Pionierarbeit bei der Verwendung mathematischer Modelle in der Musik wie Anwendungen der Mengenlehre , stochastischer Prozesse und der Spieltheorie und hatte auch einen wichtigen Einfluss auf die Entwicklung der elektronischen und Computermusik . Er integrierte Musik mit Architektur, entwarf Musik für bereits bestehende Räume und entwarf Räume, die in spezifische Musikkompositionen und Aufführungen integriert werden sollten.

Zu seinen wichtigsten Werken zählen Metastaseis (1953–54) für Orchester, das für jeden Musiker des Orchesters eigenständige Stimmen einführte; Schlagzeugwerke wie Psappha (1975) und Pléïades (1979); Kompositionen, die Verräumlichung einführten, indem sie Musiker unter das Publikum zerstreuten , wie Terretektorh (1966); elektronische Werke, die mit dem UPIC- System von Xenakis erstellt wurden; und die massiven Multimedia-Performances, die Xenakis Polytope nannte , die eine Zusammenfassung seiner Interessen und Fähigkeiten waren. Unter den zahlreichen theoretischen Schriften, die er verfasst hat, gilt das Buch Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition (französische Ausgabe 1963, englische Übersetzung 1971) als eine seiner wichtigsten. Als Architekt ist Xenakis vor allem für seine frühen Arbeiten unter Le Corbusier bekannt : das Priorat von Sainte-Marie de La Tourette , an dem die beiden zusammenarbeiteten, und der Philips-Pavillon auf der Expo 58 , den Xenakis selbst entworfen hat.

Leben

1922–47: Frühe Jahre

Xenakis wurde in Brăila , Rumänien geboren . Er war der älteste Sohn griechischer Eltern, Klearchos Xenakis, einem Geschäftsmann aus Euböa , und Fotini Pavlou aus Limnos . Seine beiden jüngeren Brüder hießen Jason und Cosmas. Seine Eltern interessierten sich beide für Musik, und Pavlou war es, der die jungen Xenakis an die Musik heranführte. Ihr früher Tod im Jahr 1927, als Xenakis fünf Jahre alt war, war ein traumatisches Erlebnis, das nach seinen eigenen Worten den zukünftigen Komponisten "tief vernarbte". Anschließend wurde er von einer Reihe von Gouvernanten erzogen und 1932 auf ein Internat auf der ägäischen Insel Spetses in Griechenland geschickt. Er sang in den Jungen der Schule Chor, wo das Repertoire Werke enthalten Palestrina und Mozart ‚s Requiem , das in seiner Gesamtheit gespeichert Xenakis. Es war auch an der Spetses-Schule, dass Xenakis Notation und Solfège studierte und sich für griechische traditionelle Musik und Kirchenmusik begeisterte.

1938 zog Xenakis nach seinem Abschluss an der Spetses-Schule nach Athen , um sich auf die Aufnahmeprüfungen an der Nationalen Technischen Universität vorzubereiten . Obwohl er Architektur und Ingenieurwissenschaften studieren wollte, nahm er auch Unterricht in Harmonie und Kontrapunkt bei Aristotelis Koundouroff . 1940 bestand er die Prüfungen erfolgreich, sein Studium wurde jedoch durch den griechisch-italienischen Krieg unterbrochen , der mit der italienischen Invasion am 28. Oktober 1940 begann. Obwohl Griechenland den Krieg schließlich gewann, dauerte es nicht lange, bis sich die deutsche Armee der Italiener in der Schlacht um Griechenland im April 1941. Dies führte zur Besetzung Griechenlands durch die Achsenmächte während des Zweiten Weltkriegs , der bis Ende 1944 dauerte, als die Alliierten ihren Vorstoß durch Europa begannen und die Achsenmächte zum Rückzug zwangen. Xenakis trat zu Beginn des Krieges der Nationalen Befreiungsfront bei, nahm an Massenprotesten und Demonstrationen teil und wurde später Teil des bewaffneten Widerstands – dieser letzte Schritt war eine schmerzhafte Erfahrung, die Xenakis erst viel später im Leben zu diskutieren weigerte. Nachdem die Achsenmächte gegangen waren, befahl Churchill, dass britische Truppen eingreifen, um bei der Wiederherstellung der griechischen Monarchie zu helfen; Sie wurden von der Demokratischen Armee Griechenlands bekämpft , und das Land stürzte in einen Bürgerkrieg . Im Dezember 1944, in der Zeit von Churchill ‚s Kriegsrecht , Xenakis (der damals ein Mitglied der kommunistischen Studenten war‘ Unternehmen des linken Lord Byron Fraktion von ELAS ) wurde in Straßenkampf gegen die britische Panzer beteiligt. Er wurde verwundet und im Gesicht entstellt, als Granatsplitter von einer Panzerexplosion seine Wange und sein linkes Auge trafen, das erblindet war; Dass Xenakis die Verletzung überlebte, wurde als Wunder beschrieben.

Die Technische Universität war in diesen Jahren mit Unterbrechungen tätig. Trotz dieser und anderer Aktivitäten von Xenakis konnte er 1947 seinen Abschluss als Bauingenieur machen. Xenakis wurde daraufhin in die nationalen Streitkräfte eingezogen. Um 1947 begann die griechische Regierung, ehemalige linksgerichtete Widerstandskämpfer zu verhaften und ins Gefängnis zu bringen. Xenakis, der um sein Leben fürchtete, tauchte unter. Mit Hilfe seines Vaters und anderer floh er aus Griechenland über Italien. Am 11. November 1947 traf er in Paris ein. In einem späten Interview gab Xenakis zu, sich beim Verlassen seines Landes enorm schuldig gefühlt zu haben, und diese Schuld war eine der Quellen seiner späteren Hingabe an die Musik:

Jahrelang quälte mich Schuldgefühle, das Land verlassen zu haben, für das ich gekämpft hatte. Ich verließ meine Freunde – einige waren im Gefängnis, andere waren tot, einigen gelang die Flucht. Ich hatte das Gefühl, dass ich ihnen gegenüber Schulden hatte und dass ich diese Schulden zurückzahlen musste. Und ich hatte das Gefühl, eine Mission zu haben. Ich musste etwas Wichtiges tun, um das Recht auf Leben wiederzuerlangen. Es war nicht nur eine Frage der Musik – es war etwas viel Bedeutenderes.

Inzwischen wurde er in Griechenland ( in Abwesenheit ) von der rechten Regierung zum Tode verurteilt . Das Urteil wurde 1951 in zehn Jahre Haft umgewandelt und erst 23 Jahre später, nach dem Sturz der griechischen Junta 1974 , aufgehoben .

1947–59: Architektur und Musik

Der Philips Pavillon zum Zeitpunkt der Ausstellung. Design von Xenakis

Obwohl er ein illegaler Einwanderer in Paris war, konnte Xenakis eine Stelle im Architekturbüro von Le Corbusier finden . Er arbeitete zunächst als technischer Assistent, stieg aber schnell zu wichtigeren Aufgaben auf und arbeitete schließlich mit Le Corbusier bei Großprojekten zusammen. Dazu gehörten ein Kindergarten auf dem Dach eines Wohnblocks in Nantes ( Rezé ) (auch: Unité d'Habitation of Nantes-Rezé ), Teile von Regierungsgebäuden in Chandigarh , Indien, die "welligen Glasflächen" von Sainte Marie de La Tourette , ein dominikanisches Priorat in einem Tal in der Nähe von Lyon , und der Philips-Pavillon auf der Expo 58 – letzteres Projekt wurde allein von Xenakis nach einer Grundskizze von Le Corbusier fertiggestellt. Die Erfahrungen, die Xenakis sammelte, spielten in seiner Musik eine große Rolle: Wichtige frühe Kompositionen wie Metastaseis (1953–54) basierten direkt auf architektonischen Konzepten.

Zur gleichen Zeit, während er für Le Corbusier arbeitete, studierte Xenakis Harmonie und Kontrapunkt und komponierte. Er arbeitete lange und hart, oft bis tief in die Nacht, und suchte Rat bei einer Reihe von Lehrern, die ihn jedoch meist ablehnten. So war es bei Nadia Boulanger , der ersten Person, die Xenakis wegen des Unterrichts ansprach. Er versuchte dann, bei Arthur Honegger zu studieren , dessen Reaktion auf Xenakis' Musik wenig begeistert war. Wie Xenakis 1987 in einem Interview erzählte, tat Honegger ein Stück ab, das parallele Quinten und Oktaven enthielt, als "keine Musik". Xenakis, der zu dieser Zeit mit der Musik von Debussy , Béla Bartók und Strawinsky gut vertraut war , die alle solche und viel experimentellere Geräte verwendeten, war wütend und verließ, um bei Darius Milhaud zu studieren , aber auch dieser Unterricht erwies sich als fruchtlos. Annette Dieudonné, eine enge Freundin von Boulanger, empfahl Xenakis dann, bei Olivier Messiaen zu studieren . Xenakis bat Messiaen um Rat, ob er wieder anfangen sollte, Harmonie und Kontrapunkt zu studieren. Messiaen erinnerte sich später:

Ich verstand sofort, dass er nicht wie die anderen war. [...] Er ist von überlegener Intelligenz. [...] Ich habe etwas Schreckliches getan, was ich mit keinem anderen Studenten tun sollte, denn ich denke, man sollte Harmonie und Kontrapunkt studieren. Aber dieser Mann war so ungewöhnlich, dass ich sagte... Nein, du bist fast dreißig, du hast das Glück, Grieche zu sein, Architekt zu sein und spezielle Mathematik studiert zu haben. Nutzen Sie diese Dinge. Mach sie in deiner Musik.

Francisco Estévez hat dieses Werk als "mathematische Formeln übersetzt ... in schöne, aufregende und vor allem überzeugende Musik" beschrieben.

Xenakis besuchte von 1951 bis 1953 regelmäßig den Unterricht von Messiaen. Messiaen und seine Schüler studierten Musik aus einer Vielzahl von Genres und Stilen, mit besonderem Augenmerk auf den Rhythmus. Xenakis' Kompositionen von 1949 bis 1952 wurden hauptsächlich von griechischen Volksmelodien sowie Bartók, Ravel und anderen inspiriert ; nach dem Studium bei Messiaen entdeckte er den Serialismus und erlangte ein tiefes Verständnis für zeitgenössische Musik (zu Messiaens anderen Schülern gehörten damals ua Karlheinz Stockhausen und Jean Barraqué ). Messiaens modaler Serialismus beeinflusste Xenakis' erstes groß angelegtes Werk Anastenaria (1953-54): ein Triptychon für Chor und Orchester, das auf einem alten dionysischen Ritual basiert . Der dritte Teil des Triptychons, Metastaseis , gilt allgemein als das erste reife Stück des Komponisten; es wurde aus dem Triptychon herausgelöst, um den Beginn des "offiziellen" Xenakis-Oeuvres zu markieren.

Am 3. Dezember 1953 heiratete Xenakis Françoise Gargouïl , Journalistin und Schriftstellerin, die er 1950 kennenlernte. 1956 wurde ihre Tochter Mâkhi, später Malerin und Bildhauerin, geboren. Ende 1954 wurde Xenakis mit Unterstützung von Messiaen in die Groupe de . aufgenommen Recherches de Musique Concrète ; eine von Pierre Schaeffer und Pierre Henry gegründete Organisation , die sich dem Studium und der Produktion elektronischer Musik der musique concrète widmet . Kurz darauf lernte Xenakis den Dirigenten Hermann Scherchen kennen , der sofort von der Partitur von Metastaseis beeindruckt war und seine Unterstützung anbot. Obwohl Scherchen dieses spezielle Werk nicht uraufgeführt hat, hat er spätere Stücke von Xenakis aufgeführt, und die Beziehung zwischen dem Dirigenten und dem Komponisten war für letzteren von entscheidender Bedeutung.

In den späten 1950er Jahren erlangte Xenakis langsam Anerkennung in Künstlerkreisen. 1957 erhielt er seinen ersten Kompositionspreis der Europäischen Kulturstiftung und 1958 den ersten offiziellen Auftrag vom Service de Recherche von Radio France . Im selben Jahr produzierte er ein Musique Concrète-Stück, Concret PH , für den Philips Pavillon. 1960 war Xenakis bekannt genug, um von der UNESCO einen Auftrag für einen Soundtrack für einen Dokumentarfilm von Enrico Fulchignoni zu erhalten.

Späteres Leben

Nachdem Xenakis 1959 Le Corbusiers Studio verlassen hatte, unterstützte er sich durch Komposition und Lehre und wurde schnell als einer der bedeutendsten europäischen Komponisten seiner Zeit anerkannt. 1965 wurde er französischer Staatsbürger. Bekannt wurde er vor allem durch seine musikalische Forschung auf dem Gebiet der computergestützten Komposition, für die er 1966 die Equipe de Mathématique et Automatique Musicales (EMAMu) gründete (seit 1972 CEMAMu: Centre d'Etudes de Mathématique et Automatique Musicales). ). Von 1967 bis 1972 lehrte er an der Indiana University (und baute dort ein Studio ähnlich dem EMAMu auf) und war von 1973 bis 1989 als Gastprofessor an der Sorbonne tätig am Gresham College in London, hielt kostenlose öffentliche Vorträge), unterrichtete Komposition und seine Werke wurden weltweit auf zahlreichen Festivals aufgeführt, darunter das Shiraz Arts Festival im Iran. Zu seinen bemerkenswerten Schülern zählen Pascal Dusapin , Henning Lohner , Miguel Ángel Coria , Susan Frykberg und Robert Carl .

Xenakis im Jahr 1975

Neben dem Komponieren und Lehren schrieb Xenakis auch eine Reihe von Artikeln und Essays über Musik. Von diesen wurde Formalized Music (1963) besonders bekannt und wurde später zu einem vollständigen Buch erweitert. Eine Sammlung von Texten über Anwendungen stochastischer Prozesse , Spieltheorie und Computerprogrammierung in der Musik, die später während Xenakis' Amtszeit an der Indiana University als Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition (1971) überarbeitet, erweitert und ins Englische übersetzt wurde .

Xenakis war Atheist . Zbigniew Skowron, der Aïs beschreibt , schrieb: "In Übereinstimmung mit seinen atheistischen Ansichten betont Xenakis die Endgültigkeit des Todes als das ultimative Ereignis des menschlichen Lebens, und das ist wahrscheinlich der Grund, warum wildes Kreischen und Stöhnen seine Partitur unterstreichen". Xenakis selbst schrieb: "Der Mensch ist eins, unteilbar und total. Er denkt mit dem Bauch und fühlt mit seinem Verstand. Ich möchte vorschlagen, was meiner Meinung nach den Begriff "Musik" umfasst: ... 7. Es ist eine mystische (aber atheistische) Askese ...".

Xenakis vollendete 1997 sein letztes Werk, O-mega für Schlagzeugsolist und Kammerorchester. Sein Gesundheitszustand verschlechterte sich im Laufe der Jahre immer mehr, und 1997 war er nicht mehr arbeitsfähig. 1999 erhielt Xenakis den Polar Music Prize "für eine lange Abfolge eindringlicher Werke, aufgeladen mit Sensibilität, Engagement und Leidenschaft, durch die er zu einem der zentralsten Komponisten unseres Jahrhunderts im Bereich der Kunstmusik geworden ist, in seinen verschiedenen Bereichen einen nicht ohne weiteres zu überschätzenden Einfluss". Nach mehreren Jahren schwerer Krankheit fiel der Komponist am 1. Februar 2001 ins Koma. Er starb vier Tage später, am 4. Februar, im Alter von 78 Jahren in seinem Haus in Paris; und wurde kurz darauf eingeäschert, wobei seine Asche seiner Familie übergeben wurde. Er hinterließ seine 2018 verstorbene Frau und seine Tochter.

Funktioniert

Spezifische Beispiele für Mathematik, Statistik und Physik, die auf die Musikkomposition angewendet werden, sind die Verwendung der statistischen Mechanik von Gasen in Pithoprakta , die statistische Verteilung von Punkten auf einer Ebene in Diamorphosen , minimale Einschränkungen in Achorripsis , die Normalverteilung in ST/10 und Atrées , Markov-Ketten in Analogique , Spieltheorie in Duel , Stratégie und Linaia-agon , Gruppentheorie in Nomos Alpha (für Siegfried Palm ), Mengentheorie in Herma und Eonta und Brownsche Bewegung in N'Shima . Persephassa , im Auftrag des Shiraz Arts Festival, wurde von Les Percussions de Strasbourg aufgeführt und 1969 in Persepolis uraufgeführt. Anschließend wurde er erneut vom Shiraz Arts Festival in Auftrag gegeben und komponierte zu diesem Anlass Persepolis , ein „Polytop“ komponiert spezifisch für die historische Stätte.

Obwohl elektroakustische Kompositionen nur einen kleinen Teil des Schaffens von Xenakis ausmachen, sind sie für das musikalische Denken des späten 20. Jahrhunderts von großer Bedeutung. Wichtige Werke in diesem Medium sind Concret PH (1958), Analogique B (1958–59), Bohor (1962), La légende d'Eer (1977), Mycenae -Alpha (1978), Voyage absolu des Unari vers Andromède (1989) , Gendy301 (1991) und S709 (1994).

Bis 1979 hatte er ein Computersystem namens UPIC entwickelt , das grafische Bilder in musikalische Ergebnisse übersetzen konnte. "Xenakis hatte ursprünglich eine Ausbildung zum Architekten gemacht, daher ähnelten einige seiner Zeichnungen, die er 'Arboreszenzen' nannte, sowohl organischen Formen als auch architektonischen Strukturen." Die verschiedenen Kurven und Linien dieser Zeichnungen können von UPIC als Echtzeitanweisungen für den Klangsyntheseprozess interpretiert werden. Die Zeichnung wird somit zu einer Komposition gerendert. Mycenae-Alpha war das erste dieser Stücke, das er mit UPIC erstellte, während es perfektioniert wurde.

Xenakis hat auch einen stochastischen Synthesizer-Algorithmus (verwendet in GENDY) entwickelt, der als dynamische stochastische Synthese bezeichnet wird , bei dem die Amplituden und der Abstand zwischen den Schnittgrenzen einer polygonalen Wellenform mit einer Form von Random Walk erzeugt werden können , um sowohl aleatorische Klangfarben als auch musikalische Formen zu erzeugen. Weiteres Material kann erzeugt werden, indem dann die ursprüngliche Wellenform wieder in die Funktion zurückgeführt wird, oder Wellenformen können überlagert werden. Elastische Barrieren oder Spiegel werden verwendet, um die zufällig generierten Werte in einem bestimmten endlichen Intervall zu halten, um Grenzen wie den hörbaren Tonhöhenbereich nicht zu überschreiten, ein vollständiges Chaos (weißes Rauschen) zu vermeiden und ein Gleichgewicht zwischen Stabilität und Instabilität herzustellen (Einheit und Vielfalt).

Trotz Xenakis' Ruf als "mathematischer" Komponist sind seine Werke für ihre Kraft und Körperlichkeit bekannt. Alex Ross schrieb, dass Xenakis "einige der rohesten und wildesten Musik der Geschichte produziert hat - Klänge, die um die Ohren explodieren. Seltene Methoden wurden angewendet, um ursprüngliche Energien freizusetzen." Ben Watson drückte seine Bewunderung für die "erschreckende emotionale Wirkung von [Xenakis'] klanglicher Objektivität aus" und beschrieb seine Musik als "wirklich majestätische Andersartigkeit. Sie ist ein außerirdischer Splitter, der im Herzen des Westens schimmert". Tom Service lobte Xenakis' Musik für ihre "erschütternde innere Kraft" und "bloße, funkelnde Körperlichkeit" und bemerkte ihre "tiefe, ursprüngliche Verwurzelung in reicheren und älteren Phänomenen sogar als die Musikgeschichte: die Physik und Muster der natürlichen Welt, der Sterne". , von Gasmolekülen und die wachsenden Möglichkeiten mathematischer Prinzipien." Service beschrieb Xenakis als einen Komponisten, „ dessen schroffe, fröhlich elementare Musik Sammlungen von Tonhöhen, Rhythmen und Instrumenten in eine Naturgewalt verwandelte und eine Kraft freisetzte, die frühere Komponisten nur metaphorisch suggeriert hatten, die er jedoch mit wohl größerer Klarheit, Wildheit und Intensität verwirklichen würde als jeder andere Musiker, davor oder danach" und schlug vor, dass seine Musik "ausdrucksstark ist: vielleicht nicht auf eine konventionell emotionale Weise, aber sie hat eine ekstatische, kathartische Kraft. Xenakis' Musik – und ihre übernatürlich brillanten Interpreten – lassen ihre Zuhörer Zeugen werden seismische Ereignisse zum Greifen nah, mitten in einem musikalischen Geschehen von kosmischer Intensität zu sein." Service schloss: „Es brauchte Xenakis, damit Musik zur Natur wurde. Im Urlaub auf Korsika steuerte Xenakis sein Kanu in den größten Sturm, den er und sein Paddel bewältigen konnten. Wenn man seine Musik hört, geht man auch raus dort in das Auge eines musikalischen Sturms, der beleben, inspirieren und ehrfürchtig sein wird. Wir sehen uns da draußen..."

Schriften

  • Xenakis, Iannis. 2001. Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition (Harmonologia Series Nr. 6). Hillsdale, New York: Pendragon Press. ISBN  1-57647-079-2

Verweise

Zitierte Quellen

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