Lulu (Oper) - Lulu (opera)

Lulu
Oper von Alban Berg
WP Alban Berg.jpg
Skizze des Komponisten von Emil Stumpp
Textdichter Berg
Sprache Deutsch
Beyogen auf Erdgeist und Die Büchse der Pandora
von Frank Wedekind
Premiere
2. Juni 1937 ( 1937-06-02 )

Lulu (komponiert von 1929 bis 1935, uraufgeführt 1937 unvollständig und 1979 abgeschlossen) ist eine Oper in drei Akten von Alban Berg . Berg geeignetdas Libretto von Frank Wedekind ‚s zwei Lulu spielen , Erdgeist ( Erdgeist , 1895) und Die Büchse der Pandora ( Büchse der Pandora , 1904).

Die Oper erzählt die Geschichte einer mysteriösen jungen Frau namens Lulu, die eine Abwärtsspirale von einer gepflegten Geliebten in Wien zu einer Straßenprostituierten in London verfolgt und gleichzeitig Opfer und Lieferantin der Zerstörung ist. Es erforscht die Idee der Femme Fatale und die Dualität zwischen ihren weiblichen und männlichen Qualitäten.

Berg starb, bevor er den dritten und letzten Akt vollendete, und in den folgenden Jahrzehnten wurde die Oper typischerweise unvollständig aufgeführt. Seit der Veröffentlichung der Fassung 1979 mit Friedrich Cerhas Orchestrierung der Skizzen zu Akt 3 ist sie Standard geworden. Lulu zeichnet sich besonders dadurch aus, dass sie den Serialismus zu einer Zeit verwendet hat, die ihm besonders unwirtlich war. Theodor W. Adorno schrieb: "Die Oper Lulu gehört zu den Werken, deren Qualität umso größer wird, je länger und tiefer man in sie eintaucht."

Geschichte

Quellen

Berg kannte Wedekinds Erdgeist 1903, als er neunzehn war. Er sah auch Die Büchse der Pandora 1905 in einer Inszenierung von Karl Kraus am 29. Mai und ließ sich von der Einführungsrede inspirieren, die Kraus bei dieser Gelegenheit hielt. In Wedekinds zwei Lulu spielt, nun durchgeführt oft zusammen unter diesem Titel, Erdgeist bildet die Grundlage für den Akt 1 und 2 wirkt, Szene 1, der Oper gipfelt in ihrem Dr. Schön Schießen, während Die Büchse der Pandora die Grundlage für die Formen Rest von Akt 2 und Akt 3, Lulus Gefangenschaft, Flucht und anschließender Niedergang und Mord.

Komposition

Berg nicht begann die Arbeit an Lulu , bis er seine andere Oper vollendet hatte, Wozzeck , 1929. Dank Wozzeck ' Erfolg Berg die wirtschaftliche Sicherheit hatte , die ihn einzulassen auf einer zweite Oper aktiviert. Das Leben für die Musikwelt wurde jedoch in den 1930er Jahren sowohl in Wien als auch in Deutschland aufgrund des zunehmenden Antisemitismus und der nationalsozialistischen Kulturideologie, die die Musik von Berg, Webern und anderen anprangerte , immer schwieriger . Schon die Verbindung mit einem Juden konnte zur Denunziation führen, und Berg hatte bei dem jüdischen Komponisten Arnold Schönberg studiert . Wozzecks Erfolg als Theater war nur von kurzer Dauer, nachdem das Theater dem politischen Druck erlag und sich weigerte, es zu produzieren. Erich Kleibers Inszenierung vom 30. November 1932 war die letzte, während Kulissen und Kulissen systematisch zerstört wurden. Wozzeck wurde auch in der Sowjetunion als „bürgerlich“ verboten . Berg stellte fest, dass die Möglichkeiten, sein Werk in Deutschland aufzuführen, immer knapper wurden, und im September 1935 wurde seine Musik als Entartete Musik ( entartete Musik ) unter dem Etikett Kulturbolschewismus ( Kulturbolschewismus ) verboten .

Trotz dieser Bedingungen arbeitete Berg zurückgezogen in seiner Loge, dem Waldhaus in Kärnten , an der Partitur von Lulu . Im Frühjahr 1934 erfuhr er von Wilhelm Furtwängler, dass eine Produktion von Lulu in Berlin unter der gegenwärtigen kulturellen und politischen Situation unmöglich sei. Zu diesem Zeitpunkt legte er die Arbeit an der Oper beiseite, um eine Konzertsuite vorzubereiten, für den Fall, dass die Oper nie aufgeführt werden könnte, und erwog auch, sie zu einer Lulu- Symphonie auszubauen . Das war sein Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Suite ) für Sopran und Orchester. Anschließend führte Erich Kleiber das Stück am 30. November an der Berliner Staatsoper auf, und die anschließende Verurteilung durch die Behörden führte trotz des begeisterten Zuspruchs einiger Zuschauerkreise vier Tage später zu Kleibers Rücktritt und anschließender Ausreise aus Deutschland. Besonders die Reaktion von Zeitschriften wie Die Musik und Zeitschrift für Musik war außerordentlich feindselig. Ein paar Tage später, am 7. Dezember, hielt Goebbels eine Rede, in der er Atonalität mit "der jüdischen geistigen Infektion" gleichsetzte , während die Musik vom Januar 1935 vorschlug, jeden Rezensenten, der etwas Positives über die Suite geschrieben hatte, zu entlassen.

Im Januar 1935 hatte sich der in Russland geborene amerikanische Geiger Louis Krasner , der sich in den USA für Bergs Werk eingesetzt hatte, an Berg gewandt, um ein Violinkonzert in Auftrag zu geben. Berg zögerte, Lulu dafür beiseite zu legen , aber das Geld (1.500 Dollar) wurde begrüßt, da Berg in finanziellen Schwierigkeiten steckte und von der Reichskulturkammer finanziell und künstlerisch ruiniert wurde . Zunächst gab es nur eine vorläufige Einigung, aber Ende März sagte er Krasner, er werde es komponieren und habe mit den Vorarbeiten begonnen. Aber es war der tragische Tod von achtzehn Jahren alt Manon Gropius (die Tochter von Walter Gropius und Alma Mahler , den der Berg als ihre eigene Tochter behandelt) am 22. April, den Berg aufgefordert , beiseite zu legen Lulu für das Konzert, das er gewidmet zu ihr. Das Violinkonzert wurde zwischen April und August dieses Jahres schnell fertiggestellt, aber die Zeit, die er dafür aufwendete, bedeutete, dass er die Oper vor seinem plötzlichen Tod am 24. Dezember nicht fertigstellen konnte.

Die folgenden Teile des dritten und letzten Aktes wurden vollständig besetzt: die ersten 268 Takte; das instrumentale Zwischenspiel zwischen den Szenen 1 und 2; und das Finale der Oper, beginnend mit dem Monolog der Gräfin Geschwitz. (Die letzten beiden dieser Passagen umfassen den vierten und fünften Satz der Lulu-Suite, die Berg für konzertante Aufführungen zusammengestellt hat.) Der Rest des Werkes blieb in Kurzpartitur mit Hinweisen auf die Instrumentation für einen Großteil davon. Berg konnte die Symphonic Pieces am 20. März 1935 in einer BBC-Radiosendung aus der Queen's Hall , London, unter der Leitung von Sir Adrian Boult und produziert von Edward Clark hören . Es war das erste Mal, dass er jemals die Musik von Lulu hörte . Diese Ausschnitte sollte er erst am 11. Dezember, vierzehn Tage vor seinem Tod, bei einem Konzert in Wien live hören.

Rollen

Rollen, Stimmtypen, Uraufführungen in Zürich, Paris
Rolle Stimmtyp oder Fach Oper Zürich Uraufführung,
2. Akt,
2. Juni 1937
Dirigent : Robert Denzler
Paris Opéra Uraufführung,
3-Akt-Version,
24. Februar 1979
Dirigent: Pierre Boulez
Lulu, ein jugendlicher ehemaliger Straßenjunge Hoher Sopran Bahrija Nuri Hadžić Teresa Stratas
Gräfin Martha Geschwitz Dramatischer Mezzosopran Maria Bernhard Yvonne Minton
Eine Theatergarderobe ( Eine Theater-Garderobiere ) (Akt 1)
Ein Schuljunge ( Ein Gymnasiast ) (Akt 2)
Bob, Ein Diener ( Ein Groom ) (Akt 3)
Alt Frida KurzErika
Feichtinger
Hanna Schwarz
Walter Schwarz, ein Künstler ( Der Maler ), Lulus zweiter Ehemann (Akt 1)
Ein Neger (Akt 3)
Lyrischer Tenor Paul Feher
Robert Tear
Dr. Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), Zeitungsredakteur (Akt 1 & 2)
Jack the Ripper (Akt 3)
Heldenbariton Asger Stig
Franz Mazura
Alwa, Sohn von Dr. Schön, Komponist Jugendlicher Heldentenor Peter Baxevanos Kenneth Riegel
Schigolch, ein alter Mann Hoher Charakterbass Fritz Honisch Toni Blankenheim
Doktor Goll ( Der Medizinalrat ), Lulus erster Ehemann gesprochen Peter Poschl Toni Blankenheim
Ein Tierbändiger ( Tierbändiger ) (Prolog)
Rodrigo, ( Ein Athlet ), ein Athlet (Akt 2 & 3)
Heldenbass mit Buffo-Einschlag Albert Emmerich Gerd Nienstedt
Der Prinz, ein Reisender in Afrika /
Der Diener /
Der Marquis
Tenor-Buffo Oscar Mörwald
(Rolle des Marquis 1937 nicht gesungen)
Helmut Pampuch
Der Theaterleiter Bass-Buffo (tief) Walter Frank Jules Bastin
Der Professor
Ein Clown
Ein Bühnenarbeiter
Leise Le Nain Roberto
Ein fünfzehnjähriges Mädchen Opernsoubrette Daniele Chlostawa
Ihrer Mutter Alt Ursula Böse
Eine Künstlerin Mezzosopran Anna Ringart
Der Banker Hoher Bass Jules Bastin
Ein Journalist Hoher Bariton Claude Meloni
Der Polizeikommissar gesprochen Toni Blankenheim
Ein Diener Tiefer Bariton Pierre-Yves Le Maigat
Pianist, Bühnenleiter, Fürstendiener, Polizisten, Krankenschwestern, Aufseher, Tänzer, Partygäste, Dienstboten, Arbeiter

Berg gab an, dass eine Reihe von Darstellern mehr als eine Rolle einnehmen sollten. So kehren die Sängerinnen von Lulus drei Ehemännern als Prostituierte als ihre Auftraggeber zurück: Je eine Darstellerin tritt als Doktor und Professor, als Maler und Neger sowie als Dr. Schön und Jack the Ripper auf. Andere angegebene Kombinationen sind ein Mezzosopran als Dresser, Schoolboy und Groom; ein Tenor als Prinz, Diener und Marquis; ein Bass als Tierbändiger und Athlet und ein anderer Bass als Theaterdirektor und Bankier. Ein weiterer Aspekt der Besetzungsliste, der sich von Wedekinds Original unterscheidet, ist, dass alle Charaktere in den beiden Stücken einen Eigennamen erhalten. Berg entfernte alle diese Namen bis auf die fünf Hauptrollen Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz und Schigolch. Einige von Wedekinds anderen Namen wurden manchmal für Bergs Charaktere verwendet: Beispielsweise wird der Athlet oft als "Rodrigo Quast" bezeichnet, aber dieser Name ist in der Partitur nirgendwo zu finden.

Zusammenfassung

Es ist das Ende des 19. Jahrhunderts in einer namenlosen Metropole (normalerweise als Wien angenommen). Lulu ist mit Dr. Goll, einem Arzt, verheiratet. Lulu, die auf den Namen Nelly hört, lässt sich von dem in sie verliebten Künstler Walter Schwarz porträtieren. Dr. Ludwig Schön, Zeitungsredakteur und Witwer, und sein Sohn Alwa, Komponist, sind kurz anwesend. Als die Künstlerin Lulu verfolgt, werden sie von ihrem Mann überrascht, der einen tödlichen Schlaganfall erleidet. Lulu heiratet Schwarz, und sie scheinen mit Dr. Schöns Hilfe erfolgreich zu sein. Aber Lulu ist beunruhigt, als sie entdeckt, dass Schön sich verlobt hat. Dieser besucht sie und verrät, wie er sie von der Straße geholt und aufgezogen hat, aber sie waren in einer Beziehung. Schigolch, ein älterer Bettler, sagt er, sei ihr Vater. Als Schön Schwarz von Lulus Vergangenheit erzählt, ist er entsetzt und bringt sich um. Schön bringt Lulu dann auf die Bühne, wo sie eine Szene über seiner Verlobten kreiert und ihn zwingt, einen Brief zu schreiben, der die Verlobung auflöst. Lulu heiratet Schön, die eifersüchtig auf ihre Verehrer ist, von denen es viele gibt, darunter die lesbische Gräfin Geschwitz und seinen eigenen Sohn Alwa, den er belauscht und erfährt, dass Lulu seine erste Frau vergiftet hat. Er gibt ihr eine Waffe und sagt ihr, sie solle sich erschießen. Stattdessen tötet sie ihn, wofür sie vor Gericht gestellt und inhaftiert wird, aber sie schafft es, zu fliehen, nachdem sie mit der Gräfin Geschwitz den Platz gewechselt hat. Alwa und Lulu fliehen nach Paris, von wo sie erneut mittellos nach London fliehen, wo Lulu zur Straßenarbeit verpflichtet wird, aber Jack the Ripper nach Hause bringt, der sie ermordet.

(Regieanweisungen und Musiknoten in Kursivschrift)

Prolog

Der Tierbändiger taucht hinter dem Vorhang auf, die Peitsche in der Hand

Ein Zirkustierbändiger begrüßt das Publikum, Hereinspaziert in die Menagerie (Komm rein in die Menagerie) und beschreibt die verschiedenen Tiere seiner Menagerie , wie Tiger, Bären und Affen. Er hebt den Vorhang und fordert auf, die Schlange heranzuziehen. Ein Bühnenarbeiter trägt Lulu ( Motiv Lulu ) verkleidet als Pierrot , während der Tierbändiger sie in biblischen Begriffen als Quelle des Bösen bezeichnet, zum Mord verurteilt, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden – ohne dass es einer gegenüber . (Sie wurde geschaffen, böse anzustiften ... zum Mord – ohne irgendwelche Hinweise zu hinterlassen) und befiehlt ihr, während sie das Publikum einlädt, zu sehen, was sich entwickeln wird. Dann zieht er sich hinter den Vorhang zurück, der in Szene 1 aufgeht.

Akt 1

Szene 1: Ein geräumiges, aber heruntergekommenes Künstleratelier. Podest, Paravent, Staffelei mit unvollendetem Porträt von Lulu, Diwan mit Tigerfell, Trittleiter und Skulptur. Lulu steht auf dem Podium, posiert als Pierrot und hält einen Hirtenstab

Der Maler malt Lulus Porträt. Dr. Schön schaut zu und wird von seinem Sohn Alwa begleitet. Er entschuldigt sich, weil er zur Probe muss, und er und Dr. Schön gehen. Allein mit Lulu geht der Maler an ihr vorbei. Sie weist ihn zunächst zurück, als er sie durchs Atelier verfolgt ( Kanon , beginnend mit Lulu-Motiv : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat – Wer hätte das gedacht! ; Liebste Dame ... Frau Medizinalrat – Wer hätte das gedacht!), dabei fällt die Leiter und die Statue zerbricht. Irgendwann bezeichnet er sie auch als Eva . Sie erklärt, dass sie ihren Mann erwartet. Schließlich erliegt sie seinen Annäherungsversuchen. Der Künstler hat die Ateliertür abgeschlossen, und als Dr. Goll eintrifft, herrscht Bestürzung. Es gelingt ihm jedoch, die Tür aufzubrechen, und als er Lulu und den Künstler zusammenfindet, stirbt er an einem Schlaganfall. Zuerst merken sie nicht, dass ihr Mann tot ist und er geht einen Arzt rufen. Lulu ist allein mit der Leiche ihres Mannes ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; In einem Moment wird er zum Leben erwachen). Als sie akzeptiert, dass er tot ist, reflektiert sie, dass sie jetzt reich ist, zum Entsetzen des Künstlers, Jetzt bin ich reich – Es ist grauenerregend . Sie singen ein Duett, in dem er ihren Glauben hinterfragt, und die Antwort ist immer dieselbe: Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? – Ich weiss es nicht (Eine Frage: Kannst du die Wahrheit sagen? – Ich weiß es nicht). Während Lulu verändert sich in ihre Straßenkleidung, die Künstler Adressen Leiche ihres Mannes ( Arioso : Ich Möchte tauschen mit Dir, geb Du Toter Ich‘sie Dir zurück! , Ich würde Orte mit Ihnen, Toter handeln würde ich sie zurück geben. Sie).

Zwischenspiel

Szene 2: Ein eleganter Salon in Lulus Wohnung, dahinter das Atelier, ihr fertiges Porträt an der Wand. Lulu, auf einer Chaiselongue, schaut in ihren Handspiegel

Die Künstlerin kommt mit der Post herein und spricht sie wieder mit Eve an. In der Mail erfährt er, dass er ein weiteres Gemälde von ihr verkauft hat und erwähnt, dass er seit ihrer Heirat mehrere Gemälde verkauft hat. Einen, einen Brief von Gräfin Corticelli, steckt sie in ihre Brust. Ein anderer macht von Dr. Schöns Verlobung Kenntnis, was sie zu beunruhigen scheint. Sie singen ein Liebesduettino , Ich finde, Du siehst heute reizend aus – Ich komme aus dem Bad . Sie wird von Schigolch besucht, der Bemerkungen des Künstlers ( Kammermusik , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; ich dachte er wäre anders als er ist ) . Schigolch ist eine asthmatische Bettlerin, die in ihrer Vergangenheit auf unbestimmte Weise vorgekommen zu sein scheint, er bittet um Geld, das sie ihm gibt, und als er sie "Lulu" nennt, sagt sie, sie sei schon lange nicht mehr so ​​genannt worden. Als sie ihn herausführt, kommt Dr. Schön ( Sonatensatz ) und erkennt ihn, indem er ihn als Lulus Vater bezeichnet, was sie nicht leugnet. Dr. Schön bittet Lulu, sich von nun an aus seinem Leben herauszuhalten, da er verlobt ist und es skandalös wäre, sich gesellschaftlich zu sehen, aber sie sagt, sie gehöre nur ihm ( coda: Liebesthema . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt gehöre, gehöre ich dir). Ihre Diskussion enthüllt, dass Lulu alles Glück, das er erfahren hat, auf die Interventionen von Schön zurückzuführen ist und dass sie sich regelmäßig treffen. Der Austausch wird immer heftiger, bis der Künstler zurückkehrt, der fragt, was passiert ist. Lulu geht verärgert, während Schön andeutet, dass er seit ihrem zwölften Lebensjahr eine langjährige Affäre mit Lulu hat und sie als Blumenverkäufer von der Straße rettete. Der Künstler wird immer verzweifelter, als er erfährt, wie wenig er über Lulu weiß, nicht einmal ihren Namen, der für jeden Liebhaber anders zu sein scheint. Schön teilt ihm mit, dass Schigolch ihr Vater sei und dass Lulu nach dem Tod seiner Frau offenbar versucht habe, ihren Platz einzunehmen, so dass er sie mit Dr. Goll verheiraten soll. Schön drängt den Künstler zunehmend, Lulu zu konfrontieren, was er zustimmt und den Raum verlässt, aber hinter der Bühne ist ein schreckliches Stöhnen zu hören und Schön entdeckt, dass der Künstler die Tür abgeschlossen hat. Lulu kehrt zurück und sie besprechen, was als nächstes zu tun ist, werden jedoch von der Ankunft von Alwa unterbrochen, die ankündigt, dass auf den Straßen von Paris eine Revolution ausgebrochen ist, was im Zeitungsbüro für Bestürzung sorgt. Lulu bringt ein Beil und sie öffnen die Tür mit Gewalt, nur um festzustellen, dass der Künstler tot ist. Aus einem teilweise hörbaren Telefongespräch Schöns, das er andeutet, bei der Polizei zu sein, geht hervor, dass sich der Künstler die Kehle durchgeschnitten hat. Lulu ist von der Tragödie einmal mehr unberührt, während Schön und Alwa hoffen, dass die politischen Nachrichten den Skandal beiseite fegen. Wenn Schön sie Ungeheuer nennt ! (Monster!), Lulu deutet an, dass sie und Dr. Schön doch heiraten werden ( Lulu-Motiv : Sie heiraten mich ja doch! ; Du wirst mich doch heiraten). Der Vorhang fällt, als die Türglocke klingelt, die sie für die Polizei halten.

Zwischenspiel (Liebesthema)

Szene 3: In Lulus Umkleidekabine im Theater, einer Leinwand im Hintergrund, ist ein Poster von Lulus Porträt zu sehen

Lulu zieht sich hinter der Leinwand um, Alwa schenkt Champagner ein. Die beiden diskutieren, ob Schön in dieser Nacht kommt und ein Prinz, der sie nach Afrika mitnehmen will. Alwa erinnert sich an den Tod seiner Mutter und daran, wie er gehofft hatte, dass Lulu sie ersetzen würde, während Lulu beobachtet, dass sein Vater sie auf die Bühne stellte, in der Hoffnung, dass jemand, der reich ist, sie heiraten und aus seinen Händen nehmen würde. Lulu taucht in einem Ballettkleid auf, Alwa zeigt sich begeistert und sie trinken. Beim Klang einer Glocke geht Lulu, um die Bühne zu betreten. Alwa sieht ihr zu, wie sie geht, und überlegt dann, eine Oper zu schreiben, die auf Lulus Leben basiert, aber als er die Szenen in die Länge zieht, kommt er zu dem Schluss, dass sie zu grausam sind. Applaus ist zu hören, und der Prinz tritt ein und offenbart seinen Wunsch, Lulu zu heiraten. Es ist offensichtlich, dass ihr plötzlicher Ruhm den günstigen Rezensionen von Schön zu verdanken ist. Plötzlich beginnt die Glocke unaufhörlich zu läuten und hinter der Bühne ist ein Aufruhr zu hören. Alwa erscheint erschrocken und Lulu kommt plötzlich herein, wirft sich auf einen Stuhl, gefolgt von der Ankleide und dem Theaterdirektor, die erklären, dass sie ohnmächtig geworden ist. Sie deutet an, dass sie Schön mit seiner Verlobten, Mit seiner Braut, gesehen hat! (Mit seiner Braut!) woraufhin Schön selbst eintritt und Lulu sich weigert weiterzumachen, weil seine Verlobte im Publikum ist. Alle versuchen, Lulu zu überreden, auf die Bühne zurückzukehren, in einem Sextett Das hättest Du Dir besser erspart! (Das hättest du dir ersparen können!), dann entlässt Schön die Gesellschaft und lässt Lulu und sich allein. Er ermahnt sie, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (Wie kannst du diese Szene spielen, um mich zu bekommen?), streiten sie sich und sie verspottet ihn mit dem Prinzen und seiner Unfähigkeit, ihre Beziehung abzubrechen. Offenbar ist er zwischen den beiden Frauen hin- und hergerissen, und sie beginnt seine Schwäche auszunutzen, zwingt ihn, einen von ihr diktierten Brief zu schreiben, löst die Verlobung ( Briefduett : Sehr geehrtes Fräulein … ; Most respekted Fräulein …) . Schön drückt Gefühle von drohendem Unheil, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (jetzt - kommt - die Ausführung) und Lulu ihren Zweck bereitet auf die Bühne zurückzukehren erreicht zu haben

Akt 2

Szene 1: In Lulus Haus, ein prächtiges Zimmer im Stil der deutschen Renaissance mit Galerie und Treppe. Ein klappbarer chinesischer Bildschirm vor dem Kamin. Auch hier ist Lulus Porträt zu sehen, diesmal auf einer Staffelei. Lulu sitzt im Morgenmantel in einem Sessel, Gräfin Geschwitz auf einer Ottomane, maskulin gekleidet, das Gesicht verschleiert. Dr. Schön steht

Die mit Schön verheiratete Gräfin Geschwitz, eine Verehrerin Lulu, besucht sie, um sie zu einem Ball einzuladen. Sie hat Blumen mitgebracht und möchte sie als Kompliment für ihr Porträt selbst malen. Schön ist sichtlich unwohl und Lulu zeigt Geschwitz. Schön, allein gelassen wirkt verstört und eifersüchtig und spricht von Wahnsinn, produziert einen Revolver , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt . Nach ihrer Rückkehr versuchen Lulu Schön zu überzeugen , aus dem Nachmittag zu nehmen und mit ihnen gehen für ein Laufwerk ( cavatina : könnte Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen ? , Können Sie nicht an diesen Nachmittag frei zu machen?), Aber er weist darauf hin , dass er ist an der Börse fällig . Lulu beginnt, Schön mit Zuneigung zu überschütten, und sie gehen ins Schlafzimmer, woraufhin Geschwitz das Haus wieder betritt und sich hinter der Wand versteckt. Schigolch und zwei weitere Bewunderer, der Athlet, der den kämpfenden Schüler trägt (von einer Frau gespielt, also eine Travestierolle ), treten ein. Schigolch gibt an, dass er auch im Haus wohnt und sie ihn bezahlt haben, um sie bei Lulu zu lassen, die dann wieder auftaucht. Sie ist für den Ball gekleidet, Dekolleté mit Orchideen zwischen den Brüsten. Sie beugt sich zu dem Schuljungen vor und fordert ihn auf, an den Blumen zu riechen. Als sie geht, beginnen sie, über den Prinzen zu sprechen, der ins Ausland gegangen ist ( Kanon : Er hat sie ursprünglich ursprünglich heiraten wollen ; Sie war diejenige, die er ursprünglich heiraten wollte) und Schigolch sagt, dass er auch, wie der Rest der Welt, es wünscht Lulu heiraten, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Wer wollte sie nicht schon immer heiraten!), ein Gefühl, dem alle zustimmen, als er erklärt, dass Lulu nicht seine Tochter ist.

Als Lulu zurückkehrt, stimmt sie auch zu, dass sie nie einen Vater hatte. Sie diskutieren Schön, der für den Austausch verlassen hat, und was Lulu bezeichnet als seinen Verfolgungswahn ( Paranoia ), aber ein Diener kündigt seine Rückkehr und den Sportler und Schüler auch verbergen , während Schigolch zu verlassen beginnt. Es ist jedoch Alwa, die hereinkommt, nicht sein Vater, und sie bestellt Erfrischungen, während sie sich hinsetzen und anfangen zu reden und zu flirten. Schön tritt unbemerkt ein, sieht seinen Sohn, und auch er versteckt sich. Ihr Gespräch wird intensiver und Alwa erklärt Lulu seine Liebe, Liebst Du mich Mignon? (Liebst du mich, Mignon?), vergräbt seinen Kopf in ihrem Schoß. An diesem Punkt gesteht Lulu Alwa, dass sie seine Mutter vergiftet hat. Währenddessen sieht Schön, unbemerkt vom Ehepaar, den Sportler und zieht seinen Revolver, aber der Sportler deutet an, dass er Alwa töten soll, und versteckt sich wieder, aber zu diesem Zeitpunkt bemerkt Lulu sie und kündigt seine Anwesenheit an.

Schön offenbart sich, kündigt erneut Revolution in Paris an, Zeitung in der Hand und schleppt Alwa weg. Der Athlet taucht kurz wieder auf, verfolgt von Schön, den Revolver in der Hand. Schön, zu glauben , der Athleten entkommen, beginnt Lulu harangue ( in fünf Arie Strophen : DuFormal Kreatur, stirbt du durch den Strassenkot zum Martertod schleift! ; Sie armes Wesen, das mich durch die Fäkalien in den Straßen zum Martyrium schleppt!), Gabe des Revolver zu Lulu, die unbeeindruckt erscheint und andeutet, dass sie sich umbringen sollte, bevor er Alwa tötet. Sie richtet den Revolver auf ihn, feuert aber stattdessen auf die Decke. Immer aufgeregter ergreift Schön den Revolver und beginnt, das Haus nach Lulus Geliebten zu durchsuchen, findet aber nur Geschwitz, den er in einem anderen Zimmer einsperrt. Wieder gibt er Lulu die Waffe und deutet an, dass ihr Selbstmord seinen Ruf davor bewahren würde, als Cuckold angesehen zu werden , meine Stirn zu verzieren – also mit Hörnern. Lulu singt das Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Wenn Männer um meinetwillen getötet haben ), in dem sie um Scheidung bittet und sagt, dass sie nur als was ich bin sein kann. Schön antwortet nur, er werde sie ermorden und es wie Selbstmord aussehen lassen, sie in die Knie zwingen und die Waffe in der Hand auf sie richten ( 5. Strophe : Nieder, Mörderin! In die Knie! ; Runter, Mörderin, auf deinen Knien!). Während Schön durch das plötzliche Auftauchen des Schülers kurz abgelenkt ist, leert Lulu die restlichen fünf Runden in ihn. Er lebt jedoch noch und erkennt, dass er noch einen „Rivalen“ hat, Und – da – ist – noch – einer! (Und – da – ist – ein anderer!). Er ruft nach seinem Sohn, der wieder auftaucht, während Lulu reumütig erscheint und dann stirbt. Lulu will gehen, aber Alwa versperrt ihr den Weg. Sie bittet ihn, sie nicht aufzugeben ( arietta : Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern! ; Du kannst mich nicht dem Gesetz ausliefern!), was er trotz ihres Angebots ablehnt, für den Rest ihres Lebens ihm zu gehören, Ich Will Dir treu sein mein Leben lang (Ich werde dir mein ganzes Leben lang treu sein ). Wieder kündigt eine Türklingel das Eintreffen der Polizei an.

Zwischenspiel in Form eines Stummfilms . Sowohl Film als auch Musikbegleitung sind palindromförmig . Der Film zeigt vier Hauptereignisse, die sich auf Lulus ein Jahr im Gefängnis beziehen und vier nach ihrer Inhaftierung, die das Palindrom bilden. Die erste Sequenz zeigt die Festnahme, Inhaftierung, den Prozess und das Schließen der Gefängnistür. Die zweite Sequenz zeigt die Rückseite mit dem Öffnen der Gefängnistür, der medizinischen Untersuchung, der Isolierstation im Krankenhaus und ihrer Flucht. Bei jedem Spiegelereignis ist die Anzahl der beteiligten Personen gleich, beispielsweise nehmen drei Personen sie fest und drei befreien sie. Im weiteren Verlauf des Palindroms verliert Lulu die Hoffnung in der Haft, wird vor Gericht gestellt und ins Gefängnis überstellt, wo sie sich ihrem Schicksal abgibt. Die Hoffnung kehrt zurück, als sie an Cholera erkrankt und nach einem weiteren "Prozess" durch Ärzte ins Krankenhaus gebracht wird, wo die Hoffnung wächst, als Geschwitz sie besucht, sie sich umziehen und Lulu als die andere Frau verkleidet entkommt. Während des Palindroms stimmen viele Details und Symbole vor und nach dem Gefängnis überein, darunter auch das Porträt von Lulus, ein wiederkehrendes visuelles Motiv in der gesamten Oper.

Szene 2: Der gleiche Ort wie Szene 1, ein Jahr später, ein Hauch von Vernachlässigung, das Tageslicht wurde ausgeschaltet. Das Porträt lehnt nun am Kamin, vom Publikum abgewandt,

Gräfin Geschwitz, Alwa und der Athlet warten gespannt auf Schigolch und besprechen den Fluchtplan. Die Athletin ist als Alwas Diener verkleidet und plant, Lulu zu heiraten und als Akrobatin nach Paris zu bringen. Geschwitz wirkt gebrechlich und wird Lulus Platz im Krankenhaus einnehmen. Sie finanziert die Flucht, lehnt jedoch Alwas Angebot finanzieller Hilfe ab. Sie wird ihre eigene Freiheit opfern, indem sie Lulus Platz einnimmt, damit niemand ihre Flucht entdeckt, bis es zu spät ist. Als Schigolch eintrifft, fahren er und Geschwitz ins Krankenhaus, während die beiden anderen Männer ihre Pläne besprechen. Alwa hat die Zeitung verkauft und ein Melodram geschrieben, in dem Lulu mitspielen soll. Sie streiten sich um Geld, werden aber von dem gerade aus dem Gefängnis ausgebrochenen Schüler ( Kammermusik II , Mit wem habe ich ) unterbrochen hat auch einen Plan entwickelt, um Lulu zu befreien. Alwa und der Athlet belügen ihn, dass Lulu tot ist, zeigen ihm einen Zeitungsartikel über ihre Krankheit und werfen ihn dann raus. Schigolch kommt mit Lulu ( Melodram : Hü, kleine Lulu: – wir müssen heut' noch über die Grenze ; Nun, kleine Lulu: wir müssen heute die Grenze überqueren) an, sehr blass und schwach von ihrer Krankheit. Der Athlet ist angewidert, sie in diesem Zustand zu sehen, gibt seinen Plan auf und sagt, dass er stattdessen die Polizei rufen wird. Schigolch geht Bahntickets kaufen, und sobald er weg ist, erholt sich Lulu, der die Rolle des Invaliden gespielt hat, sofort wieder. Jetzt mit Alwa allein gelassen erklärt sie die Handlung ausführlich. Geschwitz ging nach Hamburg, um Cholera-Kranke zu pflegen und steckte sich und Lulu bewusst mit kontaminierter Kleidung an, sodass sie beide gemeinsam auf eine Isolierstation kamen. Nachdem Geschwits entlassen wurde, kehrte sie zu Lulu zurück und sie wechselten die Orte ( Melodram : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Jetzt liegt sie dort als Mörderin von Dr den Sportler loswerden. Jetzt allein mit Alwa, wird das Porträt an die Staffelei zurückgegeben und Lulu fährt fort, die willige Alwa erneut zu verführen. Sie erklären ihre Liebe zueinander in einem zweiten Liebesduett, uns sehen, so oft wir wollen (sich so oft wir wollen ) erreichen mit Alwas Hymne an Lulu ( hymne : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Durch dieses Kleid fühle ich deinen Körper wie Musik) und mache Pläne, um gemeinsam zu verreisen. Am Ende des Duetts und der Szene fragt sie ihn, Ist das noch der Diwan, – auf dem sich – dein Vater – verblutet hat? (Ist das nicht das Sofa, auf dem dein Vater verblutet ist?).

Akt 3

Szene 1: Ein geräumiger Salon in Lulus luxuriösem Haus in Paris. An der Wand hängt Lulus Porträt. Die Gäste sind versammelt

Lulu lebt in Paris unter dem Decknamen einer französischen Gräfin, bei Lulu findet eine große Geburtstagsfeier statt und die Athletin, die heiraten möchte, stößt auf sie an. Der Marquis zeigt ein ungewöhnliches Interesse an dem fünfzehnjährigen Mädchen. Die Gäste ziehen in den Spielsaal um Baccarat zu spielen . Das Gespräch geht über auf Aktien der Jungfraubahn, in die die meisten Gäste der Party in unterschiedlichem Umfang investiert haben und die sich prächtig entwickeln.

Der Marquis hat Lulus wahre Identität entdeckt und erpresst sie ( Duett : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben wollen ; Sag mir sofort , wie viel Geld du willst) und droht ihr, sie den Behörden auszuliefern . Sie bietet sich ihm eine frühere Affäre gehabt zu haben, aber seine Interessen liegen mehr in Menschenhandel von Frauen und Mädchen für die kommerzielle sexuelle Ausbeutung , Lied des Mächenhändlers : Ich sagte dir doch, that ich auch Mächenhändler bin (Lied des menschlichen tafficker: Ich habe dir gesagt, dass ich ein weißer Sklavenhändler bin ). Wieder singt Lulu darüber, wer sie ist und was sie geworden ist, wie in ihrem Akt II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich Fünfzehn Jahre alt ist, habe ich das gefallen can (Ich bin nicht gut für diese Art von Arbeit, als ich fünfzehn war , war es anders, ich habe es genossen könnte). Der Marquis deutet an, dass er den auf der Straße stationierten Polizisten herbeirufen und die Belohnung für ihre Gefangennahme fordern könnte, aber er würde einen viel höheren Preis erzielen, wenn er sie an ein Kairoer Bordell verkauft , dem er ein Bild ihres Porträts als Eve geschickt hat. Sie bietet ihm an, ihn zu bezahlen, aber er weiß, dass Alwas Vermögen ausschließlich in den Eisenbahnaktien steckt, und er will Bargeld und setzt ihr später am Tag eine Frist. Sie liest einen Zettel, den der Athlet ihr gegeben hat, kurz bevor der Marquis sie konfrontiert und erfährt, dass auch er sie erpressen will. Geschwitz wirft ihr vor, die Gefälligkeiten und die Zuneigung, die sie Lulu im Krankenhaus gezeigt hat, nicht erwidert zu haben. Der Athlet kommt zurück und macht deutlich, dass er noch immer an Lulus Zuneigung interessiert ist und gibt ihr auch noch eine Frist, Duett : Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen? (Einen Moment! Hast du meine Notiz gelesen?). Dem Bankier kommt ein Telegramm, in dem ihm mitgeteilt wird, dass die Bahnaktien nun wertlos sind. Als Schigolch ankommt und um Geld für seine Freundin bittet ( duet : Ich brauche nämlich notwendig Geld...Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; I need some money now, I 'm miete eine Wohnung für meine Geliebte), bricht Lulu verzweifelt zusammen, vertraut sich aber an in ihm.

Auch Schigolch hat Pläne mit Lulu, aber sie überredet ihn, dass sie ihm das Geld geben wird, wenn er den Tod des Athleten arrangieren kann. Der Marquis verdächtigt den Sportler, aber er bestreitet es. Lulu fährt dann fort, den Athleten davon zu überzeugen, dass, wenn er die Nacht mit Geschwitz verbringt, sie Lulu bezahlen wird, die ihm dann das Erpressungsgeld zahlen kann. Dann überredet sie die Gräfin, sich ihr hinzugeben, wenn sie mit dem Sportler übernachtet. Verwundert stimmt Geschwitz dem Handel zu. Nachdem sie dies erreicht hat, wendet sich Lulu an ihren Kammerdiener und befiehlt ihm, sich mit ihr umzuziehen. Die Nachricht vom Bahnkollaps verbreitet sich im Unternehmen zur Verzweiflung. Lulu, verkleidet als ihr Kammerdiener, informiert Alwa, dass sie entdeckt wurden und die Polizei unterwegs ist und sie fliehen. Wieder endet die Szene mit der Ankunft der Polizei, die den Diener konfrontieren, bevor sie ihren Fehler erkennen.

Szene 2: Eine fensterlose Dachkammer in London mit einem undichten Oberlicht. Ein Eimer sammelt Wasser, das vom Dachfenster tropft. Auf dem Boden eine zerrissene Matratze. Eine Tür führt zu Lulus Schlafzimmer

Alwa und Schigolch diskutieren über ihre missliche Lage. Sie und Lulu leben jetzt in Armut und auf der Flucht. Es ist Lulus erster Arbeitstag als Freudenmädchen , von dem sie ihren Lebensunterhalt bestreiten wollen, obwohl Alwa ambivalent ist. Als sie Lulu mit ihrem ersten Klienten, einem Professor, näher kommen hören, verstecken sie sich. Die Professorin schweigt die ganze Zeit, ist sehr sanft und bezahlt sie großzügig. Lulu ist begeistert. Die schäbig gekleidete Gräfin Geschwitz kommt dann mit dem Porträt Lulu, das sie aus dem Rahmen geholt und aus Paris mitgebracht hat. Lulu es beim Anblick gestört, aber Alwa ist inspiriert und hängt es an der Wand, zu glauben , es den Kunden gefallen wird, und sie diskutieren über das Schicksal des Künstlers, Quartett : Ihr Körper stehen Auf dem Höhepunkt (Ihr Körper, dann wurde auf es höchste Spitze). Lulu geht hinaus, um ihre Attraktivität zu beweisen, und geht mit Geschwitz. Alwa enthüllt, dass Lulu sich beim Marquis mit einer Geschlechtskrankheit angesteckt und diese wiederum an ihn weitergegeben hat.

Lulu kehrt mit ihrem zweiten Kunden, dem Neger, zurück, Komm nur hierin, mein Schatz! Komm! (Kommen Sie herein, meine Liebe! Kommen Sie herein!), die wütend wird, weil sie zur Vorauszahlung aufgefordert wird, und sie angreift. Alwa eilt zu ihrer Verteidigung, wird aber vom Neger getötet, der dann geht, gefolgt von Lulu in Verzweiflung, während Schigolch die Leiche entfernt. Geschwitz kommt zurück und sagt, Lulu habe sie weggeschickt, während Schigolch geht. Sie zückt eine Waffe und erwägt, sich umzubringen, in dem bitteren Glauben, dass Lulu mir keine Träne nach (keine Träne für mich) vergießen würde , dann ändert sie ihre Meinung und geht sich erhängen, wobei sie zuerst ehrfürchtig vor Lulus Porträt innehält. Sie wird von Lulu und ihrem dritten Kunden Jack the Ripper unterbrochen. Auf Nachfrage sagt sie, Geschwitz sei ihre verrückte Schwester. Jack will gehen und sagt, er habe wenig Geld und sie verlange zu viel, sie fleht ihn an und sie feilschen um den Preis, während sie verrät, dass es ihr erster Arbeitstag ist, wie er vermutet hat. Er errät auch die wahre Natur von Geschwitzs Gefühlen für Lulu. Lulu sagt, dass sie sich zu Jack hingezogen fühlt und bietet schließlich an, sich ihm ohne Bezahlung hinzugeben. Sie gehen ins Schlafzimmer. Geschwitz, sich selbst überlassen, beschließt, nach Deutschland zurückzukehren, um Anwältin zu werden und sich für Frauenrechte einzusetzen. Als sie Lulus Schreie hört, rennt sie zur Schlafzimmertür, aber Jack kommt mit einem blutbefleckten Messer heraus, das er in ihren Körper stößt, und sie bricht zusammen. Jack wäscht sich ruhig die Hände im Becken, sein Glück, gleich zwei Frauen getötet zu haben, kaum fassend, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Ich bin einfach der glücklichste Mann!), beschwert sich über das Fehlen eines Handtuchs und geht. In ihrem sterbenden Atemzug erklärt Geschwitz ihre ewige Liebe zu Lulu, Lulu! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehen! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! In Ewigkeit! (Lulu! Mein Engel! Lass mich dich noch einmal sehen! Ich bin in der Nähe! Bleib in der Nähe! Für die Ewigkeit!).

Analyse

Dramatisch

Der Charakter von Lulu wurde als Verkörperung beider Elemente des Dualismus der weiblichen Sexualität beschrieben, Erde-Mutter und Hure . In den Worten von Karl Kraus ist sie die Frau, "die zur Zerstörerin aller wurde, weil alle sie zerstört haben". Bergs Beschäftigung mit den unteren Schichten der Gesellschaft in seinen beiden dramatischen Werken Wozzeck und Lulu überraschte selbst Schönberg . Wie Wozzeck , Lulu ist Gesellschaftskritik, eine Tragödie , in der die Protagonisten als Opfer dargestellt werden, nach und nach zu gesellschaftlichen Kräfte versklavt immer sie zu schwach sind , zu beschäftigen. Palindrome in dem Stück nehmen viele Formen an, wie der Aufstieg und Fall von Lulu und das Recycling der Schauspieler: Die drei Männer, deren Tod sie beisteuert, werden zu Lulus drei Kunden, und der Mann, den sie ermordet hat, ermordet sie. Alwa, die als Antithese zu Lulu galt, wurde von Wedekinds Dramatiker zu Bergs Komponisten und gilt als Ersatz für Berg selbst. In allen Fällen unterstreicht und bestätigt die Musik Bergs dramatische Anspielungen.

Musical

Instrumentierung

Grubenorchester
Sondergruppen

Die Jazzband auf der Bühne in Akt 1, Szene 3 (Instrumentalisten können aus den Boxenspielern gezogen werden) besteht aus:

In Akt 3, Szene 2 verwendet Cerhas Ausgabe ein kleines Bühnenensemble, das Folgendes erfordert:

Piccoloflöte
Flöte
3 Klarinetten in B
Bassklarinette in B
Kontrafagott

In Lulu führte Berg das Vibraphon in das Orchester der westlichen Kunstmusik ein, ein Instrument, das bisher ausschließlich mit Jazz in Verbindung gebracht wurde.

Struktur

Mittelpunkt des Palindroms in Akt 2

Berg war in seinen Werken von Symmetrie besessen und Lulu ist keine Ausnahme, da das Ganze als Palindrom oder Spiegel wahrgenommen wird. Lulus Popularität im ersten Akt spiegelt sich in dem Elend wider, in dem sie im dritten Akt lebt, und dies wird dadurch unterstrichen, dass Lulus Ehemänner in Akt 1 von denselben Sängern gespielt werden wie ihre Kunden in Akt 3. Die jeweiligen Motive werden wiederholt.

Diese spiegelbildliche Struktur wird durch das filmische Zwischenspiel im 2. Akt im Zentrum der Arbeit noch verstärkt. Die im Film gezeigten Ereignisse sind eine Miniaturversion der Spiegelstruktur der Oper als Ganzes (Lulu kommt ins Gefängnis und geht dann wieder) und die den Film begleitende Musik ist ein exaktes Palindrom – es liest sich vorwärts wie rückwärts. Der Mittelpunkt dieses Palindroms wird durch ein auf dem Klavier gespieltes Arpeggio angezeigt , das zuerst ansteigt, dann abfällt (hier in der obersten Notenzeile gezeigt ).

Berg weist jedem Charakter spezifische Gesangsstile mit beschreibender Orchesterdarstellung, rekapitulierenden Episoden zur Betonung der psychologischen Bedeutung und Tonhöhen zu . Die Rekapitulation beinhaltet, dass einzelne Sänger mehrere Rollen spielen. Die Verwendung der Tonhöhe beinhaltet die Verwendung von Zwölftonreihen .

Serialität

Zelle Z (auch einer der Basiszellen in Béla Bartók ‚s String Quartet No. 4 ) ist die Basiszelle Lulu und erzeugt TROPE I:

Die beiden nicht identischen Formen von Trope I, die jeweils aus allen geraden oder ungeraden Formen der Zelle z

Obwohl Lulu teilweise frei komponiert ist, bedient sich Berg auch der Zwölftontechnik seines Lehrers Arnold Schönberg . Statt eine Tonreihe für das gesamte Werk zu verwenden, gibt er jedoch jeder Figur eine eigene Tonreihe, so dass die Tonreihen eher wie die Leitmotive in Richard Wagners Opern wirken.

Bergs Lulu Grundtonreihe auf C

Aus dieser einen Tonreihe leitet Berg Tonreihen für viele der Zeichen ab. Zum Beispiel kann sich der Ton Reihe mit Lulu zugeordnet: F, G, A , B , C, D, F , D , E, A, B, C . Diese Reihe wird konstruiert, indem man eine Note (F) aus dem ersten Trichord der Grundreihe extrahiert, dann die nächste Note (G) aus dem zweiten Trichord der Grundreihe nimmt, dann die dritte Note (A ) aus dem dritten Trichord der Grundreihe nimmt und so weiter, dreimal durch die Grundreihe radeln.

Bergs Lulu Alwa Tonreihe auf C

Die zu Alwa gehörige Tonreihe wird erreicht, indem man die Grundtonreihe immer wieder wiederholt und jede siebte Note nimmt;

Ableitung der Alwa-Reihe aus der Grundreihe durch Entnahme jeder Septime aus Wiederholungen der Grundreihe.

daraus ergibt sich folgende Tonreihe: B , F , E , G , F, B, E, D, A, C, C , G

Bergs Lulu Dr. Schön Tonreihe auf C

In ähnlicher Weise erhält man die zu Dr. Schön gehörende Tonreihe, indem man die Grundtonreihe (wie im vorherigen Beispiel) wiederholt und die erste Note nimmt, eine Note fehlt, die nächste nimmt, zwei fehlt, die nächste nimmt, drei fehlt, den nächsten nehmen, drei fehlen, den nächsten nehmen, zwei fehlen, den nächsten nehmen, einen verpassen, den nächsten nehmen, einen verpassen, den nächsten nehmen, zwei fehlen, den nächsten nehmen und so weiter; daraus ergibt sich folgende Tonreihe: B , E , G, G , D, F, E, A, B, C, F , C

Bergs Lulu Schoolboy Tonreihe auf C

Posthume Geschichte

Die Oper wurde am 2. Juni 1937 in unvollständiger Form am Opernhaus Zürich uraufgeführt . Erwin Stein fertigte nach Bergs Tod eine Vokalpartitur für den gesamten 3. Akt an, und Helene Berg, Albans Witwe, wandte sich an Arnold Schönberg , um die Orchestrierung abzuschließen. Schönberg stimmte zunächst zu, doch als ihm Kopien von Bergs Skizzen zugeschickt wurden, änderte er seine Meinung und sagte, dass dies eine zeitaufwändigere Aufgabe sein würde, als er gedacht hatte. Helene verbot daraufhin jedem anderen, die Oper zu vollenden, und über vierzig Jahre lang konnten nur die ersten beiden Akte fertiggestellt werden, normalerweise mit den Teilen des dritten Akts der Lulu-Suite, die anstelle von Akt 3 gespielt wurden -Aktversion – Christoph von Dohnányi dirigiert die Wiener Philharmoniker , mit Anja Silja in der Titelrolle (Decca/London, aufgenommen 1976 und erschienen 1978) – präsentierte es in dieser Form.

Den in der Mitte gezeigten Stummfilm drehte Regisseur Heinz Ruckert nach Bergs genauen Vorgaben. Der Film schildert wortlos die Verhaftung, den Prozess, die Inhaftierung und die endgültige Befreiung von Lulus dank der List der Gräfin Geschwitz. Wie die Musik für diese Sequenz (und die Oper als Ganzes) hat der Film eine palindromische Struktur. Der Originalfilm ist bis auf vier Standbilder verloren, die im Zürcher Stadtarchiv verbleiben. Für jede nachfolgende Produktion muss mit den Bühnenschauspielern ein neuer Film gedreht werden. Viele neuere Produktionen lassen den Film jedoch ganz weg.

Leistungsverlauf

Nach der Zürcher Uraufführung war die Oper am 4. September 1949 während der Biennale in Venedig unter der Leitung von Sanzogno im La Fenice zu sehen . Die deutsche Erstaufführung war am 7. März 1953 am Grillo-Theater in Essen mit Carla Spletter in der Titelrolle, die niederländische Erstaufführung am 7. Juli desselben Jahres in der Stadsschouwburg in Amsterdam im Rahmen des Holland Festivals , beide mit Die Bühnen der Stadt Essen unter der Leitung von Gustav König und am 10. August von der BBC nach Großbritannien ausgestrahlt . Es folgten 1957 eine Inszenierung in Hamburg mit Helga Pilarczyk in einer Günther Rennert- Inszenierung unter Leopold Ludwig, die 1960 auch an der Pariser Oper und 1963 an der Mailänder Scala zu sehen war, sowie Sadlers Wells 1962.

In seiner Zweiakter-Form plus Skizzen zum dritten Akt gab Lulu in der Saison 1963 an der Santa Fe Opera in New Mexico mit der amerikanischen Sopranistin Joan Carroll in der Titelrolle zusammen mit Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) und George Shirley (Alwa) mit Robert Craft unter der Leitung von John Crosby , dem Generaldirektor der Oper , versuchten zu verhandeln, dass Santa Fe die amerikanische Erstaufführung der gesamten dreiaktigen Oper inszenieren würde, war jedoch nicht erfolgreich. Eine bemerkenswerte Lulu, Silja, debütierte 1966 in einer Wieland-Wagner- Produktion an der Staatsoper Stuttgart (die später mit Carlos Alexander als Dr. Schön verfilmt wurde ). 1967 präsentierte die Metropolitan Opera die Produktion der Staatsoper Hamburg mit Ludwig am Dirigat, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) und Maria von Ilosvay (Theater). Kommode). Diese Produktion wurde im folgenden Jahr von Electrola aufgenommen . Zu den gefeierten Lulus gehörten Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer und Marlis Petersen .

Der Tod von Helene Berg 1976 ebnete den Weg für eine Neufassung der Oper von Friedrich Cerha . Für die Erstaufführung des Werkes an der Metropolitan Opera im April 1977 (in einer Produktion von John Dexter , mit Carole Farley in der Titelrolle) reichte die Zeit nicht, um die Partitur dieser dreiaktigen Fassung fertig zu haben , so dass die unvollständige Fassung gebraucht werden musste. Die 1979 veröffentlichte Cerha-Vervollständigung wurde am 24. Februar desselben Jahres an der Opera Garnier uraufgeführt und von Pierre Boulez dirigiert , wobei Stratas die Hauptrolle sang; die Produktion (von Patrice Chéreau ) war eine Sensation und die Aufnahme gewann 1979 den Gramophone Award .

Die US-Premiere der gesamten Oper fand am 28. Juli 1979 in Santa Fe mit Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) und Barry Busse (Alwa) statt. Die Metropolitan Opera präsentierte es erstmals im Dezember 1980, eine Aufführung, die später auf DVD veröffentlicht wurde. Ihre Produktion von 2015 mit Marlis Petersen in der Titelrolle wurde am 21. November in High Definition ausgestrahlt . Diese Produktion zeigte Projektionen und animierte Zeichnungen von William Kentridge . Dieselbe Produktion, mit anderer Besetzung, spielte auch an der De Nationale Opera , Amsterdam (2015), der English National Opera , London im Jahr 2016 und dem Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Aufnahmen

Jahr Darsteller: Dr. Schön
Lulu
Alwa
Gräfin Geschwitz
Dirigent,
Opernhaus und Orchester,
Fassung
Etikett
1952 Otto Wiener
Ilona Steingruber
Hans Libert
Maria Cerny
Herbert Häfner
Wiener Symphoniker
Zwei Akte
Vinyl: Columbia Masterworks ( Columbia Records )
Kat: SL-121
1968 Toni Blankenheim
Anneliese Rothenberger
Gerhard Unger
Kerstin Meyer
Leopold Ludwig
Hamburg Staatsoper
Zürich
Zwei Akte
Vinyl: Electrola
Kat: SMA 91711/13
1968 Dietrich Fischer-Dieskau
Evelyn Lear
Donald Grobe
Patricia Johnson
Karl Böhm
Orchester der Deutschen Oper Berlin
Berlin
Zwei Akte
Vinyl: DGG
Cat:
CD: DGG
Cat:
1976 Walter Berry
Anja Silja
Josef Hopferwieser
Brigitte Fassbaender
Christoph von Dohnányi
Wiener Philharmoniker
Zwei Akte
Vinyl: Decca-
Katze: D48D 3
1979 Franz Mazura
Teresa Stratas
Kenneth Riegel
Yvonne Minton
Pierre Boulez
Paris Opera
Paris
Drei Akte
Vinyl: DGG
Cat: 2711 024
CD: DGG
Cat: 0289 463 6172 6
1983 Theo Adam
Julia Migenes
Richard Karczykowski
Brigitte Fassbaender
Lorin Maazel
Wiener Staatsoper (konzertant)
Wiener Staatsopernorchester
Drei Akte
CD: RCA 74321 57734 2
1996 Monte Jaffe
Constance Hauman
Peter Straka
Julia Juon
Ulf Schirmer
Ridehuset (Königliche Hofreitschule) Schloss Christiansborg
Danish National Symphony Orchestra
Drei Akte
CD: Chandos 9540(3)
2006 Robert Hayward
Lisa Saffer
John Graham-Hall
Susan Parry
Paul Daniel
English National Opera
Paris ( Drei Akte, auf Englisch )
CD: Chandos
Katze: 3130
2009 Michael Volle
Agneta Eichenholz
Klaus Florian Vogt
Jennifer Larmore
Antonio Pappano
Königliches Opernhaus
Paris
DVD: Opus Arte
ASIN: B003LRQ0XU
2014 Dietrich Henschel
Barbara Hannigan
Charles Workman  [ de ]
Natascha Petrinsky  [ ru ]
Paul Daniel
La Monnaie
Brüssel
DVD: BelAir Classiques
ASIN  B00M4CA7O6

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Quellen

Bücher

Kapitel, Artikel und Abschlussarbeiten

Diskographie und Aufnahmen

Sonstiges

Weiterlesen

Externe Links