Auf der Suche nach verlorener Zeit -In Search of Lost Time

Auf der Suche nach der verlorenen Zeit (Erinnerung an Vergangenes)
MS A la recherche du temps perdu.jpg
Ein erster Galeerenbeweis von À la recherche du temps perdu: Du côté de chez Swann mit Prousts handschriftlichen Korrekturen
Autor Marcel Proust
Originaler Titel la recherche du temps perdu
Übersetzer CK Scott Moncrieff
Stephen Hudson
Terence Kilmartin
Lydia Davis
James Grieve
Land Frankreich
Sprache Französisch
Genre Modernist
Herausgeber Grasset und Gallimard
Veröffentlichungsdatum
1913–1927
Auf Englisch veröffentlicht
1922–1931
Seiten 4.215
Wortzahl = 1.267.069

Auf der Suche nach der verlorenen Zeit ( französisch : À la recherche du temps perdu ), zuerst ins Englische als Erinnerung an die Vergangenheit übersetzt und manchmal auf Französisch als La Recherche ( Die Suche ) bezeichnet , ist ein Roman in sieben Bänden des französischen Autors Marcel Proust . Dieses Werk aus dem frühen 20. Jahrhundert ist sein bekanntestes Werk, das sowohl für seine Länge als auch für sein Thema der unfreiwilligen Erinnerung bekannt ist . Das bekannteste Beispiel dafür ist die „Folge der Madeleine “, die zu Beginn des ersten Bandes auftritt. Der Roman erlangte auf Englisch Berühmtheit in Übersetzungen von CK Scott Moncrieff und Terence Kilmartin als Remembrance of Things Past , aber der Titel In Search of Lost Time , eine wörtliche Wiedergabe des Französischen, gewann an Bedeutung, nachdem DJ Enright ihn für seine überarbeitete Übersetzung übernommen hatte, die in . veröffentlicht wurde 1992.

Auf der Suche nach der verlorenen Zeit folgt den Erinnerungen des Erzählers der Kindheit und Erfahrungen in das Erwachsenenalter im späten 19. Jahrhundert und Anfang des 20. Jahrhunderts High Society Frankreich, während auf der Zeitverlust zu reflektieren und fehlt in der Welt der Bedeutung. 1909 nahm der Roman Gestalt an. Proust arbeitete weiter daran, bis ihn seine letzte Krankheit im Herbst 1922 zum Abbruch zwang. Proust baute die Struktur früh auf, aber auch nach der anfänglichen Fertigstellung der Bände fügte er immer wieder neues Material hinzu und bearbeitete einen Band nach dem anderen für die Veröffentlichung. Die letzten drei der sieben Bände enthalten Versehen und fragmentarische oder ungeschliffene Passagen, da sie zum Tod des Autors nur in Entwurfsform existierten; die Veröffentlichung dieser Teile wurde von seinem Bruder Robert überwacht.

Das Werk wurde zwischen 1913 und 1927 in Frankreich veröffentlicht. Proust bezahlte die Veröffentlichung des ersten Bandes (durch den Grasset-Verlag), nachdem es von führenden Herausgebern abgelehnt worden war, denen das Manuskript handschriftlich angeboten worden war. Viele seiner Ideen, Motive und Szenen wurden in Prousts unvollendetem Roman Jean Santeuil (1896–1899) vorweggenommen , obwohl die Perspektive und Behandlung dort unterschiedlich ist, und in seinem unvollendeten Hybrid aus philosophischem Essay und Erzählung, Contre Sainte-Beuve (1908–09 .). ).

Der Roman hatte großen Einfluss auf die Literatur des 20. Jahrhunderts ; einige Schriftsteller haben versucht, es nachzuahmen, andere, es zu parodieren . Zum Jahrestag der Französisch Veröffentlichung des ersten Bandes des Romans, amerikanischer Autor Edmund White ausgesprochen Auf die Suche nach der verlorenen Zeit „um die am meisten respektierte Roman des zwanzigsten Jahrhunderts.“

Erstveröffentlichung

Der Roman wurde zunächst in sieben Bänden veröffentlicht:

  1. Swanns Weg ( Du côté de chez Swann , manchmal übersetzt als Der Weg von Swanns ) (1913) wurde von einer Reihe von Verlagen abgelehnt, darunter Fasquelle, Ollendorff und die Nouvelle Revue Française (NRF). André Gide erhielt das Manuskript bekanntermaßen zur Lektüre, um NRF bei der Veröffentlichung zu beraten, und stieß beim Durchblättern der scheinbar endlosen Sammlung von Erinnerungen und philosophierenden oder melancholischen Episoden auf einige kleinere syntaktische Fehler, die ihn beschloss, die Arbeit in seiner Prüfung abzulehnen . Proust vereinbarte schließlich mit dem Verleger Grasset, die Kosten für die Veröffentlichung selbst zu tragen. Als es veröffentlicht wurde, wurde es als erster eines dreibändigen Romans beworben ( Bouillaguet und Rogers , 316–7). Du côté de chez Swann gliedert sich in vier Teile: „ Combray I“ (im Englischen manchmal als „Ouvertüre“ bezeichnet), „Combray II“, „Un Amour de Swann“ und „Noms de pays: le nom“ ( 'Namen von Orten: der Name'). Eine Novelle in dritter Person innerhalb von Du côté de chez Swann , "Un Amour de Swann", wird manchmal als eigenständiger Band veröffentlicht. Da es die in sich geschlossene Geschichte von Charles Swanns Liebesaffäre mit Odette de Crécy bildet und relativ kurz ist, wird es allgemein als guter Einstieg in das Werk angesehen und ist in französischen Schulen oft ein fester Text. "Combray I" ist auch ähnlich exzerpiert; es endet mit der berühmten Madeleine-Kuchen-Episode, die das Thema der unfreiwilligen Erinnerung einführt. Anfang 1914 schrieb Gide, der an der Ablehnung des Buches durch die NRF beteiligt war, an Proust, um sich zu entschuldigen und zu dem Roman zu gratulieren. "Seit mehreren Tagen kann ich Ihr Buch nicht mehr aus der Hand legen... Die Ablehnung dieses Buches wird der schwerste Fehler bleiben, den die NRF je gemacht hat, und, da ich die Schande trage, viel dafür verantwortlich zu sein, einer von das brennendste und reumütigste Bedauern meines Lebens" ( Tadié , 611). Gallimard (der Verlagszweig von NRF) bot an, die restlichen Bände zu veröffentlichen, aber Proust entschied sich, bei Grasset zu bleiben.
  2. Im Schatten junger Blumenmädchen ( À l'ombre des jeunes filles en fleurs , auch übersetzt als In einem aufstrebenden Hain ) (1919) sollte 1914 veröffentlicht werden, wurde jedoch durch den Beginn des Ersten Weltkriegs verzögert. Gleichzeitig wurde Grassets Firma geschlossen, als der Verleger in den Militärdienst ging. Dies befreite Proust, nach Gallimard zu ziehen, wo alle nachfolgenden Bände veröffentlicht wurden. Unterdessen wuchs der Roman immer weiter an Länge und Konzeption. Bei seiner Veröffentlichung wurde der Roman1919mit dem Prix ​​Goncourt ausgezeichnet.
  3. Der Guermantes-Weg ( Le Côté de Guermantes ) (1920/1921) wurde ursprünglich in zwei Bänden als Le Côté de Guermantes I und Le Côté de Guermantes II veröffentlicht .
  4. Sodom und Gomorrha ( Sodome et Gomorrhe , manchmal übersetzt als Städte der Ebene ) (1921/1922) wurde ursprünglich in zwei Bänden veröffentlicht. Die ersten vierzig Seiten von Sodome et Gomorrhe erschienen zunächst am Ende von Le Côté de Guermantes II ( Bouillaguet und Rogers , 942), der Rest erschien als Sodome et Gomorrhe I (1921) und Sodome et Gomorrhe II (1922). Es war der letzte Band, dessen Veröffentlichung Proust vor seinem Tod im November 1922 beaufsichtigte. Die Veröffentlichung der restlichen Bände wurde von seinem Bruder Robert Proust und Jacques Rivière durchgeführt.
  5. Der Gefangene ( La Prisonnière , auch übersetzt als Der Gefangene ) (1923) ist der erste Band des Abschnitts auf der Suche nach der verlorenen Zeit, der als "le Roman d'Albertine" ("der albertinische Roman") bekannt ist. Der Name "Albertine" taucht erstmals 1913 in Prousts Notizbüchern auf. Das Material in den Bänden 5 und 6 entstand in der Pause zwischen der Veröffentlichung der Bände 1 und 2 und ist eine Abkehr von der ursprünglich von Proust geplanten dreibändigen Reihe. Dies ist das erste von Prousts Büchern, das posthum veröffentlicht wurde.
  6. The Fugitive ( Albertine disparue , auch betitelt La Fugitive , manchmal übersetzt als The Sweet Cheat Gone [die letzte Zeile von Walter de la Mares Gedicht "The Ghost"] oder Albertine Gone ) (1925) ist der zweite und letzte Band in " le Roman d'Albertine" und der zweite nach Prousts Tod erschienene Band. Es ist der redaktionell am meisten gereizte Band. Wie bereits erwähnt, wurden die letzten drei Bände des Romans posthum und ohne Prousts letzte Korrekturen und Überarbeitungen veröffentlicht. Die erste Ausgabe, basierend auf Prousts Manuskript wurde veröffentlicht als Albertine disparue es zu verhinderndass mit verwechselbar Rabindranath Tagore ‚s La Fugitive (1921). Die erste maßgebliche Ausgabe des Romans in französischer Sprache (1954), die ebenfalls auf Prousts Manuskript basiert, verwendet den Titel La Fugitive . Die zweite, noch verbindlichere französische Ausgabe (1987–89) trägt den Titel Albertine disparue und basiert auf einem unbeschrifteten Typoskript, das 1962 von der Bibliothèque Nationale erworben wurde . Um die Sache noch komplizierter zu machen, entdeckte ihr Schwiegersohn nach dem Tod von Prousts Nichte Suzy Mante-Proust 1986 in ihren Papieren ein von Proust korrigiertes und kommentiertes Typoskript. Zu den späten Änderungen, die Proust vorgenommen hat, gehören ein kleines, entscheidendes Detail und die Streichung von etwa 150 Seiten. Diese Version wurde1987 in Frankreichals Albertine disparue veröffentlicht.
  7. Finding Time Again ( Le Temps retrouvé , auch übersetzt als Time Regained und The Past Recaptured ) (1927) ist der letzte Band in Prousts Roman. Ein Großteil des letzten Bandes entstand zur gleichen Zeit wie Swann's Way , wurde aber im Laufe der Veröffentlichung des Romans überarbeitet und erweitert, um mit mehr oder weniger Erfolg dem damals unvorhergesehenen Material Rechnung zu tragen, das jetzt in den mittleren Bänden enthalten ist ( Terdiman , 153n3). Dieser Band enthält eine bemerkenswerte Episode, die Paris während des Ersten Weltkriegs beschreibt.

Zusammenfassung

Der Roman erzählt die Erfahrungen des Erzählers (der nie definitiv genannt wird) während er aufwächst, etwas über Kunst lernt, an der Gesellschaft teilnimmt und sich verliebt.

Band 1: Swanns Weg

Illiers, die von einem Kirchturm überragte Landstadt, in der Proust als Kind Zeit verbrachte und die er im Roman als "Combray" bezeichnete. Die Stadt nahm zu Ehren den Namen Illiers-Combray an.
Porträt von Madame. Geneviève Bizet, geb. Geneviève Halévy , von Jules-Élie Delaunay , im Musée d'Orsay (1878). Sie diente als teilweise Inspiration für den Charakter von Odette.

Der Erzähler beginnt mit der Bemerkung: "Ich bin lange Zeit früh ins Bett gegangen." Er kommentiert die Art und Weise, wie der Schlaf die Umgebung zu verändern scheint, und die Art und Weise, wie die Gewohnheit einen gleichgültig macht. Er erinnert sich, wie er in seinem Zimmer im Landhaus der Familie in Combray war, während seine Eltern unten ihren Freund Charles Swann unterhalten, einen eleganten Mann jüdischer Herkunft mit starken Bindungen zur Gesellschaft. Durch Swanns Besuch wird dem Erzähler der Gute-Nacht-Kuss seiner Mutter vorenthalten, aber er bringt sie dazu, ihm die Nacht vorzulesen. Diese Erinnerung ist die einzige, die er an Combray hat, bis Jahre später der Geschmack eines in Tee getauchten Madeleine- Kuchens ein nostalgisches Ereignis unfreiwilliger Erinnerung weckt . Er erinnert sich, dass er als Kind mit seiner kranken Tante Léonie einen ähnlichen Snack hatte, und es führt zu mehr Erinnerungen an Combray. Er beschreibt ihre Dienerin Françoise, die ungebildet ist, aber eine erdige Weisheit und ein starkes Pflicht- und Traditionsbewusstsein besitzt. Bei seinem Onkel Adolphe trifft er auf eine elegante "Dame in Pink". Er entwickelt eine Liebe zum Theater, insbesondere zur Schauspielerin Berma, und sein unbeholfener jüdischer Freund Bloch führt ihn in die Werke des Schriftstellers Bergotte ein. Er erfährt, dass Swann eine unpassende Ehe geschlossen hat, aber soziale Ambitionen für seine schöne Tochter Gilberte hat. Legrandin, ein snobistischer Freund der Familie, versucht zu vermeiden, den Jungen seiner wohlhabenden Schwester vorzustellen. Der Erzähler beschreibt zwei Routen für Spaziergänge auf dem Land, die das Kind und seine Eltern oft genossen: der Weg vorbei an Swanns Haus (der Méséglise-Weg) und der Guermantes-Weg, die beide Szenen von natürlicher Schönheit enthalten. Er nimmt den Méséglise-Weg und sieht Gilberte Swann mit einer Dame in Weiß, Mme., in ihrem Garten stehen. Swann und ihr vermeintlicher Liebhaber: Baron de Charlus, ein Freund von Swann. Gilberte macht eine Geste, die der Erzähler als unhöfliche Entlassung interpretiert. Bei einem weiteren Spaziergang beobachtet er eine lesbische Szene mit Mlle. Vinteuil, Tochter eines Komponisten, und ihr Freund. Der Guermantes-Weg ist ein Symbol für die Familie Guermantes, den Adel der Region. Der Erzähler ist beeindruckt von der Magie ihres Namens und ist fasziniert, als er Mme zum ersten Mal sieht. de Guermantes. Er entdeckt, wie Erscheinungen die wahre Natur der Dinge verbergen und versucht, eine Beschreibung einiger nahegelegener Kirchtürme zu schreiben. Im Bett liegend scheint er an diese Orte zurückversetzt, bis er erwacht.

Mm. Verdurin ist eine selbstherrliche Gastgeberin, die mit Hilfe ihres Mannes von den Gästen ihres "kleinen Clans" totalen Gehorsam verlangt. Ein Gast ist Odette de Crécy, eine ehemalige Kurtisane , die Swann kennengelernt hat und ihn in die Gruppe einlädt. Swann ist für eine solche Gesellschaft zu raffiniert, aber Odette fasziniert ihn nach und nach mit ihrem ungewöhnlichen Stil. Eine Sonate von Vinteuil , die eine "kleine Phrase" enthält, wird zum Motiv für ihre vertiefende Beziehung. Die Verdurins bewirten M. de Forcheville; zu ihren Gästen zählen Cottard, ein Arzt; Brichot, ein Akademiker; Saniette, das Objekt der Verachtung; und ein Maler, M. Biche. Swann wird eifersüchtig auf Odette, die ihn nun auf Distanz hält, und vermutet eine Affäre zwischen ihr und Forcheville, die von den Verdurins unterstützt wird. Swann sucht Erholung, indem er an einem Gesellschaftskonzert teilnimmt, an dem Legrandins Schwester und eine junge Mme teilnehmen. de Guermantes; die "kleine Phrase" wird gespielt und Swann erkennt, dass Odettes Liebe zu ihm verschwunden ist. Er quält sich, indem er sich über ihre wahren Beziehungen zu anderen Gedanken macht, aber seine Liebe zu ihr lässt trotz Erneuerungen allmählich nach. Er geht weiter und wundert sich, dass er jemals eine Frau geliebt hat, die nicht sein Typ war.

Zu Hause in Paris träumt der Erzähler davon, Venedig oder die Kirche im Ferienort Balbec zu besuchen, aber er ist zu unwohl und macht stattdessen Spaziergänge auf den Champs-Élysées , wo er Gilberte trifft und sich anfreundet. Er schätzt ihren Vater, der jetzt mit Odette verheiratet ist, in höchstem Maße und ist beeindruckt von dem schönen Anblick von Madame. Swann schlendert in der Öffentlichkeit. Jahre später sind die alten Sehenswürdigkeiten der Gegend längst verschwunden, und er beklagt die Flüchtigkeit der Orte.

Band 2: Im Schatten junger Mädchen in Blüte

Der Strand von Cabourg , ein Badeort, der das Vorbild für Balbec im Roman war

Die Eltern des Erzählers laden M. de Norpois, einen Diplomatenkollegen des Vaters des Erzählers, zum Essen ein. Mit Norpois' Intervention darf die Erzählerin endlich die Berma in einem Theaterstück sehen, ist aber von ihrer Schauspielerei enttäuscht. Danach beobachtet er beim Abendessen Norpois, der stets äußerst diplomatisch und korrekt ist, wie er über Gesellschaft und Kunst spricht. Der Erzähler gibt ihm einen Entwurf seines Schreibens, aber Norpois weist sanft darauf hin, dass es nicht gut ist. Der Erzähler geht weiterhin auf die Champs-Élysées und spielt mit Gilberte. Ihre Eltern misstrauen ihm, deshalb schreibt er ihnen aus Protest. Er und Gilberte ringen und er hat einen Orgasmus. Gilberte lädt ihn zum Tee ein, und er wird Stammgast bei ihr. Er beobachtet Mme. Swanns untergeordneter sozialer Status, Swanns herabgesetzte Standards und Gleichgültigkeit gegenüber seiner Frau und Gilbertes Zuneigung zu ihrem Vater. Der Erzähler überlegt, wie er seinen Wunsch erreicht hat, die Swanns kennenzulernen, und genießt ihren einzigartigen Stil. Auf einer ihrer Partys lernt er Bergotte kennen und freundet sich an, der seine Eindrücke von Gesellschaftsfiguren und Künstlern gibt. Aber der Erzähler ist immer noch nicht in der Lage, ernsthaft zu schreiben. Sein Freund Bloch führt ihn in ein Bordell, wo sich eine jüdische Prostituierte namens Rachel befindet. Er duscht Mme. Swann mit Blumen, die mit ihr fast besser auskommt als mit Gilberte. Eines Tages streiten er und Gilberte und er beschließt, sie nie wieder zu sehen. Er besucht jedoch weiterhin Mme. Swann, die zu einer beliebten Gastgeberin geworden ist, mit ihren Gästen, darunter Mme. Bontemps, die eine Nichte namens Albertine hat. Der Erzähler hofft auf einen Brief von Gilberte, der ihre Freundschaft repariert, fühlt aber allmählich, dass er das Interesse verliert. Er bricht zusammen und plant, sich mit ihr zu versöhnen, spioniert aber aus der Ferne jemanden aus, der ihr ähnelt, wie sie mit einem Jungen geht, und gibt sie für immer auf. Er hört auch auf, ihre Mutter zu besuchen, die heute eine gefeierte Schönheit ist, die von Passanten bewundert wird, und kann sich Jahre später an den Glanz erinnern, den sie damals zeigte.

Zwei Jahre später machten sich der Erzähler, seine Großmutter und Françoise auf den Weg in die Küstenstadt Balbec. Der Erzähler ist Gilberte jetzt fast völlig gleichgültig. Während der Zugfahrt leiht ihm seine Großmutter, die nur an richtige Bücher glaubt, ihr Lieblingsbuch: die Briefe von Mme. de Sévigné . In Balbec ist der Erzähler von der Kirche enttäuscht und fühlt sich in seinem fremden Hotelzimmer unwohl, aber seine Großmutter tröstet ihn. Er bewundert die Meereslandschaft und lernt das bunte Personal und die Gäste rund um das Hotel kennen: Aimé, der diskrete Oberkellner; der Aufzugsbetreiber; M. de Stermaria und seine schöne kleine Tochter; und M. de Cambremer und seine Frau, die Schwester von Legrandin. Seine Großmutter trifft auf eine alte Freundin, die blaublütige Mme. de Villeparisis, und sie erneuern ihre Freundschaft. Die drei machen Ausritte übers Land und diskutieren offen über Kunst und Politik. Der Erzähler sehnt sich nach den Landmädchen, die er an den Straßen sieht, und hat ein seltsames Gefühl - möglicherweise Erinnerung, möglicherweise etwas anderes -, während er eine Reihe von drei Bäumen bewundert. Mm. Zu de Villeparisis gesellt sich ihr glamouröser Großneffe Robert de Saint-Loup, der sich mit einer unpassenden Frau einlässt. Trotz anfänglicher Unbeholfenheit freunden sich der Erzähler und seine Großmutter mit ihm an. Bloch, der Jugendfreund aus Combray, taucht mit seiner Familie auf und verhält sich typisch unangemessen. Saint-Loups ultra-aristokratischer und äußerst unhöflicher Onkel, der Baron de Charlus, trifft ein. Der Erzähler entdeckt Mme. de Villeparisis, ihr Neffe M. de Charlus und sein Neffe Saint-Loup gehören alle zur Familie Guermantes. Charlus ignoriert den Erzähler, besucht ihn aber später in seinem Zimmer und leiht ihm ein Buch. Am nächsten Tag spricht der Baron schockierend informell mit ihm und fordert dann das Buch zurück. Der Erzähler sinniert über Saint-Loups Einstellung zu seinen aristokratischen Wurzeln und seine Beziehung zu seiner Geliebten, einer bloßen Schauspielerin, deren Konzert mit seiner Familie schrecklich bombardiert wurde. Eines Tages sieht der Erzähler eine "kleine Gruppe" von Mädchen im Teenageralter am Meer spazieren und ist in sie vernarrt, zusammen mit einem unsichtbaren Hotelgast namens Mlle Simonet. Er geht mit Saint-Loup zum Abendessen und denkt darüber nach, wie Trunkenheit seine Wahrnehmung beeinflusst. Später treffen sie den Maler Elstir und der Erzähler besucht sein Atelier. Der Erzähler staunt über Elstirs Methode, Eindrücke von gewöhnlichen Dingen zu erneuern, sowie seine Verbindungen zu den Verdurins (er ist "M. Biche") und Mme. Schwan. Er entdeckt, dass der Maler die Mädchen im Teenageralter kennt, insbesondere eine dunkelhaarige Schönheit, die Albertine Simonet ist. Elstir arrangiert eine Vorstellung, und der Erzähler freundet sich mit ihr sowie ihren Freundinnen Andrée, Rosemonde und Gisele an. Die Gruppe macht Picknicks und macht Ausflüge durch die Landschaft sowie Spiele, während der Erzähler über die Natur der Liebe nachdenkt, während er sich zu Albertine hingezogen fühlt. Trotz ihrer Ablehnung kommen sie sich näher, obwohl er sich immer noch von der ganzen Gruppe angezogen fühlt. Am Ende des Sommers schließt sich die Stadt, und der Erzähler bleibt mit seiner Vorstellung zurück, die Mädchen zum ersten Mal am Meer spazieren zu sehen.

Band 3: Der Guermantes-Weg

Élisabeth, Gräfin Greffulhe 1905, von Philip Alexius de Laszlo , der als Vorbild für den Charakter der Herzogin von Guermantes diente

Die Familie des Erzählers ist in eine Wohnung gezogen, die mit der Residenz Guermantes verbunden ist. Françoise freundet sich mit einem Mitmieter an, dem Schneider Jupien und seiner Nichte. Der Erzähler ist fasziniert von den Guermantes und ihrem Leben und ist beeindruckt von ihrem sozialen Umfeld, während er eine andere Berma-Aufführung besucht. Er beginnt die Straße abzustecken, wo Mme. de Guermantes geht jeden Tag zu ihrem offensichtlichen Ärger. Er beschließt, ihren Neffen Saint-Loup auf seinem Militärstützpunkt zu besuchen, um sich ihr vorstellen zu dürfen. Nachdem der Erzähler die Landschaft und seinen Gemütszustand im Schlaf bemerkt hat, trifft er sich mit den Offizierskollegen von Saint-Loup und nimmt an Abendessen teil, wo sie die Dreyfus-Affäre und die Kunst der militärischen Strategie diskutieren . Aber der Erzähler kehrt nach Hause zurück, nachdem er einen Anruf von seiner alternden Großmutter erhalten hat. Mm. de Guermantes lehnt es ab, ihn zu sehen, und er stellt auch fest, dass er immer noch nicht in der Lage ist, mit dem Schreiben zu beginnen. Saint-Loup besucht auf Urlaub, sie essen zu Mittag und besuchen ein Konzert mit seiner Geliebten, der Schauspielerin Rachel, der jüdischen Prostituierten, auf die der ahnungslose Saint-Loup vor Eifersucht verrückt ist. Der Erzähler geht dann zu Mme. de Villeparisis Salon , der trotz seines öffentlichen Rufs als zweitklassig gilt. Legrandin nimmt daran teil und zeigt sein soziales Klettern. Bloch verhört Herrn de Norpois energisch über die Dreyfus-Affäre, die die gesamte Gesellschaft auseinandergerissen hat, aber Norpois vermeidet diplomatisch eine Antwort. Der Erzähler beobachtet Mme. de Guermantes und ihre aristokratische Haltung, während sie ätzende Bemerkungen über Freunde und Familie macht, einschließlich der Geliebten ihres Mannes, der der Bruder von M. de Charlus ist. Mm. Swann kommt an und der Erzähler erinnert sich an einen Besuch von Morel, dem Sohn des Kammerdieners seines Onkels Adolphe, der enthüllte, dass die "Dame in Pink" Mme war. Schwan. Charlus bittet den Erzähler, mit ihm zu gehen, und bietet an, ihn zu seinem Schützling zu machen. Zu Hause hat sich die Großmutter des Erzählers verschlechtert, und beim Gehen mit ihm erleidet sie einen Schlaganfall.

Die Familie sucht die beste medizinische Hilfe, und sie wird oft von Bergotte besucht, der selbst krank ist, aber sie stirbt, ihr Gesicht nimmt ihr jugendliches Aussehen an. Einige Monate später überzeugt Saint-Loup, jetzt Single, den Erzähler, die frisch geschiedene Stermaria-Tochter zu fragen. Albertinische Besuche; sie ist gereift und sie teilen sich einen Kuss. Der Erzähler geht dann zu Mme. de Villeparisis, wo Mme. de Guermantes, dem er nicht mehr folgt, lädt ihn zum Essen ein. Der Erzähler träumt von Mme. de Stermaria, aber sie sagt abrupt ab, obwohl Saint-Loup ihn aus der Verzweiflung rettet, indem er ihn mit seinen aristokratischen Freunden zum Essen einlädt, die sich auf Kleinigkeiten einlassen. Saint-Loup gibt eine Einladung von Charlus weiter, ihn zu besuchen. Am nächsten Tag, bei der Dinnerparty der Guermantes, bewundert der Erzähler ihre Elstir-Gemälde und trifft dann die Elite der Gesellschaft, darunter die Prinzessin von Parma, die ein liebenswürdiger Einfaltspinsel ist. Er erfährt mehr über die Guermantes: ihre erblichen Merkmale; ihre weniger raffinierten Cousins, die Courvoisiers; und Mme. de Guermantes' gefeierter Humor, künstlerischer Geschmack und erhabene Diktion (obwohl sie dem Zauber ihres Namens nicht gerecht wird). Die Diskussion wird zum Klatsch über die Gesellschaft, einschließlich Charlus und seiner verstorbenen Frau; die Affäre zwischen Norpois und Mme. de Villeparisis; und aristokratische Abstammungslinien. Beim Verlassen besucht der Erzähler Charlus, der ihn fälschlicherweise beschuldigt, ihn zu verleumden. Der Erzähler stampft auf Charlus' Hut und stürmt hinaus, aber Charlus ist seltsam unbeeindruckt und fährt ihn nach Hause. Monate später wird der Erzähler zur Party der Prinzessin de Guermantes eingeladen. Er versucht mit M. und Mme. die Einladung zu bestätigen. de Guermantes, sieht aber zuerst etwas, das er später beschreiben wird. Sie werden an der Party teilnehmen, helfen ihm aber nicht, und während sie sich unterhalten, kommt Swann. Jetzt ist er ein engagierter Dreyfusard, sehr krank und dem Tode nahe, aber die Guermantes versichern ihm, dass er sie überleben wird.

Band 4: Sodom und Gomorrha

Die Zerstörung von Sodom und Gomorrha , John Martin , 1852. Der vierte Band beginnt mit einer Diskussion der Einwohner der beiden biblischen „Städte der Ebene“.

Der Erzähler beschreibt, was er zuvor gesehen hatte: Während er auf die Rückkehr der Guermantes wartete, um nach seiner Einladung zu fragen, sah er, wie Charlus Jupien in ihrem Hof ​​begegnete. Die beiden gingen dann in Jupiens Laden und hatten Geschlechtsverkehr. Der Erzähler reflektiert über die Natur der " Invertierten ", und wie sie wie eine Geheimgesellschaft sind, die niemals in der Lage ist, im Freien zu leben. Er vergleicht sie mit Blumen, deren Fortpflanzung mit Hilfe von Insekten allein vom Zufall abhängt. Als er auf der Party der Prinzessin ankommt, scheint seine Einladung gültig zu sein, da er von ihr herzlich begrüßt wird. Er sieht, wie Charlus wissende Blicke mit dem Diplomaten Vaugoubert, einem anderen Invertierten, austauscht. Nach mehreren Versuchen gelingt es dem Erzähler, dem Prinzen von Guermantes vorgestellt zu werden, der dann mit Swann davonläuft und Spekulationen über das Thema ihres Gesprächs anregt. Mm. de Saint-Euverte versucht am nächsten Tag Gäste für ihre Party zu werben, wird aber von einigen Guermantes verachtet. Charlus ist fasziniert von den beiden jungen Söhnen der neuesten Geliebten von M. de Guermantes. Saint-Loup kommt und nennt dem Erzähler die Namen mehrerer promiskuitiver Frauen. Swann nimmt den Erzähler beiseite und enthüllt, dass der Prinz seine und die Dreyfus-freundlichen Neigungen seiner Frau zugeben wollte. Swann ist sich des Verhaltens seines alten Freundes Charlus bewusst, fordert den Erzähler auf, Gilberte zu besuchen, und geht. Der Erzähler geht mit M. und Mme. de Guermantes und macht sich auf den Heimweg zu einem nächtlichen Treffen mit Albertine. Er wird wütend, als sie zuerst zu spät kommt und dann absagt, aber er überredet sie zu kommen. Er schreibt einen gleichgültigen Brief an Gilberte und überprüft die sich verändernde gesellschaftliche Szene, zu der jetzt auch Madame gehört. Swanns Salon rund um Bergotte.

Er beschließt, nach Balbec zurückzukehren, nachdem er erfahren hat, dass die von Saint-Loup erwähnten Frauen dort sein werden. In Balbec überwältigt ihn die Trauer über das Leiden seiner Großmutter, das schlimmer war, als er wusste. Er denkt über die Unterbrechungen des Herzens und den Umgang mit traurigen Erinnerungen nach. Seine Mutter, noch trauriger, ist seiner Großmutter in Ehrerbietung ähnlicher geworden. Albertine ist in der Nähe und sie beginnen, Zeit miteinander zu verbringen, aber er beginnt, sie der Lesbenheit zu verdächtigen und ihn über ihre Aktivitäten anzulügen. Er täuscht eine Vorliebe für ihre Freundin Andrée vor, um sie vertrauenswürdiger zu machen, und es funktioniert, aber er verdächtigt sie bald, mehrere skandalöse Frauen im Hotel zu kennen, darunter die Schauspielerin Lea. Auf dem Weg nach Saint-Loup treffen sie Morel, den Sohn des Kammerdieners, der heute ein ausgezeichneter Geiger ist, und dann den alternden Charlus, der fälschlicherweise behauptet, Morel zu kennen und ihn zu sprechen geht. Der Erzähler besucht die Verdurins, die ein Haus von den Cambremern mieten. Mit ihm im Zug ist der kleine Clan: Brichot, der ausführlich die Ableitung der Ortsnamen erklärt; Cottard, jetzt ein berühmter Arzt; Saniette, immer noch der Gegenstand des Spotts aller; und ein neues Mitglied, Ski. Noch immer sind die Verdurins hochmütig und diktatorisch gegenüber ihren Gästen, die so pedantisch sind wie eh und je. Charlus und Morel kommen zusammen an und Charlus' wahre Natur wird kaum verborgen. Die Cambremer kommen an, und die Verdurins tolerieren sie kaum.

Zurück im Hotel grübelt der Erzähler über Schlaf und Zeit nach und beobachtet die amüsanten Manieren des Personals, das sich Charlus' Neigungen meist bewusst ist. Die Erzählerin und Albertine engagieren einen Chauffeur und fahren durchs Land, was zu Beobachtungen über neue Reiseformen und das Landleben führt. Der Erzähler weiß nicht, dass der Chauffeur und Morel bekannt sind, und er überprüft Morels amoralischer Charakter und Pläne gegenüber Jupiens Nichte. Der Erzähler ist eifersüchtig misstrauisch gegenüber Albertine, wird aber ihrer überdrüssig. Sie und der Erzähler nehmen an Abendessen bei den Verdurins teil und nehmen mit den anderen Gästen den Zug; Charlus ist jetzt Stammgast, obwohl er den Spott des Clans nicht wahrnimmt. Er und Morel versuchen, das Geheimnis ihrer Beziehung zu wahren, und der Erzähler erzählt von einem Trick, der ein falsches Duell beinhaltet, mit dem Charlus Morel kontrolliert hat. Die vorbeifahrenden Haltestellen erinnern den Erzähler an verschiedene Personen und Vorfälle, darunter zwei gescheiterte Versuche des Prinzen von Guermantes, Verbindungen mit Morel zu arrangieren; eine letzte Pause zwischen den Verdurins und Cambremern; und ein Missverständnis zwischen dem Erzähler, Charlus und Bloch. Der Erzähler ist der Gegend überdrüssig geworden und zieht andere Albertine vor. Doch als sie den Zug verlassen, offenbart sie ihm, dass sie Pläne mit Mlle Vinteuil und ihrer Freundin (den Lesben aus Combray) hat, was ihn in Verzweiflung stürzt. Er erfindet eine Geschichte über eine zerbrochene Verlobung, um sie zu überzeugen, mit ihm nach Paris zu gehen, und nach Zögern willigt sie plötzlich ein. Der Erzähler sagt seiner Mutter: Er muss Albertine heiraten.

Band Fünf: Der Gefangene

Léontine Lippmann (1844-1910), besser bekannt unter ihrem Ehenamen Madame Arman oder Madame Arman de Caillavet, war das Vorbild für Prousts Madame Verdurin.

Der Erzähler lebt mit Albertine in der Wohnung seiner Familie, zum Misstrauen von Françoise und zum Leidwesen seiner abwesenden Mutter. Er wundert sich, dass er gekommen ist, um sie zu besitzen, aber sie langweilt sich. Er bleibt meistens zu Hause, hat aber Andrée beauftragt, über Albertines Aufenthaltsort zu berichten, da seine Eifersucht bestehen bleibt. Der Erzähler erhält Modeberatung von Mme. de Guermantes und trifft Charlus und Morel, die Jupien und ihre Nichte besuchen, die trotz seiner Grausamkeit mit Morel verheiratet wird. Eines Tages kehrt der Erzähler von den Guermantes zurück und findet Andrée, die gerade geht, und behauptet, den Geruch ihrer Blumen nicht zu mögen. Albertine, die vorsichtiger ist, um seine Eifersucht nicht zu provozieren, reift zu einer intelligenten und eleganten jungen Dame heran. Die Erzählerin ist im Schlaf von ihrer Schönheit verzaubert und nur zufrieden, wenn sie nicht mit anderen unterwegs ist. Sie erwähnt, dass sie zu den Verdurins gehen möchte, aber der Erzähler vermutet einen Hintergedanken und analysiert ihr Gespräch auf Hinweise. Er schlägt ihr vor, stattdessen mit Andrée zum Trocadéro zu gehen, und sie stimmt widerstrebend zu. Der Erzähler vergleicht Träume mit Wachheit, hört mit Albertine den Straßenverkäufern zu, dann geht sie. Er erinnert sich an Ausflüge, die sie mit dem Chauffeur unternommen hat, und erfährt dann, dass Lea, die berüchtigte Schauspielerin, auch im Trocadero sein wird. Er schickt Françoise, um Albertine zu holen, und während er wartet, grübelt er über Musik und Morel. Als sie zurückkehrt, machen sie einen Ausflug, während er sich nach Venedig sehnt und merkt, dass sie sich gefangen fühlt. Er erfährt von Bergottes letzter Krankheit. An diesem Abend schleicht er sich zu den Verdurins, um herauszufinden, warum Albertine sich für sie interessiert. Auf dem Weg begegnet er Brichot, und sie sprechen über Swann, der gestorben ist. Charlus kommt an und der Erzähler wiederholt die Kämpfe des Barons mit Morel, dann erfährt er, dass Mlle Vinteuil und ihre Freundin erwartet werden (obwohl sie nicht kommen). Morel spielt ein Septett von Vinteuil, das mit seiner Sonate Gemeinsamkeiten hervorruft, die nur der Komponist schaffen konnte. Mm. Verdurin ist wütend, dass Charlus die Kontrolle über ihre Gruppe übernommen hat; Aus Rache überreden die Verdurins Morel, ihn zu verstoßen, und Charlus erkrankt vorübergehend an dem Schock. Als sie nach Hause zurückkehrt, streiten sich der Erzähler und Albertine um seinen alleinigen Besuch bei den Verdurins, und sie bestreitet, Affären mit Lea oder Mlle Vinteuil zu haben, gibt jedoch zu, gelegentlich gelogen zu haben, um Streit zu vermeiden. Er droht, es abzubrechen, aber sie versöhnen sich. Mit ihr schätzt er Kunst und Mode und denkt über ihre Rätselhaftigkeit nach. Aber sein Misstrauen gegenüber ihr und Andrée erneuert sich, und sie streiten sich. Nach zwei peinlichen Tagen und einer unruhigen Nacht beschließt er, die Affäre zu beenden, doch am Morgen teilt ihm Françoise mit: Albertine hat nach ihren Kisten gefragt und ist gegangen.

Band Sechs: Der Flüchtling

Der Erzähler ist bestürzt über Albertines Weggang und Abwesenheit. Er schickt Saint-Loup los, um ihre Tante Mme zu überzeugen. Bontemps will sie zurückschicken, aber Albertine besteht darauf, dass der Erzähler danach fragt, und sie wird gerne zurückkehren. Der Erzähler lügt und antwortet, dass er mit ihr fertig ist, aber sie stimmt ihm einfach zu. Er schreibt ihr, dass er Andrée heiraten wird, und erfährt von Saint-Loup, dass seine Mission bei der Tante gescheitert ist. Verzweifelt bittet er Albertine um Rückkehr, erhält aber die Nachricht: Sie ist bei einem Reitunfall ums Leben gekommen. Er erhält zwei letzte Briefe von ihr: einen wünscht ihm und Andrée alles Gute und einen mit der Frage, ob sie zurückkehren kann. Der Erzähler stürzt sich ins Leiden inmitten der vielen verschiedenen Erinnerungen an Albertine, die eng mit all seinen alltäglichen Empfindungen verbunden sind. Er erinnert sich an einen verdächtigen Vorfall, von dem sie ihm in Balbec erzählt hat, und bittet Aime, den Oberkellner, Nachforschungen anzustellen. Er erinnert sich an ihre gemeinsame Geschichte und sein Bedauern sowie an die Zufälligkeit der Liebe. Aime meldet sich zurück: Albertine hat in Balbec oft Affären mit Mädchen. Der Erzähler schickt ihn, um mehr zu erfahren, und er berichtet von anderen Verbindungen mit Mädchen. Der Erzähler wünschte, er hätte die wahre Albertine kennengelernt, die er akzeptiert hätte. Er beginnt sich an den Gedanken an ihren Tod zu gewöhnen, trotz ständiger Erinnerungen, die seine Trauer erneuern. Andrée gibt zu, dass sie lesbisch ist, bestreitet aber, mit Albertine zusammen zu sein. Der Erzähler weiß, dass er Albertine vergessen wird, so wie er Gilberte vergessen hat.

Er trifft Gilberte zufällig wieder; ihre Mutter Mme. Swann wurde Madame. de Forcheville und Gilberte gehört heute zur High Society, die von den Guermantes aufgenommen wird. Der Erzähler veröffentlicht einen Artikel in Le Figaro . Andrée besucht ihn und gesteht ihre Beziehung zu Albertine. Sie erklärt auch die Wahrheit hinter Albertines Weggang: Ihre Tante wollte, dass sie einen anderen Mann heiratet. Der Erzähler und seine Mutter besuchen Venedig, was ihn fasziniert. Zufällig sehen sie Norpois und Mme. de Villeparisis dort. Ein von Albertine unterschriebenes Telegramm trifft ein, aber der Erzähler ist gleichgültig und es ist sowieso nur ein Druckfehler. Nach Hause zurückgekehrt, erhalten der Erzähler und seine Mutter überraschende Neuigkeiten: Gilberte wird Saint-Loup heiraten, und Jupiens Nichte wird von Charlus adoptiert und dann mit Legrandins Neffen, einem Invertierten, verheiratet. Es gibt viele Diskussionen über diese Ehen in der Gesellschaft. Die Erzählerin besucht Gilberte in ihrem neuen Zuhause und ist schockiert, als sie unter anderem von Saint-Loups Affäre mit Morel erfährt. Er verzweifelt an ihrer Freundschaft.

Band sieben: Wiedergewonnene Zeit

Robert de Montesquiou , die Hauptinspiration für Baron de Charlus in À la recherche du temps perdu

Die Erzählerin wohnt bei Gilberte in ihrem Haus in der Nähe von Combray. Sie gehen spazieren, von denen er fassungslos ist, dass der Méséglise-Weg und der Guermantes-Weg tatsächlich miteinander verbunden sind. Gilberte sagt ihm auch, dass sie sich in seiner Jugend zu ihm hingezogen fühlte und ihm gegenüber eine anzügliche Geste gemacht hatte, als er sie beobachtete. Außerdem war es Lea, mit der sie an dem Abend spazieren ging, an dem er sich mit ihr versöhnen wollte. Er betrachtet Saint-Loups Natur und liest einen Bericht über den Salon der Verdurins und stellt fest, dass er kein Talent zum Schreiben hat.

Die Szene wechselt zu einer Nacht im Jahr 1916, während des Ersten Weltkriegs , als der Erzähler von einem Sanatoriumsaufenthalt nach Paris zurückgekehrt ist und während eines Stromausfalls durch die Straßen geht. Er reflektiert die veränderten Normen von Kunst und Gesellschaft, wobei die Verdurins heute hoch angesehen sind. Er erzählt von einem Besuch von Saint-Loup im Jahr 1914, der sich heimlich einschreiben wollte. Er erinnert sich an Beschreibungen der Kämpfe, die er später von Saint-Loup und Gilberte erhielt, deren Haus bedroht war. Er beschreibt einen Anruf, den Saint-Loup einige Tage zuvor bei ihm gemacht hatte; sie diskutierten die militärische Strategie. Auf der dunklen Straße trifft der Erzähler nun auf Charlus, der sich seinen Impulsen völlig ergeben hat. Charlus überprüft Morels Verrat und seine eigene Versuchung, Rache zu suchen; kritisiert Brichots neuen Ruhm als Schriftsteller, der ihn von den Verdurins geächtet hat; und bekennt seine allgemeine Sympathie für Deutschland. Der letzte Teil des Gesprächs zieht eine Menge misstrauischer Zuschauer an. Nach dem Abschied sucht der Erzähler Zuflucht in einem Hotel, das wie ein Hotel aussieht, wo er jemanden verlassen sieht, der ihm bekannt vorkommt. Im Inneren entdeckt er, dass es sich um ein männliches Bordell handelt, und erspioniert Charlus, der die Dienste nutzt. Der Besitzer stellt sich als Jupien heraus, der einen perversen Stolz auf sein Geschäft ausdrückt. Ein paar Tage später kommt die Nachricht, dass Saint-Loup im Kampf getötet wurde. Der Erzähler stellt fest, dass Saint-Loup Jupiens Bordell besucht hatte, und überlegt, was hätte sein können, wenn er gelebt hätte.

Jahre später, wieder in Paris, geht der Erzähler zu einer Party im Haus des Prinzen von Guermantes. Unterwegs sieht er, wie Charlus, jetzt nur noch eine Hülle seines früheren Selbst, von Jupien unterstützt wird. Die Pflastersteine ​​des Guermantes-Hauses wecken für den Erzähler einen weiteren Vorfall unfreiwilliger Erinnerung, dem schnell zwei weitere folgen. Drinnen, während er in der Bibliothek wartet, erkennt er ihre Bedeutung: Indem er ihn in Kontakt mit Vergangenheit und Gegenwart bringt, ermöglichen ihm die Eindrücke einen Blickwinkel außerhalb der Zeit, der einen Einblick in die wahre Natur der Dinge gewährt. Er erkennt, dass sein ganzes Leben ihn auf die Mission vorbereitet hat, Ereignisse als vollständig offenbart zu beschreiben, und beschließt (endlich), mit dem Schreiben zu beginnen. Als er die Party betritt, ist er schockiert über die Verkleidungen, die das Alter seinen Bekannten gegeben hat, und über die Veränderungen in der Gesellschaft. Legrandin ist jetzt ein Invertierter, aber kein Snob mehr. Bloch ist ein angesehener Schriftsteller und eine wichtige Persönlichkeit der Gesellschaft. Morel hat sich reformiert und ist ein angesehener Bürger geworden. Frauchen. de Forcheville ist die Geliebte von M. de Guermantes. Frauchen. Verdurin hat den Prinzen von Guermantes geheiratet, nachdem beide Ehepartner gestorben waren. Rachel ist der Star der Party, unterstützt von Mme. de Guermantes, deren gesellschaftliche Stellung durch ihre Affinität zum Theater ausgehöhlt wurde. Gilberte stellt dem Erzähler ihre Tochter vor; er ist beeindruckt von der Art, wie die Tochter sowohl die Méséglise- als auch die Guermantes-Wege in sich verkörpert. Er wird zum Schreiben angespornt, mit Hilfe von Françoise und trotz der Anzeichen eines nahenden Todes. Er erkennt, dass jeder Mensch das angesammelte Gepäck seiner Vergangenheit in sich trägt, und kommt zu dem Schluss, dass er, um genau zu sein, beschreiben muss, wie jeder Mensch einen immensen Bereich "in der Zeit" einnimmt.

Themen

À la recherche machte einen entscheidenden Bruch mit dem realistischen und handlungsorientierten Roman des 19. Obwohl Teile des Romans als eine Auseinandersetzung mit Snobismus, Betrug, Eifersucht und Leid gelesen werden könnten und obwohl er eine Vielzahl realistischer Details enthält, liegt der Fokus nicht auf der Entwicklung einer straffen Handlung oder einer zusammenhängenden Evolution, sondern auf einer Vielzahl von Perspektiven und Erfahrungsbildung. Die Protagonisten des ersten Bandes (der Erzähler als Junge und Swann) sind für Romane des 19. für zeitgenössische Leser, die auf Honoré de Balzac , Victor Hugo und Leo Tolstoi aufgewachsen sind , würden sie nicht als Zentren einer Handlung fungieren. Obwohl das Werk eine Reihe von Symboliken enthält , wird sie selten durch explizite "Schlüssel" definiert, die zu moralischen, romantischen oder philosophischen Ideen führen. Die Bedeutung des Geschehens wird oft in die Erinnerung oder in die innere Betrachtung des Beschriebenen gelegt. Diese Fokussierung auf die Beziehung zwischen Erfahrung, Gedächtnis und Schrift und die radikale Debetonung der äußeren Handlung wurden zu Grundpfeilern des modernen Romans, waren aber 1913 fast unbekannt.

Roger Shattuck erläutert ein grundlegendes Prinzip beim Verständnis von Proust und den verschiedenen Themen seines Romans:

So verkörpert und manifestiert der Roman das Prinzip der Intermittenz: Leben heißt, verschiedene und oft widersprüchliche Aspekte der Realität wahrzunehmen. Dieses Schillern löst sich nie vollständig in einen einheitlichen Standpunkt auf. Dementsprechend lässt sich aus der Suche selbst eine Reihe vermeintlicher und intermittierender Autoren projizieren ... all diese Figuren sind in Proust zu finden...

Speicher

Die Rolle der Erinnerung an den Roman von zentraler Bedeutung ist, eingeführt mit der berühmten madeleine Folge im ersten Abschnitt des Romans und im letzten Band, wiedergefundene Zeit , eine Rückblende ähnlich den von der Madeleine verursacht wird , der Beginn der Auflösung der Geschichte . Während des gesamten Werkes beschwören viele ähnliche unfreiwillige Erinnerungen , ausgelöst durch Sinneserfahrungen wie Anblick, Geräusche und Gerüche, wichtige Erinnerungen für den Erzähler herauf und lenken die Aufmerksamkeit manchmal auf eine frühere Episode des Romans. Obwohl Proust zeitgleich mit Sigmund Freud schrieb , las keiner der Autoren den anderen.

Die Madeleine-Episode lautet:

Kaum hatte die warme Flüssigkeit, die mit den Krümeln vermischt war, meinen Gaumen berührt, als mich ein Schaudern durchfuhr, und ich hielt inne, konzentriert auf das Außergewöhnliche, das mit mir geschah. Ein exquisites Vergnügen war in meine Sinne eingedrungen, etwas Isoliertes, Losgelöstes, ohne Hinweis auf seinen Ursprung. Und sogleich waren mir die Wechselfälle des Lebens gleichgültig geworden, seine Katastrophen harmlos, seine Kürze illusorisch - diese neue Empfindung hatte auf mich die Wirkung der Liebe ausgeübt, mich mit einer kostbaren Essenz zu erfüllen; oder besser gesagt, diese Essenz war nicht in mir, sondern ich. ... Woher kam es? Was sollte das heißen? Wie konnte ich es ergreifen und begreifen? ... Und plötzlich offenbarte sich die Erinnerung. Der Geschmack war der von dem kleinen Stück Madeleine, das mir meine Tante Léonie sonntagmorgens in Combray (weil ich an diesen Morgen vor der Messe nicht ausgegangen bin) in ihrem Schlafzimmer guten Morgen sagte und tauchte es zuerst in ihre eigene Tasse Tee oder Kräutertee. Der Anblick der kleinen Madeleine hatte mich an nichts erinnert, bevor ich es schmeckte. Und das alles aus meiner Tasse Tee.

Gilles Deleuze glaubte, dass der Fokus von Proust nicht auf Erinnerung und Vergangenheit lag, sondern darauf, dass der Erzähler den Gebrauch von "Zeichen" lernte, um die ultimative Realität zu verstehen und zu kommunizieren, wodurch er ein Künstler wurde. Während sich Proust der Erfahrung von Verlust und Ausgrenzung bitter bewusst war – Verlust geliebter Menschen, Verlust von Zuneigung, Freundschaft und unschuldiger Freude, die im Roman durch wiederkehrende Eifersucht, Verrat und den Tod geliebter Menschen dramatisiert werden – reagierte er darauf, formuliert, nachdem er Ruskin entdeckt hatte , war, dass das Kunstwerk das Verlorene zurückerobern und damit zumindest in unseren Köpfen vor der Zerstörung bewahren kann. Die Kunst triumphiert über die zerstörerische Kraft der Zeit. Dieses Element seines künstlerischen Denkens ist eindeutig vom romantischen Platonismus geerbt , aber Proust durchquert es mit einer neuen Intensität, indem er Eifersucht, Begierde und Selbstzweifel beschreibt. (Beachte den letzten Vierzeiler von Baudelaires Gedicht "Une Charogne": "Dann, o meine Schönheit! Sag zu den Würmern, die / dich mit Küssen verschlingen, / Dass ich die Form und das göttliche Wesen behalten habe / Von meiner zersetzten Liebe !").

Trennungsangst

Proust beginnt seinen Roman mit der Aussage: "Ich bin lange früh ins Bett gegangen." Dies führt zu einer langen Diskussion über seine Angst, seine Mutter nachts zu verlassen, und seine Versuche, sie zu zwingen, zu kommen und ihm einen Gute-Nacht-Kuss zu geben, selbst in den Nächten, in denen die Familie Gesellschaft hat, und gipfelt in einem spektakulären Erfolg, als sein Vater vorschlägt, dass seine Mutter bleiben soll die Nacht mit ihm, nachdem er sie beim Schlafengehen im Flur überfallen hat.

Seine Angst führt zu Manipulationen, ähnlich der Manipulation, die seine kranke Tante Leonie und alle Liebenden im gesamten Buch anwenden, die dieselben Methoden der kleinlichen Tyrannei anwenden, um ihre Lieben zu manipulieren und zu besitzen.

Natur der Kunst

Das Wesen der Kunst ist ein Motiv des Romans und wird oft ausführlich erforscht. Proust stellt eine Kunsttheorie auf, in der wir alle fähig sind, Kunst zu produzieren, wenn wir darunter verstehen, die Erfahrungen des Lebens zu nehmen und sie verständnisvoll und reif zu transformieren. Auch Schreiben, Malen und Musik werden ausführlich besprochen. Der Geiger Morel wird als Beispiel für eine bestimmte Art von "künstlerischem" Charakter untersucht, zusammen mit anderen fiktiven Künstlern wie dem Romancier Bergotte, dem Komponisten Vinteuil und dem Maler Elstir.

Bereits in der Combray- Sektion von Swann's Way beschäftigt sich der Erzähler mit seiner Schreibfähigkeit, da er eine schriftstellerische Laufbahn einschlagen möchte. Die Verwandlung des Erlebens einer Szene in einem der üblichen Familienspaziergänge in eine kurze beschreibende Passage wird beschrieben und die Beispielpassage gegeben. Der Erzähler präsentiert diese Passage als ein frühes Beispiel seines eigenen Schreibens, in dem er nur wenige Worte ändern musste. Die Frage nach seinem eigenen Genie bezieht sich auf alle Stellen, in denen das Genie erkannt oder missverstanden wird, weil es sich eher als bescheidener Freund denn als leidenschaftlicher Künstler präsentiert .

Auch die Frage des Geschmacks oder des Urteilsvermögens in der Kunst ist ein wichtiges Thema, wie Swanns exquisiter Kunstgeschmack veranschaulicht, der seinen Freunden, die ihn nicht teilen, oft verborgen oder seinen Liebesinteressen untergeordnet wird.

Homosexualität

Fragen zur Homosexualität tauchen im gesamten Roman auf, insbesondere in den späteren Bänden. Erstmals kommt dieses Thema in der Combray- Sektion von Swann's Way an , wo die Tochter des Klavierlehrers und Komponisten Vinteuil verführt wird und der Erzähler ihre lesbischen Beziehungen vor dem Porträt ihres kürzlich verstorbenen Vaters beobachtet.

Der Erzähler verdächtigt seine Liebhaber ausnahmslos der Liebschaften mit anderen Frauen, eine Wiederholung des Verdachts von Charles Swann über seine Geliebte und spätere Frau Odette in "Swann's Way". Das erste Kapitel von "Städte der Ebene" ("Sodom und Gomorrha") enthält einen detaillierten Bericht über eine sexuelle Begegnung zwischen M. de Charlus, dem prominentesten männlichen Homosexuellen des Romans, und seinem Schneider. Kritiker haben oft beobachtet, dass der Erzähler zwar angeblich heterosexuell ist, Proust jedoch andeutet, dass der Erzähler ein verschlossener Homosexueller ist. Die Haltung des Erzählers gegenüber männlicher Homosexualität ist durchweg distanziert, aber der Erzähler ist unerklärlich sachkundig. Diese Strategie ermöglicht es Proust, Themen im Zusammenhang mit männlicher Homosexualität – insbesondere der Natur der Verschlossenheit – sowohl innerhalb als auch außerhalb einer homosexuellen Perspektive zu verfolgen. Die Homosexualität von Charlus bezeichnet Proust erst in der Mitte des Romans in "Cities"; danach nimmt die Prahlerei und Extravaganz des Barons, deren er sich unbekümmert nicht bewusst ist, die Wahrnehmung des Erzählers vollständig auf. Der Lesbenismus hingegen quält Swann und den Erzähler, weil er eine unzugängliche Welt darstellt. Während männliches homosexuelles Verlangen erkennbar ist, sofern es männliche Sexualität umfasst, repräsentieren Odettes und Albertines lesbische Stelldichein Swann und die schmerzhafte Ausgrenzung des Erzählers von den von ihnen begehrten Charakteren.

Es wird viel darüber diskutiert, wie groß die Bedeutung von Prousts Sexualität für das Verständnis dieser Aspekte des Romans ist. Obwohl viele von Prousts enger Familie und Freunden vermuteten, dass er homosexuell war, gab Proust dies nie zu. Erst nach seinem Tod machte André Gide in seiner Korrespondenz mit Proust die Homosexualität von Proust öffentlich. Als Reaktion auf Gides Kritik, er habe seine tatsächliche Sexualität in seinem Roman versteckt, sagte Proust zu Gide, dass "man alles sagen kann, solange man nicht 'Ich' sagt." Prousts intime Beziehungen zu Personen wie Alfred Agostinelli und Reynaldo Hahn sind gut dokumentiert, obwohl Proust nicht "out und stolz" war, außer vielleicht in engen sozialen Kreisen.

Im Jahr 1949 veröffentlichte der Kritiker Justin O'Brien einen Artikel in den Veröffentlichungen der Modern Language Association mit dem Titel "Albertine the Ambiguous: Notes on Proust's Transposition of Sexes", in dem er vorschlug, dass einige weibliche Charaktere am besten so verstanden werden, dass sie sich auf junge Menschen beziehen Männer. Entfernen Sie die weibliche Endung der Namen der Liebhaber des Erzählers, Albertine, Gilberte und Andrée, und man hat ihre männlichen Gegenstücke. Diese Theorie wurde in der Proust-Kritik als "Transposition der Geschlechtertheorie" bekannt, wurde jedoch in der Epistemology of the Closet (1990) von Eve Kosofsky Sedgwick und in Prousts Lesbianism (1999) von Elisabeth Ladenson in Frage gestellt. Feminisierte Formen männlicher Namen waren und sind im Französischen gang und gäbe.

kritischer Empfang

Auf der Suche nach der verlorenen Zeit wird von vielen Wissenschaftlern und Kritikern als der definitive moderne Roman angesehen. Es hatte eine tiefgreifende Wirkung auf nachfolgende Autoren, wie die britischen Autoren, die Mitglieder der Bloomsbury Group waren . Virginia Woolf schrieb 1922: "Oh, wenn ich so schreiben könnte!"

Harold Bloom schrieb, dass Auf der Suche nach der verlorenen Zeit heute „weithin als der bedeutendste Roman des zwanzigsten Jahrhunderts anerkannt wird“. Vladimir Nabokov , in einem 1965 Interview, die größten Prosawerke des 20. Jahrhunderts als, um den Name " Joyce ‚s Ulysses , Kafka ‘s Die Metamorphose , Bely ‚s Petersburg , und die erste Hälfte von Prousts Märchen Auf der Suche nach Verlorene Zeit ". J. Peder Zanes Buch The Top Ten: Writers Pick Your Favourite Books , versammelt 125 Listen der „Top 10 der besten Bücher aller Zeiten“ von prominenten lebenden Schriftstellern; Auf der Suche nach der verlorenen Zeit liegt der achte Platz. In den 1960er Jahren beschrieb der schwedische Literaturkritiker Bengt Holmqvist den Roman als "gleichzeitig den letzten großen Klassiker der französischen epischen Prosatradition und den überragenden Vorläufer des ' Nouveau Roman '", was auf die Mode neuer, experimenteller französischer Prosa hinweist, aber auch Erweiterung, andere Versuche der Nachkriegszeit, verschiedene Ebenen des Ortes, der Zeitlichkeit und des fragmentierten Bewusstseins innerhalb desselben Romans zu verschmelzen. Der mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnete Autor Michael Chabon hat es sein Lieblingsbuch genannt.

Prousts Einfluss (in der Parodie) in gesehen Evelyn Waugh ‚s A Handful of Dust (1934), in dem Kapitel 1 "Du Côté de Chez Beaver" und Kapitel 6 "Du Côté de Chez Tod" berechtigt ist. Waugh mochte Proust nicht: 1948 schrieb er in Briefen an Nancy Mitford : „Ich lese Proust zum ersten Mal … ... die Struktur muss gesund sein & das ist schwärmen." Ein anderer feindseliger Kritiker ist Kazuo Ishiguro , der in einem Interview sagte: "Um ganz ehrlich zu sein, abgesehen vom Eröffnungsband von Proust finde ich ihn erdrückend langweilig."

Seit der Veröffentlichung einer überarbeiteten englischen Übersetzung von The Modern Library im Jahr 1992 , die auf einer neuen endgültigen französischen Ausgabe (1987–89) basiert, ist das Interesse an Prousts Roman in der englischsprachigen Welt gestiegen. Von Edmund White und William C. Carter sind zwei wesentliche neue Biographien in englischer Sprache erschienen , und es sind mindestens zwei Bücher über die Erfahrung des Lesens von Proust erschienen, eines von Alain de Botton , das andere von Phyllis Rose. Die 1997 gegründete Proust Society of America hat drei Kapitel: die New York Mercantile Library , die Mechanic's Institute Library in San Francisco und die Boston Athenæum Library.

Hauptfiguren

Hauptfiguren des Romans. Blaue Linien kennzeichnen Bekannte und rosa Linien Liebesinteressen.
Der Haushalt des Erzählers
  • Der Erzähler: Ein sensibler junger Mann, der Schriftsteller werden möchte, dessen Identität vage gehalten wird. In Band 5, The Captive , spricht er den Leser so an: „Nun begann sie zu sprechen; ihre ersten Worte waren ‚Liebling‘ oder ‚Mein Liebling‘, gefolgt von meinem Vornamen , der, wenn wir dem Erzähler denselben Namen geben wie der Autor dieses Buches würde ‚Liebling Marcel‘ oder ‚Mein Liebling Marcel‘ produzieren.“ ( Proust , 64)
  • Der Vater des Erzählers: Ein Diplomat, der den Erzähler zunächst vom Schreiben abhält.
  • Die Mutter des Erzählers: Eine unterstützende Frau, die sich um die Karriere ihres Sohnes sorgt.
  • Bathilde Amédée: Die Großmutter des Erzählers. Ihr Leben und Sterben hat großen Einfluss auf ihre Tochter und ihren Enkel.
  • Tante Léonie: Eine kränkliche Frau, die der Erzähler während seines Aufenthalts in Combray besucht.
  • Onkel Adolphe: Der Großonkel des Erzählers, der viele befreundete Schauspielerinnen hat.
  • Françoise: Die treue, eigensinnige Magd des Erzählers.
Die Guermantes
  • Palamède, Baron de Charlus: Ein aristokratischer , dekadenter Ästhet mit vielen asozialen Gewohnheiten. Vorbild ist Robert de Montesquiou .
  • Oriane, Duchesse de Guermantes: Der Toast der Pariser High Society. Sie lebt im mondänen Faubourg St. Germain. Modelle sind Comtesse Greffulhe und Comtesse de Chevigné .
  • Robert de Saint-Loup: Ein Armeeoffizier und der beste Freund des Erzählers. Trotz seiner patrizischen Geburt (er ist der Neffe von M. de Guermantes) und seines wohlhabenden Lebensstils hat Saint-Loup kein großes Vermögen, bis er Gilberte heiratet. Modelle sind Gaston de Cavaillet und Clement de Maugny.
  • Marquise de Villeparisis: Die Tante des Barons de Charlus. Sie ist eine alte Freundin der Großmutter des Erzählers.
  • Basin, Duc de Guermantes: Orianes Ehemann und Charlus' Bruder. Er ist ein pompöser Mann mit einer Reihe von Geliebten.
  • Prince de Guermantes: Der Cousin des Herzogs und der Herzogin.
  • Princesse de Guermantes: Ehefrau des Prinzen.
Die Schwäne
  • Charles Swann: Ein Freund der Familie des Erzählers (er ist mindestens zwei von Prousts Freunden, Charles Haas und Charles Ephrussi, nachempfunden ). Seine politischen Ansichten über die Dreyfus-Affäre und seine Ehe mit Odette grenzen ihn von einem Großteil der High Society aus.
  • Odette de Crécy: Eine schöne Pariser Kurtisane . Odette wird auch als Mme Swann, die Dame in Pink, und im letzten Band als Mme de Forcheville bezeichnet.
  • Gilberte Swann: Die Tochter von Swann und Odette. Nach Swanns Tod nimmt sie den Namen ihres Adoptivvaters M. de Forcheville an und wird dann Mme de Saint-Loup nach ihrer Heirat mit Robert de Saint-Loup, die sich dem Swann's Way und dem Guermantes Way anschließt.
Künstler
  • Elstir: Ein berühmter Maler, dessen Darstellungen von Meer und Himmel das Thema des Romans der Wandelbarkeit des menschlichen Lebens widerspiegeln. Nach dem Vorbild von Claude Monet .
  • Bergotte: Ein bekannter Schriftsteller, dessen Werke der Erzähler seit seiner Kindheit bewundert. Die Models sind Anatole France und Paul Bourget .
  • Vinteuil: Ein obskurer Musiker, der posthume Anerkennung für das Komponieren einer schönen, stimmungsvollen Sonate, bekannt als Vinteuil-Sonate, erhält .
  • Berma: Eine berühmte Schauspielerin, die sich auf Rollen von Jean Racine spezialisiert hat .
Der "Kleine Clan" der Verdurins
  • Madame Verdurin (Sidonie Verdurin): Eine Poserin und Salonnière, die durch Erbe, Heirat und reine Zielstrebigkeit an die Spitze der Gesellschaft aufsteigt. Eines der Models ist Madame Arman de Caillavet .
  • M. Verdurin: Der Ehemann von Mme Verdurin, die ihr treuer Komplize ist.
  • Cottard: Ein Arzt, der seine Arbeit sehr gut macht.
  • Brichot: Ein pompöser Akademiker.
  • Saniette: Eine Paläographin, die vom Clan verspottet wird.
  • M. Biche: Ein Maler, der sich später als Elstir herausstellt.
Die "kleine Band" der Balbec-Mädchen
  • Albertine Simonet: Eine privilegierte Waise von durchschnittlicher Schönheit und Intelligenz. Die Romanze des Erzählers mit ihr ist Gegenstand eines Großteils des Romans.
  • Andrée: Albertines Freundin, zu der sich der Erzähler gelegentlich hingezogen fühlt.
  • Gisèle und Rosemonde: Andere Mitglieder der kleinen Band.
  • Octave: Auch bekannt als "I'm a Wash-out", ein reicher Junge, der in Balbec ein müßiges Dasein führt und mit mehreren der Mädchen liiert ist. Model ist ein junger Jean Cocteau .
Andere
  • Charles Morel: Der Sohn eines ehemaligen Dieners des Onkels des Erzählers und eines begnadeten Geigers. Er profitiert stark von der Schirmherrschaft des Barons de Charlus und später Robert de Saint-Loup.
  • Rachel: Eine Prostituierte und Schauspielerin, die die Geliebte von Robert de Saint-Loup ist.
  • Marquis de Norpois: Ein Diplomat und Freund des Vaters des Erzählers. Er ist mit Mme de Villeparisis beschäftigt.
  • Albert Bloch: Ein prätentiöser jüdischer Freund des Erzählers, später erfolgreicher Dramatiker.
  • Jupien: Ein Schneider, der im Hof ​​des Hotels Guermantes einen Laden hat. Er lebt bei seiner Nichte.
  • Madame Bontemps: Albertines Tante und Vormund.
  • Legrandin: Ein snobistischer Freund der Familie des Erzählers. Ingenieur und Literat.
  • Marquis und Marquise de Cambremer: Provinzadlige, die in der Nähe von Balbec leben. Mme de Cambremer ist die Schwester von LeGrandin.
  • Mlle Vinteuil: Tochter des Komponisten Vinteuil. Sie hat einen bösen Freund, der sie zum Lesbentum ermutigt.
  • Léa: Eine berüchtigte lesbische Schauspielerin in Balbec.

Veröffentlichung auf Englisch

Die ersten sechs Bände wurden zuerst von dem Schotten ins Englische übersetzt CK Scott Moncrieff unter dem Titel nach der verlorenen Zeit , einen Satz aus genommen Shakespeare ‚s Sonnet 30 ; dies war die erste Übersetzung der Recherche in eine andere Sprache. Die einzelnen Bände waren Swann's Way (1922), Within a Budding Grove (1924), The Guermantes Way (1925), Cities of the Plain (1927), The Captive (1929) und The Sweet Cheat Gone (1930). Der letzte Band, Le Temps retrouvé , wurde in Großbritannien zunächst auf Englisch als Time Regained (1931) veröffentlicht, übersetzt von Stephen Hudson (ein Pseudonym von Sydney Schiff) und in den USA als The Past Recaptured (1932) in einer Übersetzung von Friedrich Blüte. Obwohl er Scott Moncrieff freundlich gegenüberstand, bemerkte Proust widerwillig in einem Brief, dass Remembrance die Korrespondenz zwischen Temps perdu und Temps retrouvé beseitigt habe (Painter, 352). Terence Kilmartin überarbeitete 1981 die Übersetzung von Scott Moncrieff unter Verwendung der neuen französischen Ausgabe von 1954. Eine zusätzliche Überarbeitung von DJ Enright – also eine Überarbeitung einer Überarbeitung – wurde 1992 von der Modern Library veröffentlicht. Sie basiert auf der "La Pléiade“-Ausgabe des französischen Textes (1987–89) und übersetzte den Titel des Romans wörtlicher als Auf der Suche nach der verlorenen Zeit .

1995 unternahm Penguin eine neue Übersetzung auf der Grundlage des französischen Textes "La Pléiade" (veröffentlicht 1987–89) von Auf der Suche nach der verlorenen Zeit von einem Team von sieben verschiedenen Übersetzern unter der Leitung des Herausgebers Christopher Prendergast. Die sechs Bände wurden 2002 in Großbritannien unter dem Allen Lane Imprint veröffentlicht, jeder Band unter dem Namen eines separaten Übersetzers, der erste Band war die amerikanische Schriftstellerin Lydia Davis und die anderen unter englischen Übersetzern und einem Australier, James Grieve . Die ersten vier Bände wurden 2003–2004 in den USA unter dem Imprint Viking als Hardcover-Ausgaben veröffentlicht, während der gesamte Satz als Taschenbuch unter dem Imprint von Penguin Classics erhältlich ist .

Sowohl die Modern Library als auch die Penguin-Übersetzungen bieten am Ende jedes Bandes eine detaillierte Handlungszusammenfassung. Der letzte Band der Modern Library Edition, Time Regained , enthält auch Kilmartins "A Guide to Proust", ein Set von vier Indizes zu (fiktiven) Charakteren, (realen) Personen, Orten (sowohl real als auch fiktiv) und Themen in der Roman. Die Bände der Modern Library enthalten eine Handvoll Endnoten und alternative Versionen einiger der berühmten Episoden des Romans. Die Penguin-Bände bieten jeweils einen umfangreichen Satz kurzer, nicht-wissenschaftlicher Endnoten, die helfen, kulturelle Bezüge zu identifizieren, die zeitgenössischen englischen Lesern vielleicht nicht vertraut sind. Rezensionen, die die Vorzüge beider Übersetzungen diskutieren, können online beim Observer , Telegraph , The New York Review of Books , The New York Times , TempsPerdu.com und Reading Proust gefunden werden.

Vor kurzem hat Yale University Press damit begonnen, alle zwei oder drei Jahre einen Band auf der Suche nach der verlorenen Zeit herauszugeben . Diese Versionen basieren auf den gemeinfreien Übersetzungen von CK Scott Moncrieff (und wahrscheinlich Stephen Hudson), modernisiert und korrigiert und mit umfangreichen Anmerkungen. Swann's Way wurde im Jubiläumsjahr 2013 veröffentlicht; Im Schatten junger Mädchen in Blüte im Jahr 2015; Der Guermantes-Weg im Jahr 2018.

Englischsprachige Übersetzungen im Druck

  • Auf der Suche nach der verlorenen Zeit (Herausgegeben und kommentiert von William C. Carter. New Haven: Yale University Press, 2013, 2015, 2018, 2021).
    • (Bandtitel: Swann's Way ISBN  978-0300185430 ; Im Schatten junger Mädchen in Blüte ISBN  978-0300185423 ; The Guermantes Way ISBN  978-0300186192 ; Sodom und Gomorrah ISBN  978-0300186208 .)
  • Auf der Suche nach der verlorenen Zeit (Herausgeber: Christopher Prendergast), übersetzt von Lydia Davis, James Grieve, Mark Treharne, John Sturrock, Carol Clark, Peter Collier & Ian Patterson. London: Allen Lane, 2002 (6 Bände). Basierend auf der französischen Ausgabe "La Pléiade" (1987–89), mit Ausnahme von The Fugitive , die auf der endgültigen französischen Ausgabe von 1954 basiert. Die ersten vier Bände wurden 2003-04 bei Viking in New York veröffentlicht.
  • Auf der Suche nach der verlorenen Zeit , übersetzt von CK Scott-Moncrieff , Terence Kilmartin und Andreas Mayor (Band 7). Überarbeitet von DJ Enright. London: Chatto and Windus, New York: The Modern Library, 1992. Basierend auf der französischen Ausgabe "La Pléiade" (1987–89). ISBN  0-8129-6964-2
    • (Bandtitel: Swanns Weg – In einem aufstrebenden Hain – Der Guermantes-Weg – Sodom und Gomorrha – Der Gefangene – Der Flüchtling – Wiedergewonnene Zeit.)
  • A Search for Lost Time: Swann's Way , übersetzt von James Grieve . Canberra: Australian National University, 1982 ISBN  0-7081-1317-6
  • Erinnerung an vergangene Dinge , übersetzt von CK Scott Moncrieff, Terence Kilmartin und Andreas Mayor (Vol. 7). New York: Random House, 1981 (3 Bände). ISBN  0-394-71243-9
    • (Veröffentlicht in drei Bänden: Swanns Weg – Innerhalb eines aufstrebenden Hains; Der Guermantes-Weg – Städte der Ebene; Der Gefangene – Der Flüchtling – Wiedergewonnene Zeit.)

Teilübersetzungen

Band 1

  1. Swann in Love von Brian Nelson
  2. Swanns Weg von Richard Howard
  3. Swanns Weg von Lydia Davis
  4. Swanns Weg von James Grieve

Bände 2-5

  • Im Schatten junger Mädchen in Blüte von James Grieve
  • Der Guermantes-Weg von Mark Treharne
  • Sodom und Gomorrha von John Sturrock
  • Der Gefangene von Carol Clark

Band 6

  1. Albertine Gone von Terence Kilmartin
  2. Der Flüchtling von Peter Collier

Band 7

  1. Zeit zurückgewonnen von Stephen Hudson
  2. Die Vergangenheit zurückerobert von Frederick Blossom
  3. Die Vergangenheit zurückerobert von Andreas Bürgermeister
  4. Zeit zurückgewonnen von Richard Howard
  5. Zeit wieder finden von Ian Patterson

Terence Kilmartin erstellte einen Index / eine Konkordanz zu dem Roman, der 1983 als Reader's Guide to the Remembrance of Things Past veröffentlicht wurde . Der Leitfaden enthält vier Indizes: fiktive Charaktere aus den Romanen; tatsächliche Personen; setzt; und Themen. Die Band- und Seitenzahlen sind auf die dreibändige Remembrance of Things Past (übersetzt von Scott Moncrieff, überarbeitet von Kilmartin und 1981 veröffentlicht) abgestimmt.

Anpassungen

Drucken

Film

Fernsehen

Bühne

Radio

Referenzen in der Populärkultur

  • Andy Warhols Buch A La Recherche du Shoe Perdu (1955) markierte Warhols "Übergang vom kommerziellen zum Galeriekünstler".
  • Die britische Fernsehserie Monty Python's Flying Circus (1969–1974) nimmt in zwei Episoden Bezug auf das Buch und seinen Autor. In der " Fish License " -Skizze erwähnt Herr Praline , dass Proust "einen "Addock " als Haustierfisch hatte, und warnt, wenn sein Zuhörer lacht, "wenn Sie den Autor von À la recherche du temps perdu einen looney nennen". , ich muss Sie bitten, nach draußen zu gehen!" In einer anderen Skizze mit dem Titel " The All-England Summarize Proust Competition " müssen die Teilnehmer alle sieben Bände des Romans von Proust in 15 Sekunden zusammenfassen.
  • Serial Experiments Lain schließt mit einer Anspielung auf die Madeleine-Episode von Lost Time.
  • In Larry McMurtys Roman Duane's Depressed aus dem Jahr 1999 weist Duane Moores Therapeut ihm die Aufgabe zu, den Proust-Roman zu lesen. Sie sagt ihm: "Der Grund, warum ich Sie dazu gebracht habe, Proust zu lesen, ist, dass es immer noch den größten Katalog der Arten von Enttäuschungen ist, die Menschen empfinden."
  • In Haruki Murakami ‚s 1Q84 (2009), verbringt die Hauptfigur Aomame einen ganzen Herbst in einer Wohnung eingesperrt, wo das Buch ihre einzige Unterhaltung wird. Aomame verbringt seine Tage damit, zu essen, zu schlafen, zu trainieren, vom Balkon auf die Stadt unten und den Mond oben zu starren und langsam Lost Time zu lesen .
  • In der dritten Episode der dritten Staffel von The Sopranos , "Fortunate Son" , hat Tony Soprano einen Durchbruch über die Rolle des Fleischgeruchs bei der Auslösung seiner Panikattacken , die seine Therapeutin Dr. Jennifer Melfi mit Prousts Madeleines vergleicht.
  • In der vierten Folge der sechsten Staffel (2020) von Bosch , "Part of the Deal", liest Jacques Avril À la recherche du temps perdu .

Siehe auch

Hinweise und Referenzen

Anmerkungen

Literaturverzeichnis

  • Bouillaguet, Annick und Rogers, Brian G. Wörterbuch Marcel Proust . Paris: Honoré-Champion, 2004. ISBN  2-7453-0956-0
  • Douglas-Fairbank, Robert. "Auf der Suche nach Marcel Proust" im Guardian , 17. November 2002.
  • Kilmartin, Terence. "Hinweis zur Übersetzung." Erinnerung an Vergangenes . vol. 1. New York: Vintage, 1981: ix–xii. ISBN  0-394-71182-3
  • Maler, Georg. Marcel Proust: Eine Biografie . vol. 2. New York: Random House, 1959. ISBN  0-394-50041-5
  • Proust, Marcel. (Carol Clark, Peter Collier, trans.) Der Gefangene und der Flüchtling . London: Penguin Books Ltd, 2003. ISBN  0-14-118035-8
  • Shattuck, Roger. Proust's Way: Ein Feldführer auf der Suche nach der verlorenen Zeit . New York: WW Norton, 2000. ISBN  0-393-32180-0
  • Tadié, JY. (Euan Cameron, trans.) Marcel Proust: Ein Leben . New York: Pinguin Putnam, 2000. ISBN  0-14-100203-4
  • Terdiman, Richard. Gegenwart Vergangenheit: Moderne und Erinnerungskrise . Ithaka: Cornell UP, 1993. ISBN  0-8014-8132-5
  • Woolf, Virginia. Die Briefe von Virginia Woolf . Hrsg. Nigel Nicolson und Joanne Trautmann. 7 Bd. New York: Harcourt, 1976, 1977.
  • Beugnet, Martin und Schmid, Marion. Proust im Kino . Burlington, VT: Ashgate, 2004.

Weiterlesen

  • Carter, William C. Marcel Proust: Ein Leben . New Haven: Yale UP, 2000. ISBN  0-300-08145-6
  • de Botton, Alain. Wie Proust Ihr Leben verändern kann . New York: Pantheon 1997. ISBN  0-679-44275-8
  • Deleuze, Gilles. Proust und Zeichen . (Übersetzung von Richard Howard.) George Braziller, Inc. 1972.
  • Karpeles, Eric. Gemälde in Proust: Ein visueller Begleiter auf der Suche nach der verlorenen Zeit . Thames & Hudson, 2008. ISBN  978-0500238547
  • O'Brien, Justin. „Albertine the Ambiguous: Notes on Proust’s Transposition of Sexes“, PMLA 64: 933–52, 1949.
  • Puh, Anthony. Die Geburt eines LA Recherche Du Temps Perdu , französischer Fourm-Verlag, 1987.
  • Puh, Anthony. Das Wachstum von A la recherche du temps perdu: Eine chronologische Untersuchung der Manuskripte von Proust von 1909 bis 1914 , University of Toronto Press, 2004 (zwei Bände).
  • Rose, Phyllis. Das Jahr des Lesens von Proust . New York: Scribner, 1997. ISBN  0-684-83984-9
  • Sedgwick, Eve Kosofsky. Erkenntnistheorie des Schrankes . Berkeley: University of California Press , 1992. ISBN  0-520-07874-8
  • Weiß, Edmund. Marcel Proust . New York: Pinguin USA, 1999. ISBN  0-670-88057-4

Externe Links