Jo Spence - Jo Spence
Jo Spence | |
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 Selbstportrait
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| Geboren |
15. Juni 1934 London, Vereinigtes Königreich
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| Ist gestorben | 24. Juni 1992 (58 Jahre) London, Vereinigtes Königreich
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| Staatsangehörigkeit | britisch |
| Bekannt für | Fotografie |
Jo Spence (15. Juni 1934, London – 24. Juni 1992, London ) war ein britischer Fotograf, Schriftsteller, Kulturarbeiter und Fototherapeut. Sie begann ihre Karriere im Bereich Werbefotografie, gründete aber bald ihre eigene Agentur, die sich auf Familienportraits und Hochzeitsfotos spezialisierte. In den 1970er Jahren konzentrierte sie ihre Arbeit auf die dokumentarische Fotografie und nahm eine politisierte Herangehensweise an ihre Kunstform an, wobei sozialistische und feministische Themen während ihrer gesamten Karriere neu aufgegriffen wurden. Selbstporträts über ihren eigenen Kampf mit Brustkrebs, die verschiedene Stadien ihres Brustkrebses darstellen, um die Vorstellung einer idealisierten weiblichen Form zu unterlaufen, inspirierten Projekte in der "Fototherapie", einer Methode, das Medium zur Arbeit an der psychischen Gesundheit zu nutzen.
Leben
Jo Spence wurde am 15. Juni 1934 in London als Sohn von Eltern aus der Arbeiterklasse geboren. Sie begann als Hochzeitsfotografin und betrieb von 1967 bis 1974 ein Studio. Kurz darauf begann sie Anfang der 1970er Jahre, motiviert von ihren politischen Anliegen, dokumentarische Arbeiten. Als Sozialistin und Feministin arbeitete sie daran, diese Themen durch ihre Fotografiepraxis zu vertreten, zunächst als Gründungsmitglied der Hackney Flashers (1974), einem Kollektiv von weitgehend feministischen und sozialistischen Frauen, das Ausstellungen wie "Women and Work" und 'Wer hält das Baby'. In der Folge baute sie gemeinsam mit dem sozialistischen Fotohistoriker Terry Dennett (1938-2018) den Photography Workshop (1974) auf, eine Gruppe mit Schwerpunkt Bildung und Verlagswesen, darunter das Magazin Camerawork (1976–1985), mit dem sie fortfuhr für den Rest ihres Lebens zusammenzuarbeiten.
1979 studierte Spence Theorie und Praxis der Fotografie am Polytechnic of Central London bei dem Fototheoretiker Victor Burgin . Sie erwarb einen erstklassigen Honours Degree und knüpfte an ihre bisherigen Vorstellungen von Fotografie an, wobei sie die im Medium manifestierte visuelle Semiotik stärker berücksichtigte . Zusammen mit seinen Kommilitonen Mary Ann Kennedy, Jane Munro und Charlotte Pembrey gründete Spence The Polysnappers. In den späten 1970er und frühen 1980er Jahren konzentrierte sich ihre Arbeit mehr auf Themen der Häuslichkeit und des Familienlebens. In einem Begleitstück zu Beyond the Family Album, Public Images, Private Conventions schrieb sie, wie sie "in Frage stellen wollte, wer wen in der Gesellschaft repräsentiert, wie und zu welchem Zweck".
1982 wurde bei ihr Brustkrebs diagnostiziert. Nach ihrer Diagnose konzentrierte sich Spence auf Identität, Subjektivität, geistige und körperliche Gesundheit. Sie lehnte die konventionelle Therapie ab und erforschte die ganzheitliche Therapie und die persönliche und feministisch-politische Dimension des Lebens mit Krebs. Durch die Erfahrung mit der Wirksamkeit der Fotografie bei der Konfrontation und Dokumentation ihres Krankenhausaufenthalts und ihrer Krankheit entwickelte Spence zusammen mit Rosy Martin eine „Fototherapie“, bei der das Subjekt befähigt wurde, sein Bild zu kontrollieren, um unausgesprochene oder unterdrückte Gefühle und Ideen zu entdecken und darzustellen. Durch die kollaborative Arbeit war die Person vor der Kamera sowohl Subjekt als auch Autor des Bildes. Andere Mitarbeiter/Therapeuten waren Ya'acov Kahn, David Roberts und Dr. Tim Sheard.
Neben ihrer Fotografie machte Jo eine Karriere als Pädagogin, Autorin und Rundfunksprecherin und unternahm mit ihrer Arbeit eine dreimonatige Tournee durch Australien, Kanada und die Vereinigten Staaten, bevor sie entdeckte, dass sie an Leukämie litt, an der sie später im Juni in London starb 1992. Terry Dennett, ein ehemaliger Mitarbeiter und Freund von Spence, war Kurator des Jo Spence Memorial Archive.
Funktioniert
- 1973–75: Kinderrechtsworkshop; Dokumentarfilm
- 1979: Jenseits des Familienalbums
- 1980: Märchen und Fotografie
- 1980–82: Umbau der Fotogeschichte
- 1980–82: Die Polysnapper
- 1982–86: Das Bild der Gesundheit?
- 1982: Krebsschock , Photonovel
1984–ab: Fototherapieprojekte:
- 1988–89: Narratives of Dis-ease: Ritualised Procedures , produziert mit dem Psychotherapeuten Dr. Tim Sheard
- 1989: Libido-Aufstand, Fototherapie-Arbeiten, produziert mit Rosy Martin und Spences Partner David Roberts
- 1990: Cultural Sniper, produziert von Spence und David Roberts
- 1990: Jo Spence in Zusammenarbeit mit Terry Dennett: Kollaborative Arbeiten; Australien-Tour durch Melbourne, Victorian Center for Photography in der George Paton Gallery, University of Melbourne 27. September-Okt. 11; Sydney, Tin Sheds Gallery, Universität Sydney 17. Okt.-Nov. 11; Adelaide, Experimental Art Foundation 22. November-Dez. 16.
- 1991–92: Das Krisenprojekt: Tatorte . Unvollendete Zusammenarbeit mit Terry Dennett
- 1991–2: Das letzte Projekt
- 1991–92: Metamorphose
- 1992: Hospiztagebücher
Literaturverzeichnis
- Jo Spence: Das letzte Projekt . Louisa Lee, Redakteurin. Reithaus . 2013. ISBN 978-1-905464-81-4
- Spence, Jo; Cambridge Darkroom (1985), Jo Spence: Arbeitsfotografie , Cambridge Darkroom , abgerufen am 24. November 2019
- Jo Spence: Mich ins Bild setzen: eine politische, persönliche und fotografische Autobiographie . Frances Borzello, Herausgeberin. Camden-Presse. 1986. ISBN 0-948491-14-0
- Jo Stanley (Hrsg.), Jo Spence: Cultural Sniping: The Art of Transgression, (London: Routledge, 1995) ISBN 0-415-08883-6
- Graham Clarke, Das Foto . Oxford University Press. S. 139–140 (aus der Reihe The Oxford History of Art), 1997 ISBN 0-19-284200-5 , ISBN 978-0-19-284200-8
- Robert Hirsch, Das Licht ergreifen , McGraw Hill. 1999. ISBN 978-0-697-14361-7
- Charles Hagen, Fotografieansicht: Das Objektiv nach innen drehen . The New York Times , 22. September 1991, (Kunst)
- Gill Saunders, „Nature Versus Culture“, in The Nude: A New Perspective , S. 91–115. . Cambridge: Harper & Row, 1989 ISBN 0-06-430189-3
- Susan Bell, Fotobilder: Jo Spences Erzählungen über das Leben mit Krankheit, Health Journal Vol 6/No 1, S. 5–30, (London: Sage, 2002)
- Terry Dennett, 'Der verwundete Fotograf: Die Entstehung von Jo Spence's ' Kameratherapie '', Afterimage Vol 29/No 3, S. 26–27, (Rochester, NY: Visual Studies Workshop, 2001).
- Terry Dennett, 'Jo Spence's Camera Therapy: Personal Therapy Photography as a response to adversity', European Journal of Psychotherapy & Counseling , Vol 11/ No 1, S. 7-19, (London: Routledge, 2009)
- Terry Dennett, 'Jo Spence's Auto-therapeutische Survival-Strategien', Health Journal Vol 15/No 3, S. 223–29, (London: Sage, 2011)
- Terry Dennett, David Evans, Sylvia Gohl und Jo Spence, Fotografie/Politik: One , (London: Photography Workshop, 1979)
- H. Hagiwara (Hrsg.), Jo Spence autobiographische Fotografie , (Osaka: Shinsuisha Press, 2005)
- Patricia Holland, Jo Spence und Simon Watney, Fotografie/Politik: Zwei , (London: Photography Workshop/Comedia, 1986)
- Jorge Ribalta, 'Die anhaltende Relevanz von Jo Spence', Camera Austria , Bd. 94/ Nr. 36, (Graz: Camera Austria, 2006)
- Jo Spence. Jenseits des perfekten Bildes. Fotografie, Subjektivität, Antagonismus , MACBA Ausstellungskatalog, (Barcelona: MACBA, 2005)
- Jo Spence und Joan Soloman (Hrsg.), What Can a Woman Do with a Camera?: Photography for Women , (London: Scarlet Press, 1995)