ii–V–I-Fortschritt - ii–V–I progression
Die ii-V-I-Progression ("zwei-fünf-eins-Progression") (gelegentlich als ii-V-I-Turnaround und ii-V-I bezeichnet ) ist eine gängige kadentielle Akkordfolge, die in einer Vielzahl von Musikgenres verwendet wird , einschließlich Jazzharmonie . Es ist eine Folge von Akkorden, deren Wurzeln in Quinten vom zweiten Grad ( Supertonic ) zum fünften Grad ( Dominante ) und schließlich zur Tonika absteigen . In einer Dur-Tonart ist der supertonische Dreiklang (ii) Moll, und in einer Moll-Tonart ist er vermindert . Die Dominante ist in ihrer normalen Form ein Dur-Dreiklang und gewöhnlich ein Dominant-Septakkord . Durch das Hinzufügen von Akkordänderungen , Ersetzungen und Erweiterungen gibt es grenzenlose Variationen dieser einfachen Formel.
Die ii-V-I-Progression ist "ein Grundnahrungsmittel für praktisch jede Art von [westlicher] Popmusik", einschließlich Jazz, R&B, Pop, Rock und Country. Beispiele sind " Honeysuckle Rose " (1928), die "mehrere Takte aufweist, in denen die Harmonie zwischen den II- und V-Akkorden hin und her geht, bevor sie sich schließlich im I-Akkord auflöst", " Satin Doll " (1953) und " If Ich bin gefallen ".
Jazz
ii–V–I-Verläufe sind im Jazz sehr verbreitet . Sie dienen zwei Hauptfunktionen, die oft miteinander verflochten sind: vorübergehend implizieren vorbei Tonarten und stark auf ein Ziel (das „I“ Akkord) zu führen. Eine mögliche Situation, in der ii-V-I-Verläufe verwendet werden können, ist der Blues , dessen generische Form keine solchen Verläufe hat. Im folgenden Beispiel wird ein einfacher 12-taktiger F-Blues gezeigt, gefolgt von einem ähnlichen mit einigen grundlegenden ii-V-I-Substitutionen (fett gedruckt).
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In 4 bar, statt der einfachen V-I Wurzelbewegung in dem ursprünglichen Blues, die ii Sehne des B ♭ 7 (cm) ist enthalten , so dass die Maßnahme mehr wird auch in Richtung auf die folgenden pessimistisch mit dem B gerichtet ♭ 7 . Anstatt in den Takten 8–10 mit dem Standard V–IV–I ( Blues-Kadenz ) zurück zur Tonika zu führen , führt eine Reihe von angewandten ii–V–I-Verläufen zunächst zu Gm, das dann selbst umgedeutet wird als a ii und führte zu F 7 durch sein eigenes V zurück, das C 7 ist . Im letzten Takt (dem „ Turnaround “) wird dieselbe Substitutionsart wie in Takt 4 verwendet. In der Praxis erweitern Musiker oft die hier gezeigten Grundakkorde, vor allem auf die Septimen, 9er und 13er, wie in diesem Beispiel gezeigt :
- iim 9 V ♯ 9 ♭ 13 I maj9
Im Jazz wird das ii typischerweise als Moll-Septakkord gespielt und das I normalerweise als Dur-Septakkord (obwohl es auch als Dur-Septakkord gespielt werden kann). Die ii 7 –V 7 –I maj7 Progression bietet eine sanfte Stimmführung zwischen den Terzen und Septimen dieser Akkorde; die Terz eines Akkords wird zur Septime des nächsten Akkords, und die Septime eines Akkords bewegt sich einen Halbton nach unten, um zur Terz des nächsten Akkords zu werden. Zum Beispiel in der Tonart C, die Standard - Jazz II-V-I Progression ist Dm 7 -G 7 -C maj7 und die Terzen und Siebtel dieser Akkorde sind F-C, B-F, E-B; invertiert für eine weichere Stimmführung, werden diese zu F–C, F–B, E–B.
Das ii wird manchmal durch das II 7 ersetzt , was ihm ein dissonanteres, bluesigeres Gefühl verleiht; Dies ist besonders häufig bei Turnarounds der Fall. Darüber hinaus kann das ii wie ein temporäres Moll-Tonikum behandelt werden, dem ein eigenes "ii-V" vorangestellt wird, das die grundlegende Progression zu einem iii-VI-ii-V-I erweitert; Auch dies ist bei Umkehrungen recht üblich (wobei das iii–VI das I im vorletzten Takt ersetzt; im obigen Beispiel würden sich die letzten beiden Takte von F 7 | Gm–C 7 zu Am–D 7 ändern | Gm–C 7 ).
Das ii–V 7 –I kann weiter modifiziert werden, indem eine Tritonus-Ersetzung auf den V 7- Akkord angewendet und durch den ♭ II 7- Akkord ersetzt wird. Dies ist möglich, weil das ♭ II 7 die gleiche Terz und Septime wie das V 7 hat , jedoch invertiert; beispielsweise der dritte und siebte von G 7 sind B und F, während die dritte und die siebte von D ♭ 7 sind F und C ♭ , das ist enharmonic auf B. Die Durchführung dieser Substitution (in diesem Fall ändert Dm 7 -G 7 –C maj7 bis Dm 7 –D ♭ 7 –C maj7 ) erzeugt eine sanfte chromatische Bewegung in den Akkordwurzeln – der Grundton des ii (D) bewegt sich einen Halbton nach unten und wird zum Grundton des ♭ II7 (D ♭ ), die sich einen weiteren Halbtonschritt nach unten bewegt, um die Wurzel des I (C) zu werden.
Die Tritonussubstitution, die Substitution von ♭ II 7 für V 7 und die III–VI–II–V-Erweiterung können in verschiedenen Permutationen kombiniert werden, um viele verschiedene Variationen derselben Grundfolge zu erzeugen – zB iii 7 – ♭ III 7 –iim 7 – ♭ II 7 –I maj7 –III 7 – ♭ III 7 –II 7 – ♭ II 7 –I 7 usw.
Klassik
Eine ii–V–I-Folge ist Teil der vi–ii–V–I-Folge des Grundsatzes durch absteigende Quinten, die die Tonalität festlegt und auch die Tonart durch den Kontrast von Moll und Dur verstärkt.
Moll
In Moll ergibt ein auf dem Supertonus aufgebauter Septakkord einen halbverminderten Septakkord , der ein sehr starker vorherrschender Akkord ist . Aufgrund der rauen Natur von Akkorden mit verminderter Grundstellung erscheint der ii ø- Akkord am häufigsten in der ersten Umkehrung.
Der ii ø- Akkord erscheint in der natürlichen Moll-Tonleiter und kann als kleiner Septakkord mit einer abgeflachten Quinte betrachtet werden und wird in der ii–V–I in Moll verwendet