Lascaux - Lascaux

Lascaux
UNESCO-Weltkulturerbe
Lascaux Malerei.jpg
Darstellung von Auerochsen, Pferden und Rehen
Standort Montignac , Frankreich
Teil von Prähistorische Stätten und dekorierte Höhlen des Vézère-Tals
Kriterien Kulturell: i, iii
Referenz 85-011
Inschrift 1979 (3. Sitzung )
Bereich 34,34 ha ( 84+78 Morgen)
Koordinaten 45°03′13″N 1°10′12″E / 45.05361°N 1.17000°E / 45.05361; 1.17000 Koordinaten: 45°03′13″N 1°10′12″E / 45.05361°N 1.17000°E / 45.05361; 1.17000
Lascaux hat seinen Sitz in Dordogne
Lascaux
Lage in der Dordogne
Lascaux hat seinen Sitz in Frankreich
Lascaux
Lascaux (Frankreich)
Lascaux
Koordinaten 45°03′13″N 1°10′12″E / 45.05361°N 1.17000°E / 45.05361; 1.17000

Lascaux ( Englisch: / l æ s k / la- SKOH , US auch / l ɑː s k / lah- SKOH ; Französisch : Grotte de Lascaux [ɡʁɔt də lasko] „HöhleLascaux“) ist ein Netzwerk von Höhlen in der Nähe des Dorfes Montignac , in der Abteilung von Dordogne im SüdwestenFrankreich. Über 600 parietale Wandmalereien bedecken die Innenwände und Decken der Höhle. Die Gemälde stellen hauptsächlich große Tiere dar, typische lokale zeitgenössische Fauna, die mit dem Fossilienbestand des Jungpaläolithikums in der Gegendübereinstimmen. Sie sind die gemeinsame Anstrengung vieler Generationen, und das Alter der Gemälde wird bei anhaltender Debatte heute üblicherweise auf etwa 17.000 Jahre (frühes Magdalénien )geschätzt. Aufgrund der herausragenden prähistorischen Kunst in der Höhle wurde Lascaux 1979 in die UNESCO -Liste des Weltkulturerbes als Bestandteil der prähistorischen Stätten und verzierten Höhlen des Vézère-Tals aufgenommen .

Die ursprünglichen Höhlen sind seit 1963 für die Öffentlichkeit geschlossen, da sich ihr Zustand verschlechterte, aber es gibt jetzt eine Reihe von Nachbildungen.

Geschichte seit Wiederentdeckung

Moderner Eingang zur Höhle von Lascaux

Am 12. September 1940 entdeckte der 18-jährige Marcel Ravidat den Eingang zur Höhle von Lascaux, als sein Hund Robot in ein Loch fiel. Ravidat kehrte mit drei Freunden zurück, Jacques Marsal, Georges Agnel und Simon Coencas. Sie betraten die Höhle durch einen 15 Meter tiefen (50 Fuß) Schacht, von dem sie glaubten, dass es sich um einen legendären Geheimgang zum nahe gelegenen Lascaux Manor handelte. Die Teenager entdeckten, dass die Höhlenwände mit Tierdarstellungen bedeckt waren. Galerien, die Kontinuität, Kontext suggerieren oder einfach nur eine Höhle darstellen, erhielten Namen. Dazu gehört die Halle des Stiers , die Passageway , die Welle , die Nave , die Apsis und die Kammer der Furie . Sie kehrten am 21. September 1940 zusammen mit dem Abbé Henri Breuil zurück ; Breuil machte viele Skizzen der Höhle, von denen einige heute aufgrund der extremen Degradation vieler Gemälde als Studienmaterial verwendet werden. Breuil wurde von Denis Peyrony, Kurator von Les eyzies (Museum der Vorgeschichte) in Les Eyzies , Jean Bouyssonie und Dr. Cheynier begleitet.

Am 14. Juli 1948 wurde der Höhlenkomplex der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, ein Jahr später begannen erste archäologische Untersuchungen mit Schwerpunkt auf dem Schacht. Bis 1955 hatten Kohlendioxid , Hitze, Feuchtigkeit und andere Schadstoffe, die von 1.200 Besuchern pro Tag produziert wurden, die Gemälde sichtbar beschädigt. Als sich die Luftbedingungen verschlechterten, befielen zunehmend Pilze und Flechten die Wände. Folglich wurde die Höhle 1963 für die Öffentlichkeit geschlossen, die Malereien wurden in ihren ursprünglichen Zustand zurückversetzt und ein tägliches Überwachungssystem eingeführt.

Repliken

Teil von Lascaux IV

Konservierungsprobleme in der ursprünglichen Höhle haben die Erstellung von Repliken wichtiger gemacht.

Lascaux II

Lascaux II , eine exakte Kopie der Großen Halle der Stiere und der Gemäldegalerie wurde im Grand Palais in Paris ausgestellt, bevor sie ab 1983 in der Nähe der Höhle (etwa 200 m von der ursprünglichen Höhle entfernt) ausgestellt wurde Kompromisse eingehen und versuchen, dem Publikum einen Eindruck von Maßstab und Komposition der Gemälde zu vermitteln, ohne die Originale zu beschädigen. Einige Kilometer von der Stätte entfernt wird im Zentrum für prähistorische Kunst , Le Parc du Thot, eine vollständige Palette der parietalen Kunst von Lascaux präsentiert , wo auch lebende Tiere der eiszeitlichen Fauna zu sehen sind .

Die Gemälde für diese Stätte wurden mit den gleichen Materialien wie Eisenoxid , Holzkohle und Ocker dupliziert, von denen angenommen wurde, dass sie vor 19.000 Jahren verwendet wurden. Im Laufe der Jahre wurden auch andere Faksimiles von Lascaux hergestellt.

Lascaux III

Lascaux III ist eine Serie von fünf exakten Reproduktionen der Höhlenkunst (das Kirchenschiff und der Schacht), die seit 2012 um die Welt gereist sind, um das Wissen über Lascaux fernab des Originals zu teilen.

Lascaux IV

Lascaux IV ist eine neue Kopie aller bemalten Bereiche der Höhle, die Teil des Internationalen Zentrums für Parietalkunst (Centre International de l'Art Pariétal) ist. Seit Dezember 2016 wird diese größere und genauere Nachbildung, die digitale Technologie in das Display integriert, in einem neuen von Snøhetta errichteten Museum auf dem Hügel über Montignac präsentiert .

Keramik & Drucke

Französische Keramik aus der Region – verziert mit Bildern der Lascaux-Gemälde – wurde einst produziert und in den umliegenden Regionen als Kunstgegenstände und Souvenirs in Hülle und Fülle verkauft , ist heute schwer zu finden, da die Bilder urheberrechtlich geschützt sind. Abzüge der Bilder sind nur über den Lascaux Museumsshop erhältlich.

Geografische Einstellung

Reproduktion von Lascaux-Kunstwerken in Lascaux II

In seiner sedimentären Zusammensetzung bedeckt das Einzugsgebiet der Vézère ein Viertel des Départements Dordogne, der nördlichsten Region des Périgord Schwarz . Bevor sie bei Limeuil in die Dordogne mündet, fließt die Vézère in südwestlicher Richtung. In seiner Mitte ist der Flusslauf von einer Reihe von Mäandern geprägt, die von hohen Kalkfelsen flankiert werden, die das Landschaftsbild bestimmen. Stromaufwärts von diesem steilen Relief, bei Montignac und in der Nähe von Lascaux, werden die Konturen des Landes beträchtlich weicher; der Talboden wird breiter und die Ufer des Flusses verlieren ihre Steilheit.

Das Lascaux-Tal liegt in einiger Entfernung von den großen Ansammlungen verzierter Höhlen und bewohnter Stätten, von denen die meisten weiter flussabwärts entdeckt wurden. In der Umgebung des Dorfes Eyzies-de-Tayac Sireuil gibt es nicht weniger als 37 verzierte Höhlen und Schutzhütten sowie eine noch größere Anzahl von Wohnstätten aus dem Jungpaläolithikum, die sich im Freien unter einem schützenden Überhang befinden, oder am Eingang zu einer der Karsthöhlen der Gegend . Dies ist die höchste Konzentration in Europa.

Bilder

Megaloceros mit Punktlinie

Die Höhle enthält fast 6.000 Figuren, die in drei Hauptkategorien eingeteilt werden können: Tiere, menschliche Figuren und abstrakte Zeichen. Die Gemälde enthalten keine Bilder der umgebenden Landschaft oder der Vegetation der Zeit. Die meisten der Hauptbilder wurden mit roten, gelben und schwarzen Farben aus einer komplexen Vielzahl von mineralischen Pigmenten an die Wände gemalt, darunter Eisenverbindungen wie Eisenoxid ( Ocker ), Hämatit und Goethit sowie manganhaltige Pigmente. Es kann auch Holzkohle verwendet worden sein, aber anscheinend in sparsamem Umfang. Auf einige der Höhlenwände, kann die Farbe als eine wurde angewandt Suspension von Pigment in beiden Tierfetten oder kalziumreiche Höhle Grundwasser oder Ton , so dass Farbe , die auf abgetupft oder geblottet wurde, anstatt mit dem Pinsel aufgetragen. In anderen Bereichen wurde die Farbe durch Aufsprühen der Pigmente aufgetragen, indem die Mischung durch ein Rohr geblasen wurde. Wo die Gesteinsoberfläche weicher ist, wurden einige Muster in den Stein eingeschnitten. Viele Bilder sind zu schwach, um sie zu erkennen, und andere haben sich vollständig verschlechtert.

Über 900 können als Tiere identifiziert werden, von denen 605 genau identifiziert wurden. Von diesen Bildern gibt es 364 Gemälde von Pferden sowie 90 Gemälde von Hirschen . Ebenfalls vertreten sind Rinder und Bisons, die jeweils 4 bis 5 % der Bilder darstellen. Ein paar andere Bilder umfassen sieben Katzen, einen Vogel, einen Bären, ein Nashorn und einen Menschen. Es gibt keine Abbildungen von Rentieren, obwohl dies die Hauptnahrungsquelle der Künstler war. An den Wänden wurden auch geometrische Bilder gefunden.

Der berühmteste Abschnitt der Höhle ist die Halle der Stiere, in der Stiere, Pferde, Auerochsen , Hirsche und der einzige Bär in der Höhle abgebildet sind. Die vier schwarzen Bullen oder Auerochsen sind die dominierenden Figuren unter den 36 hier vertretenen Tieren. Einer der Bullen ist 5,2 Meter lang, das größte bisher in der Höhlenkunst entdeckte Tier. Außerdem scheinen die Bullen in Bewegung zu sein.

Ein Gemälde, das als "Der gekreuzte Bison" bezeichnet wird und in der Kammer namens Nave gefunden wurde, wird oft als Beispiel für die Fähigkeiten der paläolithischen Höhlenmaler vorgelegt. Die gekreuzten Hinterbeine erzeugen die Illusion, dass ein Bein dem Betrachter näher ist als das andere. Diese visuelle Tiefe der Szene zeigt eine für die damalige Zeit besonders fortschrittliche primitive Form der Perspektive.

Parietale Vertretung

Lageplan

Der Saal der Bullen präsentiert die spektakulärste Komposition von Lascaux. Seine Calcitwände eignen sich nicht zum Gravieren, daher ist er nur mit Gemälden verziert, oft von beeindruckenden Ausmaßen: Einige sind bis zu fünf Meter lang.

Zwei Reihen Auerochsen stehen sich gegenüber, zwei auf der einen und drei auf der anderen. Die beiden Auerochsen auf der Nordseite werden von etwa zehn Pferden und einem großen rätselhaften Tier mit zwei geraden Linien auf der Stirn begleitet, die ihm den Spitznamen "Einhorn" eingebracht haben. Auf der Südseite befinden sich drei große Auerochsen neben drei kleineren, rot bemalt, sowie sechs kleine Hirsche und der einzige Bär in der Höhle, überlagert auf dem Bauch eines Auerochsen und schwer zu lesen.

Das Axialdivertikel ist auch mit Rindern und Pferden geschmückt, die von Hirschen und Steinböcken begleitet werden. Eine Zeichnung eines fliehenden Pferdes wurde mit Manganstift 2,50 Meter über dem Boden gepinselt. Einige Tiere sind an die Decke gemalt und scheinen von einer Wand zur anderen zu rollen. Diese Darstellungen, die den Einsatz von Gerüsten erforderten, sind mit vielen Zeichen (Stöcke, Punkte und rechteckige Zeichen) verflochten.

Die Passage hat eine stark degradierte Dekoration, insbesondere durch die Luftzirkulation.

Das Kirchenschiff hat vier Figurengruppen: die Empreinte-Tafel, die Schwarze Kuh-Tafel, die Hirsch-Schwimm-Tafel und die gekreuzte Büffel-Tafel. Diese Werke werden von vielen rätselhaften geometrischen Zeichen begleitet, darunter farbige Karos, die H. Breuil "Wappen" nannte.

Das Katzendivertikel verdankt seinen Namen einer Gruppe von Katzen, von denen eine zu urinieren scheint, um ihr Territorium zu markieren. Sehr schwer zugänglich, kann man dort Gravuren von wilden Tieren in einem eher naiven Stil sehen. Es gibt auch andere Tiere, die mit Zeichen verbunden sind, einschließlich einer Darstellung eines Pferdes von vorne gesehen, eine Ausnahme in der paläolithischen Kunst, wo Tiere im Allgemeinen in Profilen oder aus einer "verdrehten Perspektive" dargestellt werden.

Die Apsis enthält mehr als tausend Gravuren, von denen einige auf Gemälden überlagert sind, die Tieren und Zeichen entsprechen. In Lascaux ist das einzige Rentier vertreten.

Der Brunnen präsentiert die rätselhafteste Szene von Lascaux: Ein ithyphallischer Mann mit Vogelkopf scheint auf dem Boden zu liegen, vielleicht von einem mit einem Speer ausgeweideten Büffel niedergeschlagen; an seiner Seite ist ein langgestreckter Gegenstand mit einem Vogel überragt dargestellt, links entfernt sich ein Nashorn. Es wurden verschiedene Interpretationen des Dargestellten angeboten. An der gegenüberliegenden Wand befindet sich auch ein Pferd. Zwei Gruppen von Zeichen sind in dieser Zusammensetzung zu beachten:

  • zwischen Mensch und Nashorn, drei Paare digitalisierter Satzzeichen, die am Boden des Katzendivertikels im abgelegensten Teil der Höhle gefunden wurden;
  • unter Mensch und Bison, ein komplexes Stachelzeichen, das fast identisch an anderen Wänden der Höhle zu finden ist, sowie an Paddelpunkten und an der in der Nähe gefundenen Sandsteinlampe.

Interpretation

Die Interpretation paläolithischer Kunst ist problematisch, da sie von unseren eigenen Vorurteilen und Überzeugungen beeinflusst werden kann. Einige Anthropologen und Kunsthistoriker vermuten, dass die Gemälde ein Bericht über vergangene Jagderfolge sein könnten oder ein mystisches Ritual darstellen könnten, um zukünftige Jagdbemühungen zu verbessern. Die letztere Theorie wird durch die überlappenden Bilder einer Tiergruppe am selben Höhlenstandort wie eine andere Tiergruppe gestützt, was darauf hindeutet, dass ein Bereich der Höhle erfolgreicher war, um einen ausgiebigen Jagdausflug vorherzusagen.

Indem sie die ikonographische Analysemethode auf die Lascaux-Gemälde anwendet (Lage, Richtung und Größe der Figuren studieren; Anordnung der Komposition; Maltechnik; Verteilung der Farbflächen; Recherche des Bildzentrums), versuchte Thérèse Guiot-Houdart, die symbolische Funktion der Tiere, um das Thema jedes Bildes zu identifizieren und schließlich die Leinwand des auf den Felswänden illustrierten Mythos zu rekonstruieren.

Höhlenmalerei eines Dun Horse ( Pferde ) bei Lascaux

Julien d'Huy und Jean-Loïc Le Quellec zeigten, dass bestimmte eckige oder mit Widerhaken versehene Anzeichen von Lascaux als "Waffe" oder "Wunde" analysiert werden können. Diese Anzeichen betreffen gefährliche Tiere – Großkatzen, Auerochsen und Bisons – mehr als andere und können durch die Angst vor der Animation des Bildes erklärt werden. Ein weiterer Befund stützt die Hypothese von halb lebendigen Bildern. Bei Lascaux sind Bison, Auerochse und Steinbock nicht nebeneinander vertreten. Umgekehrt kann man ein Bison-Pferde-Löwen-System und ein Auerochsen-Pferde-Hirsch-Bären-System feststellen, wobei diese Tiere häufig in Verbindung gebracht werden. Eine solche Verteilung kann die Beziehung zwischen den abgebildeten Arten und ihren Umweltbedingungen zeigen. Auerochsen und Bisons kämpfen gegeneinander und Pferde und Hirsche sind sehr gesellig mit anderen Tieren. Bisons und Löwen leben in offenen Ebenen; Auerochsen, Hirsche und Bären werden mit Wäldern und Sümpfen in Verbindung gebracht; Der Lebensraum des Steinbocks ist felsige Gebiete, und Pferde sind für all diese Gebiete sehr anpassungsfähig. Die Disposition der Lascaux-Gemälde kann durch den Glauben an das wirkliche Leben der abgebildeten Spezies erklärt werden, wobei die Künstler versuchten, ihre realen Umweltbedingungen zu respektieren.

Weniger bekannt ist der Bildbereich Abside (Apse), eine rundliche, halbkugelförmige Kammer ähnlich einer Apsis in einer romanischen Basilika. Es hat einen Durchmesser von ungefähr 4,5 Metern (ungefähr 5 Yards) und ist auf jeder Wandoberfläche (einschließlich der Decke) mit Tausenden von verschlungenen, überlappenden, gravierten Zeichnungen bedeckt. Die Decke der Apsis, die von der ursprünglichen Bodenhöhe aus gemessen zwischen 1,6 und 2,7 Meter hoch ist, ist so vollständig mit solchen Gravuren verziert, dass sie darauf hindeuten, dass die prähistorischen Menschen, die sie ausgeführt haben, zuerst ein Gerüst errichtet haben dies zu tun.

Die berühmte Schachtszene von Lascaux: ein Mann mit Vogelkopf und einem Bison.

Laut David Lewis-Williams und Jean Clottes, die beide vermutlich ähnliche Kunst der San im südlichen Afrika studiert haben, ist diese Art von Kunst spiritueller Natur und bezieht sich auf Visionen, die während rituellem Trance-Tanzen erlebt werden . Diese Trance-Visionen sind eine Funktion des menschlichen Gehirns und daher unabhängig vom geografischen Standort. Nigel Spivey , Professor für klassische Kunst und Archäologie an der University of Cambridge, hat in seiner Serie How Art Made the World weiter postuliert , dass Punkt- und Gittermuster, die die gegenständlichen Bilder von Tieren überlappen, Halluzinationen sehr ähnlich sind, die durch sensorische Deprivation hervorgerufen werden . Er postuliert weiter, dass die Verbindungen zwischen kulturell wichtigen Tieren und diesen Halluzinationen zur Erfindung der Bilder- oder Zeichenkunst führten.

André Leroi-Gourhan studierte die Höhle aus den 1960er Jahren; Seine Beobachtung der Tiervereinigungen und der Artenverteilung innerhalb der Höhle führte ihn zu einer strukturalistischen Theorie, die die Existenz einer echten Organisation des grafischen Raums in paläolithischen Heiligtümern postulierte. Diesem Modell liegt eine männlich-weibliche Dualität zugrunde, die insbesondere bei den Paaren Bison/Pferd und Auerochse/Pferd zu beobachten ist, die sowohl in den Zeichen als auch in den Tierdarstellungen erkennbar ist. Er definierte auch eine fortlaufende Entwicklung durch vier aufeinanderfolgende Stile, vom Aurignacian zum Spätmagdalénien. Leroi-Gourhan veröffentlichte keine detaillierte Analyse der Höhlenfiguren. In seinem 1965 erschienenen Werk Préhistoire de l'art occidental präsentierte er dennoch eine Analyse bestimmter Zeichen und wandte sein Erklärungsmodell auf das Verständnis anderer verzierter Höhlen an.

Bedrohungen

Der Konservierungsraum von Lascaux

Die Eröffnung der Höhle von Lascaux nach dem Zweiten Weltkrieg veränderte die Höhlenumgebung. Die Ausatmung von 1.200 Besuchern pro Tag, das Vorhandensein von Licht und Veränderungen der Luftzirkulation haben zu einer Reihe von Problemen geführt. In den späten 1950er Jahren begannen Flechten und Kristalle an den Wänden zu erscheinen, was zur Schließung der Höhlen im Jahr 1963 führte. Dies führte dazu, dass der Zugang zu den echten Höhlen jede Woche auf wenige Besucher beschränkt wurde und eine Nachbildung der Höhle für Besucher geschaffen wurde Lascaux. Im Jahr 2001 änderten die zuständigen Behörden von Lascaux die Klimaanlage, was zu einer Regulierung von Temperatur und Luftfeuchtigkeit führte. Als das System etabliert war, breitete sich ein Befall mit Fusarium solani , einem weißen Schimmelpilz , schnell über die Höhlendecke und -wände aus. Es wird angenommen, dass der Schimmel im Höhlenboden vorhanden war und durch die Arbeit von Handwerkern freigelegt wurde, was zur Verbreitung des mit Branntkalk behandelten Pilzes führte . 2007 breitete sich in der echten Höhle ein neuer Pilz aus, der graue und schwarze Flecken hinterlassen hat.

Ab 2008 enthielt die Höhle schwarzen Schimmel . Im Januar 2008 schlossen die Behörden die Höhle für drei Monate, auch für Wissenschaftler und Naturschützer. Einmal pro Woche durfte eine einzelne Person die Höhle für zwanzig Minuten betreten, um die klimatischen Bedingungen zu überwachen. Jetzt dürfen nur noch wenige wissenschaftliche Experten in der Höhle arbeiten und das nur für ein paar Tage im Monat, aber die Bemühungen, den Schimmel zu entfernen, haben ihren Tribut gefordert, dunkle Flecken hinterlassen und die Pigmente an den Wänden beschädigt. 2009 wurde das Schimmelproblem als stabil bezeichnet. Im Jahr 2011 schien der Pilz nach Einführung eines zusätzlichen, noch strengeren Erhaltungsprogramms im Rückzug zu sein. Am CIAP wurden zwei Forschungsprogramme zur bestmöglichen Behandlung des Problems initiiert, und die Höhle verfügt nun auch über ein Klimatisierungssystem, das die Einschleppung von Bakterien reduzieren soll.

Auf Initiative des französischen Kulturministeriums fand am 26. und 27. Februar 2009 in Paris unter dem Vorsitz von Jean Clottes ein internationales Symposium mit dem Titel "Lascaux und Fragen der Erhaltung in unterirdischen Umgebungen" statt. Es brachte fast 300 Teilnehmer aus siebzehn Ländern zusammen mit dem Ziel, die seit 2001 in der Höhle von Lascaux durchgeführten Forschungen und Interventionen mit den Erfahrungen anderer Länder im Bereich der Konservierung in unterirdischen Umgebungen zu konfrontieren. Der Tagungsband dieses Symposiums wurde 2011 veröffentlicht. 74 Spezialisten aus so unterschiedlichen Bereichen wie Biologie, Biochemie, Botanik, Hydrologie, Klimatologie, Geologie, Strömungsmechanik, Archäologie, Anthropologie, Restaurierung und Konservierung aus zahlreichen Ländern (Frankreich, USA) , Portugal, Spanien, Japan und andere) haben zu dieser Veröffentlichung beigetragen.

Im Mai 2018 wurde Ochroconis lascauxensis , eine Pilzart des Ascomycota- Stammes , offiziell beschrieben und nach dem Ort ihres ersten Auftretens und ihrer ersten Isolierung, der Lascaux-Höhle, benannt. Dies folgte auf die Entdeckung einer anderen eng verwandten Art Ochroconis anomala , die erstmals im Jahr 2000 in der Höhle beobachtet wurde. Im folgenden Jahr begannen schwarze Flecken zwischen den Höhlenmalereien zu erscheinen. Es wurde nie eine offizielle Ankündigung über die Wirkung oder den Fortschritt von Behandlungsversuchen gemacht.

Das Problem besteht weiterhin, ebenso wie die Bemühungen, das Mikroben- und Pilzwachstum in der Höhle zu kontrollieren. Die Pilzinfektionskrisen haben zur Einrichtung eines Internationalen Wissenschaftlichen Komitees für Lascaux und zu einem Umdenken geführt, wie und wie viel menschlicher Zugang zu Höhlen mit prähistorischer Kunst erlaubt werden sollte.

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Dubowski, Markus (2010). Entdeckung in der Höhle (Frühleser für Kinder) . New York, New York, USA: Zufallshaus. ISBN 978-0375858932.
  • Curtis, Gregory (2006). Die Höhlenmaler: Erkundung der Geheimnisse der ersten Künstler der Welt . New York, New York, USA: Knopf. ISBN 1-4000-4348-4.
  • Lewis-Williams, David (2004). Der Geist in der Höhle: Bewusstsein und die Ursprünge der Kunst . Themse und Hudson. ISBN 0-500-28465-2.
  • Bataille, Georges (2005). Die Wiege der Menschheit: Prähistorische Kunst und Kultur . New York, New York: Zonenbücher. ISBN 1-890951-55-2.
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  • B. et G. Delluc, 2006: Discovering Lascaux , Sud Ouest, nouvelle édition entièrement revue et très augmentée, 80 S., ill. Pläne und Coupé.
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  • Joseph Nechvatal , 2011: Immersion into Noise , wissenschaftliches Verlagsbüro der Bibliothek der University of Michigan . Ann Arbor.
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Externe Links