Joshua Reynolds- Joshua Reynolds


Joshua Reynolds

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Selbstporträt , c. 1750
Geboren
Joshua Reynolds

( 1723-07-16 )16. Juli 1723
Plympton , Devon , England
Ist gestorben 23. Februar 1792 (1792-02-23)(im Alter von 68)
Ruheplatz St. Pauls Kathedrale
Staatsangehörigkeit britisch
Ausbildung Plympton Free Grammar School
Bemerkenswerte Arbeit
Das Alter der Unschuld

Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16. Juli 1723 - 23. Februar 1792) war ein englischer Maler, spezialisiert auf Porträts . John Russell sagte, er sei einer der bedeutendsten europäischen Maler des 18. Jahrhunderts. Er förderte den "Grand Style" in der Malerei, der auf der Idealisierung des Unvollkommenen beruhte. Er war Gründer und erster Präsident der Royal Academy of Arts und wurde 1769 von George III zum Ritter geschlagen .

Frühen Lebensjahren

Selbstporträt , ca. 24 Jahre alt
Old Grammar School, Plympton , gegründet 1658, erbaut 1664, besucht von Joshua Reynolds, dessen Vater Schulleiter war

Reynolds wurde in Plympton , Devon , am 16. Juli 1723 als dritter Sohn von Rev. Samuel Reynolds, dem Meister der Plympton Free Grammar School in der Stadt, geboren. Sein Vater war Stipendiat des Balliol College in Oxford, schickte aber keinen seiner Söhne an die Universität. Eine seiner Schwestern war Mary Palmer (1716–1794), sieben Jahre älter als er, Autorin von Devonshire Dialogue , deren Vorliebe für das Zeichnen ihn als Junge stark beeinflusst haben soll. 1740 stellte sie 60 Pfund zur Verfügung, die Hälfte der Prämie, die Thomas Hudson, dem Porträtmaler, für Joshuas Schülerschaft gezahlt hatte, und zahlte neun Jahre später Geld für seine Ausgaben in Italien. Zu seinen anderen Geschwistern gehörten Frances Reynolds und Elizabeth Johnson .

Als Junge geriet er unter den Einfluss von Zachariah Mudge , dessen platonistische Philosophie ihn sein ganzes Leben lang begleitete. Reynolds hat in seinem alltäglichen Buch Auszüge aus Theophrastus , Plutarch , Seneca , Marcus Antonius , Ovid , William Shakespeare , John Milton , Alexander Pope , John Dryden , Joseph Addison , Richard Steele , Aphra Behn und Passagen zur Kunsttheorie von Leonardo da Vinci gemacht . Charles Alphonse Du Fresnoy und André Félibien . Die Arbeit , die die einflussreichsten Auswirkungen auf Reynolds war zu haben , kam Jonathan Richardson ‚s Ein Essay über die Theorie der Malerei (1715). Reynolds' kommentierte Kopie war fast zweihundert Jahre lang verschollen, bis sie in einer Buchhandlung in Cambridge mit der Signatur „J. Reynolds Pictor“ und befindet sich heute in der Sammlung der Royal Academy of Arts, London.

Karriere

Reynolds zeigte ein frühes Interesse an der Kunst und ging 1740 bei dem in Devon geborenen Londoner Porträtmaler Thomas Hudson in die Lehre . Hudson besaß eine Sammlung von Zeichnungen alter Meister, darunter einige von Guercino , von denen Reynolds Kopien anfertigte. Obwohl er vier Jahre lang bei Hudson in die Lehre ging, blieb Reynolds nur bis Sommer 1743 bei ihm. Nachdem er Hudson verlassen hatte, arbeitete Reynolds einige Zeit als Porträtmaler in Plymouth Dock (heute Devonport ). Er kehrte vor Ende 1744 nach London zurück, aber nach dem Tod seines Vaters Ende 1745 teilte er sich mit seinen Schwestern ein Haus im Plymouth Dock.

Im Jahr 1749 lernte Reynolds Commodore Augustus Keppel kennen , der ihn einlud, sich der HMS Centurion anzuschließen , deren Kommando er hatte, auf einer Reise ins Mittelmeer. Auf dem Schiff besuchte er Lissabon, Cadiz, Algier und Menorca. Von Menorca reiste er nach Livorno in Italien und dann nach Rom, wo er zwei Jahre lang die Alten Meister studierte und Geschmack am "Großen Stil" bekam. Lord Edgcumbe, der Reynolds als Junge gekannt und Keppel vorgestellt hatte, schlug ihm vor, bei Pompeo Batoni , dem führenden Maler in Rom, zu studieren , aber Reynolds antwortete, dass er nichts von ihm lernen könne. In Rom erlitt er eine schwere Erkältung, die ihn teilweise taub machte und in der Folge begann, eine kleine Ohrtrompete zu tragen, mit der er oft abgebildet wird.

Reynolds reiste auf dem Landweg über Florenz, Bologna, Venedig und Paris nach Hause. Begleitet wurde er von Giuseppe Marchi , damals etwa 17 Jahre alt. Abgesehen von einem kurzen Zwischenspiel im Jahr 1770 blieb Marchi für den Rest der Künstlerkarriere als Studioassistent bei Reynolds angestellt. Nach seiner Ankunft in England im Oktober 1752 verbrachte Reynolds drei Monate in Devon, bevor er sich in London niederließ, wo er für den Rest seines Lebens blieb. Er nahm Zimmer in der St. Martin's Lane , bevor er in die Great Newport Street zog, seine Schwester Frances fungierte als seine Haushälterin. Er erzielte schnell Erfolg und war äußerst produktiv. Lord Edgecumbe empfahl dem Herzog von Devonshire und dem Herzog von Grafton, für ihn zu sitzen, und andere Kollegen folgten, darunter der Herzog von Cumberland, der dritte Sohn von George II, in dessen Porträt laut Nicholas Penny "Masse brillant in Macht umgewandelt wird". Im Jahr 1760 zog Reynolds in ein großes Haus an der Westseite von Leicester Fields (heute Leicester Square), das Platz bot, um seine Werke zu zeigen und seine Assistenten unterzubringen .

Die Häusler (1788)

Neben ambitionierten Ganzfigurenporträts malte Reynolds zahlreiche kleinere Werke. In den späten 1750er Jahren, auf dem Höhepunkt der gesellschaftlichen Saison, empfing er täglich fünf oder sechs Betreuer für jeweils eine Stunde. Bis 1761 konnte Reynolds ein Honorar von 80 Guineen für ein Porträt in voller Länge verlangen; 1764 erhielt er 100 Guineen für ein Porträt von Lord Burghersh .

Die Kleidung der Dargestellten von Reynolds wurde normalerweise entweder von einem seiner Schüler, seinem Atelierassistenten Giuseppe Marchi, oder dem spezialisierten Tuchmaler Peter Toms gemalt . James Northcote, sein Schüler, schrieb über diese Anordnung, dass „die Nachahmung bestimmter Stoffe kein Werk des Genies ist, sondern durch Übung leicht zu erlernen ist, und dies konnten seine Schüler durch Sorgfalt und Zeit mehr tun, als er selbst gewählt hatte“. zu verleihen; aber seine eigene leichte und meisterhafte Arbeit war immer noch das Beste." Zur Modellierung der Kleidung wurden Laienfiguren verwendet.

Reynolds adaptierte die Posen seiner Themen oft aus den Werken früherer Künstler, eine Praxis, die Nathaniel Hone in einem Gemälde namens The Conjuror verspottete , das 1775 an der Royal Academy-Ausstellung eingereicht wurde und jetzt in der Sammlung der National Gallery of Ireland ist . Es zeigt eine Figur, die Reynolds darstellt, aber nicht ähnlich sieht, vor einer Kaskade von Drucken, von denen Reynolds mit unterschiedlicher Subtilität Anleihen gemacht hatte.

Obwohl Reynolds nicht hauptsächlich für seine Landschaften bekannt war, malte er in diesem Genre. Er hatte eine ausgezeichnete Aussicht von seinem Haus Wick House auf dem Richmond Hill und malte die Aussicht um 1780.

Das Zeitalter der Unschuld ( C.  1788 ). Reynolds betonte in seinen Bildern die natürliche Anmut von Kindern.

Reynolds wurde auch für seine Kinderporträts ausgezeichnet. Er betonte die Unschuld und natürliche Anmut der Kinder, wenn er sie darstellte. Sein Porträt von 1788, Age of Innocence , ist seine bekannteste Charakterstudie eines Kindes. Das Thema des Gemäldes ist nicht bekannt, obwohl vermutet wird, dass Theophila Gwatkin, seine Großnichte, und Lady Anne Spencer, die jüngste Tochter des vierten Herzogs von Marlborough, vermutet werden.

Der Klub

Reynolds arbeitete viele Stunden in seinem Studio und machte selten Urlaub. Er war gesellig und scharfsinnig, mit vielen Freunden aus der Londoner Intelligenz, darunter Dr. Samuel Johnson , Oliver Goldsmith , Edmund Burke , Giuseppe Baretti , Henry Thrale , David Garrick und die Künstlerin Angelica Kauffman . Johnson sagte 1778: "Reynolds ist derzeit zu sehr unter [Charles James] Fox und Burke. Er ist unter dem Fox-Stern und der irischen Konstellation [bedeutet Burke]. Er ist immer unter einem Planeten".

Aufgrund seiner Popularität als Porträtmaler genoss Reynolds den ständigen Austausch mit den wohlhabenden und berühmten Männern und Frauen der Zeit, und er war es, der die Figuren von "The" Club zusammenbrachte . Es wurde 1764 gegründet und traf sich in einer Reihe von Räumen im ersten Stock des Turks Head in der Gerrard Street 9, die heute durch eine Gedenktafel gekennzeichnet ist. Zu den ursprünglichen Mitgliedern gehörten Burke, Bennet Langton , Topham Beauclerk , Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins und Nugent sowie Garrick, Boswell und Sheridan. In zehn Jahren war die Mitgliederzahl auf 35 angewachsen. Der Club traf sich jeden Montagabend zum Abendessen und Gespräch und dauerte bis in die frühen Morgenstunden des Dienstags. In späteren Jahren trat sie alle zwei Wochen während der Parlamentssitzungen zusammen. Als 1783 der Wirt des Turks Head starb und das Anwesen verkauft wurde, zog der Club in die Sackville Street um.

königliche Akademie

Die Halle im Loton Park , c.  1870 . Zeigt, in situ, an der gegenüberliegenden Wand Reynolds' Frances Anne Crewe (Miss Greville), als St. Genevieve ( ca.  1773 )

Reynolds war eines der ersten Mitglieder der Royal Society of Arts , half bei der Gründung der Society of Artists of Great Britain und wurde 1768 der erste Präsident der Royal Academy of Arts , eine Position, die er bis zu seinem Tod innehatte. Im Jahr 1769 wurde er von George III zum Ritter geschlagen , nur der zweite Künstler, der so geehrt wurde. Seine Diskurse , eine Reihe von Vorlesungen, die zwischen 1769 und 1790 an der Akademie gehalten wurden, sind für ihre Sensibilität und Wahrnehmung bekannt. In einem Vortrag vertrat er die Meinung, dass "Erfindung, streng genommen, wenig mehr ist als eine Neukombination der zuvor gesammelten und im Gedächtnis abgelegten Bilder". William Jackson sagte in seinen zeitgenössischen Essays über Reynolds: „In all seinen akademischen Diskursen steckt viel Einfallsreichtum und Originalität, vollgestopft mit klassischem Wissen über seine Kunst, scharfen Bemerkungen über die Werke anderer und allgemeinem Geschmack und Urteilsvermögen“.

Reynolds und die Royal Academy wurden gemischt aufgenommen. Zu den Kritikern gehörten William Blake , der 1808 die heftigen Anmerkungen zu den Diskursen von Sir Joshua Reynolds veröffentlichte . JMW Turner und James Northcote waren glühende Akolythen: Turner bat ihn, an Reynolds' Seite beigesetzt zu werden, und Northcote, der vier Jahre als Reynolds' Schüler verbrachte Er schrieb an seine Familie: "Ich kenne ihn genau, und alle seine Fehler, da bin ich mir sicher, und verehre ihn doch fast." Die Royal Academy of Art in London feierte 2018 ihr 250-jähriges Bestehen, seit ihrer Eröffnung im Jahr 1768. Dies wurde zu einem Anstoß für Galerien und Museen in ganz Großbritannien, „das Schaffen, die Diskussion und das Ausstellen von Kunst an der Royal Academy“ zu feiern. Das Herrenhaus Waddedson gehörte zu den historischen Häusern, die den Einfluss von Sir Joshua Reynolds auf die Akademie unterstützten und anerkannten, wie:

Reynolds 'Mrs Sheridan in der Figur der St. Cecilia' wurde vom Neffen des Künstlers als eine 'Sehenswürdigkeit, die es wert ist, nach Devonshire zu kommen, angesehen sie', 1775, Waddesdon Manor

[Er] veränderte die britische Malerei mit Porträts und Themenbildern, die das Wissen, die Vorstellungskraft, das Gedächtnis und die Emotionen ihres Publikums ansprachen... Als beredter Lehrer und Kunsttheoretiker nutzte er seine Rolle an der Spitze der Royal Academy, um den Status der Kunst zu heben und Künstler aus Großbritannien.

Lord Keppel

Herr Keppel (1779)

In der Schlacht von Ouessant gegen das Französisch im Jahr 1778, Herr Keppel kommandierte die Kanalflotte und das Ergebnis in keinen klaren Siegern geführt haben ; Keppel befahl, den Angriff zu wiederholen, und wurde mit Ausnahme von Sir Hugh Palliser , der den Rücken befehligte, befolgt , und die Franzosen entgingen dem Bombardement. Ein Streit zwischen Keppel und Palliser entstand und Palliser erhob Anklage wegen Fehlverhaltens und Pflichtverletzung gegen Keppel und die Admiralität beschloss, ihn vor ein Kriegsgericht zu stellen. Am 11. Februar 1779 wurde Keppel von allen Anklagepunkten freigesprochen und wurde zum Nationalhelden. Einer von Keppels Anwälten beauftragte Sir Nathaniel Dance-Holland , ein Porträt von Keppel zu malen, aber Keppel leitete es an Reynolds weiter. Reynolds spielte im Gemälde auf Keppels Prozess an, indem er seine Hand auf sein Schwert malte, was die Worte des Vorsitzenden vor dem Kriegsgericht widerspiegelte: ".


Hauptmaler im Gewöhnlichen des Königs

Am 10. August 1784 starb Allan Ramsay und das Amt des Hauptmaler im Ordinarius von König George III. wurde vakant. Gainsborough glaubte, dass er eine gute Chance hatte, es zu bekommen, aber Reynolds war der Meinung, dass er es verdient hatte und drohte, die Präsidentschaft der Royal Academy niederzulegen, wenn er es nicht erhielt. Reynolds notierte in seinem Taschenbuch: "1, 2½, um im Büro des Lordkanzlers zu erscheinen, um als Maler beim König vereidigt zu werden". Es machte Reynolds jedoch nicht glücklich, wie er an Boswell schrieb: "Wenn ich gewusst hätte, was für ein schäbiger, elender Ort es ist, hätte ich nicht darum gebeten; außerdem denke ich, dass eine bestimmte Person, wie sich herausstellte, nicht wert ist." zu sprechen, noch zu sprechen", meint vermutlich den König. Reynolds schrieb ein paar Wochen später an Jonathan Shipley , den Bischof von St. Asaph : „Euer Lordschaft gratulieren zu meiner Nachfolge von Mr. Ramsay pro Jahr ist der Rattenfänger der Könige meiner Meinung nach ein besserer Ort, und mir wird nur ein Viertel von dem gezahlt, was ich von anderen Leuten habe, so dass die Porträts ihrer Majestäten jetzt wahrscheinlich nicht besser gemacht werden als sie früher war, wäre ich ruiniert, wenn ich sie selbst malen würde".

Lord Heathfield

1787 malte Reynolds das Porträt von Lord Heathfield , der für die erfolgreiche Verteidigung Gibraltars in der Großen Belagerung von 1779 bis 1783 gegen die vereinten Streitkräfte Frankreichs und Spaniens zum Nationalhelden wurde. Heathfield ist vor einem Hintergrund aus Wolken und Kanonenrauch dargestellt, trägt die Uniform der 15th Light Dragons und umklammert den Schlüssel des Felsens, dessen Kette zweimal um seine rechte Hand gewickelt ist. John Constable sagte in den 1830er Jahren, es sei "fast eine Geschichte der Verteidigung von Gibraltar". Desmond Shawe-Taylor hat behauptet, dass das Porträt eine religiöse Bedeutung haben könnte.

Späteres Leben

1789 verlor Reynolds das Augenlicht seines linken Auges, was ihn in den Ruhestand zwang. 1791 widmete James Boswell Reynolds sein Leben von Samuel Johnson . Reynolds stimmte Burkes Reflections on the Revolution in France zu und drückte Anfang 1791 seine Überzeugung aus, dass das ancien régime Frankreichs gefallen sei, weil er zu viel Zeit mit der Pflege verbracht habe, wie er es ausdrückt.

zur Pracht des Laubes, zur Vernachlässigung des Rührens der Erde um die Wurzeln. Sie kultivierten nur die Künste, die der Nation Glanz verleihen konnten, unter Vernachlässigung derer, die sie unterstützten – Sie vernachlässigten den Handel und die substanzielle Manufaktur ... aber folgt daraus, dass eine totale Revolution notwendig ist, weil wir uns zu sehr aufgegeben haben? zu den Ornamenten des Lebens werden wir jetzt gar keine mehr haben.

Bei einem Abendessen im Holland House saß Fox' Nichte Caroline neben Reynolds und „brach in die Glorifizierung der Revolution aus – und wurde schmerzlich gekühlt und durch den vorsichtigen und unsympathischen Ton ihrer Nachbarin gebremst“.

Am 4. Juni 1791 trank Reynolds bei einem Abendessen in der Freimaurer-Taverne anlässlich des Geburtstags des Königs auf die Toasts "GOTT rette den KÖNIG!" und "Möge unsere glorreiche Verfassung, unter der die Künste gedeihen, unsterblich sein!", in dem vom Public Advertiser als "ein wahrhaft patriotischer Eifer" berichtet wurde. Reynolds „füllte den Stuhl mit äußerst geselliger Freude“. Er kehrte von Burkes Haus in Beaconsfield in die Stadt zurück und Edmond Malone schrieb, dass "wir seine Kutsche im Inn at Hayes verließen und an einem warmen Tag fünf Meilen auf der Straße gingen, ohne dass er sich über Müdigkeit beschwerte".

Die Themse von Richmond Hill (1788)

Später in diesem Monat litt Reynolds an einer Schwellung über seinem linken Auge und musste von einem Chirurgen gereinigt werden. Im Oktober war er zu krank, um den Vorsitz des Präsidenten zu übernehmen, und im November zeichnete Frances Burney das auf

Ich hatte lange gesehnt, diesen freundlichen, eifrigen Freund zu sehen, aber seine Krankheit hatte mich von dem Versuch abgeschreckt: "Er hatte einen Verband über einem Auge und das andere mit einer grünen Halbhaube beschattet. Er schien sogar bis zur Traurigkeit ernst zu sein, obwohl er äußerst freundlich war. „Ich freue mich sehr“, sagte er mit sanfter Stimme und niedergeschlagenem Akzent, „Sie wiederzusehen, und ich wünschte, ich könnte Sie besser sehen! aber ich habe jetzt nur noch ein Auge, und kaum das.' Ich war wirklich sehr berührt.

Am 5. November Reynolds, aus Angst er ein Testament schrieb ein Memorandum sein soll seinen letzten Willen, mit zu schreiben , vielleicht nicht die Möglichkeit haben , Edmund Burke , Edmond Malone und Philip Metcalfe als Testamentsvollstrecker benannt. Am 10. November schrieb Reynolds an Benjamin West, die Präsidentschaft niederzulegen, aber die Generalversammlung stimmte seiner Wiederwahl zu, wobei Sir William Chambers und West ihn vertreten sollten.

Die Ärzte Richard Warren und Sir George Baker hielten Reynolds' Krankheit für psychisch und bluteten ihm am Hals, "um den Humor aus seinen Augen zu ziehen". 'Prinzip des Lebens' weg" von Reynolds. Am Neujahrstag 1792 wurde Reynolds "von Krankheit befallen" und konnte von diesem Zeitpunkt an keine Nahrung mehr bei sich behalten. Reynolds starb am 23. Februar 1792 in seinem Haus in Leicester Fields in London zwischen acht und neun Uhr abends.

Burke war in der Nacht, in der Reynolds starb, anwesend und wurde innerhalb von Stunden bewegt, eine Lobrede auf Reynolds zu schreiben, beginnend mit den folgenden Gefühlen: "Sir Joshua Reynolds war in vielerlei Hinsicht einer der denkwürdigsten Männer seiner Zeit. Er war der erste Engländer." der das Lob der eleganten Künste zu den anderen Herrlichkeiten seines Landes hinzufügte: Im Geschmack, in der Anmut, in der Leichtigkeit, in der glücklichen Erfindung und in der Fülle und Harmonie der Farben war er den großen Meistern der berühmten Zeitalter ebenbürtig. " Burkes Tribut wurde gut aufgenommen und ein Journalist nannte es "das Lob des Apelles, das von Perikles ausgesprochen wurde ".

Reynolds wurde in der St. Paul's Cathedral beigesetzt . 1903 wurde ihm zu Ehren im Annenberg Courtyard des Burlington House , dem Sitz der Royal Academy , eine Statue von Alfred Drury errichtet . Um die Statue herum befinden sich Brunnen und Lichter, die im Jahr 2000 installiert wurden und in der Nacht von Reynolds' Geburt um Mitternacht im Muster einer Sternenkarte angeordnet sind. Die Planeten sind durch Granitscheiben markiert und der Mond durch eine Wassermulde.

Persönliche Eigenschaften

Im Aussehen war Reynolds nicht auffällig. Er war schlank, war etwa 5'6" groß, hatte dunkelbraune Locken, einen blumigen Teint und Gesichtszüge, die James Boswell für "eher zu groß und stark gegliedert" hielt leicht verbeult, seine Haut durch Pocken und seine Oberlippe entstellt als Folge eines Absturzes aus einem Pferd als junger Mann gezeichnet wurde. Edmond Malone behauptet , dass „seine Erscheinung auf den ersten Blick den Betrachter mit der Idee eines gut geboren beeindruckt und gut -gezüchteter englischer Gentleman."

In seinen reifen Jahren litt er an Taubheit, wie von Frances Burney aufgezeichnet , obwohl dies sein lebhaftes soziales Leben nicht behinderte (er benutzte eine Ohrtrompete).

Reynolds, bekannt für seine Gelassenheit, behauptete oft, dass er "niemanden hasste". Das mag eine kleine Selbstidealisierung sein. Es ist bekannt, dass er George Romney nicht mochte , den er nur als "der Mann am Cavendish Square" bezeichnete und den er erfolgreich daran hinderte, Mitglied der Royal Academy zu werden. Er mochte Gainsborough nicht, würdigte aber seine Leistungen in seinem Nachruf. (Rumpf; Kidson). Als er in einem seiner "Diskurse" lehrte, dass ein Maler nicht zu viel von der Farbe Blau in den Vordergrund eines Bildes bringen sollte, soll Gainsborough seinen berühmten "Blue Boy" malen.

Er verlor nie ganz seinen Devonshire-Akzent und war nicht nur ein liebenswürdiger und origineller Gesprächspartner, sondern auch ein freundlicher und großzügiger Gastgeber, so dass Frances Burney in ihrem Tagebuch festhielt, dass er "eine Gelassenheit hatte, die sich in seiner Gesellschaft wohlfühlte". , und William Makepeace Thackeray glaubte, dass "von allen höflichen Männern dieser Zeit Joshua Reynolds der beste Gentleman war." Dr. Johnson kommentierte die "Unbedenklichkeit" seiner Natur; Edmund Burke bemerkte seine "starke Wendung zum Humor". Thomas Bernard, der später Bischof von Killaloe wurde , schrieb in seinen Schlussversen über Reynolds:

Selbstporträt (1788)

Du sagst, nicht nur Geschick wird erworben,
sondern auch Genie kann
durch eifrige Nachahmung erlangt werden ;
Dein Temperament mild, dein Genie fein
Ich werde kopieren, bis ich sie zu meinem mache
Durch ständige Anwendung.

Einige, wie Hester Lynch Piozzi , interpretierten Reynolds' gleichberechtigte Ruhe als kühl und gefühllos.

Es ist dieses lauwarme Temperament, das Frederick W. Hilles , Bodman-Professor für Englische Literatur in Yale , Reynolds nie geheiratet hat. In den redaktionellen Anmerkungen seines Kompendiums Portraits by Sir Joshua Reynolds theoretisiert Hilles, dass "als Folgerung sagen könnte, dass ihm [Reynolds] die Fähigkeit zur Liebe etwas fehlte", und zitiert Boswells Notarpapiere: "Er sagte den Grund, warum er nie heiraten würde, war, dass jede Frau, die er mochte, ihm gleichgültig geworden war, und er war froh gewesen , sie nicht geheiratet zu haben." Reynolds' eigene Schwester Frances, die bei ihm als Haushälterin lebte, ging mit ihrer eigenen negativen Meinung noch weiter und hielt ihn für einen "düsteren Tyrannen". Die Anwesenheit der Familie entschädigte Reynolds für das Fehlen einer Frau; er schrieb einmal an seinen Freund Bennet Langton , dass sowohl seine Schwester als auch seine Nichte von zu Hause weg seien, "so dass ich ein ziemlicher Junggeselle bin". Reynolds heiratete nicht und hatte keine bekannten Kinder.

Biograf Ian McIntyre diskutiert die Möglichkeit, dass Reynolds sexuelle Rendezvous mit bestimmten Kunden hatte, wie Nelly O'Brien (oder "My Lady O'Brien", wie er sie spielerisch nannte) und Kitty Fisher , die sein Haus für mehr Sitzungen besuchte als waren unbedingt erforderlich. Dan Cruickshank fasste in seinem Buch London's Sinful Secret zusammen, dass Reynolds nach seiner Rückkehr aus Italien verschiedene renommierte Rotlichtviertel in London besucht und erneut besucht hat, als möglichen Beitrag zu seinem Gesundheitszustand und seinem Aussehen aufgrund einer in diesen Gegenden von London häufig angesteckten Krankheit.

Galerie

Siehe auch

Verweise

Referenzierte Bücher

  • James Boswell, Leben von Johnson (Oxford: Oxford University Press, 2008).
  • Charles Robert Leslie und Tom Taylor, Leben und Zeiten von Sir Joshua Reynolds (London: John Murray, 1865, 2 Bände).
  • Ian McIntyre, Joshua Reynolds. Das Leben und die Zeiten des ersten Präsidenten der Royal Academy (London: Allen Lane, 2003).
  • Martin Postle, Reynolds, Sir Joshua (1723–1792) , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004; online edn, Oktober 2009. Abgerufen am 24. September 2010.

Weiterlesen

  • J. Blanc, Les Écrits de Sir Joshua Reynolds ( Théorie de l'art (1400–1800) / Art Theory (1400–1800) , 4), Turnhout, 2016, ISBN  978-2-503-54337-6
  • John Barrell, Die politische Theorie der Malerei von Reynolds bis Hazlitt (1986).
  • A. Graves und WV Cronin, A History of the Works of Sir Joshua Reynolds (1899-1901, 4 Bände).
  • FW Hilles, Die literarische Karriere von Sir Joshua Reynolds (1936).
  • Derek Hudson, Sir Joshua Reynolds: Eine persönliche Studie (1958).
  • Hurll, Estelle M. Sir Joshua Reynolds .
  • J. Ingamells und J. Edgcumbe (Hrsg.), Die Briefe von Sir Joshua Reynolds (2000).
  • Alex Kidson, George Romney. 1734-1802 (2002)
  • E. Malone (Hrsg.), The Works of Sir Joshua Reynolds (1798, 3 Bände).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds PRA, 1723–92 (1992).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds: A Complete Catalogue of his Paintings: The Subject Pictures Cataloged by Martin Postle (New Haven ad London, 2000)
  • H. Mount (Hrsg.), Sir Joshua Reynolds, Eine Reise nach Flandern und Holland (1996)
  • J. Northcote, Memoiren von Sir Joshua Reynolds, Knt. (1813-15).
  • J. Northcote, The Life of Sir Joshua Reynolds (1818, 2. Auflage, 2 Bände).
  • Martin Postle (Hrsg.), Joshua Reynolds: The Creation of Celebrity (London: Tate , 2005). ISBN  1-85437-564-4
  • Martin Postle, Sir Joshua Reynolds: Das Thema Bilder (1995).
  • Martin Postle, Zeichnungen von Joshua Reynolds .
  • R. Prochno, Joshua Reynolds (1990).
  • Gerhard Charles Rump, George Romney (1734-1802). Zur Bildform der bürgerlichen Mitte in der englischen Neoklassik. (1974)
  • S. Smiles (Hrsg.), Sir Joshua Reynolds: The Acquisition of Genius (2009).
  • Uglow, Jenny , "Big Talkers" (Rezension von Leo Damrosch , The Club: Johnson, Boswell, and the Friends Who Shaped an Age , Yale University Press, 473 S.), The New York Review of Books , Bd. LXVI, Nr. 9 (23. Mai 2019), S. 26–28.
  • EK Waterhouse, Reynolds (1941).
  • EK Waterhouse, Reynolds (1973).
  • Joshua Reynolds, Diskurse über die Kunst (London, 1778); Hrsg. RR Wark (New Haven und London, 1975)
  • N. Penny (Hrsg.), Reynolds, Ausstellungskatalog, Paris Grand Palais, London, Royal Academy, 1986
  • Werner Busch, Hogarths und Reynolds'Porträt des Schauspielers Garrick, in: Englishness. Beiträge zur englischen Kunst des 18. Jahrhunderts von Hogath bis Romney, Berlin und München 2010, S.57-76

Externe Links

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