Jakob Obrecht - Jacob Obrecht

Jakob Obrecht. Zugeschrieben Hans Memling oder Quentin Massys , datiert 1496 auf dem Rahmen.

Jacob Obrecht (auch Hobrecht; 1457/8 – Ende Juli 1505) war ein flämischer Komponist von Messen, Motetten und Liedern. Er war der berühmteste Messekomponist in Europa des späten 15. Jahrhunderts und wurde erst nach seinem Tod von Josquin des Prez in den Schatten gestellt .

Leben

Was wenig über Obrechts Herkunft und frühe Kindheit bekannt ist, stammt hauptsächlich aus seiner Motette Mille quingentis . Er war der einzige Sohn des Genter Stadttrompeters Willem Obrecht und Lijsbette Gheeraerts. Seine Mutter starb 1460 im Alter von 20 Jahren, sein Vater 1488 in Gent.

Details seiner frühen Ausbildung sind spärlich, aber er hat wahrscheinlich wie sein Vater Trompete spielen gelernt und dabei Kontrapunkt gelernt und über einen Cantus firmus improvisiert . Er dürfte Antoine Busnois am burgundischen Hof gekannt haben, und sicherlich kannte er seine Musik, da Obrechts früheste Messe enge stilistische Parallelen zu dem älteren Komponisten aufweist.

Als Gelehrter, Komponist und Geistlicher scheint Obrecht eine Reihe kurzer Anstellungen gehabt zu haben, von denen zwei unter nicht idealen Umständen endeten. Es gibt einen Beleg dafür, dass er einen Fehlbetrag in seinen Konten durch die Spende von Chorbüchern, die er kopiert hatte, ausgleichen konnte. Während dieser Zeit genoss er sowohl bei seinen Gönnern als auch bei seinen Komponistenkollegen höchstes Ansehen. Tinctoris , der in Neapel schreibt , hebt ihn in eine engere Auswahl zeitgenössischer Meisterkomponisten hervor – umso bedeutsamer, als er erst 25 Jahre alt war, als Tinctoris seine Liste erstellte, und auf der anderen Seite Europas. Erasmus war um 1476 einer von Obrechts Sängerknaben.

Während die meisten Obrechts Anstellungen in Flandern in den Niederlanden erfolgten, unternahm er mindestens zwei Reisen nach Italien, einmal 1487 auf Einladung des Herzogs Ercole d'Este I. von Ferrara und noch einmal 1504. Ercole hatte Obrechts Musik gehört, die ist bekannt, dass er zwischen 1484 und 1487 in Italien zirkulierte und sagte, dass er sie vor der Musik aller anderen zeitgenössischen Komponisten schätzte; folglich lud er Obrecht 1487 für sechs Monate nach Ferrara ein. 1504 kehrte Obrecht nach Ferrara zurück, wurde aber nach dem Tod des Herzogs Anfang des nächsten Jahres arbeitslos. In welcher Funktion er sich in Ferrara aufhielt, ist nicht bekannt, er starb jedoch kurz vor dem 1. August 1505 bei dem Ausbruch der Pest.

Funktioniert

Obrecht schrieb hauptsächlich geistliche Musik – Messen und Motetten – und er schrieb auch einige Chansons .

Durch die Kombination moderner und archaischer Elemente ist Obrechts Stil mehrdimensional. Vielleicht mehr als die des reifen Josquin zeigen die Massen Obrechts der Musik von Johannes Ockeghem in den weitreichenden Melodien und langen musikalischen Phrasen, die für dessen Musik typisch sind, eine tiefe Verbundenheit zu der Musik von Johannes Ockeghem . Obrechts Stil ist ein Beispiel für die kontrapunktische Extravaganz des späten 15. Jahrhunderts. Für seine Messen verwendete er oft eine Cantus-Firmus- Technik: Manchmal teilte er sein Quellenmaterial in kurze Phrasen auf; zu anderen Zeiten verwendete er retrograde Versionen kompletter Melodien oder melodischer Fragmente. Einmal extrahierte er sogar die Komponentennoten und ordnete sie nach Notenwert, lang bis kurz, und konstruierte aus den neu geordneten Notenfolgen neues melodisches Material. Für Obrecht war klar, dass es nicht zu viel Abwechslung geben konnte, besonders in der musikalisch-erkundlichen Phase seiner frühen Zwanziger. Vor allem in seinen Chansons begann er, sich von der Konformität mit Formes Fixes zu lösen . Von den Formes Fixes behielt das Rondeau seine Popularität am längsten. Viel lieber komponierte er jedoch Messen, wo er mehr Freiheit fand. Darüber hinaus zeigen seine Motetten eine große Vielfalt an Stimmungen und Techniken.

In seinem Missa Sub tuum-Präsidium erhöht sich die Anzahl der Stimmen in den fünf Sätzen von drei im Kyrie auf vier im Gloria und so weiter bis auf sieben im Agnus Dei . Der Titelgesang ist während des gesamten Werkes in der obersten Stimme deutlich zu hören, und fünf weitere marianische Gesänge finden sich in anderen Sätzen als dem Kyrie . Seine späte vierstimmige Messe, Missa Maria zart , versuchsweise um 1504 datiert, basiert auf einem in Tirol populären Andachtslied , das er vermutlich auf seiner Reise durch die Region um 1503 bis 1504 gehört hat mit einer Stunde Spielzeit ist es eine der längsten polyphonen Vertonungen des Messordinariums, die jemals geschrieben wurden, und gilt als eines seiner besten Werke.

Obwohl Obrecht zur gleichen Zeit arbeitete, unterscheiden sich Obrecht und Ockeghem (Obrecht etwa 30 Jahre älter) im musikalischen Stil erheblich. Obrecht teilt Ockeghems phantasievolle Behandlung des Cantus firmus nicht, sondern zitiert ihn wörtlich. Während die Phrasen in Ockeghems Musik mehrdeutig definiert sind, lassen sich diejenigen von Obrechts Musik leicht unterscheiden, obwohl beide Komponisten eine weitreichende melodische Struktur bevorzugen. Darüber hinaus spleißt Obrecht die Cantus firmus-Melodie mit der Absicht, die Motive hörbar neu zu ordnen; Ockeghem hingegen tut dies weit weniger.

Obrechts Vorgehensweisen stehen in scharfem Kontrast zu den Werken der nächsten Generation, die eine zunehmende Einfachheit der Herangehensweise favorisierten (vorweggenommen durch einige Werke seines Zeitgenossen Josquin ). Obwohl er zu seiner Zeit bekannt war, scheint Obrecht wenig Einfluss auf nachfolgende Komponisten gehabt zu haben; höchstwahrscheinlich ist er zusammen mit den anderen kontrapunktischen Meistern seiner Generation einfach aus der Mode gekommen.

Aufnahmen

  • Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413, aufgeführt von Zephyrus , 2004. Enthält das Obrecht Missa Sub tuum-Präsidium sowie Motetten von Willaert, Clemens non-Papa, Ockeghem, Des Prez, Mouton und Gombert.
  • Obrecht, Missa Maria zart , aufgeführt von den Tallis Scholars, Regie: Peter Phillips, Gimell CDGIM 032, 1996.
  • Jakob Obrecht. Chansons, Lieder, Motetten, Capilla Flamenca und Piffaro , Eufoda 1361, 2005
  • "Missa Sub Tuum Präsidium", The Clerks' Group , Gaudeamus, 2003.
  • "Missa Malheur Me Bat", The Clerks' Group, Gaudeamus, 1998.
  • "Missa Sancto de Donatiano", Cappella Pratensis, Fineline, 2009.
  • "Jacob Obrecht", The Sound and the Fury, ORF, 2009.

Anmerkungen

Verweise

  • Atlas, Allan W. 1998. Musik der Renaissance . New York: WW Norton.
  • Reese, Gustav, 1959. Musik in der Renaissance . New York: WW Norton.
  • Sparks, Edgar H. 1975. Cantus Firmus in Messe und Motette: 1420–1520 . New York: Da Capo Press.
  • (Sparks, Edgar H. "Obrecht, Jacob" in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 1980 ed.)
  • Sternfeld, FW 1973. Musik vom Mittelalter bis zur Renaissance . New York: Preager-Verleger.
  • Wegman, Rob C. 1994. Geboren für die Musen: Das Leben und die Massen von Jacob Obrecht . Oxford: Clarendon Press.
  • Wegman, Rob C. "Obrecht, Jacob", in New Grove Music Online Dictionary , abgerufen am 20. November 2007.

Externe Links