Zauberlaterne - Magic lantern
Die magische Laterne , auch bekannt unter ihrem lateinischen Namen laterna magica , ist eine frühe Art von Bildprojektoren , die Bilder – Gemälde, Drucke oder Fotografien – auf transparenten Platten (normalerweise aus Glas), einer oder mehreren Linsen und einer Lichtquelle verwendeten . Es wurde hauptsächlich im 17. Jahrhundert entwickelt und häufig zu Unterhaltungszwecken verwendet. Es wurde im 19. Jahrhundert zunehmend für die Bildung verwendet. Seit dem späten 19. Jahrhundert wurden auch kleinere Versionen als Spielzeug in Massenproduktion hergestellt. Die magische Laterne war vom 18. Jahrhundert bis Mitte des 20. Jahrhunderts weit verbreitet, als sie von einer kompakten Version abgelöst wurde, die viele 35-mm-Fotodias aufnehmen konnte: dem Diaprojektor .
Technologie
Gerät
Die magische Laterne benutzte einen konkaven Spiegel hinter einer Lichtquelle, um das Licht durch eine kleine rechteckige Glasscheibe – einen "Laternendia", der das Bild trug, und weiter in eine Linse an der Vorderseite des Apparats zu lenken. Das Objektiv wurde so eingestellt, dass es die Ebene des Dias auf den Abstand der Projektionswand fokussierte, die einfach eine weiße Wand sein könnte, und erzeugte daher ein vergrößertes Bild des Dias auf der Leinwand. Einige Laternen, darunter die von Christiaan Huygens und Jan van Musschenbroek, verwendeten 3 Linsen für das Objektiv .
Biuniale Laternen mit zwei Objektiven wurden im 19. Jahrhundert gebräuchlich und ermöglichten einen reibungslosen und einfachen Bildwechsel. Stereopticons fügte leistungsstärkere Lichtquellen hinzu, um die Projektion von fotografischen Dias zu optimieren.
Folien
Ursprünglich wurden die Bilder von Hand auf Glasdias gemalt. Zunächst wurden Figuren mit schwarzer Farbe gerendert, bald kamen aber auch transparente Farben zum Einsatz. Manchmal wurde die Malerei auf geöltem Papier gemalt. Normalerweise wurde schwarze Farbe als Hintergrund verwendet, um überflüssiges Licht zu blockieren, damit die Figuren ohne störende Ränder oder Rahmen projiziert werden konnten. Viele Dias wurden mit einer transparenten Lackschicht versehen, später wurden aber auch Deckgläser zum Schutz der bemalten Schicht verwendet. Die meisten handgefertigten Dias wurden in Holzrahmen mit einer runden oder quadratischen Öffnung für das Bild montiert.
Nach 1820 begann die Herstellung von handkolorierten bedruckten Dias, oft unter Verwendung von Abziehbildern . Viele hergestellte Dias wurden auf Glasstreifen mit mehreren Bildern darauf hergestellt und mit einem Streifen aus geklebtem Papier umrandet.
Die ersten fotografischen Laternendias, Hyalotypien genannt , wurden von den in Deutschland geborenen Brüdern Ernst Wilhelm (William) und Friedrich (Frederick) Langenheim 1848 in Philadelphia erfunden und 1850 patentiert.
Lichtquellen
Zur Zeit der Erfindung im 17. Jahrhundert standen außer Sonnenlicht nur Kerzen und Öllampen zur Verfügung, die sehr ineffizient waren und sehr schwach projizierte Bilder erzeugten. Die Erfindung der Argand-Lampe in den 1790er Jahren trug dazu bei, die Bilder heller zu machen. Die Erfindung des Rampenlichts in den 1820er Jahren machte sie noch heller. Die Erfindung der intensiv hellen elektrischen Bogenlampe in den 1860er Jahren machte brennbare Gase oder gefährliche Chemikalien überflüssig, und schließlich verbesserte die elektrische Glühlampe die Sicherheit und den Komfort weiter, wenn auch nicht die Helligkeit.
Vorläufer
Vor der Erfindung der magischen Laterne gab es mehrere Arten von Projektionssystemen. Giovanni Fontana , Leonardo Da Vinci und Cornelis Drebbel beschrieben oder zeichneten Bildprojektoren, die Ähnlichkeiten mit der magischen Laterne aufwiesen.
Im 17. Jahrhundert gab es ein immenses Interesse an der Optik. Das Teleskop und das Mikroskop wurden erfunden (1608 bzw. 1620) und abgesehen davon, dass sie für einige Wissenschaftler nützlich waren, waren solche Instrumente besonders beliebt als unterhaltsame Kuriositäten für Leute, die es sich leisten konnten. Die magische Laterne würde sich als perfekter Nachfolger erweisen.
Camera Obscura
Die magische Laterne kann als Weiterentwicklung der Camera Obscura angesehen werden . Dies ist ein natürliches Phänomen, das auftritt, wenn ein Bild einer Szene auf der anderen Seite einer Leinwand (z. B. einer Wand) durch ein kleines Loch in dieser Leinwand als invertiertes Bild (von links nach rechts und auf den Kopf gestellt) auf eine Oberfläche projiziert wird gegenüber der Öffnung. Es war spätestens seit dem 5. Jahrhundert v. Chr. bekannt und wurde spätestens seit ca. 1000 n. Chr. in abgedunkelten Räumen experimentiert. Die Verwendung einer Linse im Loch wurde um 1550 zurückverfolgt. Die tragbare Camera Obscura Box mit einer Linse wurde im 17. Jahrhundert entwickelt. Dutch Erfinder Cornelis Drebbel ist gedacht , um eine zu niederländische Dichter verkauft, Komponisten und Diplomaten Constantijn Huygens im Jahr 1622, während die älteste bekannte klare Beschreibung einer kastenförmige Kamera ist in der deutschen Jesuiten-Wissenschaftler Gaspar Schott ‚s 1657 Buch Magia universalis naturae et artis .
Steganographischer Spiegel
Die 1645er Erstausgabe des Buches Ars Magna Lucis et Umbrae des deutschen Jesuitengelehrten Athanasius Kircher enthielt eine Beschreibung seiner Erfindung, des "steganographischen Spiegels": ein primitives Projektionssystem mit einer Fokussierlinse und Text oder Bildern, die auf einem konkaven Spiegel gemalt wurden, der das Sonnenlicht reflektierte , hauptsächlich für die Fernkommunikation gedacht. Er sah Grenzen in der Größenzunahme und verminderte Klarheit über eine lange Distanz und drückte seine Hoffnung aus, dass jemand eine Methode finden würde, dies zu verbessern.
1654 verwendete der belgische Jesuiten-Mathematiker André Tacquet Kirchers Technik, um die Reise des italienischen Jesuiten-Missionars Martino Martini von China nach Belgien zu zeigen . Einigen Berichten zufolge hielt Martini in ganz Europa Vorträge mit einer magischen Laterne, die er möglicherweise aus China importiert hatte, aber es gibt keinen Beweis dafür, dass sie etwas anderes als Kirchers Technik verwendete. Tacquet war jedoch ein Korrespondent und Freund von Christiaan Huygens und könnte somit ein sehr früher Adaptor der magischen Laternentechnik gewesen sein, die Huygens um diese Zeit entwickelte.
Erfindung
Christian Huygens
Der bekannte niederländische Wissenschaftler Christiaan Huygens gilt heute als der wahre Erfinder der magischen Laterne. Er kannte Athanasius Kirchers Ausgabe von 1645 von Ars Magna Lucis et Umbrae, die ein primitives Projektionssystem mit einer Fokussierlinse und Text oder Bildern beschrieb, die auf einen konkaven Spiegel gemalt wurden, der Sonnenlicht reflektierte. Christiaans Vater Constantijn war mit Cornelis Drebbel bekannt, der einige unbekannte optische Techniken anwendete, um sich zu verwandeln und wunderbare Erscheinungen in magischen Darbietungen herbeizurufen. Constantijn Huygens schrieb sehr enthusiastisch über eine Camera Obscura, die er 1622 von Drebbel bekam.
Das älteste bekannte Dokument über die magische Laterne ist eine Seite, auf der Christiaan Huygens zehn kleine Skizzen eines Skeletts anfertigte, das seinen Schädel ablegte, über die er schrieb "für Darstellungen mittels konvexer Gläser mit der Lampe" (übersetzt aus dem Französischen). Da diese Seite zwischen Dokumenten aus dem Jahr 1659 gefunden wurde, wird angenommen, dass sie im selben Jahr erstellt wurde. Huygens schien diese Erfindung bald zu bereuen, da er sie für zu leichtfertig hielt. In einem Brief von 1662 an seinen Bruder Lodewijk behauptete er, er halte es für eine alte "Bagatelle" und schien überzeugt zu sein, dass es dem Ruf der Familie schaden würde, wenn die Leute herausfanden, dass die Laterne von ihm stammte. Christiaan hatte ihrem Vater widerstrebend eine Laterne geschickt, aber als er erkannte, dass Constantijn beabsichtigte, die Laterne dem Hof von König Ludwig XIV. von Frankreich im Louvre zu zeigen, bat Christiaan Lodewijk, die Laterne zu sabotieren.
Christiaan bezeichnete die magische Laterne zunächst als "la lampe" und "la lanterne", aber in den letzten Jahren seines Lebens verwendete er in einigen Notizen den damals gebräuchlichen Begriff "laterna magica". 1694 zeichnete er das Prinzip einer "Laterna magica" mit zwei Linsen.
Walgensten, der Däne
Thomas Rasmussen Walgensten (ca. 1627 – 1681), ein Mathematiker aus Gotland , studierte 1657–58 an der Universität Leyden . Möglicherweise traf er während dieser Zeit (und/oder bei mehreren anderen Gelegenheiten) Christiaan Huygens und hat möglicherweise von ihm von der magischen Laterne erfahren. Die Korrespondenz zwischen ihnen ist seit 1667 bekannt. Walgensten demonstrierte die magische Laterne zumindest von 1664 bis 1670 in Paris (1664), Lyon (1665), Rom (1665-66) und Kopenhagen (1670). Er "verkaufte solche Laternen an verschiedene italienische Fürsten in einer solchen Menge, dass sie heute in Rom fast Alltagsgegenstände sind", so Athanasius Kircher im Jahr 1671. 1670 projizierte Walgensten ein Bild des Todes am Hof von König Friedrich III. von Dänemark . Dies erschreckte einige Höflinge, aber der König entließ ihre Feigheit und verlangte, die Zahl dreimal zu wiederholen. Der König starb wenige Tage später. Nach Walgenstens Tod verkaufte seine Witwe seine Laternen an die dänische königliche Sammlung, sie sind jedoch nicht erhalten. Walgensten wird zugeschrieben, den Begriff "Laterna Magica" geprägt zu haben, vorausgesetzt, er teilte diesen Namen Claude Dechales mit, der 1674 über die Maschine des "gelehrten Dänen" veröffentlichte, die er 1665 in Lyon gesehen hatte.
Mögliche deutsche Herkunft: Wiesel und Griendel
Es gibt viele Lücken und Unsicherheiten in der aufgezeichneten Geschichte der magischen Laterne. Eine eigene frühe magische Laternentradition scheint in Süddeutschland entwickelt worden zu sein und umfasst Laternen mit horizontalen zylindrischen Körpern, während Walgenstens Laterne und wahrscheinlich Huygens beide vertikale Körper hatten. Diese Tradition geht mindestens auf das Jahr 1671 zurück, mit der Ankunft des Instrumentenmachers Johann Franz Griendel in der Stadt Nürnberg , die Johann Zahn 1686 als eines der Zentren der Zauberlaternenproduktion ausmachte. Griendel wurde von als Erfinder der Zauberlaterne angegeben Johann Christoph Kohlhans in einer Veröffentlichung von 1677. Es wird vermutet, dass diese Tradition älter ist und der Augsburger Instrumentenbauer Johann Wiesel (1583–1662) möglicherweise schon früher Laternenzauber herstellte und möglicherweise Griendel und sogar Huygens inspirierte. Huygens hat seit 1653 Proben von Wiesels Linsenherstellung und Instrumenten studiert. Wiesel stellte um 1640 eine Schiffslaterne her, die viel mit dem magischen Laternendesign gemeinsam hat, das Griendel später anwenden würde: ein horizontaler zylindrischer Körper mit einem Rosettenkamin auf oben, ein konkaver Spiegel hinter einer Halterung für eine Kerze oder Lampe im Inneren und eine bikonvexe Linse an der Vorderseite. Es gibt keine Hinweise darauf, dass Wiesel tatsächlich jemals eine Zauberlaterne hergestellt hat, aber 1674 bot sein Nachfolger verschiedene Zauberlaternen aus derselben Werkstatt an. Dieser Nachfolger soll die Entwürfe Wiesels erst nach seinem Tod 1662 weitergeführt haben, ohne etwas Neues hinzuzufügen.
Weitere Geschichte
Frühzeitige Anwender
Vor 1671 schien nur ein kleiner Kreis von Menschen Kenntnis von der magischen Laterne zu haben, und fast jeder bekannte Bericht über das Gerät aus dieser Zeit betraf Personen, die mehr oder weniger direkt mit Christiaan Huygens verbunden waren. Trotz der Ablehnung in seinen Briefen an seinen Bruder muss Huygens mehrere Leute mit der Laterne vertraut gemacht haben.
1664 schrieb der Pariser Ingenieur Pierre Petit an Huygens und bat um einige Spezifikationen der Laterne, weil er versuchte, eine zu bauen, nachdem er die Laterne des "Dänen" (wahrscheinlich Walgensten) gesehen hatte. Die Laterne, die Petit baute, hatte einen konkaven Spiegel hinter der Lampe. Dadurch wurde mehr Licht durch die Linse geleitet, was zu einer helleren Projektion führte, und es wurde ein Standardbestandteil der meisten Laternen, die später hergestellt wurden. Petit mag es von Walgensten kopiert haben, aber er sagte, er habe eine Lampe stärker gemacht als alle anderen, die er je gesehen hatte.
Ab 1661 korrespondierte Huygens mit dem Londoner Hersteller optischer Instrumente, Richard Reeve . Reeve verkaufte bald magische Laternen, demonstrierte eine in seinem Laden am 17. Mai 1663 an Balthasar de Monconys und verkaufte eine im August 1666 an Samuel Pepys .
Eine Kontaktperson von Christiaan Huygens stellte sich vor, wie Athanasius Kircher die magische Laterne einsetzen würde: "Wenn er von der Erfindung der Laterne wüsste, würde er die Kardinäle sicherlich mit Gespenstern erschrecken." Kircher erfuhr schließlich über Thomas Walgensten von der Existenz der magischen Laterne und stellte sie als "Lucerna Magica" in der weit verbreiteten zweiten Ausgabe seines Buches Ars Magna Lucis et Umbrae von 1671 vor . Kircher behauptete, dass Thomas Walgensten seine Ideen aus der vorherigen Ausgabe dieses Buches in eine bessere Laterne umgearbeitet habe. Kircher beschrieb diese verbesserte Laterne, aber sie war verwirrend illustriert: Die Bilder wirken technisch falsch – sowohl das projizierte Bild als auch die Dias (H) stehen aufrecht (während der Text sagt, dass sie invertiert werden sollen), der Hohlspiegel ist auf einem Bild zu hoch und auf dem anderen nicht vorhanden, und das Objektiv (I) befindet sich auf der falschen Seite des Dias. Experimente mit einer Konstruktion, wie sie in Kirchers Buch dargestellt ist, haben jedoch bewiesen, dass sie als punktförmiges Lichtquellenprojektionssystem funktionieren kann. Das projizierte Bild in einer der Abbildungen zeigt eine Person im Fegefeuer oder Höllenfeuer und die andere zeigt den Tod mit Sense und Sanduhr. Der Legende nach benutzte Kircher die Laterne nachts heimlich, um das Bild des Todes auf Fenster von Abtrünnigen zu projizieren, um sie in die Kirche zurückzuschrecken. Kircher schlug in seinem Buch vor, dass das Publikum über das plötzliche Auftauchen von Bildern erstaunt wäre, wenn die Laterne in einem separaten Raum versteckt würde, sodass das Publikum den Grund ihres Erscheinens nicht kenne.
Bildungsnutzung und andere Fächer
Die frühesten Berichte und Illustrationen von Laternenprojektionen deuten darauf hin, dass sie alle das Publikum erschrecken sollten. Pierre Petit nannte den Apparat in seinem Brief von 1664 an Huygens "lanterne de peur" (Laterne der Angst). Überlieferte Laternentafeln und Beschreibungen aus den nächsten Jahrzehnten belegen, dass das neue Medium nicht nur für Horrorshows genutzt wurde, sondern dass verschiedenste Themen projiziert wurden. Griendel erwähnte keine gruseligen Bilder, als er Gottfried Wilhelm Leibniz im Dezember 1671 die Zauberlaterne beschrieb : „Eine optische Laterne, die alles präsentiert, was man begehrt, Figuren, Gemälde, Porträts, Gesichter, Jagden, sogar eine ganze Komödie mit all ihrer Lebendigkeit Farben." Eine wichtige Rolle sah Leibniz 1675 in seinem Plan für eine Art Weltausstellung mit Projektionen von "Flugversuchen, künstlerischen Meteoren, optischen Effekten, Himmelsdarstellungen mit Stern und Kometen sowie einem Modell der Erde (...), Feuerwerk, Wasserfontänen und Schiffe in seltenen Formen; dann Alraunen und andere seltene Pflanzen und exotische Tiere." In den Jahren 1685–1686 war Johannes Zahn ein früher Befürworter der Verwendung des Geräts zu Bildungszwecken: Detaillierte anatomische Illustrationen waren schwer auf eine Tafel zu zeichnen, konnten aber leicht auf Glas oder Glimmer kopiert werden.
In den 1730er Jahren verbreitete sich die Verwendung von Laternenzauber, als reisende Schausteller, Zauberer und Geschichtenerzähler sie in ihr Repertoire aufgenommen haben. Die reisenden Laternen wurden oft als Savoyer bezeichnet (sie stammten angeblich aus der Region Savoyen in Frankreich) und wurden in vielen europäischen Städten zu einem alltäglichen Anblick.
In Frankreich benutzte François Dominique Séraphin in den 1770er Jahren magische Laternen, um seine "Ombres Chinoises" (chinesische Schatten), eine Form des Schattenspiels , aufzuführen .
Magische Laternen waren auch seit der Amerikareise des schottischen Dozenten Henry Moyes in den Jahren 1785-86, als er allen College-Labors empfahl, eine solche zu beschaffen, zu einem festen Bestandteil von Wissenschaftsvorträgen und Museumsveranstaltungen geworden . Die französische Schriftstellerin und Pädagogin Stéphanie Félicité, comtesse de Genlis, machte Ende des 18. Ihre Erziehungsmethoden wurden in den frühen 1820er Jahren in Amerika in englischer Übersetzung veröffentlicht. Eine Art Laterne wurde von Moses Holden zwischen 1814 und 1815 zur Veranschaulichung seiner astronomischen Vorlesungen konstruiert .
Massenschlittenproduktion
Im Jahr 1821 begann die Londoner Firma von Philip Carpenter, die nach seinem Tod zu Carpenter and Westley wurde , mit der Herstellung einer robusten, aber leichten und transportablen "Phantasmagoria-Laterne" mit einer Lampe im Argand-Stil. Es produzierte hochwertige Projektionen und war für Klassenzimmer geeignet. Carpenter entwickelte auch ein "geheimes" Druck-/Brennverfahren für Kupferplatten, um Glaslaternendias mit gedruckten Umrissen in Massenproduktion herzustellen, die dann einfach und schnell verkaufsfertig von Hand bemalt wurden. Diese "Kupferplattenschieber" enthielten drei oder vier sehr detaillierte 4"-Kreisbilder, die in dünnen Hartholzrahmen montiert waren. Das erste bekannte Set The Elements of Zoology wurde 1823 mit über 200 Bildern in 56 Rahmen von zoologischen Figuren, klassifiziert nach das System des schwedischen Wissenschaftlers Carl Linnaeus Im selben Jahr erschienen viele weitere Dias im Katalog des Unternehmens: "The Kings and Queens of England" (9 Slider aus David Humes History of England), "Astronomical Diagrams and Constellations" (9 Slider) aus den Lehrbüchern von Friedrich Wilhelm Herschel), "Ansichten und Bauten", Antike und Moderne Tracht (62 Slider aus verschiedenen Quellen). Fünfzehn Slider der Kategorie "Humorous" sorgten für etwas Unterhaltung, aber der Fokus auf Bildung war offensichtlich und sehr erfolgreich.
Die Massenproduktion von Dias machte die magische Laterne auch für die Massen erschwinglich und eröffnete einen Markt für kleinere Laternen mit kleineren Glasschiebern, die anstelle von Holzrahmen normalerweise bunte Papierstreifen um den Rand geklebt hatten.
Abnehmende Popularität
Die Popularität von magischen Laternen nahm nach der Einführung von Filmen in den 1890er Jahren ab, aber sie blieben ein gemeinsames Medium, bis Diaprojektoren in den 1950er Jahren weit verbreitet waren.
Bewegte Bilder
Die Laterna Magica war nicht nur ein direkter Vorfahre des Filmprojektors als Mittel zum visuellen Geschichtenerzählen, sondern konnte selbst zur Projektion von bewegten Bildern verwendet werden.
Ein gewisser Bewegungsvorschlag könnte durch das Wechseln zwischen Bildern verschiedener Phasen einer Bewegung erzielt werden, aber die meisten Magic-Laternen-"Animationen" verwendeten zwei zusammen projizierte Glasdias - eines mit dem feststehenden Teil des Bildes und das andere mit dem Teil, der eingestellt werden konnte in Bewegung von Hand oder durch einen einfachen Mechanismus.
Die Bewegung in animierten Dias beschränkte sich meist entweder auf zwei Phasen einer Bewegung oder Transformation oder auf eine allmählichere einzelne Bewegung (zB ein Zug durch eine Landschaft). Diese Einschränkungen machten Motive mit sich wiederholenden Bewegungen populär, wie die Segel einer sich drehenden Windmühle oder Kinder auf einer Wippe. Bewegungen konnten immer wieder wiederholt und mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten ausgeführt werden.
Eine gängige Technik, die mit der Wirkung einer Schwenkkamera vergleichbar ist, verwendet ein langes Dia, das einfach langsam durch die Laterne gezogen wird und meist eine Landschaft zeigt, manchmal mit mehreren Phasen einer Geschichte im durchgehenden Hintergrund.
Die Bewegung der projizierten Bilder war auch durch Bewegen der magischen Laterne selbst möglich. Dies wurde im späten 18. Jahrhundert zu einer Grundtechnik in Phantasmagoria- Shows, oft mit der Laterne, die auf Schienen gleitet oder auf kleinen Rädern fährt und vor dem Blick des Publikums hinter der Projektionswand verborgen ist.
Geschichte
Kircher hatte bereits 1645 vorgeschlagen, in seinem Steganographischen System lebende Insekten und Schattenpuppen aus der Spiegeloberfläche zu projizieren, um dramatische Szenen aufzuführen.
Christiaan Huygens' Skizzen von 1659 (siehe oben) legen nahe, dass er beabsichtigte, das Skelett so zu animieren , dass es seinen Kopf abnimmt und wieder auf den Hals legt. Dies kann als Hinweis darauf gewertet werden, dass die allerersten magischen Laternen-Demonstrationen möglicherweise bereits Projektionen einfacher Animationen beinhalteten.
1668 schrieb Robert Hooke über die Auswirkungen einer Art magischer Laterneninstallation: "Zuschauer, die in der Optik nicht sehr versiert sind, die die verschiedenen Erscheinungen und Verschwinden sehen sollten, die Bewegungen, Veränderungen und Handlungen, die auf diese Weise dargestellt werden können, würden es leicht glauben." sie seien übernatürlich und wundersam."
1675 schlug der deutsche Universalgelehrte und Philosoph Gottfried Wilhelm Leibniz eine Art Weltausstellung vor, die alle Arten neuer Erfindungen und Brillen zeigen sollte. In einem handschriftlichen Dokument nahm er an, dass es mit magischen Laternenshows geöffnet und geschlossen werden sollte, einschließlich Themen, "die zerstückelt werden können, um ganz außergewöhnliche und groteske Bewegungen darzustellen, zu denen Männer nicht in der Lage wären" (übersetzt aus dem Französischen).
Mehrere Berichte über frühe magische Laternenvorführungen beschrieben möglicherweise bewegte Bilder, sind jedoch nicht klar genug, um zu schließen, ob die Zuschauer animierte Dias oder in Standbildern dargestellte Bewegungen gesehen haben.
1698 beschrieb der deutsche Kupferstecher und Verleger Johann Christoph Weigel mehrere Laternenschlitten mit Mechanismen, die Glasteile über einen feststehenden Glasschlitten bewegten, zum Beispiel durch einen Seidenfaden, oder Rillen, in denen der bewegliche Teil gleitet.
Bis 1709 stellte ein deutscher Optiker und Glasschleifer namens Themme (oder Temme) bewegliche Laternenrutschen her, darunter ein Wagen mit rotierenden Rädern, ein Amor mit einem sich drehenden Rad, eine Schießpistole und fallende Bomben. Räder wurden mit einem Diamanten aus der Glasplatte geschnitten und durch einen Faden gedreht, der um kleine Messingräder gesponnen wurde, die an den Glasrädern befestigt waren. Eine Papier-Slip-Maske würde schnell weggezogen werden, um die rote feurige Entladung und die Kugel einer Schießpistole zu enthüllen. Zacharias Conrad von Uffenbach besuchte Themmes Laden und mochte die Wirkung, war aber enttäuscht über die sehr einfachen Mechanismen. Trotzdem kaufte er sieben bewegte Dias sowie zwölf Dias mit je vier Bildern, die er für zart gemalt hielt.
Mehrere Arten von mechanischen Objektträgern wurden in der zweiten Ausgabe von Beginsels Der Naturkunde ( 1739) des niederländischen Professors für Mathematik, Physik, Philosophie, Medizin und Astronomie Pieter van Musschenbroek beschrieben und illustriert (siehe Abbildung unten). Pieter war der Bruder von Jan van Musschenbroek, dem Hersteller einer herausragenden magischen Laterne mit hervorragenden Linsen und einer Blende (siehe Abbildung oben).
1770 beschrieb Edmé-Gilles Guyot eine Methode, zwei Dias für die Darstellung eines Sturms auf See zu verwenden, mit Wellen auf einem Dia und Schiffen und ein paar Wolken auf einem anderen. Laternen könnten die Illusion von milden Wellen projizieren, die sich in eine wilde See verwandeln, die die Schiffe herumwirbelt, indem sie die Bewegung der einzelnen Rutschen erhöhen. Guyot erläuterte auch, wie die Projektion auf Rauch verwendet werden könnte, um die Illusion von in der Luft schwebenden Geistern zu erzeugen, was eine in der Phantasmagorie häufig verwendete Technik werden würde .
Ein besonders komplizierter Mehrfach-Zahnstangenmechanismus wurde entwickelt, um die Bewegungen der Planeten (manchmal begleitet von rotierenden Satelliten) um die Sonne zu zeigen. Im Jahr 1795 bot ein M. Dicas ein frühes magisches Laternensystem an, das Lucernal oder Portable Eidouranian, das die umkreisenden Planeten zeigte. Ab etwa den 1820er Jahren wurden mechanische astronomische Dias weit verbreitet.
Verschiedene Arten von mechanischen Schlitten
Verschiedene Arten von Mechanismen wurden häufig verwendet, um dem projizierten Bild Bewegung hinzuzufügen:
- Rutschen : eine bewegliche Glasplatte mit einer oder mehreren Figuren (oder einem beliebigen Teil eines Bildes, der bewegt werden sollte) wurde direkt von Hand oder mit einer kleinen Zugstange über eine feststehende geschoben (siehe: Abb. 7 auf der Abbildung von Petrus van Musschenbroek: ein Seiltänzer, der über das Seil gleitet). Ein gängiges Beispiel zeigte eine Kreatur, die die Pupillen in ihren Augen bewegen konnte, als ob sie in alle Richtungen schauen würde. Ein langes Stück Glas könnte eine Prozession von Figuren zeigen oder einen Zug mit mehreren Waggons. Auch mit dieser Methode wurden recht überzeugende Illusionen von sich bewegenden Wellen auf einem Meer oder See erzielt.
- Rutschen von Dias mit Maskierung : Schwarze Farbe auf Teilen der sich bewegenden Platte würde Teile des darunter liegenden Bildes - mit schwarzem Hintergrund - auf dem stationären Glas maskieren. Dadurch war es möglich, die vorherige Position eines Teils, beispielsweise eines Gliedes, auszublenden und dann wieder aufzudecken, um wiederholte Bewegungen vorzuschlagen. Die vorgeschlagene Bewegung wäre ziemlich ruckartig und normalerweise schnell ausgeführt. Auch das Maskieren in Dias wurde oft verwendet, um Veränderung statt Bewegung zu erzeugen (siehe: Abb. 6 zur Illustration von Petrus van Musschenbroek: ein Mann, seine Perücke und sein Hut): zum Beispiel könnte der Kopf einer Person durch den eines Tieres ersetzt werden . Es war auch eine allmählichere und natürlichere Bewegung möglich; zum Beispiel um eine Nase sehr lang wachsen zu lassen, indem man ein Maskierglas langsam bewegt.
- Hebelschlitten : Der bewegliche Teil wurde mit einem Hebel bedient. Diese konnten eine natürlichere Bewegung zeigen als Rutschen und wurden meist für sich wiederholende Bewegungen verwendet, zum Beispiel ein Holzfäller, der seine Axt hebt und senkt, oder ein Mädchen auf einer Schaukel. (siehe: Abb. 5 zur Illustration von Petrus van Musschenbroek: ein trinkender Mann, der sein Glas hebt und senkt + Abb. 8: eine knicksende Dame)
- Rollenschlitten : eine Rolle dreht den beweglichen Teil und könnte zum Beispiel zum Drehen der Segel einer Windmühle verwendet werden (siehe: Abb. 4 auf der Illustration von Van Musschenbroek)
- Zahnstangenschlitten : Das Drehen des Griffs eines Zahnstangenwerks würde das bewegliche Teil drehen oder anheben und könnte beispielsweise verwendet werden, um die Segel einer Windmühle zu drehen oder einen Heißluftballon starten und senken zu lassen. Eine komplexere astronomische Gestellfolie zeigte die Planeten und ihre Satelliten, die um die Sonne kreisen.
- fantoccini-rutschen : gelenkfiguren, die durch hebel, dünne stangen oder nocken und schneckenräder in bewegung versetzt werden. Eine beliebte Version hatte einen überschlagenden Affen mit Armen, die an einem Mechanismus befestigt waren, der ihn mit baumelnden Füßen taumeln ließ. Benannt nach dem italienischen Wort für animierte Puppen, wie Marionetten oder Hampelmänner . 1891 wurden zwei verschiedene britische Patente für Schlitten mit beweglichen Gliederfiguren erteilt.
- Eine Schneeeffektfolie kann einer anderen Folie (vorzugsweise einer Winterszene) Schnee hinzufügen, indem eine flexible Materialschlaufe mit winzigen Löchern vor einer der Linsen einer Doppel- oder Dreifachlaterne bewegt wird.
Zu den mechanischen Folien mit abstrakten Spezialeffekten gehören:
- das Chromatrop : ein Dia, das durch das Drehen zweier bemalter Glasscheiben in entgegengesetzte Richtungen schillernde bunte geometrische Muster erzeugt, ursprünglich mit einem doppelten Flaschenzugmechanismus, später jedoch normalerweise mit einem Zahnstangenmechanismus. Es wurde möglicherweise um 1844 vom englischen Glasmaler und Schausteller Henry Langdon Childe erfunden und bald als Neuheit in das Programm der Royal Polytechnic Institution aufgenommen.
- das Astrometeoroskop oder Astrometroskop: ein großes Dia, das ein Spitzenwerk aus Punkten projiziert, die im Vergleich zu Sternen und Meteoren ständig wechselnde geometrische Linienmuster bilden. Es wurde 1858 oder vor 1858 von dem ungarischen Ingenieur S. Pilcher erfunden und verwendet einen sehr ausgeklügelten Mechanismus mit zwei schräg gekreuzten Metallplatten mit Schlitzen, die sich in entgegengesetzte Richtungen hin- und herbewegen. Außer wenn das einzige bekannte Beispiel in einer Aufführung verwendet wurde, wurde es im Polytechnikum eingesperrt, damit niemand die geheime Technik entdecken konnte. Als das Polytechnikum das Gerät versteigerte, zahlte Picher schließlich einen extravaganten Preis für seine eigene Erfindung, um seine Funktionsweise geheim zu halten.
- das Eidotrop : gegenläufig rotierende Scheiben aus perforiertem Metall oder Karton (oder Drahtgewebe oder Spitze), die wirbelnde Moiré- Muster aus leuchtend weißen Punkten erzeugen . Es wurde 1866 vom englischen Wissenschaftler Charles Wheatstone erfunden .
- das Kaleidotrop : eine Rutsche mit einer einzelnen perforierten Metall- oder Pappscheibe, die an einer Spiralfeder aufgehängt ist. Die Löcher können mit farbigen Gelatinestücken eingefärbt werden. Beim Anschlagen lassen die Vibration und Rotation der Scheibe die farbigen Lichtpunkte in allen möglichen Formen und Mustern herumwirbeln. Das Gerät wurde um 1870 an der Royal Polytechnic Institution vorgeführt und als "Kaleidotrop" bezeichnet, als kommerzielle Versionen auf den Markt kamen.
- das Cycloidotrop (um 1865): ein Dia mit einer verstellbaren Stiftleiste zum Zeichnen geometrischer Muster auf verrußtem Glas, wenn während der Projektion von Hand gekröpft wird. Die Muster ähneln denen, die mit einem Spirographen erzeugt werden .
- ein Newton-Farbradschieber, der, wenn er sich schnell genug dreht, sieben Farben zu einem weißen Kreis mischt
Ansichten auflösen
Der Effekt eines allmählichen Übergangs von einem Bild zum anderen, im modernen Filmschaffen als Dissolve bekannt , wurde im 19. Jahrhundert in England zur Grundlage einer beliebten Art von Laternenzauber. Typische sich auflösende Ansichten zeigten Landschaften, die sich von Tag zu Nacht oder von Sommer zu Winter auflösen. Dies wurde erreicht, indem die Projektion zweier übereinstimmender Bilder ausgerichtet und das erste Bild langsam verkleinert wurde, während das zweite Bild eingeführt wurde. Das Thema und die Wirkung von magischen Laternen, die Ansichten auflösen, ähneln den populären Diorama- Theatergemälden, die 1822 in Paris entstanden. Die Breitseiten der magischen Laterne des 19. Jahrhunderts verwendeten oft die Begriffe auflösende Ansicht , Diorama oder einfach Diorama austauschbar.
Der Effekt wurde Berichten zufolge von dem Phantasmagorie-Pionier Paul de Philipsthal in Irland in den Jahren 1803 oder 1804 erfunden. Er dachte daran, zwei Laternen zu verwenden, um den Geist von Samuel in seiner Darstellung der Hexe von Endor aus einem Nebel erscheinen zu lassen . Bei der Ausarbeitung des gewünschten Effekts kam ihm die Idee, die Technik bei Landschaften anzuwenden. Eine Zeitung aus dem Jahr 1812 über eine Londoner Aufführung weist darauf hin, dass De Philipsthal eine möglicherweise relativ frühe Inkarnation einer sich auflösenden Ansichtenshow präsentierte und sie als "eine Reihe von Landschaften (in Nachahmung des Mondlichts)" beschrieb, die sich unmerklich in verschiedene Szenen verwandeln und eine sehr magische Wirkung.“ Ein weiterer möglicher Erfinder ist Henry Langdon Childe , der angeblich einst für De Philipsthal gearbeitet hat, 1807 die auflösenden Ansichten erfunden und die Technik 1818 verbessert und vervollständigt haben soll. tritt auf Theaterzetteln für Childes Shows im Adelphi Theatre in London im Jahr 1837 auf. Childe machte die sich auflösenden Ansichten an der Royal Polytechnic Institution in den frühen 1840er Jahren weiter populär.
Trotz späterer Berichte über die frühe Erfindung und abgesehen von De Philipsthals Aufführung von 1812 sind keine Berichte über sich auflösende Shows vor den 1820er Jahren bekannt. In einigen Fällen kann es zu Verwechslungen mit dem Diorama oder ähnlichen Medien kommen. Im Jahr 1826 führte der schottische Magier und Bauchredner M. Henry ein, was er als "schöne auflösende Szenen", "unmerklich wechselnde Ansichten", "auflösende Ansichten" und "Magische Ansichten" bezeichnete - erstellt "von Machinery, erfunden von M. Henry". Im Jahr 1827 präsentierte Henry Langdon Childe "Scenic Views, die die verschiedenen Effekte von Licht und Schatten zeigen", mit einer Reihe von Motiven, die zu Klassikern für die sich auflösenden Ansichten wurden. Im Dezember 1827 kehrte De Philipsthal mit einer Show zurück, die "verschiedene herrliche Ansichten (...) enthielt, die sich unmerklich (wie von Zauberhand) von einer Form in eine andere verwandelten".
Biuniale Laternen mit zwei Projektionsoptiken in einem Gerät wurden hergestellt, um sich auflösende Ansichten leichter projizieren zu können. Möglicherweise wurde die erste horizontale biuniale Laterne, die als "Biscenascope" bezeichnet wird, vom Optiker Mr. Clarke hergestellt und am 5. Dezember 1840 in der Royal Adelaide Gallery in London präsentiert. Die früheste bekannte Illustration einer vertikalen biunialen Laterne, wahrscheinlich von EG Wood, erschien 1857 im Horne & Thornthwaite-Katalog. Später ermöglichten Dreifachlaternen zusätzliche Effekte, beispielsweise den Effekt von Schneefall, während sich eine grüne Landschaft in eine verschneite Winterversion auflöst.
An der Zauberlaterne könnte eine mechanische Vorrichtung angebracht werden, die eine Blende auf dem ersten Schieber langsam verriegelte, während sich gleichzeitig eine Blende auf einem zweiten Schieber öffnete.
Das 1823 eingeführte Kupferplatten-Druckverfahren von Philip Carpenter hat es möglicherweise viel einfacher gemacht, duplizierte Dias mit gedruckten Umrissen zu erstellen, die dann anders gefärbt werden konnten, um Dias mit auflösender Ansicht zu erstellen. Allerdings scheinen alle frühen Auflösungssichtfolien von Hand bemalt worden zu sein.
Experimente
Es gab viele verschiedene Experimente mit Bewegungen mit der magischen Laterne. Diese beinhalten:
- Galvanometerschlitten : eine abgeflachte Spule mit einer magnetisierten Nadel, die sich bei angeschlossener Batterie von einer Seite zur anderen bewegt.
- Projektion von sich bewegenden Froschschenkeln, wobei die Nerven und Muskeln von abgetrennten Froschschenkeln mit elektrischen Leitungen verbunden sind.
- Sanduhrprojektion: Die Projektion einer abgeflachten Sanduhr zeigte den nach oben fließenden Sand. Die extreme Vergrößerung machte den Effekt besonders beeindruckend, wobei die Sandkörner ein wellenförmiges Muster bildeten.
- Kohäsionsfigur Projektion von Flüssigkeiten: Verschiedene Öle und Fette erzeugen viele Arten von Bewegungsmustern, wenn sie zwischen klaren Glasplatten oder einem schmalen Glaskasten manipuliert werden.
Mehrere dieser Experimente wurden öffentlich an der Royal Polytechnic Institution demonstriert .
Choreutoskop- und Phenakistiscope-artige Systeme
Versionen der magischen Laterne wurden verwendet, um transparente Variationen des Phénakisticope zu projizieren . Diese wurden mit einem Mechanismus, der die Scheibe dreht, und einem Verschlusssystem angepasst. Duboscq produzierte einige in den 1850er Jahren und Thomas Ross ließ 1869 und 1870 eine Version namens "Rad des Lebens" patentieren.
Das Choreutoskop wurde um 1866 vom Greenwich- Ingenieur J. Beale erfunden und am Royal Polytechnic demonstriert. Es projizierte sechs Bilder von einem langen Dia und verwendete einen Handkurbelmechanismus für die intermittierende Bewegung des Dias und die synchronisierte Verschlussbewegung. Der Mechanismus wurde zu einem Schlüssel zur Entwicklung der Filmkamera und des Projektors. Das Choreutoskop wurde bei der ersten professionellen öffentlichen Vorführung des Kinetoskops verwendet , um seine Prinzipien zu erklären.
Ein "Optisches Instrument" wurde 1869 in den USA von OB Brown patentiert, wobei eine Phenakistiscope-ähnliche Scheibe mit einer Technik verwendet wurde, die dem späteren Kinematographen sehr ähnlich war; mit Malteserkreuz Bewegung; ein Sternrad und ein Stift, die für die intermittierende Bewegung verwendet werden, und ein Zwei-Sektor-Verschluss.
Leben in der Laterne - Bio-Phantoscope
John Arthur Roebuck Rudge baute für William Friese-Greene eine Laterne mit einem Mechanismus, um eine Folge von sieben fotografischen Dias zu projizieren. Berichten zufolge wurde es 1872, aber auch 1875 und (höchstwahrscheinlich) 1882 gemacht. Die erhaltenen Dias zeigen einen Mann, der seinen Kopf mit den Händen entfernt und den losen Kopf anhebt. Die fotografierte Leiche gehörte Rudge und Friese-Greene posierte für den Kopf. Die Dias lieferten wahrscheinlich die allererste Trickfotografie-Sequenzprojektion. Friese-Greene hat die Maschine in seinem Laden vorgeführt, bis die Polizei ihn befahl, sie zu entfernen, als sie zu viele Menschen anzog.
Phantasmagorie
Phantasmagoria war eine Form des Horrortheaters, bei der eine oder mehrere magische Laternen verwendet wurden, um erschreckende Bilder, insbesondere von Geistern, zu projizieren. Showmen nutzten Rückprojektion, mobile oder tragbare Projektoren und eine Vielzahl von Effekten, um überzeugende nekromantische Erlebnisse zu erzeugen . Es war in Europa vom späten 18. Jahrhundert bis weit ins 19. Jahrhundert sehr beliebt.
Es wird angenommen, dass optische Geräte wie Hohlspiegel und die Camera Obscura seit der Antike verwendet wurden, um den Zuschauern vorzutäuschen , sie sähen echte Götter und Geister, aber es war der Magier "Physiker" Phylidor, der die erste wahre Phantasmagorie-Show geschaffen haben muss . Er benutzte wahrscheinlich mobile magische Laternen mit der kürzlich erfundenen Argand-Lampe , um seine erfolgreichen Schröpferischen und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen in Wien von 1790 bis 1792 zu schaffen wie Scharlatane wie Johann Georg Schröpfer und Cagliostro ihr Publikum zum Narren gehalten hatten. Als "Paul Filidort" präsentierte er von Dezember 1792 bis Juli 1793 seine Phantasmagorie in Paris, wahrscheinlich zum ersten Mal mit dem Begriff. Als "Paul de Philipsthal" führte er ab 1801 Phantasmagoria- Shows in Großbritannien mit großem Erfolg auf.
Etienne-Gaspard Robert, einer von vielen Schaustellern, die von Phylidor inspiriert wurden, wurde mit seiner eigenen Fantasmagorie- Show in Paris von 1798 bis 1803 sehr berühmt (später trat er in ganz Europa auf und kehrte 1814 für ein triumphales Comeback in Paris nach Paris zurück). 1798 ließ er sich eine mobile Laterne "Fantascope" patentieren.
Shows der Königlichen Polytechnischen Institution
Als es 1838 eröffnet wurde, wurde die Royal Polytechnic Institution in London zu einem sehr beliebten und einflussreichen Veranstaltungsort mit vielen Arten von Laternenzaubershows als wichtiger Teil ihres Programms. Im Haupttheater mit 500 Sitzplätzen würden Laternenspieler eine Batterie von sechs großen Laternen, die auf Raupentischen laufen, gut nutzen, um die fein detaillierten Bilder von extra großen Dias auf die 648 Quadratmeter große Leinwand zu projizieren. Die Zauberlaterne wurde verwendet, um Vorträge, Konzerte, Pantomimen und andere Theaterformen zu illustrieren. Zu den beliebten Präsentationen der magischen Laterne gehörten Henry Langdon Childes sich auflösende Ansichten, sein Chromotrop, seine Phantasmagorie und seine mechanischen Dias.
Utushi-e
Utushi-e ist eine Art von magischer Laternenshow, die im 19. Jahrhundert in Japan populär wurde. Die Holländer führten die magische Laterne wahrscheinlich vor den 1760er Jahren in Japan ein. Ein neuer Stil für magische Laternenshows wurde von Kameya Toraku I eingeführt, der 1803 zum ersten Mal in Edo auftrat . Möglicherweise inspirierten die Phantasmagoria-Shows (damals im Westen beliebt) die Rückprojektionstechnik, bewegte Bilder und Geistergeschichten. Japanische Schausteller entwickelten leichte Holzprojektoren (furo), die in der Hand gehalten wurden, damit mehrere Darsteller gleichzeitig die Projektionen verschiedener bunter Figuren über die Leinwand bewegen konnten. Die westlichen Techniken der mechanischen Rutschen wurden mit traditionellen japanischen Fähigkeiten – insbesondere von Karakuri-Puppen – kombiniert, um die Figuren weiter zu animieren und für Spezialeffekte.
Heute
Einige Enthusiasten behaupten, dass die brillante Farbqualität von Laternendias von aufeinanderfolgenden Projektionsmedien unübertroffen ist. Der Laternenzauber und die Laternenrutschen sind nach wie vor bei Sammlern beliebt und in vielen Museen zu finden. Von den ursprünglichen Laternen aus den ersten 150 Jahren nach ihrer Erfindung sind jedoch nur noch 28 bekannt (Stand 2009). Museen ziehen es in der Regel vor, ihre Dias nicht für Projektionen zu verwenden, bieten jedoch häufig Videodarstellungen der Dias an.
Ein gemeinsames Forschungsprojekt mehrerer europäischer Universitäten namens A Million Pictures begann im Juni 2015 und dauerte bis Mai 2018. Es befasst sich mit der nachhaltigen Erhaltung der riesigen, unerschlossenen Kulturerbe-Ressource von Zehntausenden von Laternendias in den Sammlungen von Bibliotheken und Museen in ganz Europa.
Echte öffentliche Laternenshows sind relativ selten. Mehrere regelmäßige Darsteller behaupten, sie seien die einzigen ihrer Art in ihrem Teil der Welt. Dazu gehören Pierre Albanese und Glasharmonikaspieler Thomas Bloch Live-Shows von Magic Lantern/Phantasmagoria seit 2008 in Europa und The American Magic-Lantern Theater. Die Magic Lantern Society führt eine Liste aktiver Laternenkünstler, die mehr als 20 Künstler in Großbritannien und etwa acht Künstler in anderen Teilen der Welt (Europa, USA, Kanada, Australien und Neuseeland) umfasst.
Die niederländische Theatergruppe Lichtbende produziert zeitgenössische magische Lichtspektakel und Workshops mit magischen Laternen.
Siehe auch
Verweise
Externe Links
- magic-lantern.eu Website mit mehr als 8000 Laternenfolien online
- Kino und seine Vorfahren: The Magic of Motion Video-Interview mit Tom Gunning
- Eine Live-Performance von Magic Lantern mit Begleitung von Kristallinstrumenten wird hier vorgeschlagen – feat. Pierre Albanese und Thomas Bloch
- Live Magic Lantern zeigt das American Magic Lantern Theatre
- Magic Lantern – A School of Cinema Film Institute Chennai
- Bibliothek der Bibliothek der University of Tasmania Laternenfoliensammlung
- LUCERNA - Die Web-Ressource der magischen Laterne
- The Magic Lantern Society Eine Einführung in die Geschichte der Laternen mit Bildern von Laternen, Dias und Laternenzubehör
- Joseph Boggs Beale Sammlung magischer Laternenillustrationen , Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences
- Bilder von Laternenrutschen aus dem National Museum of Australia
- The Magic Lantern Society, Großbritannien
- Die Laternenrutschensammlung der New-York Historical Society
- QUT Digital Collections - Historische Bilder von Japan
- Laternen - Dia - Sammlung in Cleveland Public Library ‚s Digital - Gallery. Die Laternenrutschen sind Teil der W. Ward Marsh Collection der Bibliothek .