L'Afrikaine -L'Africaine

L'Africaine
(Vasco de Gama)
Große Oper von Giacomo Meyerbeerbe
L'Africaine, Oper von Meyerbeer, Cover des Klavierauszugs – IMSLP.jpg
Cover des Klavierauszugs von 1865
Textdichter Eugen Schreiber
Sprache Französisch
Premiere
28. April 1865 ( 1865-04-28 )

L'Africaine ( Die Afrikanerin ) ist eine französische Grand Opéra aus dem Jahr 1865in fünf Akten mit Musik von Giacomo Meyerbeer und einem Libretto von Eugène Scribe . Meyerbeer und Scribe begannen 1837 mit der Arbeit an der Oper unter dem Titel L'Africaine , änderten jedoch um 1852 die Handlung, um fiktive Ereignisse im Leben des portugiesischen Entdeckers Vasco da Gama darzustellen,und führten den Arbeitstitel Vasco de Gama , die französische Version, ein seines Namens. Das Abschreiben der Partitur wurde am Tag vor Meyerbeers Tod im Jahr 1864 abgeschlossen.

Die Oper wurde im folgenden Jahr von der Pariser Opéra in einer Fassung von François-Joseph Fétis uraufgeführt , der den früheren Titel L'Africaine wieder herstellte . Die Fétis-Version wurde veröffentlicht und wurde für nachfolgende Aufführungen bis 2013 verwendet, als einige Produktionen und Aufnahmen begannen, Meyerbeers bevorzugten Titel, Vasco de Gama , für die Aufführung von Versionen mit Revisionen basierend auf der Manuskriptpartitur zu verwenden. Unter diesem Titel hat der Musikverlag Ricordi 2018 eine kritische Ausgabe von Meyerbeers Manuskript- Vollpartitur herausgegeben.

Komposition

Giacomo Meyerbeer , porträtiert 1847

Der erste Vertrag zwischen Meyerbeer und Scribe zum Schreiben des Librettos wurde im Mai 1837 unterzeichnet. Ausgangspunkt der Geschichte war "Le Mancenillier", ein Gedicht von Charles Hubert Millevoye , in dem ein Mädchen unter einem Baum sitzt und giftige Dämpfe freisetzt, aber wird von ihrem Liebhaber gerettet. Die Handlung basiert auch auf einer unbekannten deutschen Erzählung und einem Theaterstück von Antoine Lemierre aus dem Jahr 1770 , La Veuve de Malabar , in dem ein Hindu-Mädchen einen portugiesischen Seefahrer liebt, ein Thema, das bereits vom Komponisten Louis Spohr in seiner Oper Jessonda behandelt wurde .

Cornélie Falcon war ursprünglich für die Sopran-Hauptrolle der Sélika vorgesehen, erlitt jedoch eine Krankheit, die ihre Karriere beendete. Der Verlust von Falcon und Vorbehalte gegen das Libretto veranlassten Meyerbeer, das Projekt im Sommer 1838 aufzugeben, als er seinen Fokus auf die Vorbereitung von Le Prophète verlagerte .

Meyerbeer nahm 1841 die Arbeit an L'Africaine (der ursprüngliche Arbeitstitel) wieder auf und vollendete 1843 den ersten Entwurf und einen Klavierauszug der ersten beiden Akte, woraufhin er das Projekt wieder beiseite legte. Die ursprüngliche Geschichte spielte in Spanien während der Herrschaft von Philipp III . Der Protagonist war ein Marineoffizier namens Fernand (nach Ferdinand de Soto ), der Sélika als Sklavin kauft. Während sie in Akt 3 nach Mexiko segeln, sind seine Schiffe gezwungen, an der Küste von Sélikas Königreich in Afrika am Niger Schutz zu suchen .

1851-1852 arbeiteten Meyerbeer und Scribe weiter am Libretto. Meyerbeer hatte eine französische Übersetzung von Camoens ' The Lusiads gelesen , einem Epos, das die Entdeckung eines Seeweges nach Indien durch Vasco da Gama feiert . Meyerbeer und Scribe änderten die Vertonung von Apostelgeschichte 1 und 2 auf Lissabon und von Apostelgeschichte 4 und 5 auf Indien. Der Protagonist wurde Vasco da Gama, und der Arbeitstitel wurde von L'Africaine in Vasco de Gama geändert .

Meyerbeers Arbeit an L'Étoile du nord und Le Pardon de Ploërmel verursachte weitere Verzögerungen, aber Meyerbeer kehrte im September 1855 zum Libretto zurück. Er hatte die Rolle der Sélika für die Sopranistin Sophie Cruvelli vorgesehen , aber Cruvellis abrupter Rückzug von der öffentlichen Bühne im Januar 1856 unterbrach seine Pläne. Er begann mit der Komposition von Musik für die Konzilsszene des 1. Akts in Nizza (Dezember 1857 – April 1858). Von März 1860 bis wenige Tage vor seinem Tod arbeitete er fast ununterbrochen an der Oper. Scribe starb am 20. Februar 1861, woraufhin Charlotte Birch-Pfeiffer deutsche Revisionen zur Verfügung stellte, die von Joseph Duesberg ins Französische übersetzt wurden. Meyerbeer selbst überarbeitete Sélikas Todesszene im November und Dezember 1863. Er starb am 2. Mai 1864, einen Tag nach Abschluss der Abschrift der Partitur .

Da während der Proben fast immer umfangreiche Überarbeitungen und Ausschnitte vorkommen, bat Meyerbeer darum, die Oper nicht zu geben, falls er vor ihrer Inszenierung verstarb. Allerdings beauftragten Minna Meyerbeer (seine Witwe) und César-Victor Perrin (der Direktor der Opéra) François-Joseph Fétis mit der Bearbeitung der Musik für eine Aufführungsfassung und Mélesville mit der Bearbeitung des Librettos. Da der Titel L'Africaine der breiten Öffentlichkeit bereits gut bekannt war, wurde er wieder eingeführt und um eine Übereinstimmung dieses Titels mit den hinduistischen Bezügen im Libretto zu erreichen, wurde Indien in Madagaskar geändert . Die Oper wurde stark gekürzt, was einen Teil der Logik der Geschichte beschädigte.

Während der Überarbeitungen durch Fétis und seine Mitarbeiter, darunter neben Mélesville, Camille Du Locle , Germain Delavigne und Marie-Joseph-François Mahérault, wurde der Name der Figur Yoriko in Nélusko geändert, der Name des Hohepriesters von Brahma (Zanguebar) wurde entfernt und die Schreibweise von Sélica wurde in Sélika geändert. Für das erforderliche Ballett, das Meyerbeer nicht zur Verfügung gestellt hatte, arrangierte Fétis zwei gekürzte Nummern (Sélikas Wiegenlied im 2. Akt und die Matrosen- Ronde Bachique im 3. Akt). Außerdem verlegte er ein Duett für Sélika und Nélusko vom Finale des dritten Akts in den fünften Akt.

Der Musikhistoriker Robert Letellier hat geschrieben, dass Fétis "im Großen und Ganzen einen akzeptablen Kompromiss zwischen den mutmaßlichen künstlerischen Wünschen Meyerbeers und den praktischen Notwendigkeiten der Aufführung erreicht hat", aber "die historische Figur von Vasco sowie die in Act . dargestellte Hindu-Religion beibehielt". 4, führte zu einer fast irreparablen Absurdität der Handlung durch die im gedruckten Libretto angegebenen Ortsveränderungen für die Akte 4 und 5 in der Partitur (eine Insel an der Ostküste Afrikas) und in der Partitur (eine Insel im Indischer Archipel)." Gabriela Cruz hat eine detaillierte Analyse des historischen Kontextes der Ereignisse der Oper und des Opernsettings selbst veröffentlicht.

Tim Ashley von The Guardian schrieb:

Fétis' Änderungen bestanden hauptsächlich aus Kürzungen und Neuordnungen, die angeblich darauf abzielten, die Oper auf eine überschaubare Länge zu bringen und die narrative Klarheit zu verbessern, obwohl die Handlung für Opernstandards nicht so schwierig ist. ... Aber Fétis' Veränderungen schwächen Meyerbeers klare Auseinandersetzung mit der komplexen Beziehung zwischen kolonialer und sexueller Ausbeutung ab. Er macht Sélika nachgiebig, indem er Szenen kürzt oder entfernt, in denen sie selbstbewusst ist. Und er beschönigt ihren Selbstmord, den Meyerbeer als beunruhigend gedacht hat. Wir wissen nicht, welche Veränderungen Meyerbeer plante: Man hofft, er hätte die Longueurs in den ersten beiden Akten aussortiert. Aber es besteht kein Zweifel, dass Fétis ihm einen schweren Bärendienst erwiesen hat.

Leistungsverlauf

Victor Warot als Don Alvaro

Die Oper wurde am 28. April 1865 von der Opéra im Salle Le Peletier in Paris unter dem Titel L'Africaine in der von Fétis übernommenen Aufführungsausgabe uraufgeführt. Aufgrund der langjährigen und beispiellosen Vorabwerbung mit unzähligen Berichten in der nationalen und internationalen Presse war die Produktion eine gesellschaftliche und künstlerische Sensation. Der erste Abend, an dem Kaiser Napoleon III. und Kaiserin Eugénie teilnahmen , "verlieh der Gesellschaft des Zweiten Kaiserreichs ihre erhabenste Selbstdarstellung in Bezug auf eine Opernpremiere." Stündliche Berichte über den Verlauf der Veranstaltung und deren Empfang wurden telegrafisch in andere europäische Hauptstädte übermittelt . Am Ende der Aufführung wurde auf der Bühne eine von Jean-Pierre Dantan neu ausgeführte Büste des Komponisten enthüllt, und Kritiker bezeichneten die Inszenierung bis auf wenige Ausnahmen als brillant und die Oper als Meyerbeers Meisterwerk.

L'Africaine war bis zum 1. November 1865 fast das einzige Werk, das die Opéra präsentierte. Im ersten Jahr brachte es 11 000 bis 12 000 Franken pro Aufführung ein (etwa das Doppelte dessen, was andere Programme verdienten) und erreichte seine 100. Aufführung in der Salle Le Peletier am 9. März 1866. Es wurde dort 225 Mal aufgeführt, bevor es am 17. Dezember 1877 in einer Neuproduktion im neuen Pariser Opernhaus, dem Palais Garnier , uraufgeführt wurde, und erreichte 484 Vorstellungen, bevor es am 8. November 1902 aus dem Repertoire gestrichen wurde .

Das Werk hatte seine britische Erstaufführung am Covent Garden Theatre in London am 22. Juli 1865 und in New York am 1. Dezember 1865. Außerdem wurde es 1865 in Bologna unter der Leitung von Angelo Mariani italienisch uraufgeführt und wurde viermal im La Fenice . aufgeführt zwischen 1868 und 1892. Es wurde auch im Juli 1866 in Melbourne, Australien, aufgeführt.

Die Oper war im 19. Jahrhundert enorm erfolgreich, aber zusammen mit Meyerbeers anderen Opern geriet sie im 20. Jahrhundert, abgesehen von gelegentlichen Wiederaufnahmen, fast vollständig in Vergessenheit. Plácido Domingo hat es in mindestens zwei Produktionen gesungen: einer Wiederaufnahme im War Memorial Opera House in San Francisco, die am 13. November 1973 mit Shirley Verrett uraufgeführt wurde ; und 1977 am Liceu in Barcelona mit Montserrat Caballé . Im 21. Jahrhundert treten Meyerbeers große französische Großopern wieder in Neuproduktionen an europäischen Opernhäusern auf. Anlässlich des 150. Todestages von Meyerbeer wurde das Werk im November 2013 im La Fenice erneut aufgeführt.

2013 wurde eine Vorausgabe von Jürgen Schläder an der Oper Chemnitz unter dem Titel Vasco de Gama inszeniert . Die Produktion war ein Erfolg bei Publikum und Kritik und gewann 2013 den von der Zeitschrift Opernwelt jährlich verliehenen Deutschen Kritikerpreis als "Wiederentdeckung des Jahres". Diese Ausgabe wurde auch für eine Produktion an der Deutschen Oper im Oktober 2015 mit Roberto . verwendet Alagna als Vasco de Gama und Sophie Koch als Sélika. An der Oper Frankfurt wurde 2018 eine Neuproduktion von L'Africaine/Vasco de Gama mit Michael Spyres als Vasco de Gama und Claudia Mahnke als Selika inszeniert .

Kritische Ausgabe von Meyerbeers autographer Partitur

Im Dezember 2018 erschien als Teil der Giacomo Meyerbeer Werkausgabe bei Ricordi , Berlin , eine kritische Ausgabe von Meyerbeers autographer Partitur, herausgegeben von Jürgen Selk . Diese Ausgabe stellt zum ersten Mal eine direkt aus Meyerbeers erhaltenem Autograph abgeleitete Partitur zur Verfügung und verwendet den Titel, den Meyerbeer und Scribe dem Werk zugewiesen hatten, Vasco de Gama . Es stellt auch einen Großteil des Originalmaterials wieder her, das Fétis und seine Mitarbeiter in Vorbereitung sowohl für die Uraufführung als auch für die Erstveröffentlichung des Werkes von G. Brandus & S. Dufour (1865) verändert hatten. Unter diesen Überarbeitungen befanden sich musikalische Änderungen, Kürzungen, Tempoangaben und ein Großteil des lyrischen Textes. Eine weitere von Fétis und seinen Mitarbeitern vorgenommene Änderung bestand darin, die Namen von „Sélica“ in „Sélika“ und „Yoriko“ in „Nélusko“ zu ändern. Außerdem wurde der Hohepriester von Brahma nur unter diesem Titel („Le grand prêtre de Brahma“) und nicht als „Zanguebar“ bezeichnet. Meyerbeer verwendete jedoch in seiner gesamten Partitur ausschließlich „Sélica“, „Yoriko“ und „Zanguebar“. Die Ausgabe stellt diese Charakternamen wieder her, wie Meyerbeer sie geschrieben hat.

Rollen

Kostümbild für Sélika ( Ricordi , undatiert)
Die vier Hauptsänger der Premiere, von links nach rechts: Naudin, Battu, Sasse, Faure
Rollen, Stimmtypen und Premierenbesetzung
Rolle Sprachtyp Uraufführung, 28. April 1865
(Dirigent: François George-Hainl )
Selika Sopran Marie Sasse
Vasco de Gama , ein Marineoffizier Tenor Emilio Naudin
Inès, Tochter von Don Diégo Sopran Marie Battu
Nélusko, ein Sklave Bariton Jean-Baptiste Faure
Don Pédro, Präsident des Königlichen Rates Bass Belval (Jules-Bernard Gaffiot)
Don Diégo, ein Admiral Bass Armand Castelmary
Anna, Inès' Vertraute Mezzosopran Leonia Levilly
Don Alvaro, Ratsmitglied Tenor Victor Warot
Großinquisitor von Lissabon Bass Joseph David
Hohepriester von Brahma Bass Louis-Henri Obin
Räte, Marineoffiziere, Bischöfe, Brahmanen, Indianer, Soldaten, Matrosen

Zusammenfassung

Die Oper schildert fiktive Ereignisse aus dem Leben des Entdeckers Vasco da Gama („de Gama“ im französischen Libretto).

Ort: Lissabon , auf See und in einem exotischen Neuland
Zeit: Ende des 15. Jahrhunderts

Akt 1

Der Ratssaal, Lissabon

Die schöne Inès wird von ihrem Vater, dem Großadmiral Don Diégo, gezwungen, statt ihrer wahren Liebe Vasco de Gama, Don Pédro zu heiraten. De Gama, von dem angenommen wird, dass er bei der Expedition von Bartolomeu Dias gestorben ist , erscheint vor dem Großen Rat und sagt, er habe ein neues Land entdeckt, und zeigt Sélika und Nélusko als Beispiele für eine neu entdeckte Rasse. Sein Antrag auf eine Expedition wird abgelehnt, was dazu führt, dass de Gama den Großinquisitor angreift, der ihn anathematisiert . De Gama wird daraufhin inhaftiert.

Akt 2

Das Gefängnis

Sélika, die eigentlich Königin des unentdeckten Landes ist, rettet de Gama, die sie liebt, vor der Ermordung durch Nélusko, ein Mitglied ihres Gefolges. Inès willigt ein, Don Pédro zu heiraten, falls de Gama freigelassen wird; de Gama, die nicht merkt, dass Inès diesen Handel abgeschlossen hat, und ihren Neid auf Sélika bemerkt, gibt ihr Sélika und Nélusko als Sklaven. Don Pédro kündigt an, eine Expedition in die neuen Länder zu unternehmen, die de Gamas entdeckt hatte. Nélusko bietet seine Dienste als Pilot an.

Akt 3

Auf Don Pedros Schiff

Nélusko steuert das Schiff, plant aber heimlich, die Europäer zu vernichten. Er singt eine Ballade aus der Legende von Adamastor , dem zerstörerischen Riesen des Meeres. Nélusko gibt Befehle, die das Schiff in einen herannahenden Sturm lenken. De Gama ist Don Pédro in einem anderen Schiff gefolgt und bittet ihn, den Kurs zu ändern, um eine Zerstörung zu vermeiden. Don Pédro weigert sich und befiehlt, ihn anzuketten. Der Sturm bricht aus. Nélusko führt die Einheimischen dazu, alle Europäer auf den Schiffen zu töten, und nur de Gama wird verschont.

Akt 4

Selikas Insel

Sélika wird mit einem großen Fest gefeiert und schwört, die Gesetze der Insel einzuhalten, die die Hinrichtung aller Fremden beinhalten. De Gama wird von Priestern gefangen genommen, die ihn opfern wollen. Er staunt über die Wunder der Insel und singt die berühmteste Arie der Oper "O Paradis!" (O Paradies!). Sélika rettet ihn, indem sie sagt, dass er ihr Ehemann ist, und zwingt Nélusko, zu schwören, dass dies wahr ist. De Gama gibt sich mit diesem neuen Leben ab, aber als er die Stimme von Inès hört, die zu ihrer Hinrichtung gebracht wird, beeilt er sich, sie zu finden.

Akt 5

Die Insel

Das Wiedersehen von de Gama und Inès wird von Sélika unterbrochen, die sich betrogen fühlt. Als sie die starke Zuneigung der Liebenden erkennt, erlaubt sie ihnen, nach Europa zurückzukehren, und fordert Nélusko auf, sie zu de Gamas Boot zu begleiten. Dann begeht sie Selbstmord, indem sie den Duft der giftigen Blüten des Manchineelbaums einatmet . Nélusko folgt ihr in den Tod.

Entwürfe für die Premiere

Bühnenbilder für die Originalinszenierung im Salle Le Peletier
Arbeiten auf dem Schiff in L'Africaine

Die Bühnenbilder für die Originalproduktion an der Pariser Oper wurden von Auguste Alfred Rubé und Philippe Chaperon für Akt 1 ( Ratsszene ) und Akt 2 (Kerkerszene) entworfen; Charles-Antoine Cambon und Joseph Thierry  [ fr ] für Akt 3 (Meeresszene und Schiffbruch) und Akt 4 (Hindu-Tempel); Jean-Baptiste Lavastre für Szene 1 von Akt 5 (Queen's Garden, nicht gezeigt); und Edouard Desplechin für Szene 2 von Akt 5 (Der Manchineel-Baum). Die Choreographie stammt von Louis Mérante , die Kostüme wurden von Paul Lormier  [ fr ] und Alfred Albert entworfen. In Zeitschriften in ganz Europa erschienen Stiche, die die erstaunlichen Sets darstellen. Die von Desplechin entworfene Schlussszene wurde für ihre Originalität besonders gelobt. Die von zahlreichen Bühnenarbeitern ausgeführte Schiffswrackszene des 3. Aktes wurde von der Presse, möglicherweise aufgrund von Vorlauf und hoher Erwartungshaltung, als etwas enttäuschend empfunden. Doch Arthur Pougin Schreiben im Jahr 1885 identifiziert die Szene als Inbegriff der großen Oper des Unternehmens mise en scène .

Aufnahmen

Ein bekanntes Highlight aus der Oper ist die vielfach eingespielte Tenorarie "Pays merveilleux ... O, paradis" im vierten Akt.

Aufnahmen als L'Africaine

L'Africaine Diskographieine
Jahr Besetzung
(Vasco de Gama, Inès, Sélika,
Nélusko, Großinquisitor, Hohepriester)
Dirigent,
Opernhaus und Orchester
Etikette
1971 Veriano Lucchetti, Mietta Sighele, Jessye Norman ,
Giangiacomo Guelfi , Graziano del Vivo, Mario Rinaudo
Riccardo Muti ,
Orchester und Chor des Maggio Musicale Fiorentino ,
(Mitschnitt einer Aufführung im Maggio Musicale, 30. April)
CD: Opera d'Oro,
Kat: OPD 1467
1988 Plácido Domingo , Ruth Ann Swenson , Shirley Verrett ,
Justino Díaz , Joseph Rouleau , Mark Delavan , Kevin Anderson
Maurizio Arena,
San Francisco Opera Chorus and Orchestra
DVD: ArtHaus Musik
Katze: 100 217

Aufnahme als Vasco de Gama (nach Meyerbeers unbearbeiteter Fassung)

L'Africaine Diskographie aufgenommen als Vasco de Gama (basierend auf Meyerbeers unbearbeiteter Version
Jahr, Besetzung
(Vasco de Gama, Inès, Sélika,
Nélusko, Großinquisitor, Don Diego, Don Alvar)
Dirigent,
Opernhaus und Orchester
Etikette
2014 Bernhard Berchthold, Guibee Yang, Claudia Sorokina,
Nikolay Borchev, Kouta Räsänen, Martin Gäbler, André Riemer
Frank Beermann ,
Oper Chemnitz , Robert Schumann Philharmonie
CD: CPO
Cat: 7778282

Lynn René Bayley, die in Fanfare schreibt, kommentierte diese Aufnahme: "Ich war so wütend über diese Aufführung, dass ich fast Nägel spucken konnte, denn weder der Dirigent noch die Besetzung verstehen den Meyerbeer-Stil im geringsten. [...] Was die fehlende Musik angeht , einiges davon ist ziemlich gut und einiges geht in ein Ohr und in das andere wieder raus."

Verweise

Anmerkungen

Zitierte Quellen

  • Arsenty, Richard, Herausgeber, Übersetzungen; Letellier, Robert Ignatius, Herausgeber, Einführungen (2008). The Meyerbeer Libretti, Grand Opéra 4, L'Africaine, zweite Auflage. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-84718-971-4 .
  • Arsenty, Richard; Letellier, Robert Ignatius (2013). Giacomo Meyerbeer: Eine Diskographie von Vintage-Aufnahmen 1889 - 1955 . Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-4438-6433-6 .
  • Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours (auf Französisch) . Paris: Didot. Ansicht bei Google Books .
  • Hübner, Steven (1992). „ Africane, L'  “ in Sadie (1992) 1 : 31–33.
  • Letellier, Robert Ignatius (2006). Die Opern von Giacomo Meyerbeer . Madison/Teaneck: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-4093-7 .
  • Letellier, Robert Ignatius (2008). Eine Einführung in die dramatischen Werke von Giacomo Meyerbeer: Opern, Ballette, Kantaten, Theaterstücke . Hampshire, England: Ashgate. ISBN  978-0-7546-6039-2 .
  • Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, Herausgeber (2004). Die Tagebücher von Giacomo Meyerbeer: 4. Die letzten Jahre, 1857–1864 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-3845-3 .
  • Neppi, Carla (2014). "Die Komposition der Oper", übersetzt von Susan Marie Praeder, S. 18–19, im CD-Booklet zu den CDs der Aufführung unter der Leitung von Frank Beermann. Georgsmarienhütte: CPO. OCLC  880851882 , 886827216 .
  • Pitou, Turm (1990). Die Pariser Opéra: Eine Enzyklopädie der Opern, Ballette, Komponisten und Interpreten. Wachstum und Größe, 1815-1914 . New York: Greenwood-Presse. ISBN  978-0-313-26218-0 .
  • Sadie, Stanley , Herausgeberin (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 Bände). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Selk, Jürgen (2018). Giacomo Meyerbeer Werkausgabe, Abteilung 1, Bühnenwerke. Band 17: Vasco de Gama , Opéra en cinq actes, Paroles d'Eugène Scribe , Kritischer Bericht. Berlin: Ricordi. OCLC  1083902235 , 1080901564 .
  • Wild, Nicole (1987). Décors et Costumes du XIXe siècle. Buch I: Opéra de Paris . Paris: Bibliothèque nationale de France. ISBN  2-7177-1753-6 .
  • Wolff, Stephane (1962). L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962) . Paris: Deposé au journal L'Entr'acte OCLC  7068320 , 460748195 . Paris: Slatkine (1983 Nachdruck) ISBN  978-2-05-000214-2 .

Andere Quellen

  • Rosenthal, Harold und John Warrack (Hrsg.), The Concise Oxford Dictionary of Opera (Oxford, 1979)
  • Zimmermann, Reiner, Giacomo Meyerbeer , (Berlin, 1998).

Externe Links