Marjorie Arnfield - Marjorie Arnfield

Marjorie Helen Arnfield, MBE (25. November 1930 – 26. April 2001) war eine englische Künstlerin, die sich auf industrielle und ländliche Landschaften, Malerei in Öl, Acryl und Aquarell spezialisierte. Ihre Landschaften, insbesondere ihre Gemälde der Provence und Spaniens, zeichnen sich durch lebendige Farben und einen impressionistischen Stil aus. In einem Interview in der Zeitschrift Artists & Illustrators im Jahr 1998 beschrieb Arnfield ihre Farbpalette, die Ocker, gebrannte Siena, Cadmium, Viridian, Rot und Blau umfasste, als "Farben, die singen".

Biografie

Marjorie Arnfield wurde 1930 in Newcastle upon Tyne geboren und wuchs in Sunderland auf , wo sie die Sunderland Church High School besuchte .

Ihr Großvater, Großonkel und zwei Onkel waren regionale Architekten, die für viele öffentliche Gebäude im Nordosten Englands verantwortlich waren , darunter das Sunderland Empire Theatre . Während sie das Sunderland College of Art und das King Edward VII College of Art der University of Durham besuchte, wurde sie von angesehenen britischen Künstlern wie Lawrence Gowing und Victor Pasmore sowie von Quentin Bell unterrichtet .


Sie reiste mit ihrem verstorbenen Ehemann Ron Arnfield ausgiebig im Mittelmeer. In ihren Gemälden mit Szenen von den griechischen Inseln, Frankreich und Spanien versuchte sie, die Lebendigkeit der Sonne und die natürlichen Farben einzufangen. Sie benutzte auch Farbe, um Emotionen darzustellen, zum Beispiel in ihren Bergwerksbildern. Arnfield porträtierte die Energie und Aufregung des Fußballs, als sie vom Sunderland Football Club eingeladen wurde , eines ihrer Spiele in ihrem neuen Stadion zu sehen und dann ein Bild des Spiels zu malen.

In einem Katalog für eine Ausstellung von Mittelmeer-Bildern bei der Pierrepoint Gallery in Newark, Nottinghamshire, England im September 1996 schrieb Arnfield der visuellen Inspiration von ihrer Leidenschaft für das Mittelmeer: „Reben in Reihen über Frühlingslandschaften übersät, die fernen Berge, Mohnblumen, kahl, gruppiert zwischen ockerfarbenen Gräsern; Zypressen, die Satzzeichen bilden; mittelalterliche Dörfer, Pfannendächer; ultramariner Himmel ...

Im Katalog zu einer Ausstellung ihrer mediterranen Gemälde mit dem Titel "Sunshine in Winter" im Januar 1997 in Nottingham schrieb Arnfield: "Reben in Reihen über Frühlingslandschaften verstreut; ferne Berge, Mohnblumen, kahl, gruppiert zwischen ockerfarbenen Gräsern; Zypressen, die Satzzeichen bilden Marken; mittelalterliche Dörfer, Pfannendächer; ultramarinblauer Himmel, blendendes Licht; Häfen, Fischerboote, indigoblaues Wasser, Aufregung, Boulespieler in Straßencafés, Fischer hockten beim Ausbessern von Netzen; Bilder gesehen und gefühlt, die einen Geist des Ortes hervorrufen.... all Dies gibt mir die nötige Inspiration, um einem Nottingham Winter einen Hauch von Sonnenschein und Wärme zu verleihen."

Arnfields "gut entwickeltes Ortsgefühl und sympathische Beobachtung von Menschen" wurden im September 1998 im Katalog einer Ausstellung ihrer Arbeit, People and Places, in der Kirkbride Gallery, Peebles , Schottland, hervorgehoben. Sie verbrachte viele Jahre damit, Kunst für Erwachsene und Schulkinder in England und Schottland. Sie nahm auch Erwachsene mit auf Malferien nach Frankreich und auf die griechischen Inseln. Da sie aufgrund von rheumatoider Arthritis behindert war , unterstützte ihr Mann Ron sie über die Jahre bei ihren Ausstellungen und Lehrtätigkeiten.

Sheila Smith, eine britische Dichterin, hat zwei Gedichte, die sie über Arnfield geschrieben hatte, in "Woman Surprised by a Young Boy" aufgenommen, eine Sammlung von Gedichten von Smith, die im Juli 2010 von Shoestring Press ( http://www.shoestring-press .) veröffentlicht wurde .com/2010/06/woman-surprised-by-a-junge-boy/ ). Das erste Gedicht, "Silence is Very Loud", bezieht sich auf einen Besuch, den Smith nach Arnfields Tod in Arnfields neuem Studio und in ihrem alten Studio machte. Der zweite, "Death of a Painter, for Marjorie" spricht über Arnfields einzigartige Vision, ihre Fähigkeit, in einer Landschaft etwas zu sehen, das sonst niemand sehen konnte. Der Titel der Sammlung „Woman Surprised by a Young Boy“ bezieht sich auf ein Gemälde der englischen Künstlerin Eileen Cooper .

Auszeichnungen

Für ihre „Verdienste um die Kunst“ wurde ihr im Jahr 2000, im Jahr vor ihrem Tod, der MBE verliehen . 2002-03 beauftragte Ron Arnfield einen professionellen Fotografen damit, einen Großteil ihrer Arbeiten, einschließlich ihrer Skizzenbücher, zu scannen. Eine CD-ROM, Marjorie Arnfield, A Digital Library , wurde ebenfalls produziert.

Tod

Sie starb am 26. April 2001 in Nottingham im Alter von 70 Jahren. Im Einklang mit ihrem christlichen Glauben fand ihre Trauerfeier in Southwell Minster , Nottinghamshire, statt. Sie wurde von ihrem Sohn Robin und ihrem Ehemann Ron (der 2006 starb) überlebt.

Bewertung

Von ihrer Gedenkausstellung an der University of Nottingham im Juli 2001 heißt es in einer Rezension in The Times von Amber Cowan, dass sie in diesem Monat zu den fünf besten Einzelausstellungen in Großbritannien gehörte: "Als Student in Sunderland in den fünfziger Jahren war Arnfield machte eine Reihe von Ölskizzen von Bergleuten, die am Strand Seekohle sammelten und ihre Schrebergärten pflegten. 30 Jahre später brachten ihre trostlosen, desolaten Gemälde von Nottinghamshires zum Scheitern verurteilten Kohlerevieren ihr den Ruf ein, eine der besten und politisch bewusstesten figurativen Malerinnen der Gegend zu sein Retrospektive umfasst auch friedliche Hafenszenen und heiße provenzalische Landschaften, die sie in ihren späteren Jahren gemalt hat."

In einem Artikel in der Juni-Ausgabe 2001 des Nottingham University Newsletters mit dem Titel „A Colorful Life“ heißt es, dass Arnfields „Werk in den (englischen) East Midlands und im Norden Englands besonders beliebt sei Ihre Faszination für die harte Existenz von Bergbaugemeinden stammte aus ihrer Zeit als junge Kunststudentin in Sunderland, als sie Studien über Bergleute machte, die am Strand Seekohle sammelten und an ihren Schrebergarten arbeiteten. In den letzten Jahren zeichnete sie über die Archivfotografie als Quelle für Gemälde arbeitender Bergleute, sowie ihre eigenen Erfahrungen mit dem Abriss bekannter lokaler Grubenköpfe und einer Fahrt durch einen Grubenschacht in Yorkshire wichtiges Dokument einer fast verschwundenen Lebensweise." Im Artikel des Newsletters der University of Nottingham heißt es auch, dass Arnfields lebendige Landschaften und Hafenszenen in Südfrankreich, Griechenland und Spanien von Künstlern wie Cezanne, van Gogh, Matisse und Dufy inspiriert wurden. "Marjorie Arnfield beschrieb ihre Palette in diesen Gemälden als aus 'Farben, die singen' und die Vitalität, die so viele ihrer Arbeiten auszeichnete, wird auch in einer Reihe von Studien zum Thema Fußball deutlich... ..Ihre Bereitschaft, sich so radikal anderen Themen zuzuwenden, sagt viel über ihre Aufgeschlossenheit als Künstlerin und Kunstlehrerin aus", heißt es in dem Artikel.

Über eine Ausstellung von Arnfield in der Mowbray Gallery in Sunderland im Oktober 1964 heißt es in einer Rezension im Guardian : "Abgesehen von einer Reihe von breiten, niederen Landaquarellen, die von einer lyrischen und fieberhaften Linie zusammengehalten werden, Arnfield mit einem kurzen, anständigen und dekorativen Look in Gouache und Öl in der Industrie in Whitehaven und Tee-Side, scheint am ehesten zu Hause zu sein, wenn sie in Feder und Waschung in der Tradition von Raoul Dufy und John Paddy Carstairs steht . Die Rezension beschrieb Arnfield auch als "realistischen Maler mit offensichtlicher Anziehungskraft".

In Bezug auf Arnfields Gemälde Hodbarrow Iron Mines and Collapsed Seawall schrieb Babette Decker, dass die „... sonst als hässlich abtun" .

Marjorie Arnfield, A Celebration of her Life and Work , das nach ihrem Tod 2001 von der Djanogly Art Gallery der Nottingham University veröffentlicht wurde, beschrieb ihre Bilder als „einen Geist der Vitalität, des Optimismus und der reinen „Lebendigkeit für alles“ verkörpern“. Sie hinterließ auch viele Skizzenbücher und Tagebücher, die ausführliche Kommentare zu ihren Reisen mit Illustrationen von dem, was sie sah, kombinierten. Im Dezember 2009 präsentierte die Durham County Local History Society ein Leben von Marjorie Arnfield in Band 6 der Durham Biographies der Gesellschaft.

Im Oktober 1958 wurde eines von Arnfields Gemälden, Landscape, County Durham , für die Northern Young Artists-Ausstellung ausgewählt, die von Oktober bis November 1958 in der Graves Art Gallery in Sheffield stattfand. Der Manchester-Künstler LS Lowry war damals Ehrenpräsident der Northern Young Artists und einer von drei Personen im Auswahlgremium, die Arnfields Gemälde auswählten. In seinem Katalog für die Sommerausstellung 1965 mit Arnfields Lake District- Gemälden sprach das Netherhall Center in Maryport, Cumbria , von Arnfields "Wertschätzung von Cumbrias Schönheit und ihren aktuellen Eindrücken der industriellen und sozialen Szene ", zu der auch ein Gemälde gehörte des Atomkraftwerks Sellafield.

In der Einleitung zum Katalog zu "Marjorie Arnfield at Sixty, Paintings 1945–90", einer Ausstellung im Erwachsenenbildungszentrum der University of Nottingham im November 1990, schrieb Arnfield:

"Obwohl ich aus einer nordöstlichen Architektenfamilie stammte, gab es in der Schule keine besondere Ermutigung für meine Malerei, bis ich im Alter von 13 Jahren den Kunstpreis gewann. Dies erwies sich als Wendepunkt in meiner Entschlossenheit, die Kunstschule zu besuchen."

Arnfield erklärte, dass die Studenten an der Art School die unmittelbare Umgebung, die Industrielandschaft des Nordens, gemalt hätten. „Aus der Faszination für die dramatische Qualität mancher Schöpfungen des Menschen – Abraumhalden, Fabriken etc. – entwickelte sich ein Interesse an der Interaktion der Menschen mit der Natur, bei der diese immer am besten zu wirken scheint.“

Dieses Interesse an Industrielandschaften gipfelte in Arnfields kraftvollen Kohlebergwerksbildern.

In seinem Vorwort zum Katalog für Arnfields Mai-Juli 1998-Ausstellung im National Coal Mining Museum for England schrieb Nicholas Alfrey vom Department of Art History der Nottingham University: „Marjorie Arnfield schwärzt nie ihre (Kohlebergbau-)Bilder , Belastbarkeit und Vitalität von Bergbaugemeinden in kraftvollen Strichen und lebendigen Farben ... ihre Kunst hat nichts Mürrisches oder Defaitistisches."

Kohle abbauen

In den frühen 1990er Jahren wurde Arnfield tief durch den Niedergang der britischen Kohleindustrie betroffen, nach der Entscheidung der Regierung von British Coal, Betreibern der britischen zu privatisieren Kohleminen . Sie beschloss, durch ihre Kunst etwas von der Macht und Geschichte der Bergbauindustrie einzufangen, die einst einen großen Beitrag zur britischen Wirtschaft leistete.

In Marjorie Arnfield: Artist's Statement , einem Dokument, das 1999 für eine Ausstellung im Rathaus von Bishop Auckland erstellt wurde , schrieb Arnfield, dass sie sich, bevor sie mit ihren Bergbaugemälden begann, den Schriften von DH Lawrence zuwandte, deren Romane teilweise stark beeinflusst worden waren von die Kohleminen der East Midlands. "Das Verschwinden der Gruben, die Lawrence kannte (nach dem Untergang des britischen Kohlebergbaus), führte mich dazu, die Verwendung von Archivfotos als Ausgangsmaterial für meine Bilder von Bergleuten bei der Arbeit zu untersuchen" , schrieb Arnfield.

1994 sponserte British Coal Arnfields Ausstellung A Tribute to Coal Mining in Nottinghamshire in der Djanogly Art Gallery der Nottingham University. Anschließend veranstaltete sie weitere 20 Ausstellungen ihrer Bergbaukunst unter dem Titel „Images of Coal“ in Museen und Kunstgalerien in ganz Großbritannien. In ihren Bergbaubildern konzentrierte sich Marjorie Arnfield auf historische Bergbaumethoden, soziale Aspekte von Bergbaugemeinden und den Abriss der Gruben. Ihre Bergbaubilder wurden von privaten Sammlungen, Museen und Kunstgalerien erworben. Die Journalistin Kate Adie eröffnete eine Ausstellung über Arnfields Kohlebergbaukunst im Woodhorn Colliery Museum und sagte: "Nur durch Marjories Bilder werden junge Menschen zukünftiger Generationen etwas über diese einst großartige Industrie [des Kohlebergbaus] erfahren." Bei einer Ausstellung ihrer Arbeiten in Sunderland im Jahr 1997 kommentierte Arnfield: "Grubenköpfe, kohlegeschwärzte Bergleute, die nach Hause zurückkehren, Männer, die an Stränden nach Seekohle suchen, bleiben als lebendige Erinnerungen an meine Kindheit und Kunstschulzeit im Nordosten."

In einer Broschüre von 1996 mit dem Titel „Images of Coal“ schrieb Arnfield: „(Diese Erinnerungen) wurden wiederbeschworen, als ich in den 1970er Jahren in Nottinghamshire lebte, aber das dramatische Privatisierungs- und Grubenschließungsprogramm fügte meiner Arbeit Dringlichkeit hinzu. 1994 British Coal unterstützte meinen Wunsch, den Männern, die über ein Jahrhundert lang gefährlich gearbeitet hatten, Tribut zu zollen und für zukünftige Generationen einige der vom Abriss bedrohten Minen aufzuzeichnen."

Laut The Artists of Northumbria war Arnfield eine der wenigen britischen Künstlerinnen, die ein besonderes Interesse am Thema Kohlebergbau zeigten. Kate Adie schrieb in „Images of Coal“: „Grubenszenen waren nicht oft ein bevorzugtes Thema von Künstlern, aber erinnerte sich daran, dass sie als Aufzeichnung dunkler, einst allmächtiger Arbeit lebendig werden … die das Kohlerevier in Marjories Werk beschwört und gefeiert wird."

In Images of Coal wird Neil Walker, Keeper of Art im Nottingham Castle Museum, mit den Worten zitiert: „..die figurativen Werke sind vielleicht einige der spontansten... von Buntglasfarben, die tiefschwarzes Licht erhellen. Die Gegenüberstellung dieser Bilder vergangener Mühsal mit den zeitgenössischen Landschaften, die menschlicher Aktivität beraubt sind, ist ergreifend."

Im Juli 2007 kündigte die Public Catalog Foundation an, dass sie ein Foto von Arnfields „ Keep The Pits Open: Protest Painting“ in ihren Oil Paintings in Public Ownership: West Yorkshire Katalog aufnehmen werde. Das Gemälde selbst befindet sich im National Coal Mining Museum for England in Wakefield , West Yorkshire.

Im September 2010 veranstaltete das Woodhorn Museum eine zweimonatige Ausstellung von Bergbaugemälden mit dem Titel Shafts of Light, die "Marjorie Arnfields kraftvolle Perspektive auf den Miner's Strike" enthielt, wie in einer Pressemitteilung des Museums angekündigt ( https://web.archive.org/ web/20161009183119/http://www.experiencewoodhorn.com/shafts-of-light/ ). Der Großteil der ausgestellten Kunstwerke war Teil der Gemini Collection im Besitz und verwaltet von Robert McManners und Gillian Wales. McManners und Wales sind Autoren von "Shafts of Light", einem Buch über Bergbaukünstler, zu dem auch Arnfield gehört.

Ab September 2017 beherbergt das Woodhorn Museum zwei Gemälde von Arnfield: „Woodhorn Colliery Museum, Ashington“ (ein Blick auf die historischen Gebäude und Grubenräder des Museums) und „Walking the Dogs at Woodhorn Colliery Museum“ (ein unbekannter Mann mit drei schwarzen Hunden) ). Beide Gemälde wurden 1997 vom Museum im Rahmen der Ausstellung „Bilder der Kohle“ ausgestellt.

Gemälde ausgestellt

Gemälde von Arnfield in öffentlichen Galerien, wie von Art UK (ehemals Public Catalog Foundation) vergeben, September 2010:

Titel Datum Sammlung Katalog
Wassergärten, Westhorpe, Southwell 2002 Stadtrat von Southwell Nottinghamshire
Straßenmarkt, Lascala Die Universität von Nottingham Nottinghamshire
Bonnieux, Provence, Frankreich Sherwood Forest Hospitals NHS Foundation Trust Nottinghamshire
Blauer Flachs Sherwood Forest Hospitals NHS Foundation Trust Nottinghamshire
Bergleute und Hunde Rotherham Museum & Kunstgalerie Süd-Yorkshire
Rette unsere Gruben c.1995 Rotherham Museum & Kunstgalerie Süd-Yorkshire
Die letzte Schicht Nottinghamshire County Teaching Primary Care Trust Nottinghamshire
Trostlosigkeit, Zeche Pleaseley, Nottinghamshire Nottinghamshire County Teaching Primary Care Trust Nottinghamshire
Abriss der Zeche Rufford c.1993 Nottinghamshire County Teaching Primary Care Trust Nottinghamshire
Die Kohle brechen (um 1920) c.1993 Nottinghamshire County Teaching Primary Care Trust Nottinghamshire
Museum der Zeche Woodhorn Sammelservice für Northumberland Northumberland, Tees Valley & Tyne and Wear
Halte die Gruben offen, protestiere Nationales Kohlebergbaumuseum für England West Yorkshire
Landschaft, Grafschaft Durham Mima Middlesbrough Institute of Modern Art Northumberland, Tees Valley & Tyne and Wear
Wintergarten, Blackhouse Park, Sunderland, Tyne and Wear um 1950 Stadtrat von Southwell Nottinghamshire
Industrielandschaft, Whitehaven Sunderland Museum und Wintergärten Tyne and Wear Museen
Cadaqués, Spanien (1) 2000 Universität Nottingham Nottinghamshire

Weiterlesen

  • Kohle steht dem Bergbau gegenüber. Porträts einer Branche und ihrer Menschen , Imogen D. Townsend. Das Nationale Bergbaumuseum für England Trust Ltd 2005. ISBN  1-872925-10-3
  • Shafts of Light: Mining Art in the Great Northern Coalfield , Robert McManners und Gillian Wales, Gemini Productions, 2002. ISBN  978-0-9532217-1-4
  • The Artists of Northumbria , Marshall Hall, Art Dictionaries , Bristol , England, 2005. ISBN  0-9532609-9-2
  • Marjorie Arnfield, A Celebration of her Life and Work , Djanogly Art Gallery, University of Nottingham , 2001. ISBN  1-900809-95-8
  • St. Ives Journey , Künstler & Illustratoren , September 2000, ISSN  0269-4697
  • Im Gespräch , Marjorie Arnfield, The Artist , März 1999, ISSN  0004-3877
  • Testament To Coal , Künstler & Illustratoren , Oktober 1998, ISSN  0269-4697
  • Marjorie Arnfield , National Coal Mining Museum für England, Mai 1998
  • Marjorie Arnfield, Artist's Statement , geschrieben von der Künstlerin über ihre persönlichen Gründe für ihre Bergbaukunst und veröffentlicht für eine Ausstellung in der Bishop Auckland Town Hall, 1999.
  • An Artist's Retreat , Woman and Home Magazine, Februar 1995
  • Durham Biographies Volume 6 , Durham County Historical Society, Dezember 2009

Externe Links

Verweise