Kevin Dunn (Musiker) - Kevin Dunn (musician)
Kevin Dunn (alias Kevin McFoy Dunn), geboren am 10. Oktober 1951 in Jacksonville, Florida , ist ein Gitarrist, Produzent und Songwriter, der im Kontext der fruchtbaren New-Wave- Szene, die in Athen und Atlanta entstand , erstmals öffentlich bekannt wurde , GA, Ende der 1970er Jahre. Im Jahr 1975 gründete er und Mitarbeiter Alfredo Villar die Fans, einer der ersten Südost Bands , für die der Einfluss des Blues oder Country - Musik nicht primär war, ihr Chef Inspiration statt in dem britischen liegenden Artrock der Ära ( Brian Eno , Roxy Music , Robert Fripp usw.). Die Band veröffentlichte drei Singles – die zweite davon, „Cars and Explosions“ (s/w „Dangerous Goodbyes“), die von Mark Miller-Mundy produziert und auf dem Albion-Label von Dai Davies veröffentlicht wurde – jedoch destabilisiert durch künstlerische Unterschiede zwischen den Auftraggeber und entmutigt durch das Scheitern einer langwierigen Zusammenarbeit mit A&M Records , die vom damaligen A&R-Chef des Labels, John Anthony , gefördert worden war, lösten sie sich 1979 auf.
Als die Fans nachließen, verfolgte Dunn gleichzeitig eine Solokarriere als Performer und Produzent. 1978 koproduzierte er für das Independent-Label DB Records das Wahrzeichen der B-52s „ Rock Lobster “ 45, dessen Erfolg maßgeblich dazu beitrug, die Bühne für den späteren Ruhm des Athener Quintetts zu bereiten. Im folgenden Jahr co-produzierte Dunn die erste Single der einflussreichen Athener Band Pylon , "Cool" (s/w "Dub"). 1979 veröffentlichte er seine erste Solo-Single "Nadine" (s/w "Oktyabrina"). 1980 co-produzierte er Pylons erste LP, Gyrate . Dunns erstes Soloalbum, The Judgment of Paris, wurde 1981 von DB und dem britischen Label Armageddon gemeinsam veröffentlicht. Es folgte 1983 die Maxi-EP C'est Toujours La Même Guitarre ; auf Peter Dyers Press Records veröffentlicht, wurde es weithin rezensiert; mit einer positiven Anmerkung von Robert Palmer von der New York Times , der den verzerrungs- und modulationslastigen Gitarrensound des Künstlers mit "wütenden Tieren und Naturkatastrophen " vergleicht . 1985 veröffentlicht, erhielt Dunns zweite LP, Tanzfeld (ebenfalls auf Press) ein B+ von Robert Christgau in der Village Voice .
Ab 1985 beschränkte sich Dunn auf lokale Live-Auftritte – hauptsächlich Sologitarre mit Ambient-Stücken und barockem Repertoire, gespielt auf einem nachgebauten Instrument aus dem 17. Jahrhundert. Eine umfassende Anthologie mit dem Titel No Great Lost: Songs, 1979-1985 wurde im Mai 2010 auf dem Bostoner Label Casa Nueva veröffentlicht. Im September desselben Jahres veranstaltete Dunn, ermutigt durch den Tenor der kritischen Rezeption der Retrospektive, eine Mini-Tour durch der Nordosten mit Terminen in Washington, DC, Manhattan und Brooklyn, Cambridge und Amherst, MA und Durham, NC; es war das erste Mal seit 30 Jahren, dass er außerhalb der Metropolregion Atlanta live spielte. Im folgenden Dezember wurden mit Casa Nueva Pläne für die Veröffentlichung von Dunns erster Sammlung neuen Materials seit Tanzfeld geschmiedet , aber obwohl die Audiokomponente des Albums mit dem Titel The Miraculous Miracle of the Imperial Empire Mitte 2012 fertiggestellt wurde, wurde eine Serie Rückschläge im weiteren Verlauf des Jahres führten zur effektiven Auflösung des Labels als Fortführungsunternehmen, und das Projekt kam ins Stocken; jedoch wurde der Schwung wieder aufgenommen, als Dunn die Kollektion digital auf der Bandcamp- Site herausgab , wo sie seit Juli 2013 auf Pay-if-you-like-Basis angeboten wird.