John Tenniel- John Tenniel

John Tenniel
John Tenniel.png
Selbstporträt von John Tenniel, c.  1889
Geboren ( 1820-02-28 )28. Februar 1820
London , England
Ist gestorben 25. Februar 1914 (1914-02-25)(im Alter von 93)
London, England
Staatsangehörigkeit britisch
Bekannt für Illustration, Kinderliteratur , Politische Karikaturen

Sir John Tenniel ( / t ɛ n i ə l / ; 28. Februar 1820 - 25. Februar 1914) war ein englischer Illustrator , Grafik Humorist und politischer Karikaturist prominent in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Er wurde zum Ritter für künstlerische Leistungen in 1893. Tenniels ist für hauptsächlich als Haupt politische Karikaturisten erinnerten Schlags seit über 50 Jahren Magazin und für seine Illustrationen zu Lewis Carroll ‚s Alice im Wunderland (1865) und Alice hinter den Spiegeln, und Was Alice dort gefunden (1871).

Frühen Lebensjahren

John Tenniel, A Conspiracy , Öl auf Holz, August 1850 (Privatsammlung, UK)

Tenniel wurde in Bayswater , West London, als Sohn von John Baptist Tenniel, einem Fecht- und Tanzmeister mit Hugenotten- Abstammung, und Eliza Maria Tenniel geboren. Tenniel hatte fünf Geschwister; zwei Brüder und drei Schwestern. Eine Schwester, Mary, heiratete später Thomas Goodwin Green, den Besitzer der Töpferei, die Cornishware herstellte . Tenniel war ein ruhiger und introvertierter Mensch, sowohl als Junge als auch als Erwachsener. Er war damit zufrieden, fest aus dem Rampenlicht zu bleiben und schien von Konkurrenz oder Veränderungen unberührt zu bleiben. Sein Biograf Rodney Engen schrieb, dass Tenniels "Leben und Karriere das des obersten Gentlemans draußen war, der am Rande der Seriosität lebte."

Im Jahr 1840 erlitt Tenniel beim Fechten eine schwere Augenverletzung durch die Folie seines Vaters, die versehentlich ihre schützende Spitze verloren hatte. Im Laufe der Jahre verlor Tenniel auf seinem rechten Auge allmählich das Augenlicht; er erzählte seinem Vater nie von der Schwere der Wunde, da er ihn nicht noch mehr aufregen wollte.

Trotz einer Neigung zur hohen Kunst war Tenniel bereits als Humorist bekannt und geschätzt. Seine frühe Kameradschaft mit Charles Keene förderte sein Talent für wissenschaftliche Karikaturen.

Ausbildung

Tenniel wurde 1842 auf Probe ein Student der Royal Academy of Arts ; er wurde zugelassen, weil er genügend Kopien klassischer Skulpturen angefertigt hatte, um die erforderliche Zulassungsmappe zu füllen. Hier kehrte Tenniel zu seiner früheren unabhängigen Ausbildung zurück.

Während Tenniels formellere Ausbildung an der Royal Academy und anderen Institutionen für die Förderung seiner künstlerischen Ambitionen von Vorteil war, fiel Tenniel es nicht ein, weil er mit den Lehrmethoden der Schule nicht einverstanden war, und so machte er sich daran, sich selbst weiterzubilden. Er studierte klassische Skulpturen durch Malerei. Dies frustrierte ihn jedoch, weil ihm die Zeichenausbildung fehlte. Tenniel zeichnete die klassischen Statuen in der Londoner Townley Gallery, kopierte Illustrationen aus Kostüm- und Rüstungsbüchern im British Museum und zeichnete Tiere aus dem Zoo im Regent's Park sowie Schauspieler aus Londoner Theatern, die er aus den Gruben zeichnete. Diese Studien lehrten Tenniel, Details zu lieben, doch er wurde bei seiner Arbeit ungeduldig und war am glücklichsten, wenn er aus dem Gedächtnis schöpfen konnte. Obwohl er mit einem fotografischen Gedächtnis gesegnet war, untergrub es seine frühe formale Ausbildung und schränkte seine künstlerischen Ambitionen ein.

Eine weitere "formelle" Ausbildung war Tenniels Teilnahme an einer Künstlergruppe, frei von den Regeln der Akademie, die ihn erstickten. Mitte der 1840er Jahre trat er der Artist's Society oder Clipstone Street Life Academy bei, und man könnte sagen, dass Tenniel dort zuerst als satirische Zeichnerin auftrat.

Frühe Karriere

Tenniels erste Buchillustration war für Samuel Carter Hall ‚s The Book of British Ballads , in 1842. Während mit seinen erst Buchillustrationen beschäftigt wurden verschiedene Wettbewerbe in London statt, als eine Möglichkeit , in der die Regierung den wachsenden germanischen bekämpfen könnte Nazarener Stil und eine wahrhaft nationale englische Kunstschule zu fördern. Tenniel plante, am House of Lords-Wettbewerb von 1845 unter Künstlern teilzunehmen, um die Gelegenheit zu gewinnen, die Wanddekoration des neuen Palace of Westminster zu entwerfen. Obwohl er die Frist versäumte, reichte er einen 4,9 m großen Cartoon, An Allegory of Justice , zu einem Wettbewerb für Entwürfe für die Wanddekoration des neuen Palace of Westminster ein . Dafür erhielt er eine Prämie von 200 £ und den Auftrag, ein Fresko in der Upper Waiting Hall (oder Hall of Poets) im House of Lords zu malen .

Schlagen

Eine Karikatur von Tenniel zum Thema der Lambeth-Konferenz von 1867 .

Als einflussreiches Ergebnis seiner Position als Chefzeichner von Punch blieb Tenniel Zeuge der weitreichenden Veränderungen Großbritanniens. Er förderte politische und soziale Reformen durch satirische, oft radikale und manchmal bissige Weltbilder. Zu Weihnachten 1850 wurde er von eingeladen Mark Lemon , die Position des gemeinsamen Karikaturisten zu füllen (mit John Leech ) auf Durchschlag , nachdem er auf der Stärke der letzten Illustrationen ausgewählt worden Aesop ‚s Fables . Seine erste Zeichnung steuerte er im Anfangsbuchstaben auf S. 224, Bd. xix. Dies trug den Titel "Lord Jack the Giant Killer" und zeigte Lord John Russell , wie er Kardinal Wiseman angreift .

Tenniels erster charakteristischer Löwe erschien 1852, ebenso wie seine erste Nachruf-Karikatur. Nach und nach übernahm er ganz und gar die wöchentliche Zeichnung des politischen "Big Cut", die Leech gerne an Tenniel abtrat, um sich auf seine Lebens- und Charakterbilder zu beschränken.

Im Jahr 1861 wurde Tenniel Leechs Position bei Punch als politischer Karikaturist angeboten, aber Tenniel behielt immer noch einen Sinn für Anstand und Zurückhaltung in den hitzigen sozialen und politischen Themen des Tages. Als Leech 1864 starb, setzte Tenniel ihre Arbeit allein fort und verpasste selten eine einzige Woche.

Seine Aufgabe bestand darin, den mutwilligen Entscheidungen seiner Punch- Redakteure zu folgen , die sich wahrscheinlich an der Times orientierten und auch die Vorschläge politischer Spannungen aus dem Parlament gespürt hätten. Tenniels Arbeit könnte in der Tat vernichtend sein. Die Unruhe in den Fragen des Radikalismus der Arbeiterklasse, der Arbeit, des Krieges, der Wirtschaft und anderer nationaler Themen waren die Ziele von Punch , was wiederum die Natur von Tenniels Untertanen festlegte. Seine Cartoons aus den 1860er Jahren machten ein Porträt des Iren als Untermenschen populär, der in seinem Appetit mutwillig war und in Gesichtszügen und Haltung einem Orang-Utan ähnelte. Viele von Tenniels politischen Karikaturen drückten eine starke Feindseligkeit gegenüber dem irischen Nationalismus aus , wobei Fenians und Landligen als monströse, affenähnliche Tiere dargestellt wurden, während " Hibernia " - die Personifikation Irlands - als schönes, hilfloses Mädchen dargestellt wurde, das von solchen "Monstern" bedroht wurde. und sich um Schutz an eine "ältere Schwester" in Form einer mächtigen, gepanzerten Britannia zu wenden .

"An Unequal Match", seine am 8. Oktober 1881 in Punch veröffentlichte Zeichnung , zeigt einen Polizisten, der nur mit einem Schlagstock zum Schutz gegen einen Kriminellen kämpft und versucht, der Öffentlichkeit klarzumachen, dass die Polizeimethoden geändert werden müssen.

Getrennt von den Buchillustrationen, die er im Laufe der Zeit erstellte, wurde Tenniels Arbeit allein bei Punch , die jahrzehntelange redaktionelle Standpunkte ausdrückte, die oft kontrovers und sozial sensibel waren, so geschaffen, dass sie die Stimmen der britischen Öffentlichkeit widerspiegelten. Tenniel zeichnete 2.165 Cartoons für Punch , eine liberale und politisch aktive Publikation, die die Stimmung der viktorianischen Öffentlichkeit für liberale soziale Veränderungen widerspiegelte; so repräsentierte Tenniel in seinen Karikaturen jahrelang das Gewissen der britischen Mehrheit.

Tenniel steuerte rund 2.300 Cartoons, unzählige kleinere Zeichnungen, viele doppelseitige Cartoons für Punchs Almanach und andere Specials sowie 250 Designs für Punchs Taschenbücher bei . Bis 1866 konnte er neben seinem „bequemen“ Punch- Gehalt „von etwa 800 Pfund pro Jahr“ „zehn bis fünfzehn Guineen für die Überarbeitung eines einzigen Punch- Karikaturen als Bleistiftskizze befehlen “.

Alice

Raupe mit einer Wasserpfeife . Eine Illustration aus Alices Abenteuer im Wunderland

Trotz der Tausenden von politischen Karikaturen und Hunderten von illustrativen Werken, die ihm zugeschrieben werden, stammt ein Großteil von Tenniels Ruhm aus seinen Illustrationen für Alice . Tenniel zeichnete 92 Zeichnungen für Lewis Carrolls Alice's Adventures in Wonderland (London: Macmillan, 1865) und Through the Looking-Glass and What Alice Found There (London: Macmillan, 1871).

Lewis Carroll illustrierte Wonderland ursprünglich selbst, aber seine künstlerischen Fähigkeiten waren begrenzt. Der Graveur Orlando Jewitt, der 1859 für Carroll gearbeitet und Carrolls Zeichnungen für Wonderland rezensiert hatte , schlug vor, einen Fachmann einzustellen. Carroll war ein regelmäßiger Leser von Punch und daher mit Tenniel vertraut, der 1865 lange Gespräche mit Carroll führte, bevor er die erste Ausgabe von Alice's Adventures in Wonderland illustrierte .

Kapitel 12: Alices Beweise. MS Eng 718.6 (12) Tenniel, John, Sir, 1820-1914. Studien für Illustrationen zu Alice's Adventures in Wonderland : Zeichnungen, Nachzeichnungen, c. 1864 aus der Houghton Library , Harvard University

Die erste Auflage von 2.000 wurde in den USA und nicht in England verkauft, weil Tenniel Einwände gegen die Druckqualität hatte. Eine neue Ausgabe wurde im Dezember 1865 mit dem Datum von 1866 veröffentlicht und wurde sofort ein Bestseller, der Tenniels Ruhm steigerte. Seine Zeichnungen für beide Bücher gehören zu den bekanntesten literarischen Illustrationen. Nach 1872, als die Carroll-Projekte abgeschlossen waren, gab Tenniel die literarische Illustration weitgehend auf. Carroll wandte sich später an Tenniel, um ein anderes Projekt für ihn zu übernehmen. Darauf antwortete Tenniel:

Es ist eine merkwürdige Tatsache, dass mit Looking-Glass die Fähigkeit, Zeichnungen für Buchillustrationen anzufertigen, von mir gegangen ist, und ... seitdem habe ich nichts mehr in dieser Richtung getan.

Tenniels Alice- Illustrationen wurden von den Gebrüdern Dalziel auf Blöcken aus Dealholz eingraviert . Diese dienten dann als Vorlagen für die Elektrotypie- Kopien für den eigentlichen Druck der Bücher. Die originalen Holzblöcke werden von der Bodleian Library in Oxford aufbewahrt. Sie sind normalerweise nicht öffentlich ausgestellt, wurden aber 2003 ausgestellt.

Die Bronzeskulptur Alice im Wunderland (1959) im Central Park in Manhattan , New York City, ist seinen Illustrationen nachempfunden.

Stil

Einfluss deutscher Nazarener

Der mit der Nazarener-Bewegung des 19. Jahrhunderts verbundene Stil beeinflusste viele spätere Künstler, darunter Tenniel. Es kann als "schattierte Umrisse" bezeichnet werden, bei denen die Linien an den Seiten von Figuren oder Objekten zusätzliche Dicke erhalten oder doppelt gezeichnet werden, um Schattierungen oder Volumen zu suggerieren. Darüber hinaus ist dieser Stil äußerst präzise, ​​wobei der Künstler seine Figuren hart und klar umreißt, sie und die Kompositionen würdigt, während er den Ausdruck und die Farblosigkeit zurückhält. Obwohl Tenniels frühe Illustrationen im Nazarener-Stil nicht gut ankamen, wies ihn seine Begegnung mit dem Stil in eine gute Richtung.

Auge fürs Detail

Nach den 1850er Jahren wurde Tenniels Stil modernisiert, um mehr Details in Hintergründen und Figuren zu integrieren. Die Einbeziehung von Hintergrunddetails korrigiert die bisher schwache germanische Inszenierung seiner Illustrationen. Tenniels präziser gestaltete Illustrationen zeigten spezifische Momente der Zeit, des Ortes und des individuellen Charakters anstatt nur verallgemeinerter Szenen.

Neben einer veränderten Spezifität des Hintergrunds entwickelte Tenniel ein neues Interesse an menschlichen Typen, Ausdrücken und individualisierter Darstellung, etwas, das sich in seine Illustrationen von Wonderland übertragen sollte. Von vielen als Theatralik bezeichnet, stammt dieses Kennzeichen von Tenniels Stil wahrscheinlich aus seinem früheren Interesse an der Karikatur. In Tenniels ersten Jahren bei Punch entwickelte er das Interesse dieses Karikaturisten für die Einzigartigkeit von Personen und Dingen und gab den Objekten in der Umgebung fast eine menschliche Persönlichkeit. Ein Vergleich von John Everett Millais ' Illustrationen eines Mädchens in einem Stuhl mit Tenniels Illustration von Alice in einem Stuhl zeigt beispielsweise deutlich, dass Millais' Stuhl nur eine Requisite ist, während Tenniels Stuhl eine bedrohliche und überragende Präsenz besitzt.

Eine weitere Stiländerung waren seine schattierten Linien. Diese verwandelten sich von mechanischen horizontalen Linien in energisch handgezeichnete Schraffuren, die dunklere Bereiche stark intensivierten.

Grotesk

Tenniels "Groteske" war ein Grund, warum Lewis Carroll Tenniel als seinen Illustrator für die Alice- Bücher haben wollte, in dem Sinne, dass er ein beunruhigendes Gefühl vermittelte, dass die reale Welt möglicherweise nicht mehr zuverlässig ist. Tenniels Stil war charakteristisch grotesk durch seine dunklen, atmosphärischen Kompositionen übertriebener Fantasiewesen, die sorgfältig in Umrissen gezeichnet wurden. Oftmals bestand der Mechanismus darin, Tierköpfe an erkennbaren menschlichen Körpern zu verwenden oder umgekehrt, wie es Grandville in der Pariser Satirezeitschrift Charivari getan hatte . In Tenniels Illustrationen findet sich das Groteske auch in der Verschmelzung von Wesen und Dingen, Missbildungen und Gewalt am menschlichen Körper (z Phänomene. Am auffälligsten grotesk ist Tenniels berühmte Jabberwock-Zeichnung in Alice .

Die Alice- Illustrationen vereinen Fantasie und Realität. Gelehrte wie Morris führen Tenniels stilistische Veränderung auf den Trend zum Realismus der späten 1850er Jahre zurück. Damit das Groteske funktioniert, "muss unsere Welt transformiert werden und nicht irgendein Reich der Fantasie." Die Illustrationen erinnern ständig, aber subtil an die reale Welt, ebenso wie einige von Tenniels Szenen aus einer mittelalterlichen Stadt, dem Portikus einer georgischen Stadt oder der karierten Jacke auf dem White Rabbit. Darüber hinaus folgt Tenniel Carrolls Text genau, so dass der Leser die Ähnlichkeit zwischen dem geschriebenen Text und den Illustrationen sieht. Dieser Hauch von Realismus trägt dazu bei, die Leser davon zu überzeugen, dass all diese scheinbar grotesken Bewohner des Wunderlandes einfach sie selbst sind, einfach echt, nicht nur performen.

Bild und Text in Alice

Ein ungewöhnlicher Aspekt der Alice- Bücher ist die Platzierung von Tenniels Illustrationen auf den Seiten. Diese physische Beziehung von Illustrationen zu Text verzahnt sie miteinander. Carroll und Tenniel drückten dies auf verschiedene Weise aus. Einer war Klammern: Zwei relevante Sätze würden ein Bild einklammern, um den Moment zu vermitteln, den Tenniel zu illustrieren versuchte. Diese Einklammerung von Tenniels Bildern mit Text trägt zu ihrer "dramatischen Unmittelbarkeit" bei. Andere, weniger häufige Illustrationen arbeiten jedoch mit den Texten als Bildunterschriften.

Eine weitere Verbindung zwischen Illustration und Text ist die Verwendung von breiteren und schmaleren Illustrationen. Breitere sollen auf der Seite zentriert, schmaler "eingelassen" werden oder bündig zum Rand verlaufen, neben einer schmalen Spalte mit fortlaufendem Text. Dennoch laufen Wörter parallel zur Darstellung dieser Dinge. Wenn Alice zum Beispiel sagt: "Oh, meine armen kleinen Füße!", steht dies nicht nur am Fuß der Seite, sondern befindet sich in der Illustration direkt neben ihren Füßen. Einige dieser schmaleren Illustrationen sind "L"-förmig und von großer Bedeutung als einige seiner denkwürdigsten Arbeiten. Der obere oder untere Teil dieser Illustrationen verläuft über die gesamte Breite der Seite, das andere Ende lässt jedoch auf einer Seite Platz für Text.

Buchillustrationen

Eine ausgewählte Liste:

Ganz von Tenniel

Tenniels verschiedene Kooperationen :

Ruhestand und Tod

The Black-and-White Knight , von Linley Sambourne , Punch , 24. Juni 1893, eine Hommage an Tenniel

Eine ultimative Hommage an einen älteren Tenniel, als er 1893 von Königin Victoria für den öffentlichen Dienst zum Ritter geschlagen wurde . Es war die erste derartige Ehrung, die jemals einem Illustrator oder Cartoonisten zuteil wurde. Seine Gefährten sahen seine Ritterschaft als Dank dafür, dass sie "einen ziemlich bescheidenen Beruf auf ein beispielloses Maß an Seriosität erhoben haben". Mit seiner Ritterschaft erhöhte Tenniel den gesellschaftlichen Status des Schwarz-Weiß-Zeichners und weckte eine neue Anerkennung seines Berufs. Als er im Januar 1901 im Ruhestand, wurde Tenniels mit einem Abschiedsessen geehrt (am 12. Juni), bei der AJ Balfour , dann Leiter des House of Commons , den Vorsitz und beschrieben Tenniels als „ein großer Künstler und ein großer Herr“.

Tenniel starb am 25. Februar 1914, drei Tage vor seinem 94. Geburtstag. Er wurde auf dem Kensal Green Cemetery in London beigesetzt.

Erbe

Der Punch- Historiker MH Spielmann , der Tenniel kannte, schrieb, dass der politische Einfluss, der in seinen Punch- Karikaturen enthalten sei, in der Lage sei, "auch Parteien und Menschen zu beeinflussen". Zwei Tage nach seinem Tod erinnerte The Daily Graphic daran, wie Tenniel "einen Einfluss auf das politische Gefühl dieser Zeit hatte, der kaum messbar ist.... Während Tenniel sie (seine Motive) zeichnete, schauten wir immer auf den Punch-Cartoon, um sich herauszukristallisieren die nationale und internationale Situation und die dazugehörige Stimmung - und hat nie umsonst gesucht." Dieser soziale Einfluss resultierte aus der wöchentlichen Veröffentlichung seiner politischen Karikaturen über 50 Jahre, wobei Tenniels Ruhm ein Bedürfnis und Bedürfnis nach seinem besonderen illustrativen Werk abseits der Zeitung ermöglichte. Tenniel wurde nicht nur einer der meistveröffentlichten Illustratoren des viktorianischen Großbritanniens, sondern als Punch- Karikaturist einer der „höchsten sozialen Beobachter“ der britischen Gesellschaft und integraler Bestandteil einer mächtigen journalistischen Kraft. Der Journalist der New York Tribune George W. Smalley bezeichnete John Tenniel 1914 als "eine der größten intellektuellen Kräfte seiner Zeit, (die) soziale Gesetze und politische Energien verstand".

In den Jahren 1895 und 1900 fanden öffentliche Ausstellungen von Sir John Tenniels Werken statt. Tenniel war auch der Autor eines der Mosaiken , Leonardo da Vinci , im South Court im Victoria and Albert Museum . Seine punktierten Aquarellzeichnungen erschienen von Zeit zu Zeit in den Ausstellungen des Royal Institute of Painters in Water Colors , in das er 1874 gewählt worden war.

Tenniel Close, eine Straße in Bayswater in der Nähe seines ehemaligen Ateliers, ist nach ihm benannt.

Galerie

Verweise

Literaturverzeichnis

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Externe Links